油画创作心得体会.docx
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油画创作心得体会
油画创作心得体会
油画创作心得体会
（一）画面构图每一件优越美术作品，无论是油画、水墨画、水彩画、胶彩画或相片，其先决条件必是「构图」。
一张油画在创作前必须拟设特殊「美感」、具有风格之景象做为创作之意境。
而画面上之「构图」应重视前景、中景、后景、（或上、中、下之分）之层次表达。
画面整体联系、以及每部为之相互关系，调配是重要条件。
（二）色彩观念色调以光线明暗、彩度之强弱为油画之生命，一张完美的油画作品，必然其色调之表现、颜色之彩度、光线之明暗，均赖以彩色运作之变化无穷，以彩度魅力呈现于画布上，更能显示出画家的崇高理念。
因此在整体画面上必须顾虑到每处部位，色与色之间运作，高彩度画面，充满了作品本身之生命力与活跃气息。
所以一张完整油画，必须有计划性，多次在原画面上做其色调配运作，才能呈现其色调运作效果。
（三）
适当之绘画技巧运作一张油画作品，除了能以完整构图，即相称之配色及强烈彩度外，需注意到画家下笔之粗、细，广层面之处理、细线条之力向运作；熟练之笔触，能控制整张画面。
融合于作品中，表达「优美」、之感。
此及美术创作最高境界。
（依赖作画经验陶冶出来）往往有些画家为求作品之质性，偶而以画刀、精笔、细笔、松笔等巧妙技术之描画、或重点毅力之强调，助长了其作品之特征。
又以彩度之变化层次，彩色间交互配作，让画面更呈显出高雅之感。
（四）
画面须具生命价值艺术家精心创作一件作品，必须在作品上显现出该
作品之生命、力量。
作品平坦、无生命、无活力、毫无价值可言。
一般人欣赏作品中能体会到真实感，油画能扣人心弦就是画家的成就感，所以艺术家完成一件好作品，必然在该作品上，每一个角落，除分别重点、次要点、配点外，能凝聚整体生命力。
无论是作者、欣赏者都能深入其境，领悟到无数之生命，堪称良作。
（五）
作品须「有感情」、「有爱」当我们欣赏油画作品中，会产生爱慕之意、亲切感与热情，并真正流露出「真」、「善」、「美」的意境，自然回归人类爱美的天性。
虽然画家以表达自己创作心意而经过多方运作呈现作品，但倘若其作品让大众共同感到厌恶，就是画家技巧再好，也未必能被接受。
因此笔者认为一优秀作品必须要有「爱」有「感情」。
相信画家本身必能与自己的作品「相恋」、「拥抱」，欣赏者也必然从画中分享到其境真正爱与感性之意味，正是一件乐趣的最高享受。
综合上列数点作画过程，年轻时经过许多师长教导、以及长期观摩古今中外名作，并以自己五十年作画心得领悟到的浅见。
最后笔者愿以一般平常人所最容易接触的大自然为我们创作与欣赏最佳景象作介绍，因为大自然充满了「美」、「生命」、「活力」、「万物景观」，是最活生生的绘画题材，更是人类无穷的宝藏。
我应该珍惜爱护这个大环境，更希望它永垂不朽。
纵观绘画艺术的发展，从古埃及壁画开始，绘画创作的一步步演变，可以看出，绘画创作一开始的目的是为了真实的描述社会现象，作为比文字更早出现的东西，它们负责记录，随着时间的发展，绘画开始有了新的目的，透视的发现与完善，让绘画创作更加接近于准确的表现出客观存在的东西，也就是写实。
我们可以看到，文艺复兴时期的绘画作品，对于自然风光、人像的描述精准且美妙。
然而随着时代的发展，科技不断进步，摄影技术越来越完善，写实已经无法满足
画家了！
写实主义重点在于真实的描绘客观事物，而人们欣赏时往往死抠细节而忽略画作背后画家的思想与情感，于是他们像更能表达自己思想的领域进军！
于是印象派、抽象派等等更加大胆抽象的风格如雨后春笋般出现了。
它们用色大胆，打破常规，往往让人一眼看上去满头雾水不知所云；然而又是那么的和谐美丽，画作中隐藏着一个个扣人心弦的故事。
长期以来绘画创作的本质一直是画家研究和探讨的主要问题，画家总是会在创作题材、形式上煞费苦心。
怎么才能创造出优秀的绘画作品是画家一生都在研究的问题。
画家的个人品质和生活情趣影响着画家的绘画表达形式和语言。
在艺术的世界里，画家的气质往往决定了画家绘画作品的艺术语言；画家的情感与智慧决定了作品的好坏，可以说气质与情感智慧是绘画作品创作的基础。
这位易激动而富于神经质的艺术家，在其短暂一生中留下大量震撼人心的杰作。
他的艺术，是心灵的表现。
他曾说：
作画我并不谋求准确，我要更有力地表现我自己，他并不关注于客观物象的再现，而注重表现对事物的感受。
亨利〃福西隆在论述凡高时说道：
他是他时代中最热情和最抒情的画家。
对他来说，一切事物都具有表情、迫切性和吸引力。
一切形式、一切面容都具有一种惊人的诗意，他感到大自然生命中具有一种神秘的升华，他希望将它捕捉。
这一切对他意味着是一个充满狂热和甜蜜的谜，他希望他的艺术能将其吞没一切的热情传达给人类。
为了能更充分地表现内在的情感，梵高探索出一种所谓表现主义的绘画语言。
他认为：
颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种激情。
在他画中，浓重响亮的色彩对比往往达到极限。
而他那富于激情的旋转、跃动的笔触，则使他的麦田、柏树、星空等，有如火焰般升腾、颤动，震撼观者的心灵。
在他的画上，强烈的情感完全溶化在色彩与笔触的交响乐中。
早期作品受印象主义和新印象主义画派影响，代表作有《食土豆者》、《塞纳
河滨》等。
曾两次在咖啡馆和饭馆等地向劳工阶层展己的作品。
不久厌倦巴黎生活，来到法国南部的阿尔勒，开始追求更有表现力的技巧；同时受革新文艺思潮的推动和日本绘画的启发，以达到线和色彩的自身表现力和画面的装饰性、寓意性。
这是他的一张作品，我们可以看到他的线条是那样粗重，实在拙笨，但恰到好处,。
阿尔的明丽日光、太阳的儿子向日葵金灿如火的花盘使凡高发疯，纯纯的土黄、中黄、柠黄直接上到画面上，纯色勾出的线条是狂热激情的喷发，至今我们还被那瓶金黄灿烂的向日葵激动着！
凡高的个性语言就是在他独有个性气质与自己情感撞击的生活环境中形成的。
其次，独特的气质直接对应独有的情感世界，个性的”情感丰富强化了作者的气质，更完善了个性的艺术语言。
八大山人是我国著名的花鸟画家，他是前明帝室之胄，对明王朝怀有无限眷恋，对满清王朝有着骨子里的反感，因此，形成了他避世孤傲、蔑视清庭的个性气质。
他画的水鸟或仙鹤眼睛都向上翻着，甚至他的怪石也如同人一样露出蔑视之态，这独特的个性语言符号让人过目不忘。
当人们看到八大的画，不必看署名，便一目了然。
由此可见，在绘画艺术创作中，对于一个画家，有什么样的个性气质就会有什么样的个性绘画语言。
一幅优秀的绘画作品，应该能与参观者产生心灵上的共鸣。
。
所以，真情实感是艺术作品感染人的关键所在。
这里的真情实感是指不忸怩作态，而是自然生发的作者的创作冲动。
毕加索在血淋淋的国内战争时期，挥汗创作的鸿篇巨制《格尔尼卡》，虽然运用了立体分析的手法，但那对战争控诉，那如西班牙凶残牛头对生灵蹂躏、践踏，人民在哀号的表现，让每个欣赏者都被拉回到那个时空中，把他对和平的热爱对内乱者的控诉之情凝固于画布之上，至今都会让人为之感动。
__当代著名画家吴冠中先生的江南水乡作品，把我们从作者情感物化的画布上带到了秀逸迷人的江南水乡，那鲜明的白墙黑瓦和水中的红鱼、小舟让人自然联想到江南好，风景旧曾谙的优美自然风光，这源于作者对家乡的热爱之情。
这种低头思故乡之情结与举头望明月之思绪，在他举头握画笔之时的强烈思乡、恋乡、爱乡之情感宣泄于画布上，所创作出别具一格的作品使多少人为其作品放大瞳孔！
真情感于人，真情出于人，人所共知，人所共有，这才是绘画作品真正打动人类灵魂之所在。
画家正是结合自我的情感取向，开动自己的智慧头脑创造自己的艺术语言的。
林风眠创造了中西合壁的独一无二的绘画新风格，新语言，是__当代著名的绘画大师，他对__画中特有的墨线非常感兴趣，同时又痴迷于西洋油画凡高的如流淌式的狂热色彩表现，巧妙地将二者结合起来。
艺术创作的本质所在，就是画家把自己的真情感与独有的智慧相融合，也即把自己的情感与智慧凝固于画面上，去感染人，让人在赏心悦目中进一步欣赏画家智慧的哲思与创造。
每一个画家拥有不同的生活体验，不同的情感世界，所以，在他们的作品中我们可以感受到不同的绘画语言及绘画形式，可以说绘画作品是画家个人品质情感与智慧的综合体现。
一个画家要想创作出优秀的作品，应该不仅仅在绘画技能上锻炼自己，还要培养个人的艺术修养，要热爱生活，用心去体会这个五彩斑斓的世界。
一般人看绘画作品，能够欣赏的是写实的作品，而对看上去色彩运用像儿童画那般纯的画和将事物分解重组的抽象画难以理解和欣赏。
这之中蕴含的画家的情感需要有一定的人生阅历才能够感受。
从我这个年龄来说，生活的苦难只流于纸面，我明白它在字典中的含义，却无法切身感受到，所以对待绘画作品的欣赏
在艺术创作的道路上，探索适合于自己特点的风格是不言而喻的事。
我常常
是对自己尝试性的作品充满兴趣，却又不时地怀疑和否定。
探索，否定，再探索，这样反复地进行着。
从生活中搜集创作素材是创作的原则。
回忆起过去许多年里，常常是带着一个概念下去，带着一些为概念搜集的素材回来。
把自己的感情管制起来，这样就无心去感受生活中的美。
带着一把感受以外的尺子，在生活中量来量去，要发现可画的题材实在比沙里淘金还困难。
去年秋天，我横穿了几千里的锡林郭勒大草原，通常认为这地区是内蒙古牧区的典型。
这里没有高压线，没有电灯，没有电视机生活是流动的。
然而，正是在这些并不先进的生活中，普遍存在着的形象和它们呈现出的色彩，构成了草原上特有的美。
空旷的天然牧场，多变的景象，质朴憨厚的牧民，古老的蒙古包，牲口拉着生活必需品的各种车辆，乘骑的马、挤奶的牛，平凡的劳动场景以及牧民们淳朴而真挚的情感。
我怀着由衷的兴趣和激动心情，画出了一批作品。
生活中的美往往是具有很强的吸引力的，每个画家对生活都会有一定的偏爱，形成这种偏爱是有多种原因的。
除了客观条件提供的可能性外，画家的情感和各种修养形成的感受能力也是重要因素。
喜好和表现方式也因人而异。
从离开美术学院走上工作岗位时起，我就开始在艺术创作中有意识地从我们民族文化中吸收营养。
油画引进后，要成为__的油画，这个问题是一个由来已久的议题了。
其实，我觉得争论的意义远不如实践更实际些。
我曾经想从年画中吸取点东西。
建军五十年时那幅《讲形势》就是这种尝试。
整个画面减弱了光的影响，色彩更纯一点，运用了许多装饰图案。
建国三十年美展的《牧马人》也是一种尝试，主要是运用了一些有变化的线，色彩上用了较淡的、弱的对比，这样好突出线。
有挤压出的线，勾出的线，粗笔逆锋推出的线，刮刀抹出的线。
后来，试着在风景画中吸收大写意的韵致和对形的认识与处理方法，想画得有点神、意。
但__画中那种意到笔不到的情趣总是出不来，画人就更棘
手了，画面上的素描稿，用颜色画起来就填上框子了。
回想起过去看过老国画家们的花鸟、山水写意画的作画过程，觉得他们对所描绘对象的形与神是吃透了的，下笔的时候，不是表面上看到的从无到有的过程，而是胸有成竹，然后落笔成形，以形写神。
每个局部之间都是有机地联系着的，都服从一个总的神韵和节奏的要求。
在这总的要求下，这种笔味墨趣也自然能运用得当了。
另一个特点是不离开表现对象而搞笔墨趣味。
每放一笔，是笔墨，也是形的一部分。
油画如能吸收这种技艺，并结合油画的色彩造型，也许会出现新的面貌。
大量地连续地作画，对我的实践很有好处。
不断地画，不断地思考，随时调整自己的画法，随时补充一些新的设想，随时试验。
首先，很认真地推敲素描的小草图，把画面的构图安排，人物的形象特征、神情、动态都考虑成熟，再设计色彩关系等，当一切都做到心中有数后，动油画刷子就大胆了，也主动了。
这次的人物画《春》、《隔代人》、《奶桶与姑娘》，就是这种尝试性的作品。
为了使画的对象更朴实、更粗犷一些，我从民间木版水印画（灶王爷、门神等）和泥娃娃之类民间工艺品中借鉴涂色办法，许多人物画上都有这种痕迹。
《姐妹》一画的用色追求感觉上的饱满，巧合了民间黄、红、绿、桂（品紫）的色彩组合习惯。
两个小姑娘的腰带、头巾正好是这四种颜色，其它都是纯白与灰。
当然那四种有纯色感觉的颜色是经过调配的，这样就有点乡土气了。
这些尝试是二十年前学习的继续，六十年代初的油画研究班的教学，培养了学员们探索的风气。
我愿意继续从生活中汲取灵感和不断地进行探索。
论文摘要：
由于不同的理解和创作方式，油画语言表现形式的多样性展现了画家精神世界不同的维度。
为了更深入体察油画艺术的创作过程，文章从表现对象、本体语言和表现形式三个方面，对油画创作实践过程中的体验与反思进行了阐述，深入探讨了体验的方法和反思的必要性。
论文_的油画家们在油画媒介与材料方面做了大量的探索，取得了长足的进展，使油画这个架上绘画表现形式在__的发展还方兴未艾。
三、对表现形式的探索与反思
对表现对象和本体语言的体验与反思，是掌握油画语言的初级阶段。
要真正驾驭油画，运用油画进行创作，还必须对艺术表现形式有广泛而深入的了解。
任何一幅优秀的艺术作品的产生或一种艺术风格的形成都不是孤立的，都体现了作者自身的艺术积淀，也反映了作者对前人艺术表现形式的继承与发展，还体现了作者对传统的反叛和超越。
表现形式是作品主题的艺术思想阐发的最重要的方式，形式语言比直接的说教更具力量。
重构是艺术家对既有的绘画形式的探索和反思，它具有两种基本特征：
一是创作观念上的形式自律和主观创造；二是艺术家发挥主观创造性，在作品中将自然形象解构，重新组织画面结构，建构出一种非写实的艺术形象。
绘画形式的探索和反思既满足了艺术家的创作欲望，充分释放艺术家的创造潜能，发挥艺术家的自主创造力，又促进了艺术风格不断推陈出新，使艺术世界更加丰富多彩，满足公众多元化的审美需求。
被称为现代绘画之父的塞尚，在观察自然和艺术创作实践中，通过探索、反思、创作、想象，形成了个人的艺术主张：
用圆柱体、球体、圆锥体来处理自然，其作品形成了概括性、结构性、秩序性、主观性、自律性、重构性和创造性的鲜明特征，他是站在前人丰厚的积淀上开拓了新的艺术疆域。
塞尚一小步，艺术一大步，这是对个人在形式语言上进行的探索反思取得的成果，推进着艺术发展进程的最好注解。
在当下纷杂的艺术思潮下，要取得油画创作的新发展，不仅需要画者放下急功近利的浮躁之心，保持坚持创作的恒心和定力，还需要画者能潜心体察表现对象和油画的本体语言，并对表现形式进行不遗余力的探索与反思。
感言：
四年快接近尾声了，心想着自己这四年来的绘画作品，感觉在校基本就是为了完成作业去绘画的，作品中几乎完全没有自己的感想，同时那一大堆都属于写生作业说实话交作业也就是为了得到老师的好评所以每次考试作业很认真的画给给老师点评。
不过这次系里的毕业创作可是费了很大的精力和时间去认真着手的。
在毕业创作还未进行时我那时就考虑绘画一幅油画油画风景，不过一般我觉得像我们这么大的男生都喜欢绘画一些美女，不过为了打破世俗我在找素材上花费了很多时间。
首先找了一幅满足大众化的漂浮荷叶，我将这素材给了相应的指导老师让他们给于指导，老师看了说这种素材很适合但是可能会花的很平淡。
时间过的很快应为外己耽误了创作时间学校即将要交毕业作品，这加快了我寻找素材的速度，猛的某天我在网上看到了一张新意的图片《莲花组图》，这张图片看上去最吸引我的就是那荷叶。
看到了这些荷叶荷花我的绘画兴趣来了，创作的激情也随之到来。
随后又找了大量关于荷叶荷花的图片。
找到这些图片立即打印到手，买好了相应的绘画材料工具，把所有准备工作做到了位。
首先我看了这原始图片作了相应的构思，心想绘画时不能按部就班要画己的思想，画面面一定要有个吸引别人的转地方。
在绘画过程中我省略了很多东西把一些次要的统统都去掉。
构图完成后，型打好后就是上颜色和刻画。
我沉思了好久后决定画面以绿色为主，整幅画面以蓝绿色调为主，这样突出淳朴的风俗。
在刻画细节方面我思考的最多在荷叶刻画上我根据场景需求将枯黄的荷
叶莲蓬荷花刻画成主体，其次我都是统统粗略的带过。
在描绘枯黄的荷叶时我心里很矛盾，心想究竟是画水墨画样子还是写实类型?
经过一番斟酌，最终决定采取水墨感觉，这样更能充实画面内容。
接着就是荷花，这些荷花都是很新鲜的，当画到这里时我想到的就是将鲜嫩的荷花跟莲蓬枯黄的荷叶做对比，这样加强了画面的对比效果。
不过在绘画那么多的荷花的时候我只将几朵做了深入刻画其中以单独在外面的那些刻画最深入。
绘画过了很长一段时间看着画面就觉得有点不足，感觉画面对比度不够，吸引度不强。
通过几天的停手思考终于想到了一些方法，一个想法就是将画面分组成两幅组图各有特色却相互关联而且有过度效果。
一幅画面以成熟的荷叶莲蓬将凋落的枯黄荷叶为主，而另一幅则以含苞待放的鲜嫩荷花初生的荷叶尖为主。
由左到右逐步变化。
让两幅组图更具对比与吸引力。
选题：
荷花在我国已有三千年的历史。
传说农历六月二十四是荷花的生日，所以古称荷花为六月花神。
荷花，不骄不躁，宛如一个饱读诗书的女子，处事坦然自若，遇事信心倍足，在她面前，再名贵的花儿也得甘拜下风。
她清爽脱俗，不妖不艳，象一个高贵的小妇，静静地为丈夫守候在家门。
我喜欢荷花，因为它美，不论是海棠般的红荷花，小姑娘般的粉荷花，还是那雪一样的白荷花，都那么美。
它到哪儿，就会给哪儿增添一丝幽雅。
莲与文化关系最深的是__。
自古以来，__人便喜爱这种植物，认为它是洁身自好、不同流合污的高尚品德的象征，因此诗人有莲生淤泥中，不与泥同调之赞。
周敦颐还在《爱莲说》中把莲和各种类型的人物联系起来，菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
从古至今，许多人都有这种想法。
在__文学里，与莲有关的诗词歌赋，不计其数，莲也有许多不同的
名字，最常见的有荷、芙蕖、菡萏等。
__画以荷花作为夏天的标志，在__的瓷器、地毯和戏服上也常绘有荷花。
荷花盛开是丰收的预兆，也是夏天有代表性的美丽景色。
北京故宫附近的北海公园本来是御花园，园中有人工湖，湖面大部分为莲叶所覆，莲叶有时候高出水面将近2米，开着千万朵清雅芳香的花。
莲叶下可以行驶小船。
__有许多与莲有关的话语，莲子代表连生贵子，藕为佳偶。
并蒂莲代表一对恋人，藕断丝连是指男女虽然分手，但情意未绝。
据说在公元五世纪，南齐东昏候凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：
此步步生莲花也！
因而后人称美人之步为莲步，又称女子之纤足为金莲。
没有别的植物可以像莲那样把亚洲各种不同的文化和谐而完美地融在一起。
荷花是__绘画艺术不朽的主题，古来就有清除出芙蓉天然去雕饰的雅句来形容荷花的清新之美。
__画家更是以不同的笔法诠释和演绎了千变万化、多姿多彩的荷花艺术，将荷花的恬静温雅之美发挥到了极致。
尽管一些新锐的艺术家，在创作国画作品时，艺术效果还不够稳定，但是他们也为__的绘画艺术增添了新鲜的血液。
西方也有不表现荷花的经典油画作品，寄予了人们对荷花的美好希望和理想，其中最值得提到的是印象画派。
克劳特-莫奈（1840-1926）法国印象派画家在这些一流的印象派画家中，我愿举出克劳德莫奈，他吸吮了我们这个时代的乳汁，在对周围事物的礼赞中，他成长起来，并将日臻成熟。
这是作家左拉为画家莫奈写的诗。
莫奈1840年生于巴黎，是一名杂货商的长子。
少年开始习画，临摩名师的作品，他经常在殉道者啤酒馆中高谈阔论，他在这里的所见所闻及学会的绘画技巧，远胜于任何课堂的教诲。
因家人不满他的愤世独行，而断绝了对他的一切财力支持，只得靠朋友们的帮助，后他又不顾家
人反对，与卡蜜儿结婚，生活一直窘迫。
在印象派第一次画展中，因莫奈有一幅《日出印象》的油画，被评论家不无讽刺意味地杜撰出印象派这个名词。
卡蜜儿因病去世后，莫奈又与欧雪德遗孀结婚。
随后经济条件有所好转，画界声誉也有提高，但他对此时毫不吝惜的赞誉全然无动于衷，全身心投入绘画之中。
尽管晚年的视力不断衰退。
莫奈晚年在吉维尼的家中，修建了一个池塘花园，种上了睡莲，成为他油画创作的泉源，创作了一批《睡莲》组画，画面上池中的倒影与水中的光芒相映成为一片合谐的色彩，虚实之间充满了自然的生趣，绿色的合谐。
水面正氤氲在浓雾中，而睡莲开放在朦胧中，不确定的弧形轮廓线显示莲花晃荡的动态，不同的笔触在多维视幻觉间保持了一种生动的张力。
生命从四面八方涌来，遮挡天空，繁茂得近乎粗俗，转瞬即逝的光影与生机盎然的花叶都一同溶化在一种无序状态之中。
莫奈的花园与《睡莲》，是他将对东方艺术的体验转换到花园与绘画上，是对东方情境的想象。
睡莲池畔的植物，系为了可以透过水面的反射，产生倒影，以营造幻境的气氛。
此情此景，马拉美曾写有这样的诗句：
它深浓的白，包含这一个空无不可及的梦，包含着一种永不存在的快乐，我们所能作的只有继续屏息，向那幻影致敬。
在意外的脚步声来临前，在我走避的时候、这朵完美的花在升起的水泡中清晰可见。
莫奈的《睡莲》系列呈现出超越物体的表象，直探物体本质，这是对东方思想空无的诠释。
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