音响调音知识.docx
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音响调音知识
音响调音知识
第一章声学基础知识
第二章传声器（话筒）
第三章调音台
第四章信号处理设备
第五章专业放大器与音箱
第六章音响系统的调试
第七章音质主观评价
第八章专业英语
第一章声学基础知识
声波的物理特性
声波的振动方向与传播方向是一致的，所以称声波为纵波。
在某一个时刻，同相位的振动传播到达点的集合称为波前，也称波阵面。
波阵面是平面的波称为平面波，波阵面是球面的波称为球面波。
物体在一个位置附近作往返运动称为振动。
振动体每秒振动的次数称为频率，用符号f表示，频率的单位是赫兹（Hz），简称赫。
振动体每振动一次，即完成一次往复运动所需的时间为周期，用符号T表示，单位是周，或s/次。
频率和周期的关系为f=1/T
声波每秒钟内传播的距离称为声速，用符号c表示，单位为米/秒，声音在空气中的传播速度为343米/秒。
物体每完成一次往复运动所经过的距离称为波长，用符号λ表示，单位是米。
频率、波长和声速三者之间的关系如下：
λ=c/f
声波在传播过程中的状态包括：
声波的反射、声波的散射、声波的衍射、声波的绕射、声波的折射、声波的透射、声波的吸收、声波的干涉。
声波的度量
声功率是指声源在单位时间内向外辐射的声能，记做W。
单位是瓦（W）
声强是衡量声波在传播过程中声音强弱的物理量。
声场中某一点的声强，即指单位时间内，在垂至于声波传播方向的单位面积上所通过的声能，符号为I，单位是瓦每平方米（W/m.m）
介质质点由于声波作用而产生振动时所引起的大气压力的起伏称为声压，记做P，单位是帕斯卡（Pa）
声功率级是声功率与基准声功率之比的对数的10倍，记做Lw，单位是分贝（dB），
声强级是声强与基准声强之比的对数的10倍，记做Li，单位是分贝（dB），声压级是声压与基准声压之比的对数的20倍，记做Lp，单位是分贝（dB），声功率级、声强级、声压级都是无量纲量，是相对比较的值，其数值大小与所规定的参考值有关。
两个数值相等的声压级叠加时，只比原来增加了3dB，而不是增加一倍，如果两个声压级差超过15dB，则附加值可以忽略不计。
听觉的主观感受
人耳的可听频率范围一般在20Hz～20000Hz之间，频率超过20000Hz的称作超声波，频率低于20Hz的称为次声波。
人耳可听的声压级范围一般在0dB～140dB左右，150dB左右的声音可能会对人耳造成损害。
人耳对声音的识别主要是依据音调、声量和音色，称为声音的三要素。
相对应的物理量为频率、响度和频谱。
响度是人耳对于声音强弱的主观感受，用符号S表示。
为了对响度进行计量，定义响度的单位为“宋”（sone），并定义：
声压级为40dB的1000Hz的标准音的主观感受规定为响度等于1sone。
为了把声音强弱的客观尺度与在此声音刺激下的主观感受的强弱联系起来，引入了响度级的概念。
任何声音的响度级，在数值上等于与标准音（1000Hz）一样响时所对应的标准音的声压级，用符号P表示。
单位为“方”（phon）。
根据定义，人耳判断与1000Hz纯音的1dB声压级等响的响度级为1phon。
等响曲线
在同一条等响曲线上的不同频率、不同声压级的纯音信号，给人的响度感觉是一样的。
等响曲线在声压级低时斜率大，即变化快，而声压级高时，等响曲线比较平坦，在低频时尤为明显。
可以看出人耳对于2000～4000Hz的声音最为敏感。
人耳对于声音的高低的感觉为音调。
音调的高低与频率有关，频率越高，人耳感觉的音调越高。
在音乐上音调称为音高。
频率增加一倍，即增加一个倍频程，音乐上称提高了一个八度。
音调的单位是“美”（mel），其定义为：
频率为1000Hz、声压级为40dB的纯音所产生的音调是1000mel。
音色主要取决于声音的频谱结构。
掩蔽效应：
人耳对一个声音的听觉灵敏度因为另一个声音的存在而降低的现象，称为掩蔽效应。
当被掩蔽的声音和掩蔽声频谱接近时，掩蔽量较大，即频率接近的声音掩蔽效果明显；掩蔽声的声压级越高，掩蔽量越大；低频声对高频声会产生相当大的掩蔽效应，而高频声对低频声的掩蔽效应则相对较小。
双耳效应：
双耳定位声源方位的能力称为双耳效应。
一般对于1000Hz以上的声音，靠双耳的声强差定位，而对于1000Hz以下的声音，靠双耳的时间差（相位差）定位。
双耳效应是立体声听音的重要条件。
哈斯效应：
两个同样的声音（频率、振幅相同）到达人耳，会出现三种情况：
（1）一个声音比另一个声音先到达5～30ms，则会感觉到一个延长了的声音，它来自先到达声音的方向，迟到的声音好像不存在。
（2）如两个声音先后到达有30～50ms的时间差，就会感到存在两个声音，声音的方向仍由先到达的决定。
（3）若两个声音先后到达时间在50ms以上，则可以清楚地听到两个声音来自各自的方向。
室内声学
发声体在闭室内振动，所发出的声波在室内空间形成复杂的声场。
声场中某一位置上听到的声音由三部分组成：
直达声、近次反射声（早期反射声）和混响声（多次反射声）。
直达声：
指从声源直接传播到听音点的声音，其传播路径是从声源到该点的直线段。
在传播过程中，直达声不受室内界面的影响，距离每增加一倍，声压级衰减6dB。
近次反射声：
指相对直达声延迟50ms以内到达的反射声。
由于哈斯效应，延时在50ms内的反射声难以和直达声分开，不会互相干扰。
混响声：
指在近次反射声后陆续到达的、经过多次反射的声音。
当室内声源停止发声后，声音衰减的过程称为混响过程。
混响过程可以用混响时间加以度量。
混响时间，指在达到稳态声场后，声源停止发声，从声源停止发声到室内声能密度衰减到原来的百万分之一（衰减60dB）时所经历的时间，记做T60。
在计算混响时间时，通常要计算125Hz、250Hz、500Hz、1000Hz、2000Hz、4000Hz六个频率的值。
在未加注明时，通常是指500Hz的声音的混响时间。
混响时间短，有利于听音的清晰度，但过短则会感到声音干涩、缺少穿透力和亮度。
混响时间长，有利于声音的丰满，但过长则会感到声音含糊不清，降低了听音的清晰度。
计算混响时间：
赛宾公式T60=KV/A，式中：
T60为混响时间；K为与温度有关的常数，一般取K=0.161s/m；V为闭室的容积；A为房间的吸声量A=Sα，S为室内总表面积，α为室内平均吸声系数。
房间共振：
共振现象，即物体被一外界干扰振动激发时，将按照其本身所具有的固有频率（又称简正频率或共振频率）而振动。
激发频率越接近物体的某一固有频率，共振响应就越大。
在一些室内装修材料比较坚硬的房间内，当声源发声时，声波不可避免地会相互干扰，从而激发房间内的某些固有频率的声音，形成驻波，即出现了房间的共振现象。
当发生共振现象时，声源中某些频率被特别加强，即出现了“声染色”现象。
声染色，指由于室内声频率响应的变化，使原来声音信号的频谱发生某种改变而被赋予外加的音色，从而导致原来地的声音产生失真，影响音质。
房间共振还使某些频率（主要是低频）的声音在空间分布上很不均匀，即出现了在某些固定位置上加强和某些固定位置上减弱的驻波，称简正现象。
第二章传声器（话筒）
传声器，俗称话筒，又称麦克风（microphone），是一种将声音信号转换为电信号的音响设备。
传声器的分类：
按换能原理分：
动圈式传声器，电容式传声器，带式传声器，驻极体式传声器
按指向性分：
全指向性传声器，双指向性传声器，单指向性传声器，强指向性传声器
按传输方式分：
有线传声器，无线传声器
按用途分：
会议传声器，演唱传声器，录音传声器，测量传声器
按功能分：
单声道传声器，立体声传声器，混响传声器
按输出阻抗分：
高阻传声器（20～50kΩ），低阻传声器（200～600Ω）
传声器的主要技术指标：
灵敏度：
灵敏度表示传声器的声电转换能力，即指传声器声电转换过程中，把声压转换为电压的能力。
传声器灵敏度常用开路灵敏度和灵敏度级来表示。
开路灵敏度：
通常规定在自由声场中，传声器在1000Hz的恒定声压作用下，正弦波声信号从传声器轴向输入时，传声器输出端开路状态下测得的输出电压与声压之比，称为开路灵敏度和轴向灵敏度。
一般动圈传声器开路灵敏度在0.1～0.5mV/μbar左右，电容传声器开路灵敏度在1～4mV/μbar左右。
传声器灵敏度也有用dB值表示的，它是指传声器灵敏度E与参考灵敏度Eref之比的对数值，称为传声器的灵敏度级。
一般动圈传声器的灵敏度级约为－60～－70dB；电容传声器约为－40～－50dB（1mv/Pa=－60dB，1V/Pa=0dB）。
使用过程中，灵敏度高对提高信噪比有利，但太高的灵敏度往往会引起失真。
频率响应：
频率响应是指传声器输出电平与频率的关系。
它是指传声器在一恒定声压作用下，传声器的输出电平随不同频率的电压变化。
频率响应可以用频率响应曲线来表示。
动态范围：
传声器动态范围是指在规定的谐波失真条件下（一般规定0.5％），其所承受的最大声压级与绝对安静条件下传声器的等效噪声级之差。
传声器阻抗：
传声器的阻抗有两种，即输出阻抗与负载阻抗。
为了保证声源转换为高质量、高保真的电信号，要求宁肯损失部分能量也不加大失真，一般采用跨接方式。
即传声器输出阻抗Zout×5＝调音台输入阻抗Zin（传声器负载阻抗）
指向性：
传声器的指向性是指在某一特定频率下，随着声波入射方向的不同其灵敏度的变化特性，分为全指向性，双指向性，心型指向性，超心型指向性和强指向性。
失真度：
失真度即声音通过传声器声电变换后信号变形的程度。
主要是指谐波失真和频率失真。
一般要求谐波失真不能超过0.5％。
常用传声器：
动圈式传声器：
动圈传声器的工作原理是：
当声波传到传声器的膜片上，膜片受声压的作用而产生运动，并带动粘连在振膜上的音圈一起振动，而音圈又置于磁体产生的磁场中作切割磁力线的运动，使音圈产生一交变的感应电动势，进而感应产生电流。
此电流的波形与声波传到膜片上的音频波形相一致。
该电信号即为动圈传声器的输出信号。
近讲式动圈传声器：
压差式和复合式传声器在近距离使用时，不但声音增大，而且低频输出增加，亦即低音加重。
距离声源越近，频率越低，低音加重越显著，这种低频提升的效应称为近讲效应，或称球面波效应。
利用这种近讲效应，设计成适合近距离演唱和语言扩声用的传声器，就称为近讲传声器。
特点是声音具有真实感、细腻感、亲切感和临场感。
电容式传声器：
电容式传声器是依靠振膜振动引起的电容量变化实现换能的，因此称作电容式传声器。
电容式传声器由极头、前置放大器和极化电压供给电路三大部分组成。
电容式传声器具有灵敏度高、动态范围大、频率响应宽且平坦、瞬态特性好、失真度低等特点。
幻象供电：
幻象供电是利用传声器输出电缆内的信号芯线和屏蔽线作为直流供电的通路来传输电源的一种供电方式，把传声器的信号线作为传输信号和施加极化电压的复用通路，电容传声器就可以由原来的使用多芯电缆变为使用普通的二芯屏蔽线缆，利用调音台上提供的幻象供电向电容传声器供电，这样就省去了电容话筒的供电电源，大大地方便了实际使用。
幻象供电只适用于平衡传输、对称输入的信号传输方式，且要求调音台有相应的幻象供电功能。
立体声传声器：
立体声传声器是专门为立体声扩声和录音而设计的传声器，根据不同的立体声制式，可以由两个或两个以上的传声器组成。
双通路立体声系统，可分为AB制、XY制和MS制系统。
无线传声器：
无线传声器由传声器、小型无线电发射机和无线传声接收机三部分组成。
按载波频率不同分为以下三种：
FM型：
工作在调频波段88～108MHz；VHF型：
又分为低频段VHF型，工作在30～50MHz，高频段VHF型，工作在150～250MHz。
UHF型：
又分为低频段UHF型，工作在200～600MHz，高频段UHF型，工作在700～1000MHz。
传声器的使用：
使用要点：
（1）传声器与音箱之间的关系也十分重要，传声器拾音范围尽量避开音箱的辐射方向。
传声器的位置附近不应有大的反射面，以避免强烈的反射声引起声音相位干涉而破坏声音的自然度。
（2）传声器的插接件要牢固可靠，与传声器的焊接要求规范，不允许有虚焊、接触不良等现象存在。
传声器必须使用优质屏蔽电缆传送信号。
一般来说，不平衡连接时，传声器连线的长度不宜超过10米，若必须加长连接线，则应采用平衡接法，以减少外来干扰。
（3）声源与传声器的拾音距离要适当。
（4）传声器要注意防风、防尘、防潮、防震。
（5）多只传声器使用时传声器的相位要一致。
对于一个声源如需两个传声器进行单声道拾音时，就将两个传声器尽量靠近，或保证每个传声器与音源的距离相等，以免相加时产生相位干涉现象；对于两个以上声源如需两个以上传声器拾音时，应使每个传声器之间的距离大于声源与传声器间距离的3倍，以减小信号相加时产生相位干涉现象。
无线传声器的使用要点：
（1）无线传声器接收机天线尽量要与发射机近一些。
（2）其间最好没有障碍物，尤其避开金属结构，否则信号会被吸收或引起超短波的反射，使噪声增大。
（3）发射机天线一定要顺着人体垂直于地面。
（4）所有发射机天线不能与外壳相碰，否则会有“喀喀”声。
（5）尽量选用双接收式无线传声器，保障无线接收质量。
（6）使用时避开盲点区。
（7）同时使用无线传声器不要过多，一般不超过4只，避免其频率接近互相产生干扰。
（8）及时更换电池，保持电力充足，长时间不用时一定要将电池取出。
第三章调音台
调音台的功能：
（1）信号电平放大及阻抗匹配
（2）信号混合与分配（3）频率均衡与滤波（4）信号的传递。
调音台的分类：
按使用形式分类：
便携式调音台，半移动式调音台，固定式调音台
按结构分类：
一体化调音台（将功放、效果器、均衡器等功能集于一身），非一体化调音台
按用途分类：
录音调音台，扩声调音台，DJ调音台
按信号处理方式分类：
数字调音台，模拟调音台
调音台的组成及其功能：
通道输入
话筒输入（MICINPUT）：
这个插口用于连接平衡式卡侬插头，接受平衡或非平衡的低阻抗、低电平信号。
若接入高阻抗话筒，音质会下降，话筒线引入的干扰会导致背景噪声提高。
如果幻象供电开关打开，该插口可以为专业的电容话筒提供合适的直流电压。
线路输入（LINEINPUT）:
这个插口用于连接6.25mm大三芯插头，接受各种平衡或非平衡的较高电平信号，该插口兼容非平衡的6.25mm大二芯插头。
有些调音台上配置有线路/话筒转换开关，可以选择任意一个输入接口于通道接通。
没有此开关的调音台，通常是当线路输入接口上有插头插入时，自动断开话筒输入接口。
插入插口（INSERT）：
该插口用于连接6.25mm大三芯插头，通过此插口可使压缩器、效果器或图示均衡器等信号处理设备插入到信号通路中（低切电路后，推子、均衡电路前）。
插头插入后，信号通道被切断，插接点（插头的顶部）送出信号至外接设备的输入，该外接设备的输出信号返回通道中（插头的环部）。
幻象电源开关：
按下此开关，为电容话筒提供＋48V直流幻象电源。
注意：
话筒必须在幻象电源打开前接入；使用非平衡信号源时，不要打开幻象电源开关。
当调音台上的幻象电源由一个开关统一控制时，更应注意此点。
输入增益控制（GAIN）该旋钮用来匹配信号源传送到调音台的信号电平大小，即改变输入灵敏度。
如果设定太高，易造成通道过载，导致信号削波失真，如果设定太低，则背景噪声很明显，而且不可能将足够大的信号送至调音台输出。
该部分是整个调音台中增益最高的一级电路前置放大器，其信噪比是决定整个调音台信噪比的关键。
高通滤波器（HI-PASSFILTER）：
当按下该开关时，可以将100Hz以下的低频信号电平衰减12dB/OCT（倍频程），有利于消除舞台走动杂音、喷话筒声、喉音和交流声。
均衡器部分（参量均衡器）:
均衡器可以对声音进行仔细加工，以改善音质。
每个输入通道通常有三段或四段均衡，中频可选频，所有频段提供15dB的衰减或提升。
均衡开关（EQ）：
按下该开关时，通道中的均衡器进入工作状态，否则均衡器被旁路。
辅助输出（AUXSEND）：
辅助输出用于建立一个独立的单声道的混合信号。
该旋钮用来设定通道信号传送到辅助母线的电平大小。
辅助输出信号有取自推子前和推子后两种，通常可以切换，按下PRE按钮即为推子前输出。
声像电位器（PAN）：
用于控制通道信号分配到混合输出母线、编组输出母线的左、右通道上的相对电平大小，当控制旋钮被置于全左或全右时，可以将改路信号全部分配到左声道或右声道上输出。
通道启动（ON）：
该键按下后，信号进入总输出、编组输出或辅助输出。
混和/主输出（MIX/ST）：
该键按下后，信号进入总输出。
编组输出（1－2，3－4，…）:
该键按下后，信号进入相应的编组输出。
用声像移位电位器，可以将信号送入单一编组。
峰值指示灯（PK,PEAK,CLIPLED）：
过载警告。
该指示灯在信号发生削波前4dB时点亮，以得到足够的峰值储备。
信号指示灯（signal）：
提示有信号进入该输入通道。
PFL（推前监听，cue选听）：
该键未按下时，监听的输出信号未混合、编组或辅助输出的信号，当该健按下后，通道上推子前的信号被送到监听输出上，其电平不再受推子控制。
通过选听可以检查通道上的信号质量或其他情形，如噪声来源。
也可以用来配合调整输入GAIN增益，同时按下多路的选听开关可以监听混音效果。
推拉衰减器（FADER）：
又称音量控制器，俗称推子。
正常工作时，推子应位于0dB左右，还有10dB的额外预留增益。
对空着不用的通道，应将推子拉至最小处，此时有100dB（可认为是∞）的衰减，以减少送往后级的噪音。
立体声输入
立体声线路输入（STEREOINPUT）：
这是两个6.25mm插口，用以接受平衡或非平衡的立体声声源。
若是单声道声源，则插入左声道，信号会自动分配给左、右声道。
输入灵敏度（输入电平选择开关）：
大多数专业设备均采用＋4dBV的输入和输出电平，但准专业的设备采用的是－10dBV的低电平。
该开关允许将立体声输入与标准值相匹配，以保证最佳的信号质量。
均衡器:
和通道输入的均衡器功能相同。
平衡（BALANCE）：
该旋钮用来设定通道信号分配到左、右混合输出通道的相对电平，以确定该信号源在立体声声场的声像位置。
推拉衰减器：
和通道输入的推拉衰减器功能相同。
编组部分
编组输出：
为了消除交流声而进行了接地补偿和阻抗平衡。
编组插入：
用于在编组推子前，插入压限器、效果器、反馈抑制器等设备的处理效果。
辅助（效果）返回输入：
外部效果器的返回信号输入端口。
辅助主控：
对辅助输出提供电平控制。
有推子后监听（AFL），也称独奏（SOLO）按钮，对辅助输出进行监听。
混合：
将编组接入混合母线。
编组衰减器：
用于控制编组的输出电平，正常作业为0dB。
主控部分
立体声录音输出接口：
连接到卡座的输入部分，标准电平为－10dBV。
磁带返回：
磁带返回插口是在不占用线路输入时，连接到卡座的输出部分，接受卡座的返回信号。
混合插入:
可在混合母线上插入图示均衡器（改善建声缺陷）、限幅器（避免过载失真）。
混合输出（MIX,MASTER）：
即总输出。
为了消除交流声而进行了接地补偿和阻抗平衡。
标准输出电平为＋4dBV，可接专业设备，或扩声系统。
监听输出：
两个6.25mm插口把信号送到监听系统。
电源显示：
显示电源接通。
LED电平表（METERS）：
通常这是一组三色的条状发光管电平指示表，包括音量表和峰值表。
音量表（VU表），用于监视混合输出，以确保现场混合或录音的最佳电平。
如果线路电平为4dB，则VU表指示为0，VU表的量度单位是与dB值相对应的。
峰值表（PPM表），通常监视混合输出。
当任何辅助或通道被选听时，左侧切断，右侧显示选听电平。
音量表在表示语言或音乐时，不能紧跟信号动态变化，它显示的是0.3s时间后的变化值。
峰值表是用来指示峰值信号的，有较快的瞬态响应和较大的动态范围，能比音量表更准确地反映信号的变化。
2TK开关和旋钮：
开关打开后将卡座输入信号送至混合母线输出，旋钮可以调节音量。
PFL/AFL指示灯：
当监听处于选听状态时，该灯点亮。
监听电平调节旋钮：
该旋钮用于调整监听输出和耳机电平。
耳机插口：
插入耳机后，监听输出自动切断，监听电平调节旋钮用来设定耳机音量。
拔出耳机后，监听输出自动恢复，监听电平调节旋钮用来设定监听输出音量。
混合衰减器（MIX,MASTER主衰减器）：
调整该推子位置，可以设定混合通道输出电平大小。
其他功能
定值衰减开关（PAD）：
按下该开关，在进入前级放大前，将输入信号衰减20dB，以增加信号的处理范围，保证对高电平信号不过载。
直接输出（DIRECT）：
将通道输入信号不经过处理直接输出调音台。
相位调整键（PHASEφ）：
该健用于调整话筒或线路输入的相位（反相）。
低通滤波器：
又称“咝”声抑制器，截至频率一般是6～12kHz。
主要功能是切除来自信号源的高频噪声。
单声道输出（MONO，MAIN）：
一些调音台设置了单声道输出，使得调音台的应用范围更广。
Q值转换开关：
用于调整频率补偿特性曲线斜率。
Q值的大小一般由每倍频程内的补偿分贝数（dB/OCT）来表示，此数值越小，则补偿特性曲线就越平缓。
哑音（MUTE）：
按下该健，响应通道上的信号被切断，以开关不同组合的信号源。
对讲（TALKBACK）：
调音台通常配置专门的对讲通道，对讲话筒可通过相应的电平控制单元，将信号送入监听母线，用来与演奏人员联络。
调音台上配有相应的话筒输入和耳机输出接口。
矩阵输出（MATRIXSEND）矩阵的输出取自编组和混合，然后重新调整成独立的输出信号，用于接演员返送、延时音箱等。
第四章信号处理设备
均衡器
均衡器是一种用来对频响曲线进行调节的音频设备，可以对不同频率的声音信号进行不同的提升或衰减。
均衡器分为：
图示均衡器，参量均衡器。
均衡器的主要作用：
（1）校正各种音频设备产生的频率失真，以获得平坦响应。
（2）改善室内声场，改善由于房间共振特性或吸声特性不均匀而造成的传输增益（频率）失真，确保频率特性平直。
（3）抑制声反馈，提高系统传声增益，改善扩声音质。
（4）提高语言清晰度和自然度。
图示均衡器：
亦称图表均衡器，它是以中心频率为横坐标，控制电平为纵坐标，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带带宽始终不变。
由于它主要用于弥补厅堂建声特性的不足，故有时又称它为房间均衡器。
参量均衡器：
亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化和修饰声音，使声音的风格更加鲜明突出，达到所需要的艺术效果。
图示均衡器的调试：
（1）电输入法：
所谓电输入法就是借助粉红噪音和频谱分析仪进行调试。
（2）声输入法：
声输入法一般用在以唱歌、表演为主的场所，而且扩声系统中要使用固定的传声器和扬声器进行调试和演出。
（3）注意事项：
均衡器各频点的电位器应在中心线上下合理分布；避免某两个相邻频点提升或衰减差异过大，尽量圆滑过渡；不把电位器调节在最上方或最下方，以免产生过大的相位移动，减小系统实际的动态；16kHz以上的高频，20Hz、25Hz左右的低频不应提升过多，防止对高音或低音扬声器的冲击。
图示均衡器的位置：
图示均衡器通常传接在主输出通道中，通常在压限器之后，激励器之前。
效果器
效果器是模拟各种声学效果的音频处理设备，它可以弥补自然混响的不足，改变和美化音色，还可以产生各种特殊的音响效果以增强音响艺术的感染力。
效果器分为延时器和混响器。
延时器的作用：
（1）利用哈斯效应，解决声像一致问题。
（2）在扩声系统中，用来消除回声，提高扩声清晰度。
（3）模拟建筑声场中的近次反射声，改善厅堂的听音条件。
（4）产生合唱的效果（5）对音频信号加工润色，改善其厚度和力度，使声音甜润悦耳。
（6）与混响器
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