快板的打法.docx
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快板的打法
快板的打法
作者：
七块板
演唱快板书，要口齿清楚，嗓音宏亮。
要想具备这一点，就必须加强：
『音』、『字』、『韵』、『气』，四项内容的基本功练习！
〈一〉音：
演员的发声是重要的，好的音色如同，石板上面摔茶盅，清脆悦耳。
给观众带来美的享受。
演唱的声音一定要做到：
音大而不聒噪，音小听的着，正所谓：
大而不噪，小而不失。
有的演员嗓音很大，但前边听着闹，后边听着噪，甚至听不清楚说的是什么？
产生这种情况的原因，一是嗓音条件不好，在有就是口形有问题。
口形往外敞，就会出现“闹”的音色；口形往口抠，就会出现“包”的音色。
因此，口形要有正确的位置，才能保证发音的准确。
声音是由气息振动声带而发出的，通过了胸腔、喉腔、鼻腔、颅腔等几个共鸣器官，它们之间是相互配合的，声音只有通过这几个器官的共鸣才能宽厚明亮。
有的演员把声音用喉头往外挤，造成声音尖细，就是没有很好地发挥共鸣的作用。
怎样才能很好的正确的使用呢？
这需要训练：
一般训练，采用『依』和『啊』就可以了。
因为『依』的发声是『立音』，『啊』的发声是『横音』。
我们的发声主要是由立音和横音组成。
练习时，将『依』和『啊』两个音发出，尽量拖长，至气息将尽为止。
由低到高，由弱到强，从中找出共鸣的位置，只要能感觉到音量既大而又从容就正确了。
适当的借鉴引用戏剧、歌曲、话剧发声法的『装饰音』，但不要全部摹拟，否则，就失去了快板书的发音特色了。
〈二〉字：
这个部份分成“吐字”、“声调”、“韵辙”来讨论。
１、吐字：
演唱快板书，以国语（普通话）的吐字发音为标准，因为国语里的语汇规范，方便于各地区，能使众多的观众听得懂。
吐字清楚，也是快板书表演的重点修习之一，戏曲界对吐字方面列有很多的谚语，如：
字正腔圆，咬字如咬虎……说明了吐字的重要性。
吐字必须通过咽腔、口腔、唇、牙、舌几种器官才能形成。
首先，口齿病症是造成吐字不清的重要原因，如：
大舌、卷舌、溅舌、齿音、槽音、敞音、包音等。
其次，有些地方方言的习惯发声，也影响吐字的清晰，有的对『儿化音』说不准，
有的对（ｊ）、（ｑ）、（ｘ）与（ｙ）的声母说不正确，
有的对（ｚ）、（ｃ）、（ｓ）与（zh）、（ch）、（sh）的声母发音吐字混淆，将字念倒。
如天津方言：
人与银，张与脏，右与肉，蒸与增……的字分不清。
东北方言：
三与山、四与十、岁与睡……等字分不清。
南方方言：
楼与路、油与肉、晴与琴、师与撕……等字分不清。
为了咬字清楚，发音准确，应参照汉语拼音《五音四呼》的规范练习。
五音：
唇、齿、舌、牙、喉，五个部份：
可以根据以下例字拼音声母进行练习。
唇音：
（ｂ）玻、（ｐ）坡、（ｍ）摸、（ｆ）佛。
舌音：
（ｄ）得、（ｔ）特、（ｎ）呢、（ｌ）勒。
喉音：
（ｇ）哥、（ｋ）科、（ｈ）喝。
牙音：
（ｊ）基、（ｑ）欺、（ｘ）希。
齿音：
（zh）知、（ch）吃、（sh）诗、
（ｚ）资、（ｃ）疵、（ｓ）思。
四呼：
分为『开』、『齐』、『合』、『撮』，主要练习口形。
开口呼：
发音时两唇张开。
例如：
阿、喔、鹅、甘、哥等。
齐齿呼：
发音时扁平口形上下齿对齐。
例如：
家、江、交、里等。
合口呼：
发音时上下唇收拢呈圆形。
例如：
凶、聪、松、烘等。
撮口呼：
发音时双唇稍向前突出唇圆形。
例如：
于、元、月、云等。
２、韵辙：
在快板书的演唱中，一定要注意『吐字归音』，将尾音唱准，这样才能收到完美的演出效果。
这就必须要弄清楚『十三道辙』的韵母，摸索收音的位置和口形。
为修正吐字的误差，附『尖团字』表，『十三道辙』表，可供参考练习。
（注：
『团字』为卷舌音，舌头向上翘卷。
『尖字』为不卷舌音，舌尖抵住下牙龈。
）
常用尖团字表
（团字记号：
○。
尖字记号：
▲）
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
身森 杀仨 傻洒 战赞 争增 人银 柴才 忠宗 茶擦
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
闸砸 社色 沉岑 仇凑 周邹 成层 伤丧 市四 至字
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
肉右 照灶 穿窜 枕怎 山三 找早 长藏 说梭 肘走
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
瘦叟 抄曹 舒酥 猪租 少嫂 治死 虫丛 睡岁 处醋
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
召造 炒草 桌坐 撤策 挫错 煮祖 拆猜 搀参 昌仓
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
扇散 吹崔 出粗 春村 商桑 书苏 生僧 拴酸 坠罪
○○○○○○○▲○▲○▲○○○▲○
热日驴女绿律儿三山四水存车处双锁山
辙韵知识介绍：
有关辙韵的参考书籍很多，常见的有，《现代诗韵》、《韵辙常识》等。
我们这里仅就快板书演唱，关系较为密切的部份，做一个简单介绍。
押韵：
国语（普通话）的发音，由声母和韵母两部份组成。
在唱词的句末尾字，使用韵母相同或相近的音，就叫押韵。
国语的韵辙大致归纳为十三种类型，俗称十三辙。
即：
摇条．发花．人辰．油求．也斜．姑苏．江洋．怀来．中东．一七．言前．梭波．灰堆．
为了便于记忆，前辈艺人曾编了这么一句话：
『俏佳人扭捏出房来东西南北坐』。
共计十三个字，每个字代表一道辙，也就是十三道辙。
根据日常生活的『口语』，从中又归纳出『儿话韵』的七道小辙。
在曲艺作品中最常用的是『小言前』和『小人辰』。
小言前如：
玩儿、钱儿等。
小人辰如：
人儿、根儿等。
十五道辙韵表
辙名 韵 母 例 字
摇条 （ao） 标 飘 猫 瞧 高 捞 毛 找 跑 泡
发花 （ａ） 爸 夸 花 瓜 拉 马 骂 架 家 爬
人辰 （en） 奔 宾 盆 文 人 神 俊 蹲 忍 沉
由求 （ou） 楼 候 头 偷 篓 手 奏 够 收 抽
乜斜 （ｅ） 别 爷 爹 目 夜 斜 约 野 姐 切
姑苏 （ｕ） 途 如 福 富 入 吐 鼓 珠 顾 除
江洋 （ang） 唐 行 香 棒 堂 方 象 帮 郎 强
怀来 （ai） 白 抬 开 坏 太 在 孩 卖 挨 塞
中东 （eng） 风 声 胜 逢 能 空 兴 应 丁 兵
一七 （ｉ）、ㄩ 比 离 迷 气 依 徐 去 居 菊 虚
（zh）、（ch）、（sh） 知 直 止 志 吃 迟 尺 师 石 事
（ｚ）、（ｃ）、（ｓ） 资 子 字 疵 雌 词 此 思 死 寺
言前 （an） 南 圆 还 翻 天 判 饭 赞 干 搬
灰堆 （ei） 雷 谁 没 味 培 罪 贵 飞 背 给
梭波 （ｅ）、（o） 呢 哥 科 喝 车 坡 佛 说 锁 磨
小言前 蛋儿 年儿 尖儿 玩儿 面儿 瓣儿
小人辰 盆儿 根儿 真儿 闷儿 份儿 信儿
做为一名快板书演员，懂得辙韵知识是非常必要的。
有些作品在演唱时，不顺口不流畅，原因就在于作者对辙韵的用法不得当。
这样一来，就给演员带来了困难。
如果了解或掌握了辙韵知识，当你接到一段新节目时，先校正辙韵，然后再演唱，会收到良好的效果。
３、声调：
在汉语的发声中，每个字的发声有四种不同的声阶，分为四声。
即：
阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）、去声（四声）。
另外还有一种：
轻声，它是一种特殊的辙韵，读起来轻短。
轻声主要放在尾字。
如：
姑娘、爸爸、妈妈、来了、泥巴、漂亮、灯笼、桌子等。
在快板书作品中常见，演唱时把尾字放轻放短，听起来轻柔悦耳，更接近口语。
除去讲究押韵合辙之外，还要讲究声调的『平仄』，声调的平仄是表现声音的高低升降，调整节奏协调韵律的重要因素。
为什么还需要平仄呢？
请看下面的四个字：
汪 王 罔 忘
这四个字都是同样的声母和韵母，但念起来就不同了，原因在于有声调的差别，国语（普通话）的中四种声调：
第一声叫『阴平』 念起来高而平。
第二声叫『阳平』 念起来向上扬。
第三声叫『上声』 念起来先降后升。
第四声叫『去声』 念起来由高到降。
平与仄，将四声分为两类：
阴平与阳平为『平声』，上声和去声为『仄声』。
快板书的写作规律是『上仄下平』：
除开头两句是平声外，其它的句子是仄平相对，仄声为上句，平声为下句。
例如：
快板书《火药枪》开始几句（江洋辙）
数九隆冬北风狂， （平声）
天寒地冻特别凉。
（平声）
庄稼人冬天睡热炕， （仄声）
黑咕隆咚就起床。
（平声）
张大旺今天起得特别早， （仄声）
怕的是天冷冻坏他的老母羊。
（平声）
可有些快板书作品，忽略了这一规律，将仄声押在下句，平仄颠倒，听着不顺耳不舒服。
例如：
摘去你的乌纱帽， （仄声）
再脱去你的蟒笼袍。
（平声）
以上这两句上仄下平是正确的，如果仄平颠倒，就违反了辙韵的规律。
例如：
脱去你的蟒笼袍。
（平声）
再摘你的乌纱帽， （仄声）
〈三〉韵：
快板书的演唱有『音乐性』，我们所说的音乐性就是韵调。
演唱时有起有伏，悠扬委婉，而不是『一道汤』『一字调』。
这也是快板书与快板、数来宝之间在唱法上的区别。
快板书主要以『下沉音』的韵味演唱，数来宝则使用『上扬音』的韵味，高亢为其特色。
上扬与下沉的区别，主要在于句式的尾字发音。
若不能够厘清这两者之间的界线，演唱起来轻飘无力，就无法达到快板书『语重声沉』的要求。
〈四〉气：
气是演员的命脉，一个好的演员在演唱时，气不虚出，面不更色；由始至终，
一气呵成，自然轻松，其原因主要是气息运用正确。
可想而知，一段长达二十几分钟的节目，如果气用的不好，很难收到良好的艺
术效果。
以下列举几种错误的用气：
１、前猛后衰：
用的是胸部气，喷出的字是浊音，演唱还未终了就已声嘶力竭，
肺部或气管有咳血的危险。
２、咽喉用力：
全凭嗓子喊，不是用气托音。
演唱久之，造成喉腔充血。
３、胡乱用气：
掌握的不得当，换气无方，感到气喘嘘嘘憋的难受，
使观众不能听其内容，而为其气力所担心。
由始至终，形成一种气流；越是接近尾声，气流越强。
取之不尽，用之不竭，才是正确的用气。
首先，得知道气的出处。
气是从呼吸道进入肺部，用小腹的腹肌将气顶出去，打入咽喉，这种气称为『丹田』气。
丹田气在日常生活中就能察觉。
如：
哭泣、笑声、咳嗽、唾人等，全是用丹田气。
控制气流的方法：
声音的婉转、激烈，都要靠气息来控制，将气一点一点的呼出，不能像泄了气的皮球一下子喷出。
要学会『攒气』，也就是『蓄气』，意思是说：
气不要一个字或半句词就将气用尽，应将气封锁住，用时一点点的使用。
比如运动员举扛铃时，双手抓住扛铃杆，封锁住气流，用气将扛铃顶起，这就是采用了锁气的方法。
如果运动员将扛铃举至途中突然喘气，就会举不起来了。
再如：
桌子上有灰尘，你想用气吹尽，呼！
的一口气快速吹，只能将桌子上的灰尘局部吹尽，而运用蓄气的方法将气深呼锁住，然后徐徐而出，会将桌面的尘土全部吹尽，而这种被控制的气流，是演唱时最为需要的。
怎样练习丹田气呢？
一方面增强体质锻炼，另一方面练习发声。
通过声音来带动气流，不然请你做个小实验，将身体平躺在床上，腰带系的适度，然后大声的说话或演唱，就会发现小腹的肌肉颤动，并有腹部疼痛之感，这样久而久之就能运用丹田了。
不用丹田气会造成：
吸气不深、呼气不均、存气不足。
要做到：
大换气、攒存气、不蛮喊、留余地的正确方法。
为了便于掌握『音、字、韵、气』的要领，请记住下面的口诀：
音大不噪小更真，
发声靠前莫发闷。
字出齿鼻舌喉唇，
五音四呼尖团分。
韵调起伏悠扬顿，
切忌上扬尾字沉。
气出丹田胸共鸣，
呼气莫忘将气存。
为了配合以上内容，加深对技巧的理解及训练，学好以下几段绕口令，将会有助于你的技巧提高。
八百标兵奔北坡，
炮兵并排北边跑，
标兵怕把标兵碰，
炮兵怕碰炮兵炮。
山前住着个阎圆眼，
山后住着个阎眼圆。
二人山前来比眼，
也不知阎圆眼比阎眼圆的眼圆，
还是阎眼圆比阎圆眼的圆眼。
山前住着个崔粗腿，
山后住着个崔腿粗。
二人山前来比腿，
也不知崔粗腿比崔腿粗的腿粗，
还是崔腿粗比崔粗腿的粗腿。
且南边来个喇嘛，
手里提着五斤塔嘛。
且北边来了个哑巴，
腰里别着个喇叭。
提塔嘛的喇嘛要拿塔嘛，
换别喇叭的哑巴那喇叭。
别喇叭的哑巴不愿拿喇叭，
换提塔嘛的喇嘛那塔嘛。
提塔嘛的喇嘛急了，
拿塔嘛打别喇叭的哑巴一塔嘛。
别喇叭的哑巴也急了，
拿喇叭打提塔嘛的喇嘛一喇叭。
也不知提塔嘛的喇嘛拿塔嘛，
打了别喇叭的哑巴一塔嘛。
还是别喇叭的哑巴拿喇叭，
打了提塔嘛的喇嘛一喇叭。
喇嘛回家炖塔嘛，
哑巴回家吹喇叭。
快板书演唱板式的运用
快板书的演唱，讲究文字与节拍协调搭配。
嘴里的唱词、手中的竹板，都要与节拍密切的结合。
故此，演唱与竹板，各有其与节拍运作的方式，称为板式。
由于作品的题材广泛，内容丰富，情节富于变化，人物形象各有差异，因此，要想更好的叙述故事，展现情节，表现各类人物的喜、怒、哀、乐，就必须要改变单调的板式。
在演出实践中，演员们又逐渐摸索出一些新的板式，更加充实丰富了快板书的表现力。
为了解和掌握这些板式，我们分别介绍如下：
快板书演唱时，原则上是每一拍两个字，以此为基础，衍化出下列几种板式。
（为了能方便理解学习，在下列例句中，均以小节线来标示，每小节为一拍。
）
一、顶板：
在板上（前半拍）起唱，使用于句头的开始。
一般只要是六、七个字的句式，大多用的是顶板的唱法。
如：
（每小节为一拍）
1.│要听│书，│看东│南，│
│庐山│黄山│在那│边。
│
2.│两只│眼，│灼灼│放光│亮晶│晶。
│
二、让板：
又称“闪板”，就是在句子的句头或句腰让过半拍，在板后（后半拍）张口演唱的。
如：
（▲为让板符号）
│▲三│月初│三，│▲蟠│桃盛│会。
│
句头让板：
│▲山│连山│山绕│山。
│
句腰让板：
│▲山│山不│断，│▲山│套着│山。
│
在句式中，出现了四个字或八个字的时候，必须让板。
三、抢板：
抢板的唱法，使节奏更紧密，多用于上一句的句尾甩下的后半拍，下一句抢占上句留下的后半拍。
如：
不抢板：
│千座 │山，│万座│山。
│
│ ▲千│万座│高山│紧相│连。
│
抢 板：
│千座│山，│万座│山，千│
│万座│高山│紧相│连。
│
以上这种句式是，字头咬字尾，下句与上句尾紧密衔接，其规律凡是第二句句式是让板的，都可以采用抢板的唱法，使句头严实不留空隙。
四、赶板：
俗称“赶板垛字”，在原有的节拍速度基础上，将句子中的某些唱词加快一倍的速度唱出。
对使用“俏口”的句式，可选用赶板。
如：
1.│打起我的│竹板│唱赞│歌！
│
2.│▲贴│标语│贴的可倒│真蹊│跷。
│
五、垛板：
一字一板顶着板唱（注：
指的是每半拍唱一个字），字头句尾紧密相连，称为垛板。
要求联贯，一气呵成，演唱起来层层见高，泼辣火爆。
如：
（1）二字垛：
│山多│一时│说不│完，│
│青山│绿山│红山│黄山│
│金山│银山│铜山│铁山│
│奇峰│峻岭│山峦│叠翠│
│锦绣│一片│好河│山。
│
（2）五字垛：
│蠓虫│专扑│脸，│蛤蟆│喊声│高。
│
│长虫│钻被│窝，│蝼蛄│乱摔│跤。
│
（3）三连音垛板：
│一片│青绿│是茶│山，│
│▲ 上│天竺│中天│竺下│天竺│
└─3─┘ └─3─┘ └─3─┘
六、掏板：
掏板和让板，基本相同，不同之处在于：
让板必须得让，否则就不够板了（脱拍）；而掏板是特意设计的，不掏板也可以，只是为了加强演唱的“俏”劲儿。
如：
不掏板：
│这是│人民│智慧│来创│造。
│
掏 板：
│▲这是│人民│智慧│来创│造。
│
不掏板：
│第二│天，│他们│又上│山。
│
掏 板：
│第二│天，│▲他们│又上│山。
│
不掏板：
│突突│浓烟│起，│刷刷│烈焰│腾。
│
掏 板：
│▲突突│浓烟│起，│▲刷刷│烈焰│腾。
│
七、散板：
类似戏剧中“散板”的唱法。
节奏快，唱的慢，演唱时将重点的字音拉长，基本上处于无板的状态。
特别是制造情节紧张气氛，使用散板更为相宜。
如：
1.│▲这～│～英│雄，│
│▲上～│～前│一～│把没～│～抓│住。
│
2.│▲猛～│～听│得，│
│▲四～│～面│八～│方响～│～警│铃。
│
八、寸板：
将板寸住（停住），多用于句子当中停顿之时，或是抖包袱（笑料）时采用。
使用时，竹板节奏仍继续，片刻后张嘴演唱。
如：
1.│往前│一蹦│， │▲也│喂了│鸡。
│
2.│▲要│掉双│袜子│， │
│▲我│不定│上来│上不│来吶│
九、顿板：
将板停顿，掐住，话声和竹板同时不出音，适用于突出紧张情节。
当板停顿后，只瞬间，演唱继续进行，停顿时间不能过长。
顿板和寸板是有区别的，寸板是唱词中的“寸”（注：
演唱短暂煞住，竹板节奏并不停止），而不像顿板那样的“停”（演唱与竹板都停住）。
如：
1.│大吼│一声│如雷│鸣，│住手！
2.│▲你│死说│活说│也不│行！
│
十、切板：
将板切住，切板和顿板、寸板是有区别的。
顿板是在紧张情节时，猛的停顿；寸板是对唱词寸住而言。
这里指的切板，则专用于情节转折之处。
也就是当由一个内容转到另一个内容时，以切板来表现刚柔分呈的情绪区隔。
如：
│▲商│量好│决定│明天│进深│山。
│
│第二│天..............
十一、扔板：
不上板，将板停住，用白口的方法，有意识的扔到板外，仿佛掉板，然后，再回到板上来，这种唱法为扔板。
目的是为了突出句子的主题，使观众明了，对气口上是个缓冲，对内容上则起到承上启下的作用。
（注：
在演唱中，暂时地摆脱节奏，以纯白口的方式述说一两句唱词，随即再回到原来的节奏中数唱。
）
如：
┌ ┐
1. 云南省，│青山│绿水│看不│尽，│
┌ ┐
2. 比方说，│一块│石头│不起│眼，│
十二、脱板：
就是板的节奏如故，而演唱的句子不在板上。
脱板适用于“摆着唱”，句式不规则的拉开，于叙事或人物对话时，都可采用，以突出情节张力。
脱板是各种板式中最难的一种，因为它似乎有板，似乎无板；时而有板，时而无板。
如果一字一板，就成了“数着唱”，也就谈不到脱板啦！
（注：
指的是演唱时游走于口语和节奏之间，时进时出。
在节奏持续的情况中，时而随着节拍的规范数唱，时而跳脱节拍的制约述说。
）
如：
节奏：
│嗒嘀嘀│嗒嘀│嗒嘀嘀│嗒嘀│
演唱：
老妖说：
慢～来～！
慢～来～！
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