影视剧拍摄中同期录音的难点及后期制作录音艺术论文音乐论文艺术论文.docx

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　　影视剧拍摄中，同期录音是和画面录制同等重要的工作。

同期录音相较于后期配音，其声画可以实现完全同步，并且真实性艺术效果更强，艺术感染力也更强。

但是同期录音在噪音和诸多细节方面仍然存在问题。

对影视剧同期录音的后期制作来说，要首先通过对音轨等加以编辑而实现，保持声画同步。

其次，可以通过多种技术手段来实现降噪和特殊效果处理。

　　一、影视剧同期录音的特点分析。

　　目前我国影视剧制作中，使用同期录音技术的电视剧数量越来越多，而录音质量也有了很大提高。

不管是声画同步的精确度和语音对白的清晰度，都能够准确还原剧中人物以及环境的声音表情和形象，从而对电视剧的艺术感染力给予提升。

影视剧同期录音的特点主要分为下面几点：

　　首先，采取同期录音的影视剧其声画处于完全同步的状态。

在影视剧的拍摄现场，画面与声音被同时记录在轨迹上，从而实现完全同步的声画效果。

而后期配音尽管可以实现多次重录，并且配音演员更为专业，但是却容易出现声音与画面脱节的状态。

　　其次，采用同期录音的影视剧作品，会在音轨中出现较多的杂音，而采用后期配音的作品往往音轨更加干净。

但是在声音表情的真实度与艺术感染力方面，同期录音都略胜一筹。

在一个真实的表演环境中，演员的情绪调度、感情投入都可以让声音更加具有感染力和画面感，而后期配音演员尽管专业素质较高，但是与在真实表演环境中的真情流露相比，仍然缺失了场景所带来的真实性。

同时，后期配音尽管可以对环境音响进行拟声，但是却无法实现对元场景的还原。

　　目前的影视剧同期录音仍然有诸多细节存在改进空间。

例如部分景别是中景或者近景，但是声音却很空；而同一个景别中的不同演员存在较大的音量差。

这些都是在同期录音中需要透过更为细化的处理来加以避免。

　　最后，电影与电视剧的同期录音存在不同。

其中，电视剧的声音录制是单系统录制，通常是使用数码同期录音设备。

而电影的声音录制与画面是分开进行的，属于双系统录制。

　　二、影视剧拍摄同期录音的难点分析。

　　与后期配音相比，同期录音显然对现场工作提出了更高的要求。

同期录音需要在摄影棚内安置隔音设备，从而为演出场景打造更为纯粹的声音场域。

同时，还需要在摄影机以及录音机等设备上加装避音设备。

如果是采用外景拍摄，那么对同期录音的技术要求则更高。

在外景拍摄中，风速、湿度以及人声等都是需要进行回避的因素。

　　从录音技术来看，同期录音中遇到的诸多细节问题也对影视剧拍摄的同期录音提出了很多挑战。

例如说，在同期录音中往往会因为摄影机、录音机的运动而导致收音受到影响，或者因为电平控制不佳而导致录音线性失真。

笔者还发现，有时会因为电平能量压缩不够合理而导致声音不够清晰，在使用无线麦克进行收音时也会因为频率故障而导致声音受到干扰。

这些细节问题，都会对影视剧的同期录音形成诸多挑战。

　　三、影视剧同期录音的后期制作分析。

（一）对同期录音进行编辑。

　　影视剧同期录音的后期编辑，是对声音进行处理的关键环节，直接影响到影视剧的声音造型艺术效果。

在现场拍摄过程中，录音师作为导演的听觉把关人，其责任就是要审听与制作。

所以，录音师必须具备较高的录音专业素养和艺术美感。

在对同期录音进行后期编辑之前，要首先将音轨和画面进行，从而实现声画同步。

然后，要在音频处理工作站中建立多条同期的音轨，并且同时校准好输出标准电平，确保一致性。

这是对同期录音进行后期编辑的基础条件。

　　在影视剧的拍摄过程中，同一个场景往往采用多个镜头分开拍摄，然后在后期制作中通过蒙太奇剪辑而组成完整的片段。

因为时间与拍摄景别之间存在不同，所以画面在进行剪辑之后，声音却会因为景别的不同，而出现现场景底噪声不同的现象。

影视剧的同期录音，存在特定的声场，并且因为空间声音的特殊质感和景别之间的关系，在进行收音时，景别、角度、方位以及时间等因素，会让同一个场景中的底噪出现不同。

如果对声音进行硬性的衔接，就会导致声音出现跳跃。

但众所周知，这种声音的跳跃和影视作品的假定性原则是相矛盾的。

因此，在对影视剧做后期声音处理中，需要对同一个场景中的声音进行处理，从而让其底噪保持一致性。

依据实践经验来看，应该使用场景声作为底衬声，然后把不同景别中的底噪实现更为舒缓的过渡，避免声音底噪出现明显的跳跃。

这样，不仅可以让相同场景中的声音和画面进行吻合，还可以让声音始终保持一致性。

　　笔者在实践中对此进行了相关探索，比较好的处理方式就是在进行拍摄前，首先录制一段环境声音，然后在后期声音处理中加以利用。

这种环境声不仅可以对画面声音加以调整，还可以在补录对白时加以铺垫，从而让混响效果更接近对元场景的还原。

（二）对同期录音进行后期技术处理。

　　在对同期录音进行基础的编辑之后，开始进入到更为复杂的阶段，也是对技术要求更高的阶段，即技术修整阶段，要对现场录音的结果进行技术处理，也就是利用各种工具来对不够理想的录音效果进行处理。

　　以笔者在后期制作中常常遇到的情况为例，笔者常常发现同期录音的音量够大但是响度欠佳，这主要是因为在同期录音过程中，因为瞬态的脉冲过大而导致语声的平均值达不到水平。

对此，笔者通常会在后期处理中，对整部作品的均值进行限制，也就是确定其最大的音量不会超过此预设值，从而保证整部作品的音量不会让观众的观影过程受到影响。

　　进行同期录音，就意味着无法在拍摄中对音色进行补偿，这样可以保证音色处于原生的状态，给予观众最为真实的声音表情。

在对同期录音进行后期制作中，为了能够保证音色的统一性与美化程度，就需要对声音进行补偿。

　　对同期声音进行补偿的原则，是以录音师在现场拍摄中的辨别为基准，透过适度的补偿或者减弱，从而让声音更加具有艺术感染力。

通常，因为目前所使用的麦克灵敏度过高，会出现声音入麦之后低频过高的情况，这就需要对整部作品加以调整，让声音更为干净、清爽。

　　针对某些影视剧作品的特殊需求，在后期制作中会使用均衡器来对声音进行特殊处理。

比如说，在遇到角色打电话等剧情时，拍摄过程中无法对电话中的声音进行录制，就会对原声进行录制，然后通过后期的技术处理，产生通话效果。

　　在对声音进行后期处理时，通常都会遇到难以处理的噪音。

如果在后期制作中没有其余的同期条来加以替换，那么就可以尝试着利用降噪器来进行降噪，从而让声音更加具有质感。

但是这种技术处理会导致音色失真，所以需要对其进行更为细致的调整。

笔者的制作经验就是对其进行两次降噪。

在第一遍时，对频段较高的噪音进行降噪，然后再对那些中高频进行处理，这样处理之后的失真现象会降低很多。

如果说在对声音进行降噪之后，还是可以听出十分明显的底噪，就可以通过增加风声等环境因素加以处理，从而降低底噪。

　　此外，同期录音的后期制作中还常常对声音加以特殊处理，从而让其具备不同场景的声音质感，例如广播效果等。

为了产生更加逼真的效果，就可以使用滤波器等加以处理。

笔者在处理中，常常使用混响或者延迟效果器、均衡器等进行调整。

数字混响效果器，可以产生各类声场的效果，目前广泛运用在音频的后期处理中。

效果器的类型，通常可以分为声场效果、特殊效果以及声源效果三类，一般每种效果都可以存储超过十种以上的类型。

在具体操作中，使用者可以依据需求来选择其需要的类型。

　　在现场拍摄过程中，往往会遇到各种突发现象而导致同期录音受到影响，例如说突发的噪音、风噪等，或者因为现场拍摄工作人员的脚步、运动而导致收音受到影响。

如果无法重新进行拍摄，就需要在现场对声音进行补录。

因为在现场，演员的情绪还处于表演状态，结合真实的环境音响与空间感，可以获得效果更佳的原始声音素材，从而为后期的声音处理提供便利。

　　结语。

　　影视剧同期录音的后期制作是二次创作，并不仅仅是简单的编辑调整，而是基于艺术美感，对声音的艺术创作，可以提升影视剧的艺术感染力。

从现实因素来看，尽管同期录音的制作成本更高，但是因为其与生俱来的优势，将逐渐成为影视剧制作的主流。

而针对同期录音的后期制作，也会在日后具有更好的发展，从而为观众创造更优秀的影视剧作品。

　　参考文献：

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从《1937南京记忆》谈电视纪录片的同期录音[J].视听界（广播电视技术），2014（06）

　　2.甄钊。

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　　3.张歌。

声音叙事中的隐性表达---浅谈电影声音主观处理的几种手法[J].电影评介，2014（22）

　　4.何一杰。

叙述与修辞：

电影音响与音乐辨析[J].学习与探索，2015（01）