园林基础知识.docx

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园林基础知识

园林基础知识

包括园林建筑、园林工程、园林植物、园林艺术以及景观生态学等方面的基础知识

园林建筑

1.园亭

供游人休息和观景的园林建筑。

园亭的特点是周围开敞，在造型上相对的小而集中，因此，亭常与山、水、绿化结合起来组景，并作为园林中“点景”的一种手段。

中国古代园亭

中国园林中很早就运用亭。

据《大业杂记》载：

隋炀帝广辟地周二百里为西苑（见隋西苑），“其中有逍遥亭，八面合成，结构之丽，冠绝今古。

”从敦煌莫高窟的唐代壁画中，还可以看到那个时期亭的形象。

明末计成著的《园冶》一书中，有专节论述亭的形式、构造、选址等。

园亭的体量虽不大，但形式多样。

园亭的造型主要取决于它的平面形状、平面组合和屋顶形式等。

中国古建筑多是梁架体系的木结构，由木柱承重。

因此，平面和立面的处理都较自由。

屋顶的造型和曲线也可由人们的审美观点和视觉需要来确定。

这样一种具有丰富变化的屋顶形象和轻巧、空灵

的屋身以及随宜布置基座的建筑形式，就很适合亭这类“观景”和“点景”建筑的需要。

亭的形式起初是一种体积不大的四方亭，木构草顶或瓦顶，结构简易。

以后随着技术水平的提高，逐步发展出多角形（三角、五角、六角、八角等）、长方形、圆形、扇面形、圭角形等形体。

在单体建筑平面上寻求多变的同时，又在亭与亭的组合,亭与廊、墙、房屋、石壁的结合，以及在建筑的立体造型上进行创造，出现了重檐、三重檐、攒尖顶、歇山顶、录顶及组合亭等。

中国园林很讲究亭的位置的经营，在北京颐和园、北海、承德避暑山庄这类大型的离宫别苑中，亭多布置于主要的观景点和风景点上，或作为主体建筑的陪衬。

在规模较小的私家园林中，亭常常成为组景的主体和园林艺术构图的中心。

在一些风景游览胜地，亭则成为增加自然山水美感的重要点缀。

设计中经常运用“对景”、“借景”、“框景”等手法，创造风景画面。

设在风景点的“碑亭”，在亭中立碑刻石题诗，引起游人对园林意境的联想，也是常用的点景手法。

计成在《园冶》一书中，在讨论到亭的位置时说：

“花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者……通泉竹里，按景山巅；或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。

亭安有式，基立无凭。

”这里指的“花间”、“水际”、“山巅”、泉流水注的溪涧、苍松翠竹的山丘等都是不同情趣的环境，有的可纵目远瞻，有的幽僻清静，均可置亭，没有选址的限制，也没有固定的式样。

外国古代园亭

日本、朝鲜的古典园林中的园亭与中国的园亭属于同一种建筑体系，形式也很接近，布局手法大体相同。

西方古典园林中的亭沿袭了古希腊、古罗马的建筑传统，平面多为圆形、多角形或多瓣形。

立面的屋身、檐部和基座一般按古典柱式，有的也采用拱券，屋顶为穹顶、锥形顶或平顶。

由于采用的是砖石结构承重体系，造型上比较敦实、厚重，体量也较大。

在园林中常独立设置或成双地对称布置。

这些都与中国式园亭迥然异趣。

现代的园亭

近代、现代建筑中采用钢、混凝土、玻璃等新材料和新技术建亭，为建筑创作提供了更多的方便条件。

因此，亭在造型上更为活泼自由，形式更为多样，其中包括各种平顶式亭、伞亭、蘑菇亭等；在布局上更多地考虑与周围环境的有机结合；在使用功能上除满足休息、观景和点景的要求外，还适应于园林中其他多种需要，如作为图书阅览、摄影服务等之用。

2.园廊

屋檐下的过道及其延伸成独立的有顶的过道称廊，建造于园林中的称为园廊。

在园林中，廊不仅作为个体建筑联系室内外的手段，而且还常成为各个建筑之间的联系通道，成为园林内游览路线的组成部分。

它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系的功能，又起组织景观、分隔空间、增加风景层次的作

用。

廊在各国园林中都得到广泛应用。

中国园廊

中国园林中廊的结构常用的有：

木结构、砖石结构、钢及混凝土结构、竹结构等。

廊顶有坡顶、平顶和拱顶等。

中国园林中廊的形式和设计手法丰富多样。

其基本类型，按结构形式可分为：

双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊和单支柱廊五种。

按廊的总体造型及其与地形、环境的关系可分为：

直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等。

双面空廊。

两侧均为列柱，没有实墙，在廊中可以观赏两面景色。

双面空廊不论直廊、曲廊、回廊、抄手廊等都可采用，不论在风景层次深远的大空间中，或在曲折灵巧的小空间中都可运用。

北京颐和园内的长廊，就是双面空廊，全长728米，北依万寿山，南临昆明湖，穿花透树，把万寿山前十几组建筑群联系起来，对丰富园林景色起着突出的作用。

单面空廊。

有两种：

一种是在双面空廊的一侧列柱间砌上实墙或半实墙而成的；一种是一侧完全贴在墙或建筑物边沿上。

单面空廊的廊顶有时作成单坡形，以利排水。

复廊。

在双面空廊的中间夹一道墙，就成了复廊，又称“里外廊”。

因为廊内分成两条走道，所以廊的跨度大些。

中间墙上开有各种式样的漏窗，从廊的一边透过漏窗可以看到廊的另一边景色，一般设置两边景物各不相同的园林空间。

如苏州沧浪亭的复廊就是一例，它妙在借景，把园内的山和园外的水通过复廊互相引借，使山、水、建筑构成整体。

双层廊。

上下两层的廊，又称“楼廊”。

它为游人提供了在上下两层不同高程的廊中观赏景色的条件，也便于联系不同标高的建筑物或风景点以组织人流，可以丰富园林建筑的空间构图。

外国园廊

西方古典园林中廊的尺度一般较大，平面形状通常为直线形、半圆形、冂字形等。

建筑形式采用古典柱式的，称为柱廊。

在西方现代园林中，廊的运用十分自由、灵活，柱子较细，跨度较大，造型依环境而变化，多采用平屋顶形式，以钢、混凝土、塑料板等现代建筑材料构筑。

3.水榭

供游人休息、观赏风景的临水园林建筑。

中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。

平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。

平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐憩凭依。

平台靠岸部分建有长方形的单体建筑（此建筑有时整个覆盖平台），建筑的面水一侧是主要观景方向，常

用落地门窗，开敞通透。

既可在室内观景，也可到平台上游憩眺望。

屋顶一般为造型优美的卷棚歇山式。

建筑立面多为水平线条，以与水平面景色相协调。

例如苏州拙政园的芙蓉榭。

北京颐和园内谐趣园中的“洗秋”和“饮绿”则是位于曲尺形水池的转角处，以短廊相接的两座水榭，相互陪衬，连成整体，形象小巧玲珑，与水景配合得宜。

4.园桥

园林中的桥，可以联系风景点的水陆交通，组织游览线路，变换观赏视线，点缀水景，增加水面层次，兼有交通和艺术欣赏的双重作用。

园桥在造园艺术上的价值，往往超过交通功能。

在自然山水园林中，桥的布置同园林的总体布局、道路系统、水体面积占全园面积的比例、水面的分隔或聚合等密切相关。

园桥的位置和体型要和景观相协调。

大水面架桥，又位于主要建筑附近的，宜宏伟壮丽，重视桥的体型和细部的表现；小水面架桥，则宜轻盈质朴，简化其体型和细部。

水

面宽广或水势湍急者，桥宜较高并加栏杆；水面狭窄或水流平缓者，桥宜低并可不设栏杆。

水陆高差相近处，平桥贴水，过桥有凌波信步亲切之感；沟壑断崖上危桥高架，能显示山势的险峻。

水体清澈

明净，桥的轮廓需考虑倒影；地形平坦，桥的轮廓宜有起伏，以增加景观的变化。

此外，还要考虑人、车和水上交通的要求。

园桥的基本形式有：

1，平桥。

外形简单，有直线形和曲折形，结构有梁式和板式。

板式桥适于较小的跨度，如北京颐和园谐趣园瞩新楼前跨小溪的石板桥，简朴雅致。

跨度较大的就需设置桥墩或柱，上安木梁或石梁,

梁上铺桥面板。

曲折形的平桥，是中国园林中所特有，不论三折、五折、七折、九折，通称“九曲桥”,

其作用不在于便利交通，而是要延长游览行程和时间，以扩大空间感，在曲折中变换游览者的视线方向，做到“步移景异”；也有的用来陪衬水上亭榭等建筑物，如上海城隍庙九曲桥。

2,拱桥。

造型优美，曲线圆润，富有动态感。

单拱的如北京颐和园玉带桥，拱券呈抛物线形，桥身用汉白玉，桥形如垂虹卧波。

多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面，常见的多为三、五、七孔，著名的颐和园十七孔桥，长约150米，宽约6.6米，连接南湖岛，丰富了昆明湖的层次，成为万寿山的对景。

河北赵州桥的“敞肩拱”是中国首创，在园林中仿此形式的很多，如苏州东园中的一座。

3，亭桥、廊桥。

加建亭廊的桥，称为亭桥或廊桥，可供游人遮阳避雨，又增加桥的形体变化。

亭桥如杭州西湖三潭印月，在曲桥中段转角处设三角亭，巧妙地利用了转角空间，给游人以小憩之处；扬州瘦西湖的五亭桥，多孔交错，亭廊结合，形式别致。

廊桥有的与两岸建筑或廊相连，如苏州拙政园“小飞虹”；有的独立设廊如桂林七星岩前的花桥。

苏州留园曲奚楼前的一座曲桥上，覆盖紫藤花架，成为风格别具的“绿廊桥”。

4，其它。

汀步，又称步石、飞石。

浅水中按一定间距布设块石，微露水面，使人跨步而过。

园林中运用这种古老渡水设施，质朴自然，别有情趣。

将步石美化成荷叶形，称为“莲步”，桂林芦笛

岩水榭旁有这种设施。

其他形式的桥如内蒙古扎兰屯人民公园内有钢索吊桥；武汉东湖风景区有仿名画《清明上河图》

虹桥结构建成的“叠梁拱桥”；还有天然石梁、石拱构成的天然桥。

5.园墙

园墙在园林中起划分内外范围、分隔内部空间和遮挡劣景的作用。

精巧的园墙还可装饰园景。

墙体和设置

中国传统园林的墙，按材料和构造可分为版筑墙、乱石墙、磨砖墙、白粉墙等。

分隔院落空间多用白粉墙，墙头配以青瓦。

用白粉墙衬托山石、花木，犹如在白纸上绘制山水花卉，意境尤佳。

园墙与假山之间可即可离，各有其妙。

园墙与水面之间宜有道路、石峰、花木点缀，景物映于墙面和水中，可增加意趣。

产竹地区常就地取材，用竹编园墙，既经济又富有地方色彩，但不够坚固耐久，不宜作永久性园墙。

园墙的设置多与地形结合，平坦的地形多建成平墙，坡地或山地则就势建成阶梯形，为了避免单调，有的建成波浪形的云墙。

戈扮内外范围的园墙内侧常用土山、花台、山石、树丛、游廊等把墙隐蔽起来，使有限空间产生无限景观的效果。

国外常用木质的或金属的通透栅栏作园墙，园内景色能透出园外。

英国自然风景园常用干沟式的“隐垣”（ha—ha）作为边界，远处看不见园墙，园景与周围的田野连成一片。

园内空间分隔常用高2米以上的高绿篱。

新建公园绿地的园墙，在传统作法的基础上广泛使用新材料、新技术。

多采用较低矮和较通透的形式，普遍应用预制混凝土和金属的花格、栏栅。

混凝土花格可以整体预制或用预制块拼砌，经久耐用；金属花格栏栅轻巧精致，遮挡最小，施工方便，小型公园应用最多。

洞门

中国园林的园墙常设洞门。

洞门仅有门框而没有门扇，常见的是圆洞门，又称月亮门、月洞门；还可作成六角、八角、长方、葫芦、蕉叶等不同形状。

其作用不仅引导游览、沟通空间，本身又成为园林中的装饰。

通过洞门透视景物，可以形成焦点突出的框景。

采取不同角度交错布置园墙、洞门，在强烈的阳光下会出现多样的光影变化。

洞窗

园墙设置的洞窗也是中国园林的一种装饰方法。

洞窗不设窗扇，有六角、方胜、扇面、梅花、石榴等形状，常在墙上连续开设，形状不同，称为“什锦窗”。

洞窗与某一景物相对，形成框景；位于复廊隔墙上的，往往尺寸较大，多做成方形、矩形等，内外景色通透。

中国北方园林有的在“什锦窗”内外安装玻璃的灯具，成为“灯窗”，白天可以观景，夜间可以照明。

漏窗

又名花窗，是窗洞内有漏空图案的窗，也是中国园墙上的一种装饰。

窗洞形状多样，花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等，清代更以铁片、铁丝作骨架，用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案，仅苏州一地花样就达千种以上。

近代和现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制的。

漏窗高度一般在1.5米左右，与人眼视线相平，透过漏窗可隐约看

到窗外景物，取得似隔非隔的效果，用于面积小的园林，可以免除小空间的闭塞感，增加空间层次，

做到小中见大。

江南宅园中应用很多。

砖瓦花格

瓦花格在中国园林中有悠久历史，轻巧而细致，多砌在墙头。

砖花格可砌筑在砖柱之间作为墙面，节省材料，造价低廉，但纹样图形受砖的模数制约，露孔面积不能过大，否则影响砌体的坚固性。

其他装饰还有砖雕等。

6.舫

仿照船的造型建在园林水面上的建筑物。

供游玩宴饮、观赏水景之用。

舫是中国人民从现实生活中模拟、提练出来的建筑形象。

处身其中宛如乘船荡漾于水泽。

舫的前半部多二面临水，船首常设

有平桥与岸相连，类似跳板。

通常下部船体用石料，上部船舱则多用木构。

舫像船而不能动，所以又名“不系舟”。

中国江南水乡有一种画舫，专供游人在水面上荡漾游乐之用。

江南修造园林多以水为中心，造园家创造出了一种类似画舫的建筑形象，游人身处其中，能取得仿佛置身舟楫的效果。

这样就产生了“舫”这种园林建筑。

舫的基本形式同真船相似，宽约丈余，一般分为船头、中舱、尾舱三部分。

船头作成敞棚，供赏景用。

中舱最矮，是主要的休息、宴饮的场所，舱的两侧开长窗，坐着观赏时可有宽广的视野。

后部尾舱最高，一般为两层，下实上虚，上层状似楼阁，四面开窗以便远眺。

舱顶一般作成船篷式样，首尾舱顶则为歇山式样，轻盈舒展，成为园林中的重要景观。

在中国江南园林中，苏州拙政园的“香洲”、怡园的“画舫斋”是比较典型的实例。

北方园林中的舫是从南方引来的，著名的如北京颐和园石舫——“清宴舫”。

它全长30米，上部的舱楼原是木结构，I860年被英法联军烧毁后，重建时改成现在的西洋楼建筑式样。

它的位置选得很妙，从昆明湖上看过去，很像正从后湖开过来的一条大船，为后湖景区的展开起着启示作用。

7.花架

用刚性材料构成一定形状的格架供攀缘植物攀附的园林设施，又称棚架、绿廊。

花架可作遮荫休息之用，并可点缀园景。

花架设计要了解所配置植物的原产地和生长习性，以创造适宜于植物生长的条件和造型的要求。

建筑形式

花架的形式有：

①廊式花架。

最常见的形式，片版支承于左右梁柱上，游人可入内休息。

②片式花架。

片版嵌固于单向梁柱上，两边或一面悬挑，形体轻盈活泼。

③独立式花架。

以各种材料作空格，构成墙垣、花瓶、伞亭等形状，用藤本植物缠绕成型，供观赏用。

材料

花架常用的建筑材料有：

1,竹木材：

朴实、自然、价廉、易于加工，但耐久性差。

竹材限于强度及断面尺寸，梁柱间距不宜过大。

2,钢筋混凝土：

可根据设计要求浇灌成各种形状，也可作成预制构件，现场安装，灵活多样，经久耐用，使用最为广泛。

3,石材：

厚实耐用，但运输不便，常用

块料作花架柱。

4,金属材料：

轻巧易制，构件断面及自重均小，采用时要注意使用地区和选择攀缘植物种类，以免炙伤嫩枝叶，并应经常油漆养护，以防脱漆腐蚀。

应用

花架可应用于各种类型的园林绿地中，常设置在风景优美的地方供休息和点景，也可以和亭、廊、水榭等结合，组成外形美观的园林建筑群；在居住区绿地、儿童游戏场中花架可供休息、遮荫、纳凉；用花架代替廊子，可以联系空间；用格子垣攀缘藤本植物，可分隔景物；园林中的茶室、冷饮部、餐厅等，也可以用花架作凉棚，设置坐席；也可用花架作园林的大门。

8.小品

园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施。

一般没有内部空间，体量小巧，造型别致，富有特色，并讲究适得其所。

这种建筑小品设置在城市街头、广场、绿地等室外环境中便称为城市建筑小品。

园林建筑小品在园林中既能美化环境，丰富园趣，为游人提供文化休息和公共活动的方便，又能使游人从中获得美的感受和良好的教益。

园林建筑小品按其功能分为五类：

1,供休息的小品。

包括各种造型的靠背园椅、凳、桌和遮阳的伞、罩等。

常结合环境，用自然块石或用混凝土作成仿石、仿树墩的凳、桌；或利用花坛、花台边缘的矮墙和地下通气孔道来作椅、凳等；围绕大树基部设椅凳，既可休息，又能纳荫。

2,装饰性小品。

各种固定的和可移动的花钵、饰瓶，可以经常更换花卉。

装饰性的日晷、香炉、水缸，各种景墙（如九龙壁）、景窗等，在园林中起点缀作用。

3,结合照明的小品。

园灯的基座、灯柱、灯头、灯具都有很强的装饰作用。

4,展示性小品。

各种布告板、导游图板、指路标牌以及动物园、植物园和文物古建筑的说明牌、阅报栏、图片画廊等，都对游人有宣传、教育的作用。

5,服务性小品。

如为游人服务的饮水泉、洗手池、公用电话亭、时钟塔等；为保护园林设施的栏杆、格子坦、花坛绿地的边缘装饰等；为保持环境卫生的废物箱等。

园林建筑小品具有精美、灵巧和多样化的特点，设计创作时可以做到“景到随机，不拘一格”，

在有限空间得其天趣。

园林建筑小品的创作要求是：

1,立其意趣，根据自然景观和人文风情，作出

景点中小品的设计构思；2,合其体宜，选择合理的位置和布局，作到巧而得体，精而合宜；3,取其

特色，充分反映建筑小品的特色，把它巧妙地熔铸在园林造型之中；4,顺其自然，不破坏原有风貌，

做到涉门成趣，得景随形；5,求其因借，通过对自然景物形象的取舍，使造型简练的小品获得景象丰满充实的效应；6,饰其空间，充分利用建筑小品的灵活性、多样性以丰富园林空间；7,巧其点缀，把需要突出表现的景物强化起来，把影响景物的角落巧妙地转化成为游赏的对象；8,寻其对比，把

两种明显差异的素材巧妙地结合起来，相互烘托，显出双方的特点。

园林工程

1.地貌

园林地貌是指园林用地范围内的峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。

它是园林的骨架，是整个园林赖以存在的基础。

按照园林设计的要求，综合考虑同造景有关的各种因素，充分利用原有地貌，统筹安排景物设施，对局部地形进行改进，使园内与园外在高程上具有合理的关系。

这个过程叫做园林地貌创作。

创作原则

园林地貌的创作原则可概括为：

（1）因地制宜。

园林地貌处理应遵循因地制宜的原则，宜山则山，宜水则水。

以利用原地形为

主，进行适当的改造。

中国有不少古典园林是因地制宜造园的佳例。

北京颐和园的万寿山（原称瓮山）是北京西山的余脉。

在修建清漪园（颐和园前身）以前，山南地势低洼，附近的玉泉和龙泉泉水汇集形成瓮山泊，乾隆十五年（1750）兴修清漪园时，结合兴修水利进行了地形改造工程，加以浚深，并向东、西拓宽。

挖出的湖土除留筑湖上三岛和东、西堤外，部分增筑于瓮山东麓。

又在瓮山北麓挖出一条河（原称后溪河，即今后湖），所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘。

原来单调的地形经过这些改造，顿然改观，形成山环水抱之势。

（2）师法自然。

园林地貌创作要借鉴自然，以多姿多彩的自然地貌为蓝本；即所谓“以真为假”来塑造园林地貌，而且要继承中国传统的掇山理水手法，“做假成真”，使园林地貌“虽由人作，宛自天开”，出于自然高于自然。

（3）顺理成章。

在布置山水时，对山水的位置、朝向、形状、大小、高深，山与山之间，山与平地之间，山与水之间的关系等，作通盘考虑。

全园山水地貌的曲折变化，高低错落要符合自然规律。

地貌创作要根据土壤的不同性质确定山体或水体岸坡的坡度，使之稳定持久。

（4）统筹兼顾。

园林地貌除注意本身的造型外，还要为园中建筑及其他工程设施创造合适的场地，施工时注意保留表土以利植物的生长。

在造景方面，地貌同其他景物要相互配合，山水须有建筑、植物等的点缀；园中建筑及其他设施也需要山水的烘托。

创作步骤

在创作园林地貌以前要搜集有关资料，如原地形图、园基周围规划情况等图纸以及水文、土壤、气象等资料。

园林地貌创作大致可分相地、设计、施工三个步骤。

（1）相地。

其任务一是详细了解整个园基的情况，据此检查地形图的精确度；二是观察地貌，审形度势，把有利用价值有特征的点标记在图上以备参考，根据地形特点和建园要求，综合考虑园中景物的安排。

（2）设计。

园林是城市建设的一个组成部分，园林地形的设计要按照城市规划的要求，并取得

城市建设各有关部门的配合，使园内的地形在高程上与周围环境有合理的联系，例如公园出入口广场、园路标高的确定，园内水体和城市水系的关系，水体的最高水位、常水位和最低水位标高的确定，以及园内雨水、污水的排除等。

如果园基（或风景区）地处山区，还要考虑山洪的拦截和疏导等。

为了方便土方量的计算和施工图的制作，地形设计图应单独编制，其比例尺与其他图纸相同；地形较复杂的图纸比例应适当放大。

对于地形较简单、土方工程量不大的园林，地形设计也可与其他设计内容表达在同一张设计图上。

土方量计算是园林地形设计工作不可缺少的一个内容，要求计算挖

方和填方的具体数量，力求做到园内挖方量和填方量就地平衡。

常用的计算方法有断面法（等高面法和垂直断面法）和方格网法，前者适用于自然山水园的土方量计算，后者适用于大面积场地平整的土方量计算。

土方施工图是施工的主要依据。

在园林地形设计图纸中，山体、水体的位置、形状、高深和地貌状态通常用等高线表示。

有时为了更直观地了解设计的地形情况，可以根据设计图做成模型。

（3）施工。

园林地貌改造的施工方法一般可分为人力施工和机械施工。

挖湖堆山或平整场地等主体工程一般先用机械（例如推土机或铲运机）施工，再用人力完成细部修整。

2•假山

园林中以造景为目的，用土、石等材料构筑的山。

简史

中国在园林中造假山始于秦汉。

秦汉时的假山从“筑土为山”到“构石为山”。

由于魏晋南北朝

山水诗和山水画对园林创作的影响，唐宋时园林中建造假山之风大盛，出现了专门堆筑假山的能工巧匠。

宋徽宗于政和七年（1117），建艮岳于汴京（今开圭寸），并命朱力用“花石纲”的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。

自此民间宅园赏石造山，蔚成风气。

造假山的手艺人被称为“山匠”、“花园子”。

明清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向“一卷代山，一勺代水”的阶段。

明代的计成、张南阳，明清之交的张涟（张南垣）、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善。

明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》中有关于假山的论述。

现存的假山名园有苏州的“环秀山庄”、上海的“豫园”、南京的“瞻园”、扬州的“个园”和北京北海的“静心斋”、中南海的“静谷”等。

功能

假山具有多方面的造景功能，如构成园林的主景或地形骨架，戈扮和组织园林空间，布置庭院、驳岸、护坡、挡土，设置自然式花台。

还可以与园林建筑、园路、场地和园林植物组合成富于变化的景致，借以减少人工气氛，增添自然生趣，使园林建筑融汇到山水环境中。

因此，假山成为表现中国自然山水园的特征之一。

创作原则

假山艺术最根本的原则是“有真为假，做假成真”。

大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。

真山虽好，却难得经常游览。

假山布置在住宅附近，作为艺术作品，比真山更为概括、更为精炼，可寓以人的思想感情，使之有“片山有致，寸石生情”的魅力。

人为的假山又必须力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。

与中国传统的山水画一脉相承的假山，贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。

假山的主要理法有相地布局（即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势），混假于真；

宾主分明；兼顾三远（宋代画家郭熙《林泉高致》说：

“山有三远。

自山下而仰山巅谓之高远；自山

前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。

”）；依皴合山。

按照水脉和山石的自然皴纹，将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山，使之远观有“势”，近看有“质”和对比衬托，

包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。

在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础，递层而起，石间互咬，等分平衡，达到“其状可骇，万无一失”的效果。

种类

假山按材料可分为土山、石山和土石相间的山（土多称土山戴石，石多称石山戴土）；按施工方

式可分为筑山（版筑土山）、掇山（用山石掇合成山）、凿山（开凿自然岩石成山）和塑山（传统是用石灰浆塑成的，现代是用水泥、砖、钢丝网等塑成的假山，见岭南庭园）；按在园林中的位置和用途

可分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、壁山和兽山。

假山的组合形态分为山体和水体。