秋福师《影视文学》在线作业二1.docx
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秋福师《影视文学》在线作业二1
【奥鹏】[福建师范大学]福师《影视文学》在线作业二
试卷总分:
100得分:
100
第1题,（）主要用以表现环境的全貌。
这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着"空镜头"。
A、全景
B、远景
C、中景
D、近景
第2题,电影首先要具备具体的、有形的物质画面，它直接体现在银幕上，我们称它为（）。
A、感性画面
B、理性画面
C、表像画面
D、想象画面
第3题,（）指采用非常人所能有的视点，如在地面滑行，在空中飞行等。
A、主观镜头
B、客观镜头
C、正反打镜头
D、鬼视点
第4题,（）拍法能压缩物像的体积，常常用来表现人物遭受的危险和威胁。
A、俯拍
B、仰拍
C、平拍
D、侧拍
第5题,（）指摄影机逐渐远离被摄体，取景范围由小变大。
它的作用是先强调主体。
A、推
B、拉
C、摇
D、移
第6题,1930年9月，（）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。
A、巴赞
B、爱森斯坦
C、萨杜尔
D、格里菲斯
第7题,《飞越疯人院》对（）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。
在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。
A、色彩
B、光调
C、布光的变化
D、构图方式
第8题,电影的色彩与绘画的色彩之间的最大区别，在于它是一种（）。
A、运动
B、艺术
C、静止
D、感觉
第9题,用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为（）。
A、窄角镜头
B、标准镜头
C、广角镜头
D、变焦镜头
第10题,从整体上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握，这就是（）。
A、造型的基调
B、色彩的基调
C、色彩的构成
D、色彩总谱
第11题,第一部彩色电影是1935年拍摄的（）。
A、《战舰波将金号》
B、《火烧红莲寺》
C、《国家的诞生》
D、《浮华世界》
第12题,（）镜头反过来常常夸大物像的体积，用来表现人物的高大、英武、强悍、威严等
A、俯拍
B、仰拍
C、平拍
D、侧拍
第13题,环境设计的最基本要求是（）。
A、灵活性
B、变通性
C、逼真性
D、多样性。
第14题,蒙太奇的典型技巧是（）。
A、物和人的切换
B、动物和人的切换
C、人和人的切换
D、景和景的切换
第15题,著名摄影师格兰格·托兰德就提出，画面的最强兴趣点，是在（）。
A、居中
B、左上三分之一处
C、右上三分之一处
D、右下三分之一处
第16题,（）镜头围绕被摄体运动，就成了所谓的环拍。
A、推
B、拉
C、摇
D、移
第17题,（）指半身镜头，胸脯以上的镜头。
这时候，由于人物占据了大部分的画面，背景变得模糊不清。
A、全景
B、远景
C、中景
D、近景
第18题,（）是一种从后面照亮演员的强光。
这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。
A、主光
B、辅助光
C、闪光
D、轮廓光
第19题,模拟动物的眼睛的视点是（）。
A、主观镜头
B、客观镜头
C、动物视点
D、鬼视点
第20题,（）是电影形象设计的主要承担者。
A、导演
B、摄影师
C、美工师
D、音响师
第21题,画面的（）指的是绘画式的构图一般都借鉴绘画中的对称原则，更注意画面的均衡、稳定。
A、均衡性
B、完整性
C、非统一性
D、统一性
第22题,（）主要是指光线相对集中的程度。
A、光的材料
B、光的质量
C、光的方向
D、光的强度
第23题,下列属于戏用道具的有（）。
A、卓别林的文明棍
B、《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓
C、《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸
D、《闪闪的红星》里的红星
B,D
第24题,道具在电影中可以分为（）。
A、陈设道具
B、戏用道具
C、动感道具
D、魔幻道具
B
第25题,电影的布光的三个基本控制因素是（）。
A、光的材料
B、光的质量
C、光的方向
D、光的强度
C,D
第26题,场面调度基本方式有（）
A、摄影机不动，调度演员
B、摄像机不动，演员也不动
C、演员不动，调度摄影机
D、演员和摄影机同时调度
C,D
第27题,美工师的设计包括（）。
A、环境设计
B、情节设计
C、武打设计
D、人物设计
D
第28题,（）是电影创作的"三脚架"。
A、导演
B、摄影
C、美工
D、编剧
B,C
第29题,在摄影过程中，摄影师可以通过（）来决定胶片上投射的光量。
A、滤光片
B、控制曝光时间
C、控制成像大小
D、控制光孔大小
B,D
第30题,"三点照明"的三个基本光源是（）
A、主光
B、闪光
C、补光
D、逆光
C,D
第31题,电影的导演通常是在与美工师、摄影师商量之后，才确定整部影片的造型总谱的。
A、错误
B、正确
第32题,在电影中，色彩的运动首先表现在由于镜头的运动或布光的变化所造成的色彩的变化上。
A、错误
B、正确
第33题,对影片的色彩基调而言，它所指的也不是某一种颜色，而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。
A、错误
B、正确
第34题,电影美工与画家是两个性质一致的工作，只不过工作内容有所不同。
A、错误
B、正确
第35题,美工师在布景时，头脑中绝不仅仅有一些死的景物，而必须把演员和摄影机的活动也包括进去。
A、错误
B、正确
第36题,一般而言，不能把一部影片的色彩运用归结为某种单一的色彩。
A、错误
B、正确
第37题,一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定，与导演的整个造型构思无关。
A、错误
B、正确
第38题,影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠联接物，如圈出圈入，划出划入，淡出淡入等，现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧，因为它更适应现代人的观赏节奏。
A、错误
B、正确
第39题,陈设道具要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
A、错误
B、正确
第40题,所谓光的方向，是与受光体、被摄体为参照系的。
也就是说，光源的位置与被摄体形成不同的连线，也就形成不同的光的方向。
A、错误
B、正确
第41题,光的强度就是光量的大小。
A、错误
B、正确
第42题,许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
A、错误
B、正确
第43题,美工师在设计人物时首先要熟悉人物所处的时代、社会环境、生存空间的各种规定性。
例如明代与清代的服饰不同，唐朝与宋朝的器具不同，北方与南方的帽子不同，城市与农村的鞋子不同等等。
A、错误
B、正确
第44题,构图在拉丁语中有组成、结构的含义，在绘画中指以从构思到造型体现的创作过程。
在电影中，它指的是图形构成的方式。
A、错误
B、正确
第45题,其实，无声电影并非一点声音都没有。
A、错误
B、正确
第46题,顶光是从顶上射来的光，这种光也常会造成大片的阴影。
A、错误
B、正确
第47题,"三点照明"指的是由三个基本的光源或光点来构成照明的体系。
这是照明最一般的用法。
也就是说，如果没有特殊的需要，一般的电影照明都用"三点照明"。
A、错误
B、正确
第48题,运动镜头包括：
推、拉、摇、移、跟这5种基本形式，以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。
A、错误
B、正确
第49题,镜头的视点指的是镜头对准的人的眼睛。
A、错误
B、正确
第50题,以光的强度来划分，电影照明可以分为前置光、侧光、背光、底光和顶光几种。
A、错误
B、正确
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