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doc唢呐的构造及其流派

【doc】唢呐的构造及其流派

唢呐的构造及其流派

II1~B-71构造及其言派

中国音乐学院教授左继承

【摘要】从发展历史,结构特点,流派风格等几方面,对中国民族管乐

器——唢呐进行了详细地介绍.

【关键词】管乐器管身芯子哨片音孔潮州流派山东流派河南流派河

北流派

唢呐在中国民族管乐器占有极其重

要的位置,它广泛流传于我国大江南北

以及少数民族地区,深受人们的喜爱.

由于地区,民族的不同,唢呐在演奏形

式上形成了各自的独特风格,产生了众

多流派.在乐器的名称上也有所差异,

如汉族地区的唢呐一般称为”唢呐”;藏

族地区使用的唢呐称为”藏族唢呐”;朝

鲜族地区使用的唢呐称为”朝鲜族唢

呐”;新疆地区使用的唢呐称为”新疆唢

呐”;壮族所用的唢呐又称为”啵咧”等

等.此外,广东的潮汕地区虽然也属于

汉族地区,但是那里使用的唢呐比较特

别,因此又称其为”潮州唢呐”.

唢呐的流派（汉族唢呐）大致可分

为南方的潮州流派和北方的河南流派,

山东流派,河北流派等四大流派.这些

不同流派的唢呐,无论在音色,演奏风

格,还是演奏方法等方面,都各具其特

色.为了使读者能够全面地了解唢呐,

本文在对唢呐的历史,构造进行简述

后,再详细地介绍唢呐的流派.

1唢呐的历史

目前我国发现最早的图像资料是云

岗石窟中吹奏唢呐的壁画.云岗石窟属

北魏时期开凿的石窟,因此唢呐的历史

至少可追溯到这个时期.但是一件乐器

从诞生到流行,需要很长的时间,既然

它在壁画作品中已出现,可见唢呐在当

时已经广泛流行,因此唢呐的诞生年代

还要更早.此外,北京故宫博物院至今

还藏有唐代骑马吹唢呐俑.

有关唢呐的文献记载最早见于明

代,如王磐《朝天子-咏喇叭》中云:

“喇叭,唢呐,曲儿小腔儿大.官船来往

乱如麻,全仗你抬身价.”又如,王圻《三

才图会》中日:

”唢呐,其制如喇叭,七

孔,首尾以铜为之,管则用木.不知起

于何代,当是军中之乐也.今民间多用

之.”明代以后,文献中对于唢呐的记

载就更多了,这说明唢呐已进入了繁

盛时期.

2唢呐的构造

唢呐由”管身”,”碗”,”芯子”,”气

牌”,”哨片”五部分组成.其音域为两

个八度上加一个大二度.以C调唢呐为

例,最低音是”5”,最高音为…6’.其

它唢呐只是音高不同,音域是相同的.

一

般来说,唢呐的中,低音区,音色比

较柔和圆润,音量大小的控制较为容

易,而高音区的音较为明亮,相对来说

控制有些难度.在合奏中,中,低音区

的音比较常用,高音区的音较多的用于

独奏.

2.1管身

“管身”由紫檀或红木,乌木等硬质

木材制作而成.紫檀为上等材料,红木,

乌木次之.”管身”为发音体,上面开有

八个音孔,前面七个,后面一个,这些

音孔表示音的高低.

“管身”的形状为圆锥形,上细下

粗.它的粗细程度是由唢呐的大小而决

定的,以常用的唢呐为例:

大G调唢

呐”管身”长度为385mm,上端外直径

18mm,内直径9mm,下端外直径34lTlln,

内直径22mm;大A调唢呐”管身”长度

为336mm,上端外直径16mm,内直径

8mm,下端外直径32mm,内直径22Fflal;

C调唢呐”管身”长度为283mm,上端

外直径14mm,内直径7mm,下端外直

径29mm,内直径2lmm;D调唢呐”管

身”长度为248mm,上端外直径14mm,

内直径7mm,下端外直径26mm,内直

径18mm.

2.2碗（又称喇叭口）

“碗”用金属材料制作而成,也有木

制的.唢呐”碗”主要是起到扩大音量

的作用,也可以根据最低音的高低来进

行调整.因此,它的大小可以根据唢呐

的大小而定.

唢呐”碗”的薄厚对唢呐的音色也

有很大的影响.一般来说,唢呐”碗”薄,

声音就比较飘;唢呐”碗”薄厚适度,

音色才圆润,浑厚,悦耳动听.

2.3芯子

“芯子”是用细金属管制成,起到哨

片与管身的连接作用.其形状为上细下

粗,下端插入管体,上端为哨片插口.原

来民间一直使用铜毛笔帽,在对其上下

端进行剪裁合适之后,作为”芯子”来

用的.现在已经改用为唢呐专门制作的

E,

No6.2005AccumulatedNO12

ENTERTRINMENTTECHNOLOGY

“芯子”了.

“芯子”的长短是根据唢呐的大小

而定的,不能过长也不能太短,因为它

直接影响唢呐的音高.一般大G调唢呐

的”芯子”,长度为75mm;大A调唢

呐的”芯子”,长度为70mm;C调IIIIII

的”芯子”,长度为56mm;D调I~III的

“芯子”,长度为50mm.

“芯子”除了连接哨片,管身之外,

还可以起到调节音高的作用.如果音偏

低,可以把芯子向管身内多插点,音高

了就把芯子拔出来一点.另外,”芯子”

的粗细,对唢呐的音色,音量也有很大

的影响.如果口太细,演奏时就比较憋

气,音色暗,音量小,感觉不通畅;如

果口太粗,则音量过大而不集中,且不

好控制.因此,”芯子”的粗细一定要适

中,这样才能够通畅自如地进行演奏.

2.4气牌

“气牌”其形状为圆形,中间开有一

个小圆孔,可将其套入”芯子”的上端.

在演奏时,可以起到减轻嘴唇疲劳的作

用,尤其是对于初学者来说,显得更加

重要.

“气牌”,现在一般是用木片或塑料

片制成.但是原来民间更多地使用古铜

钱币来作为”气牌”使用.由于古铜钱

币中间有个方孔,将其直接套人”芯子”

的上端即可,大小也比较合适,拿来便

可以使用,较为方便,因此民间多用之.

2.5哨片

“哨片”是IIIIII的发音之源,用芦苇

制作而成.但是潮州唢呐比较特别,它

是用麦子杆制作而成的,由于麦子杆

“哨片”比较小,因此潮I~IIIIIIII的音量也

较为细小,音色别致,犹如高胡的声音.

“哨片”于演奏者来说,是非常重

要的一部分.使用一个好”哨片”演奏,

会感觉到轻松自如,可以随心所欲,

于音乐的处理也比较容易到位;”哨片”

如果不好用,音色,音准以及音量大小

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的控制等方面,都会受到较大的影响.

“哨片”的大小,同样也是根据IIIIII的大

小而定的.不过”哨片”不能过大,如

果”哨片”太大,声音就容易偏低,高

音区的音不易吹奏,且音量过大很难控

制.

3唢呐的流派

唢呐流行于我国各地,由于地区不

同,语言不同,民俗习惯差异等因素,形

成了不同的演奏风格和独特技艺,于是

产生了多种流派.由于民间艺人在技艺

上比较保守,很少传于外人,即使是自

己的子女,也依然保持着”传男不传女”

的习俗.

到了2O世纪5O年代以后,随着社会

的不断发展,人们的思想也发生了较大

的变化.交通的便利,使得各流派之间

的交流机会日趋增多.艺人之间在演奏

方面相互影响,取别人之所长,弥补自

己之所短,使自己在艺术上更加完善.

但是由此也带来了演奏个性削弱,共性

增强的后果.目前而言,各流派的代表

人物已相继故世,各流派都已经逐渐地

名存实亡.但是,各流派传下来的经典

之作已经成为各艺术院校的必修曲目,

以此来传承各流派的唢呐音乐,使其延

续下去.

以下列潮州流派,河南流派,山东

流派,河北流派的演奏特点,音乐风格

等方面,阐述一下笔者之见.

3.1潮州流派

潮州唢呐与北方唢呐的最大区别在

于其哨片是用麦子杆制作而成的.潮州

唢呐的声音非常细小,高音区近似高胡

的声音,明亮柔和而优美.因此,在民

间的一些婚丧嫁娶的活动中,常用于室

内演奏.在节日以及一些大型庆祝活动

中,同样也适用于广场演奏.比如潮州

大锣鼓,就是在室外的广场上演奏的,

这样的演奏形式,大都是采用大小不同

的唢呐与打击乐一同演奏,气势非常

宏伟.

潮州唢呐与北方唢呐除了哨片的材

料不同外,大小的差别也比较大,因此

形成了两种完全不同的音色.仔细分析

潮汕地区的地理环境,风土人情,音乐

风格等,就会明白潮州唢呐音色,音乐

风格形成的理由了.潮I~IIIII柔和,细

腻音色的形成,以及内在,含蓄的音乐

风格的形成,都与其紧密相连.

潮州唢呐常用于潮州音乐以及潮州

大锣鼓音乐之中,除此之外,还常用于

独奏,代表乐曲有《粉蝶采花》,《骑驴

歌》,《卖杂货》等.潮州唢呐的演奏特

点是:

音乐非常细腻,委婉,音色较为

柔和,优美,表现情感比较内在,含蓄;

在演奏技巧方面,潮州唢呐没有北方唢

IIIII/厶丰富,常用的技巧有”滑音”,”单

吐音”,”指颤音”等.独特的哨片所产

生出的别致音色,是潮O~lllll与北方唢

呐的最大区别之所在,也是潮I~IIIIIII的

独特之处.

3.2山东流派

山东流派的唢呐与其他流派的唢呐

相比较,其演奏风格较为灵巧,华丽,圆

滑,流畅,音乐细腻,委婉,音色高亢,

明亮.在技巧的运用上非常丰富,常用

的技巧有几十种.最具山东流派特色的

技巧是”气吐音”,”弹舌音”,”吐屋音”,

“气拱音”,”反弹舌音”等.这些具有鲜

明个性的特色技巧,为乐曲增添了华丽

的色彩,使乐曲别具一格,与其他流派

的风格截然不同.

在唢呐的使用方面,山东流派根据

作品的不同,大,J\oNllllIll较常用.其

中E调唢呐最具代表性,大多数独奏曲

都用E调唢呐演奏.如山东流派代表曲

目中的《百乌朝凤》,《婚礼曲》,《欢庆》,

《凤阳歌绞八板》等.E调唢呐的特点

是:

音色比较高亢,明亮,善于表现一

些热烈欢快,风趣幽默,乡土气息浓郁

的乐曲,尤其是加上”气吐音”,”弹舌

音”等技巧的运用,使乐曲显得格外的

灵巧,华丽,这是其他唢呐流派无法与

其相比的.

山东唢呐流派与其他唢呐流派相比

较,在乐曲的数量上是最多的.从这一

点就可以了解到当地观众在欣赏唢呐音

乐时,与用唢呐来模仿人声od]z的演奏

相比,更加喜欢听技巧丰富,多变的纯

正乐曲.人们对乐曲的喜欢,促使演奏

家们要不断去创作新作品,来满足广大

听众的需求.

3.3河南流派

河南省是一个地方剧种比较多的地

区,多达十余种.豫剧是其中的一大剧

种,遍及整个河南.因此,用唢呐演奏

戏曲音乐较为普遍,尤其是在模仿人声

唱腔方面最为善长.由于河南人比较爱

听戏,所以在民间的一些庆典,祭祀,婚

礼,葬礼活动中,唢呐主要吹奏的都是

人们所喜欢的地方戏曲中的唱段.也正

是因为这样,河南流派的唢呐受戏曲的

影响,对人声od]z模拟得非常逼真.因

此,在演奏上形成了自己独特的风格,

其音色甜美,柔和,圆润,旋律如人声

唱腔——自如流畅,风趣幽默,韵味浓

郁.

河南唢呐流派,在乐器的使用方面

以c调,D调唢呐为主.受豫剧的影响,

原来在民间多用降A,降B,降E调唢

呐,这是豫剧中常用的三个调.但是后

来,由于受到各方面因素的影响,现在

的大部分唢呐也都已经改用D调,A调.

河南唢呐流派的代表曲目有《全家

福》,《抬花轿》,《百乌朝凤》,《云里摸》

等.从整体乐曲的数量上看,没有山东

唢呐流派的乐曲多,这也是受戏曲影响

的缘故.从某种角度来讲,河南戏曲的

盛行在一定程度上,阻碍了唢呐独奏曲

的发展.

河南流派的唢呐,无论从音色上,

演奏风格,以及技巧的运用上等方面,

与潮州流派的唢呐则完全不同,与山东

流派唢呐乐器本身没有区别,但演奏风

格差异较大.河南流派的音色甜美,柔

和,圆润;山东流派演奏则灵巧,华丽,

音色明亮是其最大特点.

3.4;R:

tI:

流派

提起河北流派,人们马上会想到

《山东大鼓》,《小放牛》,《海青歌等唢

呐曲,因为这些乐曲中,都运用了河北

流派的独特技巧——”箫音”和”三弦

音”.

所谓”箫音”就是指用唢呐来模仿

箫的声音;而”三弦音”则是用唢呐来

模仿三弦的音色.这两种技法是河北流

派的绝技,是由唢呐大师赵春亭先生创

造的.新技法的出现,拓展了河北唢呐

流派的发展空间,丰富了唢呐的表现

力.在20世纪5O年代,其独特的唢呐

音色,精湛的演奏技艺轰动了全国,从

此使人们了解到河北流派的独特演奏风

格及其变化无穷之魅力.

河北流派的演奏风格与灵巧,华丽

的山东流派以及甜美,柔和的河南流派

相比,不同之处在于河北流派较为粗犷

奔放,棱角鲜明,刚中有柔,在进行弱

奏时犹如洞箫之声,这是山东流派,河

南流派所不能及的.

河北流派的代表曲目有《山东大

鼓》,《小放牛》,《海青歌》,《小开门》等.

所用的唢呐以D调为主,根据不同乐曲

的需要,也用大唢呐和小唢呐,一般用

于吹打乐.比如河北流派的吹打名曲

《淘金令》等曲目之中就用了大小不同

的唢呐,大大丰富了唢呐的表现力.

通过以上对唢呐几大流派的概

述,目的是让读者对唢呐流派大致有

所了解.晴

（责任编辑孟凡颖）

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