高居翰每年必到他家看画做笔记他收藏的文人画绝不逊于世界上大多数博物馆.docx

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高居翰每年必到他家看画做笔记他收藏的文人画绝不逊于世界上大多数博物馆

高居翰每年必到他家看画做笔记，他收藏的文人画绝不逊于世界上大多数博物馆

原创优质出品严禁复制转载「观想-中国古代书画」专场玉斋明清绘画珍藏______________________

“可以很肯定地说，他的藏品所代表的文人画传统的进程，绝不逊于世界上大多数博物馆的馆藏。

而20世纪以来的私人收藏更无能望其项背。

”

这句话来自耶鲁大学艺术史系荣休教授班宗华，看完令人对这个“他”与其藏品充满了无限好奇。

他是谁？

收藏了什么？

不仅是班宗华，还有高居翰。

上世纪60年代，高居翰先是任美国弗利尔美术馆馆长，后在加州大学伯克利分校任教。

每年，他都要叫上好友HughMoss至少去一趟日本，参观中国画和日本画展并接触画商。

等到吃厌了日本料理，想念中国菜时，他们就会移足台北或香港，继续赏画买画。

当时的台港两地，是中国画爱好者和收藏家的宝地，几乎令人难以抗拒。

高居翰每次都能收获意外惊喜。

在香港，他常住一间舒适和价钱相宜的小旅馆——新宁招待所，位于铜锣湾利园酒店对面的希慎道，如今已经不在了。

一旦安顿好，高居翰就会打电话给当地的收藏家和画商，名单很长，但有一位必不可少——王南屏，20世纪最重要中国书画收藏家之一。

王南屏1924～1985______________________

1971年之前，王南屏和家人住在大坑道半山区的优雅公寓里，如今那房子也已经拆掉重建了。

之后，他搬到跑马地礼顿道，距离新宁招待所很近。

于是，这里成了高居翰每年来港的第一站——他总是在大吃一顿后，直奔王南屏家。

这一幕，停留在高居翰记忆深处——“他每次都非常高兴地欢迎我们，展示他最新收藏到的画。

他会一边舒展画卷，一边说话指点画上的印章及题跋，我则忙着写笔记和拍摄幻灯片。

王南屏看画的眼光独到，知识渊博，令人折服。

当年常有购入书画精品的机会，而且他的鉴赏力非凡，我们每次收获颇丰。

我的旧笔记本里所记录的有近百张画，都是他历年来给我看过的，其中有几张曾在耶鲁大学的玉斋展览中陈列。

”收藏家偶尔需要释出藏品以增加新的收藏，高居翰便从王南屏手里买到了几件好画，包括一件吴彬的大山水轴。

他还介绍了洛杉矶博物馆等重要收藏机构来购买王南屏的收藏。

玉斋珍藏明清书画精选1994年美国耶鲁大学艺术博物馆出版1986年，王南屏夫人和子女完成了他的遗愿，将北宋王安石（1021－1086）书《楞严经旨要卷》和《王文公文集》（宋刻龙舒本）捐赠与上海博物馆，并将王南屏旧藏的部分明清书画，陆续捐赠与耶鲁大学美术馆、加州圣塔巴巴拉美术馆、香港中文大学美术馆等。

1994年，王南屏先生的子女，在将部分王南屏旧藏的明清书画捐赠与耶鲁大学美术馆的同时，还在耶鲁大学美术馆举办“玉斋珍藏明清书画展”，并由班宗华教授主编《玉斋珍藏明清书画精选》一书。

——田洪《王南屏生平与其宋元绘画的收藏》在书画收藏界，王南屏的斋号“玉斋”几乎是一种象征性的存在。

用班宗华先生的话来说，玉斋收藏，“近乎完美地展现出了从1450到1850年间，正统绘画发展的全景图像。

”

何为正统绘画？

“王南屏先生的收藏本身可作为宋代至19世纪文人画传统的定义——就像此独特艺术传统的插图版百科全书。

研究文人画，没有比从王南屏先生的收藏入手更好的方式了”。

也就是说，如果今天我们需要做一本表现中国文人画传统的插图版百科全书，用王南屏先生的旧藏完全足够。

几乎每位追随宋代传统的文人画大师的作品，都能在他的收藏中得以体现。

除却元代的画家如黄公望、吴镇和王蒙，因为他们的作品已从市场上绝迹。

他旧藏的宋徽宗《四禽图》、赵孟坚《墨兰图卷》、王安石《楞严经卷》等，不乏国宝级别，明清书画更是既多又精。

而今，王南屏先生旧藏的中国书画名作多已进入全球重要博物馆。

11月26日-27日，中国嘉德（香港）2016秋拍预展里，我们还将看到23件王南屏藏明清书画，包括王翚《仿江参山水图》、夏昶《清风高节》、边寿民《写生册》，这些作品多曾见著录于《玉斋珍藏明清书画精选》中。

在这些博物馆内外的玉斋旧藏中，我们能更全面地体味到这“20世纪以来无能望其项背的私人收藏”。

宋赵佶四禽图（局部）美国纳尔逊艺术博物馆藏王南屏旧藏宋赵孟坚墨兰图卷北京故宫博物院藏王南屏旧藏王翚1632-1717仿江参山水图立轴水墨纸本丙申（1716年）作钤印：

王翚之印（二次）、石谷、江左、海虞、臞樵拙趣、时年八十有五、耕烟老人题识：

岩边树色含风冷。

石上泉声带雨秋。

江参画耕烟追仿大意。

江贯道真本，余从嘉禾曹氏借观，沈郁古雅，脱尽秾织工丽之习，极似巨然一派。

香光居士尝师之。

丙申（1716年）九秋石谷王翚。

签条：

石谷老人仿江贯道岩边树色神品。

密题。

鉴藏印：

武进王氏、南屏珍藏说明：

王南屏旧藏出版：

1.《玉斋珍藏明清书画精选-TheJadeStudio》，封底、图版第56号，班宗华、高居翰、李铸晋、傅申、屈志仁等编，耶鲁大学美术馆，1994年版。

2.《王南屏藏中国古代绘画（全三卷）》，图版第141号，田洪编着，天津人民美术出版社，2015年版。

夏昶1388-1470清风高节立轴水墨绢本钤印：

夏氏仲昭印、一印涣漫不清题识：

清风高节。

东吴夏昶仲昭作。

题签：

夏仲昭清风高节图。

潘德畬旧藏。

鉴藏印：

德畬、子韶审定、冈州吴氏喜雨楼藏、南屏珍藏、王南屏印说明：

“德畬”、“子韶审定”为潘仕成鉴藏印。

潘仕成（1804-1873），字德畬、德舆、子韶，祖籍漳州，世居广州，是晚清享誉朝野的官商巨富。

潘仕成先祖以盐商起家，他继承家业后继续经营盐务，以至洋务，成为广州十三行的巨商。

潘仕成一生主要在广州度过，他既经商又从政，既好古也学洋，既是慷慨的慈善家，又是博古通今的古玩、字画收藏家，他还出资自行研制水雷、从国外引进牛痘，获得官员和民众的普遍赞誉。

他主持修建的私人别墅－海山仙馆，成为岭南文化史上的重要人物。

“冈州吴氏喜雨楼藏”为吴鸣鉴藏印。

吴鸣，号冈州老泉，广东新会人，曾任广州市立传染病院院长，佛山市立医院院长，抗战时到澳门，设诊所新马路九号二楼，筑室松山，号挹翠园。

书画家、收藏家。

出版：

《王南屏藏中国古代绘画（全三卷）》，图版第8号，田洪编着，天津人民美术出版社，2015年版。

班宗华说，在他多年来曾经研究过的著名私人收藏中，王南屏的收藏在他看来是最妥善、最充分地体现了藏家本人的品位、理想和个性的。

那么，王南屏是怎样一个人？

回到20世纪40年代的上海，大名鼎鼎的叶恭绰从香港回沪，拒绝伪职，闭门谢客，终日以书画自娱。

他吩咐家人，只见两个人，一是梅兰芳，二是王南屏。

那是上海建国西路506弄，懿园，中国农工银行投资新建的新式花园别墅。

叶恭绰的寓所是懿园14号，当年从他华俄道胜银行赎出的毛公鼎也悄悄藏在这里。

那是20世纪最混乱的时期，世界经济崩溃，一战、二战相继爆发，大量艺术品从宫廷释出，在市场频繁流转，东南一带的传世珍贵艺术文物，很自然地汇聚到这个十里洋场。

叶恭绰

不久，儒商王有林和家人也搬到了懿园，门牌是2号，离叶家很近。

王南屏是王家长子，此时正在复旦大学念中国文学专业，将将20出头。

经营染织业的王有林收藏颇丰，保存的古代名家书画有数百件之多，宋拓张从申玄静碑册、宋拓清华寺碑、元杨维帧行书诗轴、明仇英人物山水轴、明徐端本山水轴、徐渭画册……

王南屏继承了父亲对书画的眼光和热爱。

从前，人家床头挂的都是结婚照，王有林夫妇床头挂的却是一幅倪云林的竹——这幅作品现在藏于北京故宫博物院。

在常州时，王有林常常跟表兄谢玉岑一起喝茶、谈论书画——谢玉岑大他一岁，是著名上海画家、鉴赏家谢稚柳先生之兄。

年少时的王南屏就是在这样的环境下，得到艺术的启蒙。

他儿时接受的是父亲的私塾教育。

16岁高中毕业后，因为没念过数理化，拿不到正式中学毕业证书，情急之下写信给无锡国专，天天等候在门口，最后感动了国专教授破格收他入学。

在无锡国专，王南屏主修哲学，后又拿到了复旦大学中国文学的学士学位。

王南屏（后方立者）与父亲王有林

深厚的国学底子，再加上家庭影响，王南屏对中国书画不仅是兴趣，而是一种基于传统学养的“懂得”。

王有林非常支持孩子，在王南屏还是大学生的时候，就常常慷慨“赞助”他买画。

只是他未曾想，儿子居然与大名鼎鼎的叶恭绰成了忘年之交。

刚住到懿园那年，王南屏就总往叶家跑，近水楼台，这位沪上知名鉴赏家给了他书画鉴藏的启蒙，甚至出售了数十件明清书画珍品给他。

叶翁信任他，也看好他。

苏轼千古名作《黄州寒食诗帖》，他珍藏十余年，战乱时期因手头拮据，又无法将此珍物带去香港，最后也转给了王南屏。

这件作品现藏于台北故宫博物院。

倪瓒竹枝图北京故宫博物院藏王南屏旧藏宋苏轼黄州寒食诗帖（局部）台北故宫博物院藏王南屏旧藏

再回到1944年的冬天。

那天，叶恭绰得到消息，有个北方朋友要出一张米友仁《潇湘奇观图卷》，要价千万。

他第一时间把这个消息告诉了王南屏——那时候还没什么人知道这个毛头小子。

米友仁画卷极为珍罕，《潇湘奇观图卷》为其代表作。

叶恭绰有心收此卷却无力负担，他对王南屏说：

“小米画存世甚少，为不可多得之宝。

”王南屏魄力不小，当即应允买下。

千万的价格绝对是笔巨款，初入鉴藏领域从未涉及宋元画迹的王南屏，在钱汇出之后，“心颇隍杌”，不知道自己收到的到底会是怎样一件东西，他只是相信叶恭绰。

忐忑许久后的一日傍晚，王南屏收到叶恭绰的消息：

“虎儿卷已来，盼即临一观。

”小米画卷终于到了，王南屏立刻赶赴叶家看画。

一进屋，画卷已置于叶翁案头，王南屏细看，只觉“烟云满纸”，跟他以往所看过的画都太不一样了，一时间心魂皆摄，“神为之往”、“目为之夺”。

米友仁《潇湘奇观图卷》北京故宫博物院藏

此卷《潇湘奇观图卷》，是存世米友仁画卷中最长的一卷，以淋漓水墨绘出江上云山、雨雾苍茫的奇境。

画卷后幅有米友仁的自识，详细交代了作画缘由；另有薛羲、董其昌等十四家题记，钤有古今鉴藏印80余方。

元代以来，经苏州吴云、顾文彬、北京端方、完颜景贤、冯公度等递藏，流传有序。

年轻人得了如此名作，叶恭绰预言，王南屏马上就会“驰名海内”，且“各方佳品将荟萃而来矣”。

果真，年仅21岁的王南屏购入小米画卷的豪举，一时轰动沪上鉴藏界。

从这时起，王南屏得以结识了当时许多收藏家及鉴赏界前辈，吴湖帆、张珩、谭敬、徐邦达、王季迁等纷纷意欲一睹小米画卷；张大千见此卷后更是惊呼：

“若此长卷真奇珍也！

”

晚年，回忆起这件入门宋画，王南屏感慨极了：

“我们一同临摹，砌蹉技巧，我因而浸入此学数十年，乐此不疲。

若非叶恭绰先生助我购得米友仁手卷，唤起我的好奇心与兴趣，今生恐无缘窥见书画鉴赏的奥妙。

”

因为这幅小米画卷，王南屏也结识了彼时沪上大鉴藏家庞莱臣。

两人相差整整一甲子，却相见恨晚。

王南屏带上《潇湘奇观图卷》给莱翁看，作为往来，庞莱臣也拿出自己所藏李嵩《西湖图》、赵子昂《竹石小卷》同观，后来，又挂出十二件倪云林画作，热情邀请王南屏和叶恭绰前来观看切磋。

那次，王南屏在旁留心聆听两位前辈观画品评，收获极大，他在自己的鉴定笔记中写道，那天便是自己“学习鉴赏之始”。

王南屏与张大千在摩耶精舍

新中国成立之后，王南屏和父亲合力收购了大量珍品，整体收藏相当可观。

50年代初，王南屏迁居香港，其后成为香港最重要的收藏组织敏求精舍的会员。

玉斋所藏历代书画名迹一千余件，形成了20世纪以来最重要的私人收藏之一，不少精品现已为海内外重要博物馆收藏。

玉斋所藏历代书画名迹，展现出王南屏广博的收藏视野、独到的眼光及卓尔的美学品味。

最令海内外学者们瞩目的，是玉斋收藏的传统文人品味。

在班宗华看来，王南屏的收藏偏好来源于他早年研习中国古代哲学，以及毕生对书法的观摩与习练；通过书法，他偏好文人画甚于任何其他流派，而且始终如一。

所以，“他的收藏品，具体地反映了文人画的画家及爱好者的所之所想。

一旦更加深入地了解王南屏先生的收藏，在任何一个大博物馆观看中国水墨画，便能发现王先生所珍爱的品质。

”

中国艺术史儒者周汝式还指出，玉斋收藏偏好“有传统国风”，他在一篇细述王南屏珍爱的艺术特质及收藏的文章中认为它是“正统”，这个正统包含了均衡、中庸、内敛和平和的特质，来源于书法的笔法和上溯宋元时期绘画风格。

“中国的正统艺术着眼古代理想和古典传统，而这些来源于中国文化观念和哲学理念与王南屏先生早年所受历史哲学的教育尤为契合。

如果把他的收藏视为中国古典哲学崇尚平和、内敛、中庸、和谐和道义的具象化，便可更清楚地认识到鉴藏家王南屏先生在其经历的半个世纪动荡、革命、战争和不可测之中形成的理想的价值和意义。

”方士庶1692-1751层峦积翠立轴设色纸本辛酉（1741年）作题识：

乾隆六年岁在辛酉夏四月，方士庶作。

钤印：

环山、士庶

余此幅树法董元山拟燕贵，自谓落笔得伸缩顿宕之致。

但耴办一时未尝锻炼耳。

古人作画六法兼备。

每以风日不佳，辄便搁笔。

顾骏之，登楼去梯，家人罕见，当是极力绘事，不留余地。

五日一山，十日一水，不独王宰一人而已。

至于唐之王洽，宋之二米，无古无今，特辟关键，酒边谈次，随意挥霍，皆臻妙理譬之。

散僧之入圣，敢月醉酒吐秽，悉成金色，若他人效之，则一破戒比丘巳耳。

徐彤立学，画无甜俗气，因其问而答之。

五月六日又书。

钤印：

环山、士庶

说明：

方士庶，字循远，一作洵远，号环山，别号小狮道人。

新安（今安徽歙县）人，清代画家。

工书善画，在盐商汪令闻的牵引下，受学于“娄东派”名家黄鼎，山水用笔灵敏，气韵骀宕，兼善花卉写生，时谓之为王原祁后山水第一，追随者众，形成小狮画派。

书法学董其昌，行楷结构严密。

出版：

《王南屏藏中国古代绘画（全三卷）》，附图第11号，田洪编着，天津人民美术出版社，2015年版。

李鳝1686-1757年后墨梅图立轴水墨纸本钤印：

鳝印、墨磨人、懊道人题识：

要写梅花屈强枝，一时高会郁清思。

岂知造化从心手，顷刻春生莫讶迟。

不学元章与补之，庭前老干是吾师。

写完瞪目支颐坐，门外雨霜陨雪时。

一枝重迭寿阳妆，是我豪端作态狂。

若在灞桥童子背，应多诗句满奚囊。

李鳝。

签条：

李复堂墨梅逸品。

丙子（1936年）新正重装。

春晖草堂藏。

鉴藏印：

柳窗审定、曾在方梦园家、龢蓭审定说明：

方浚颐（1815-1888）旧藏。

出版：

1.《玉斋珍藏明清书画精选-TheJadeStudio》，图版第59号，班宗华、高居翰、李铸晋、傅申、屈志仁等编，耶鲁大学美术馆，1994年版。

2.《王南屏藏中国古代绘画（全三卷）》，图版第208号，田洪编着，天津人民美术出版社，2015年版。

汪士慎1686-1759松竹图立轴水墨纸本辛酉（1741年）作钤印：

成果里人、巢林、近人旺士慎、溪东外史题识：

辛酉仲冬写于青杉书屋。

近人汪士慎。

苍松偃蹇如短虬，垂肘近人寒不收。

悲风萧萧生昼晦，古鬣陊水令人愁。

锦鞯骑马山阴道，石黛空青拂衣好。

万里江湖隔旧游，坐观图画空山老。

元人诗，巢林再录。

说明：

王南屏旧藏出版：

1.《玉斋珍藏明清书画精选-TheJadeStudio》，图版第64号，班宗华、高居翰、李铸晋、傅申、屈志仁等编，耶鲁大学美术馆，1994年版。

2.《王南屏藏中国古代绘画（全三卷）》，图版第206号，田洪编着，天津人民美术出版社，2015年版。

在本次预展中，我们可以细细体味到博物馆级的玉斋文人画收藏。

譬如明代早期画竹名家夏昶的《清风高节》轴，便是典型的一件。

“夏昶一个竹，西凉十锭金”，赞誉的便是夏昶笔下的竹。

王南屏对文人题材的偏爱，非常典型地体现在他多年致力收藏的墨竹题材作品。

玉斋藏墨竹囊括了几乎所有墨竹题材的大师之作，被班宗华认为“无人可及”。

现故宫博物院藏顾安《新篁图》、倪瓒《竹枝图》和上海博物馆藏陈洪绶《墨竹》便来自王南屏旧藏。

《清风高节》由王南屏得自挹翠阁主人吴鸣（1902-?

）处，前后曲折记录在他的鉴藏笔记中——

当年他在澳门叶医生家购画，见书桌上有墨竹照片一幅，一见倾心，四处打听这幅画的下落，才知这张墨竹就是一年前有人提到的“夏仲昭《清风高节》”，连忙向吴鸣购入。

《清风高节》还曾为晚清巨贾潘仕成（1804-1873）所藏。

班宗华认为，文人画传统始于北宋时期（960-1127）由诸多画家倡导，如画竹大师文同（1019-1079），和其表弟、诗人、书法家和业余画家苏轼（1037-1101），以及他们的朋友李公麟（1048-1106）山水画家米芾（1051-1107）以及儿子米友仁（1075-1151）。

他们的作品流传极为稀少，但王南屏先生的收藏中的许多作品，包括所有墨竹画，都源于这些宋代大师级画家的理念。

他跨越500年的墨竹藏品也是在向文同及那静谧、具象化及自我抒发个性作品致敬。

夏昶1388-1470清风高节立轴水墨绢本再来看王翚《仿江参山水》，王石谷八十五岁的作品，典型的四王“正统”风格。

从笔缓意长、平淡雅逸的大小披麻皴中，可见其受巨然影响极深。

这件作品是1994年耶鲁大学出版《玉斋珍藏明清书画精选-TheJadeStudio》的封底作品。

王翚1632-1717仿江参山水图立轴水墨纸本丙申（1716年）作

这里要来详细介绍一下这本图录的诞生过程。

班宗华与王南屏相识于20世纪70年代，当时他已经步入晚年。

班宗华在普林斯顿大学任教数年后，返回耶鲁大学任教。

而傅申在赴弗利尔美术馆应聘前，接替了班宗华的职位，正是通过他和亚洲艺术策展人MaryGardnerNeill的关系，王南屏先生成为耶鲁大学美术馆的赞助人。

1994年，王南屏先生的子女将部分旧藏明清书画捐赠与耶鲁大学美术馆，耶鲁大学美术馆举办了“玉斋珍藏明清书画展”展，并出版展览图录《玉斋珍藏明清书画精选》，由研究中国艺术史的多位学者合力撰写，包括屈志仁、高居翰、武佩圣，以及周汝式、李铸晋、傅申。

他们都与王南屏先生熟稔。

班宗华先生说，当年与他一起编写图版目录的研究生，现大多已成为中国艺术史学家，并在美国和加拿大各大学教授中国艺术史，堪称薪火相传。

边寿民1684-1752杂画册册页（十二开）设色纸本丙寅（1746年）作题识：

（一）一池墨汁貌花王，不辨花香与墨香。

最忆前年好清兴，写生十日住谁庄。

谁庄，程氏别业，牡丹最盛。

边寿民。

钤印：

寿民、颐公、如南山之寿藏印：

渔邨鉴定

（二）不妨宿露共餐风，雪片冰花又满空。

若是稻梁谋可得，应无人作信天翁。

寿民。

钤印：

颐公、寿民（三）可怜垓下英雄尽，碧血青磷是此花。

苇间居士。

钤印：

寿民、颐公（四）此东坡所谓巨口细鳞，状如松江之鲈者也。

寿民写生。

钤印：

墨侬、颐公（五）共道山中好，入山苦不早。

山中本无忧，又有忘忧草。

绰绰老人。

钤印：

颐公（六）点点芦花映碧流，风吹旅影落沙州。

道人本是无愁客，写到苍茫亦感秋。

边寿民。

钤印：

颐公、寿民（七）阴晴无定落花风，细草如烟蝶一丛。

绝似吴王教歌舞，翠裙红袖馆娃宫。

寿民并题。

钤印：

寿民（八）晚荷人不折，留取作秋香。

寿民。

钤印：

寿民、含毫邈然（九）寿民。

钤印：

寿民（十）颐公。

钤印：

苇间居士、活活泼泼（十一）寿民。

钤印：

老寿（十二）不蹈危机等众禽，黄芦深处自浮沉。

春风早晚归乡国，谁识雪霄万里心。

乾隆丙寅夏至后十日。

苇间居士，边寿民。

钤印：

寿民、颐公、家住三十六峯下鉴藏印：

楚珍过眼说明：

1.“渔邨鉴定”为吴华源鉴藏印。

吴华源（1893-1972），名原，字华源，一字子深，号渔村。

江苏苏州桃花坞人。

家富收藏。

41岁移居沪上威海卫路祥麟里，行医鬻画，55岁定居香港。

72岁客居台北，任艺术学院国画教授。

2.边寿民，清代著名花鸟画画家。

初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，山阳人（今淮安区），晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人，江苏淮安秀才。

善画花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。

其泼墨芦雁，苍浑生动，朴古奇逸，极尽飞鸣、食宿、游泳之态。

泼墨中微带淡赭，大笔挥洒，浑厚中饶有风骨。

又善以淡墨干皴擦小品，更为佳妙。

因他画芦雁，称其所居名“苇间书屋”。

他又工诗词、精中国书法。

和郑板桥、金农等人齐名。

出版：

1.《玉斋珍藏明清书画精选-TheJadeStudio》，图版第63号，班宗华、高居翰、李铸晋、傅申、屈志仁等编，耶鲁大学美术馆，1994年版。

2.《王南屏藏中国古代绘画（全三卷）》，图版第225号，田洪编着，天津人民美术出版社，2015年版。

王宸1720-1797山水册册页（十二开）设色纸本甲寅（1794年）作题识：

（一）九龙秋色。

拟家孟端。

钤印：

蓬心

（二）秋水渔矶。

拟赵善长。

钤印：

柳东（三）夏山深远。

拟北苑。

钤印：

王宸（四）楚山雨霁。

拟高房山。

钤印：

王宸、柳东（五）溪亭对瀑。

拟大痴道人。

钤印：

王宸书画、蓬心（六）苍巌古木。

拟梅花蓭主。

钤印：

王宸、柳东（七）松风水阁。

拟赵松雪。

钤印：

墨憨头陀（八）风雨归舟。

拟盛子昭。

钤印：

王宸书画、蓬心（九）青溪晚照。

拟洪谷子。

钤印：

蓬心翰墨（十）崇山积翠。

拟黄鹤老樵。

钤印：

王宸（十一）疏林远岫。

拟云林高士。

钤印：

王宸书画、蓬心（十二）松筠竞秀。

拟柯博士。

甲寅夏四月，拟古十二帧呈瑶圃老大人清鉴，蓬心王宸时年七十有五。

钤印：

蓬心翰墨、王宸、子冰说明：

王宸，清代画家，晚署老蓬仙、蓬樵老、潇王宸为王时敏六世孙，王原祁曾孙。

乾隆进士，官永州知府。

书法似颜真卿，多藏古碑刻。

山水承家学，以元四家为宗，而深得黄公望法。

枯毫重墨，气味荒古，脱略形似。

仿王绂尤得神髓。

其中年画，干皴中尚有润泽之趣，至晚年则枯而且秀。

山石都在形似间。

与清代画家王玖、王昱、王愫合称“小四王”。

汤贻汾1778-1853山水己酉（1849年）作立轴设色纸本钤印：

师崛主人题识：

此亭风月自千古，使我襟怀时一开。

晓岚贤孙倩属。

己酉中冬下浣，雨生。

鉴藏印：

张氏午庄珍藏书画说明：

汤贻汾，字若仪，号雨生、琴隐道人，晚号粥翁，武进（今江苏常州）人。

清代武官、诗人、画家。

以祖、父荫袭云骑尉，授扬州三江营守备。

擢浙江抚标中军参将、乐清协副将。

与林则徐友契，与法式善、费丹旭等文人墨客多有交游。

晚寓居南京，筑琴隐园。

精骑射，娴韬略，精音律，且通天文、地理及百家之学。

书负盛名，为嘉道后大家。

工诗文，书画宗董其昌，闲淡超逸，画梅极有神韵。

其妻董婉贞也为当时著名画家。

太平攻破金陵时，投池以殉，谥忠愍。

着有《琴隐园诗集》、《琴隐园词集》、《书荃析览》、杂剧《逍遥巾》等。

出版：

《王南屏藏中国古代绘画（全三卷）》，图版第266号，田洪编着，天津人民美术出版社，2015年版。

潘恭寿1741-1794辋川诗意图立轴设色纸本钤印：

潘氏慎夫王文治（1730-1802）题本幅：

暮声杂初雁，夜色涵早秋。

恰见海中月，照君池上楼。

山云拂高栋，天汉入云流。

不惜朝光满，其如千里游。

潘莲巢写辋川诗意，直欲合文征仲，董思翁为一手。

近代无此画家也。

文治记。

钤印：

王氏禹卿、梦楼。

鉴藏印：

岑镕仲陶私印说明：

潘恭寿，镇江人。

字慎夫，号握篔，又号莲巢，法号达莲。

清代画家。

潘振翼之长子，从小受家庭熏陶，能书善画。

书法师王文治，与王友善，王经常为其画题咏，有“潘画王题”之誉，此作即为一例。

绘画学王宸，宗法宋元传统技法，继而学文征明、沈周等吴门画家，又受石涛、董其昌、米友仁的影响。

山水意境疏朗苍郁、宁静幽远，画法多用侧锋，笔墨清丽秀峭。

花卉学恽寿平，重写生，清润雅致。

中年多病，皈依佛门．善画人物佛像、仙灵，韵秀而饶有古意，竹石亦佳，作品空灵佛化，观之有超凡脱俗之感。

为京江画派的奠基人之一。

出版：

1.《玉斋珍藏明清书画精选-TheJadeStudio》，图版第83号，班宗华、高居翰、李铸晋、傅申、屈志仁等编，耶鲁大学美术馆，1994年版。

2.《王南屏藏中国古代绘画（全三卷）》，图版第251号，田洪编着，天津人民美术出版社，2015年版。

杨晋1644-1728仿元人小景立轴设色纸本乙未（1715年）作钤印：

杨晋之印、子鹤、胸中丘壑、心赏、鹤道人时年七十有二题识：

雨卷云开山倍明，林端草阁不胜清。

四檐虚敞通灵气，剩有烟霞物外情。

乙未腊月雪窗呵冻，仿元人小景。

西亭杨晋。

鉴藏印：

何圣锡说明：

杨晋，字子和，一字子鹤，号西亭，自号谷林樵客、鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人。

山水为王翚入室弟子。

出版：

1.《玉斋