从西方小说中吸血鬼形象的演变看人性的解放和升华.docx

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从西方小说中吸血鬼形象的演变看人性的解放和升华

OntheEmancipationandSublimationofHumanismintheEvolutionofVampireinWesternFictions

从西方小说中吸血鬼形象的演变看人性的解放和升华

Abstract摘要

Inwesternworld,thelegendofvampirehasbeeninexistencesincethebirthofhistory.Afterthat,literatureandmoviesonvampiresareenduringandprosperousthroughcenturies.Vampirecultureplaysanimportantroleinthewesternmassculturaltraditions,andhasgreatinfluenceonthem.Oneofthemostwell-knownproductsisthefictionDracula（1897）writtenbyIrelandauthorBramStokeattheendof19thcentury.Thereareover100adaptationswhicharebasedonthefiction.Therefore,StokeisregardedasthefounderofvampirefictionsandtheimageofDraculadominatesinpeople’smindastheauthoritativeandprototypicalimageofvampires.Nevertheless,AnneRice,anAmericancontemporarywriter,wroteTheVampireChroniclesattheendof20thcentury,whichiscalledtheBibleofvampiresbyvampirefansandvampireresearchers.Sheoverthrowsthetraditionalrigidfigureofthevampire,revealsthetruthofrealisticworldbydescribingunrealisticworld,digsarcanumofthedeephumannaturefromvampires’innerbeing,andthenreflectscertainlayersoftheexistentstate.ItisundeniablethatRicehasinheritedandalsorevolutionizedtheimageofthevampireinDracula.在西方世界，传说中的吸血鬼已存在诞生以来的历史。

之后，文学和电影的吸血鬼是持久的和繁荣的世纪。

吸血鬼文化起着重要作用，在西方大众文化传统，并极大地影响了他们。

其中最著名的是小说吸血鬼（1897）由爱尔兰作者布拉姆·斯托克在第十九世纪。

有超过100的调整是根据小说。

因此，斯托克被视作为创始人吸血鬼小说的形象和吸血鬼占主导地位在人们的心目中的权威和典型形象的吸血鬼。

然而，安妮，美国当代作家，写吸血鬼编年史在第二十世纪，被称为吸血鬼的圣经研究者的吸血鬼和吸血鬼。

她颠覆了传统的刚性的吸血鬼形象，揭示真理的现实世界的描述现实世界的奥秘，挖掘深层的人性从吸血鬼的内心，并反映了某些层的存在状态。

不可否认的是，有继承，也彻底改变了形象的吸血鬼德古拉。

Bycomparingandanalyzingthedifferencebetweentheimageandfeatureofthetwogroupofvampires,wecanfindthateveryagedoesindeedseemtoembrace“thevampirethatitneeds”（GordonandHollinger,1997:

1）,becauseeachofthemreflectsthecultureoftheiragetoalargeextent.Andbyexaminingtheevolutionofvampires,wecangrasptheemancipationandsublimationofhumanisminthetwocenturies.Asthetwoworksarerepresentativeandinfluentialateachage,thisthesishereinterpretsandanalyzesthetransformationoftheirculturalbackgroundstopresentthedevelopmentofhumanisminwesternsocietyfrom19thcenturyto20thcentury.

Keywords:

vampire；humanism；comparison；culture；evolution

摘要

在西方世界，关于吸血鬼的传说有史以来便存在。

之后，以吸血鬼为题材的文学和电影便经久不衰，几个世纪以来仍欣欣向荣。

吸血鬼文化在西方大众文化传统中占据着举足轻重的地位，并对之有不可小觑的影响力。

爱尔兰19世纪末作家布兰姆·斯托克于1897年所著的小说《德库拉》是其中最著名的作品之一。

之后大约有100多部基于该小说所作的改写本。

斯托克因此被公认为吸血鬼小说的奠基者，而德库拉的形象也因此扎根于读者的头脑中成为吸血鬼的原型。

20世纪末，美国当代作家安妮·赖斯，撰写了一部恢宏的系列小说《吸血鬼编年史》，它被吸血鬼爱好者和专家誉为“吸血鬼的圣经”。

安妮推翻了吸血鬼传统和刻板的形象，通过描绘一个虚幻的世界挖掘出真实世界的真相，从吸血鬼的内心世界探索人性深处的奥秘，并反映出了人类现存状态的某些层面。

难以否认的是，安妮继承并且改革了《德库拉》中的吸血鬼形象。

通过对比和分析两部吸血鬼作品所塑造的吸血鬼形象和特征的不同，我们可以发现似乎每个时代都在创造着“它所需要的吸血鬼”（GordonandHollinger,1997:

1），因为每一部作品都在很大程度上反应了它所处时代的文化。

通过分析吸血鬼的发展变化，我们能看到一百年来西方社会人性的解放和升华。

由于那两部作品在各自时代中都相当具有代表性和影响力，因此这篇论文便通过分析和解读两部作品中的文化背景的演变以展示西方社会从19世纪至20世纪人文主义的发展。

关键词：

吸血鬼;人文主义；人性；比较法；文化；演变

Introduction

Vampiresarepopularfigures,oftenappearinginGothicfictionoftheeighteenthandnineteenthcenturies.Amongthem,themostinfluentialworkatthattimeisBramStoker’sDraculaattheendof19thcentury.Theprimecharacteristicofhisvampiresisthattheyaremostlyportrayedasmonsters.Theyarenothingbutabloodthirstykiller.Opposingthemonsterthereisalwaysaheroorevenagroupofheroeswho,attheend,willsucceedinannihilatingthefiendandsavinghumanity.Anexplicitseparationexistsbetweenvampiresandhumans.Thereaderwillidentifywiththehumanheroandfeelcompletelydetachedfromthemonsterthat,alongwithitshorrificcharacteristics,inhabitsremoteandghastlylocations.吸血鬼是受欢迎的人物，往往出现在哥特小说的第十八和第十九世纪。

其中，最有影响力的工作，当时是斯托克的吸血鬼在第十九世纪。

主要特点是他的吸血鬼，他们大多是描绘成怪物。

他们只不过是一个嗜血的杀手。

反对怪物总会有一个英雄或甚至一群英雄，在最后，将成功地消灭恶魔并拯救人类。

一个吸血鬼与人类之间存在明确的分离。

读者会发现与人类英雄和感觉完全脱离了怪物，连同其可怕的特点，栖息于远程和可怕的位置。

Theresurgentvampirefictionofthelatetwentiethcenturypresentsuswithadifferentimage.Contemporaryauthorsplace“increasingemphasisonthepositiveaspectsofthevampire’seroticismandonhisorherrighttorebelagainstthestiflingconstraintsofsociety”（Seaf,1988:

163）.Moreandmoreauthorsexploredamorenatural,ratherthesupernaturalvampire（IamLegend,RichardMatheson）,oravampirehero.ThemosttypicalworkofthiskindisAnnaRice’sTheVampireChroniclesattheendof20thcentury.复活的吸血鬼小说的第二十世纪末提出了一个不同的形象。

当代作家所”越来越多的强调积极方面的吸血鬼的色情和他或她的权利，反对扼杀社会约束”（小企业，1988:

163）。

越来越多的作者探讨更自然，而不是超自然吸血鬼（我是传奇，李察洋行），或一个吸血鬼英雄。

最典型的这类工作是安娜的吸血鬼编年史在第二十世纪。

Vampireshavetransformedfromtheirlatenineteenth-centurysignificationasmonstrousOthersintolargelysympatheticcharacters.Thisliterarydomesticationpresentsusashiftofhuman’sperspectivefromwhichtheygotoapproachandunderstandthefigureofvampire.Andthisshiftreflectsahumanismdevelopmentandsublimationinthewesternculture.ThisthesisaimstoexploretheculturalbackgroundbehindtheimageofvampiresinDraculaandTheVampireChroniclesrespectivelyandbyexaminingthetransformationofvampiresitpresentstheprocessofemancipationandsublimationofhumanisminwesternculturefromthe19thcenturyto20thcentury.

Thisthesisstartsfromabriefintroductiontothevampire.ThesecondchapterexplorestheimageofvampiresinDraculaanditsVictoriancultureovertone.ThethirdchapterfocusesontheinterpretationofthetransformationalcharacteristicsofvampiresininTheVampireChroniclesandexaminehowandinwhatwaysthisparticularpopularvampirecharactermayrevealsymbolicallyaspectsofthehiddennatureincontemporarywesternsociety.Thelastchaptercomparesthedifferencesbetweenthetworepresentativeimagesofvampiresandexploresthetransformationandevolutionofhumanismthemeinwesternculture.Thethesisendswithaconclusion–theevolutionofvampiresinwesternfictionsisaprocessoftheemancipationandsublimationofhumanisminwesternculture.

吸血鬼必须从他们的十九世纪后期意义可怕的其他主要是同情的人物。

本文介绍我们驯化转变人的角度，去接近和理解数字的吸血鬼。

而这种转变反映人文主义在西方文化中的发展与升华。

本文旨在探讨文化背景图像背后的吸血鬼吸血鬼和吸血鬼编年史分别审查转换吸血鬼提出解放进程和升华人文主义在西方文化从第十九世纪至第二十世纪。

本文首先简要介绍了吸血鬼。

第一章探讨了图像的吸血鬼德古拉和维多利亚文化色彩。

第三章着重解释的转型特征的吸血鬼编年史吸血鬼罪和审查如何和以何种方式这一特定的受欢迎的吸血鬼特征可以揭示象征性方面的隐蔽性在当代西方社会。

最后一章比较了两者之间的差异代表图像的吸血鬼，并探讨了转型与演进中的人文主题在西方文化。

本文最后结论–演变的吸血鬼在西方小说的过程是一个解放和人文主义在西方文化中升华。

ChapterOneBriefIntroductiontotheVampire

ThefictiongivesavividanddetaileddescriptionoftheappearanceofvampireDracula:

Dracula'sfacewasastrong-averystrong-aquiline,withhighbridgeofthethinnoseandpeculiarlyarchednostrils;withloftydomedforehead,andhairgrowingscantilyroundthetemples,butprofuselyelsewhere.Hiseyebrowswereverymassive,almostmeetingoverthenose,andwithbushyhairthatseemedtocurlinitsownprofusion.Themouth,sofarasIcouldseeitundertheheavymoustache,wasfixedandrathercruellooking,withpeculiarlysharpwhiteteeth;theseprotrudedoverthelips,whoseremarkableruddinessshowedastonishingvitalityinamanofhisyears.Fortherest,hisearswerepaleandatthetopsextremelypointed;thechinwasbroadandstrong,andthecheeksfirmthoughthin.Thegeneraleffectwasoneofextraordinarypallor.（JonathanHarker'sJournal,Dracula,Chapter2）第二章

该小说给出了一个生动而详细的描述出现的吸血鬼德古拉：

吸血鬼的脸是一个强大的-一个非常强，高的鼻子和特有的拱形鼻孔；有圆顶形，与头发生长暴露圆寺庙，但大汗的地方。

他的眉毛是非常巨大的，几乎会在鼻子，和浓密的头发卷曲，似乎在自己的缤纷。

口，到目前为止我能看到它在大胡子，是固定的，而残酷，有特殊的锋利的牙齿；这些突出的嘴唇红润，其出色的表现出惊人的生命力在他这个年龄的人。

在其他方面，他的耳朵的苍白，顶端极尖下巴；广泛和强烈，而脸颊公司虽然薄。

总的效果是一个非常苍白。

（乔纳森·哈克的日记，吸血鬼，2章）

Theirresidencemostlyisadilapidatedcastlebuiltonthetopofaremotemountain,filledwithrats,batsandspiders.Theysleepinacoffinwithmudanddirtonit.Atnight,theyrisefromthecoffintosuckthebloodofsleepingpeople.

InDracula,vampireissuchacruelanddisgustingmonsterwhoisonlyareanimatedcorpsewithoutsoulandemotion.Theyareevilandappalling,andstandanoppositepositionagainsthumanbeing.Theybelongtothelongdarknightandareafraidofsunlight.Theyaimtodestroyhumanbeingandrebuiltaworldundertheircommandandorder.

Inthisnovel,vampireisassociatedwithcold,death,horror,darkness,wickednessandsin.他们的居住地大多是一个破旧的城堡建在山顶的一个偏僻的山村，充满了老鼠，蝙蝠和蜘蛛。

他们睡在棺材上的泥土和灰尘。

在晚上，他们从棺材中吸睡眠者的血。

在吸血鬼，吸血鬼是这样一个残酷的，恶心的怪物谁是唯一一个没有灵魂和感情的僵尸。

他们是邪恶的和令人震惊的，站在相反的位置攻击人类。

他们属于黑夜的漫长和害怕阳光。

他们的目标是摧毁人类和重建世界在他们的指挥和命令。

在这部小说中，吸血鬼与冷，死亡，恐惧，黑暗，邪恶和罪恶。

2.1.2Thenarrativemodeofvampire’simage--building

Draculaisanepistolarynovel,writtenasacollectionofdiaryentries,telegrams,andlettersfromthecharacters,aswellasfictionalclippingsfromtheWhitbyandLondonnewspapersandphonographcylinders.Thisliterarystyleaddsasenseofrealismandprovidesthereaderwiththeperspectiveofmostofthemajorcharacters.Byuseoftheepistolarystructure,Stoker,withoutemployingeitheranomniscientnarratororanyawkwardframingdevice,maximizessuspensebyavoidinganyimplicitpromisetothereaderthatanyfirst-personnarratormustsurviveallofthestory'sperils.Nevertheless,thisnarrativemodeavoidsanydescriptionsaboutvampires’innerworldorthoughts,thusreadershavenoideaofwhattheythinkandtheiremotions,iftheyhaveany.Thenovelputsvampiresinaremoteanddefamliarpositionwhoaretotallyalienandincomprehensible.Theattitudespeopletaketowardsvampiresaredetachedandhostile.Thatisallthenarrativemodecreates.Andastrongfeelingofhatredagainstvampiresprevailsthewholenovel力的叙事模式——吸血鬼的形象建设

吸血鬼是书信体小说，写作为一个收集的日记和信件，电报，从人物，以及虚构的剪报惠特比伦敦的报纸和留声机缸。

这一文学样式添加一个现实感和读者提供的最主要特征的视角。

采用书信体结构，嘉，也没有采用全知叙述者或任何尴尬的框架设备，最大的悬念，避免任何隐含承诺给读者，任何第一人称叙述者必须在所有的故事中的危险。

然而，这种叙事模式避免任何描述吸血鬼的内心世界或想法，因此读者不知道他们在想什么，自己的情绪，如果他们有任何。

吸血鬼的小说在偏远和defamliar位置是完全陌生和不可理解的。

人们的态度对待吸血鬼分离和敌意。

这是所有的叙事模式创建。

和感受到强烈的憎恨吸血鬼小说流