写作文的最佳年龄.docx
《写作文的最佳年龄.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《写作文的最佳年龄.docx（7页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
写作文的最佳年龄
专家论断——孩子写作文的最佳年龄
1983年秋，快乐魔方作文花老师接手了一个实验班，以写童话为形式对学生进行了提早作文的训练。
一年级听童话写童话，二年级看图写童话，三年级采用多种形式写童话。
以童话为形式提早作文，可以激发儿童对作文的兴趣，提高儿童口头和书面表达能力。
通过几年的训练，全班绝大多数学生写出来的文章语句通顺，内容具体，想象丰富。
有47篇文章在各级报刊上发表，其中有4篇获全国级奖，有3篇获省级奖。
为什么用童话引路提早作文可以取得如此良好的效果呢?
这原因主要是儿童对童话有着特殊的爱好，童话符合儿童的天性，符合儿童的思维特点。
让儿童写童话正是顺应他们心理发展的规律，可以说，儿童写童话是一种心理需要，是心理上的满足。
因此，儿童写童话必然促使他们的心理功能和语言能力都得到很好的发展。
实验的基本作法如下：
一、从观察到想象
想象，是童话的突出特色。
从古到今的童话都展开了丰富多彩的想象，没有想象，就没有童话。
让儿童张开想象的翅膀，这是编写童话的核心和关键。
但是小学生的想象具有直观性和具体性的特点，表现在他们所想象的内容常以某种具体的东西作为直接依据。
如他们拿棍棒当战马骑，用板凳当汽车开，看见弯弯的月儿像小船，他们想象自己坐在月亮上荡来荡去……如果没有具体的东西作依据，他们的想象便不会这么丰富。
因此，我便因势利导，充分利用图画、实物、幻灯等各种直观教具和形象化的材料，引导学生进行细致的观察，并在观察中教给学生一些基本的观察方法。
如按照一定的次序进行观察，在观察中要抓住事物的特点，抓住事物的重点等等。
由于注意了学生观察能力的培养，学生的头脑中获得了较多的感性材料，这样就更能激起学生展开丰富的想象。
在培养儿童观察力的同时，我充分发挥童话想象的优势，借助童话来培养和发展儿童的想象力。
面对一幅图、一种实物或一种现象，在指导学生细致观察的同时，我常常提出一连串的问题，引导学生把不会思维的想象成会思维的，把不会说话的想象成会说话的，由一幅图联想到前前后后的几幅图，由一个动作联想到前前后后可能发生的一连串的动作。
有时，我只提供一种情境，让学生的想象自由驰骋。
如有一次，我设计了这样一幅图让学生编童话：
一只花鹿与一只小猴发现河对岸有一树桃子，他们想过河摘桃子吃。
我花一节课指导学生口编了三个童话故事。
编最后一个童话故事时，我假设了这样的条件：
如果他们两个都不依赖别人，而是通过自己想力法过河摘到了桃子，那么，他们会想出什么过河的办法?
结果学生为小猴想出了七种过河的办法。
他们的想象丰富多彩，离奇古怪。
写童话需要幻想，童话中的动物、植物以及其他事物可以不完全遵循自然的法则和科学的规律，但是又必须受自然规律和生活规律的制约，而不可胡编乱造。
为此，我注意指导学生在构思童话情节时，或在描写语言、动作、心理活动时要符合当时当地的实际情况，符合生活常理，符合某植物或某动物的特点，使儿童的想象合情合理。
二、从说到写
编写童话，说话是至关重要的一环。
每次组织学生编写童话，我都是按照先说后写的顺序进行。
因为学生口头编童话可以不受汉字的约束，想象可以得到充分发挥。
同时，口头编可互相启发，又利于教师及时点拨。
学生说的能力提高了。
表明他们的思维能力、运用书面语言的能力都得到了提高，这样由说到写，学生编写童话就不会感到困难了。
在指导学生编写童话时，我从以下几个方面对学生进行口头说童话的训练：
一是采用多种形式说，实行大面积训练。
说童话，不能光只要那些口齿伶俐的孩子说，而应该要让其他学生都能说，人人受到锻炼。
所以说童话的形式应多种多样，可自言自语说，两人对说，四人轮说，个人面向全班学生说，边表演边说，教师要尽量创造条件让全班学生都有自我表现的机会。
二是要放手让儿童畅所欲言，激发他们创造性地说话。
例如用同一幅图，同一个题材，要说出不同的童话故事；用不同的题目，同一个中心，要想出不同的人物，不同的故事情节；同一个情节，要编出不同的场景、不同的语言、行动和心理活动；同一个场景，同一个动作，要用不同的句式和语言来描述。
总之，要鼓励儿童尽力发挥形象思维和语言的创造性。
三是发挥班级的群体优势，相互启发，相互补充，合作编说，共同提高。
例如，编一个童话故事，或者是一个学生先试着讲，全班学生边听边补充；或者是由几个学生合作，一人说一段，说完后再由一个学生说完整的故事，大家评议。
在编写童话的过程中，由于重视了说的训练，学生说话能力有了一定的提高。
面对一幅图、一种实物或一种现象，通过启发，学生能滔滔不绝地讲出一个生动有趣的童话故事。
故事说好了，再让学生写下来，他们兴致很高。
二年级时在两节课内能写出四百字左右的童话故事，三年级时能写出六百至七百字一篇的童话故事。
三、从仿到作
指导学生编写童话，我是按照“从模仿开始，逐步增加创造成分，培养独立性”的程序进行训练的。
这是一个由简到繁，由浅入深的过程，合乎儿童的认识规律。
低年级语文课本中的童话、寓言较多，为学生提供了模仿的机会。
在编写童话中，我便注意引导学生仿照课文的句式和结构进行说写训练。
学了《一只小雁》，就仿写了《一只小鸭》；学了《美丽的公鸡》，就仿写了《骄傲的小毛驴》；学了《森林爷爷》，就仿写了《鸡妈妈》。
学生在一篇篇的仿写中渐渐积累了写作知识，逐步提高了表达能力。
如在指导学生写《布娃娃借梳子》的故事时，我先要学生复习课文《小壁虎借尾巴》。
这两个故事的基本情节是一样的，学生在写作时大都能仿照课文的句式和结构，大量地运用课文中学过的词语，把这个故事的起因、经过、结果写得一清二楚。
随着学习的深入，我便引导学生通过自己观察，自己想象，自编童话故事。
由于学生在仿写中打下了一定的基础，所以要他们独立构思童话故事困难也就少了。
四、从单一形式到多种形式
在指导学生编童话时，开始以看图写童话为主。
先观察多幅图写童话，只要把图意看懂，加以想象，扩充，再连接起来，就是一个童话故事。
然后再观察单幅图写童话，单幅图为儿童提供了故事的主要内容和情节，由此联想开去构成童话故事，儿童也很容易掌握。
看图写童话这种形式在起始阶段用得最多，因为那时儿童还缺乏独立创作的能力。
随着年级的升高，知识面的扩大，如果老是用这种单的一形式让儿童写童话，那么就会限制儿童想象力和创造力的发展，儿童对这种写童话的形式就会感到索然无味。
因此，学生读到三年级时，我便采用多种形式让学生写童话。
可按提纲写童话，观察实物写童话，观察生活写童话，根据开头写童话，提供知识写童话，结合课文写童话等。
结合课文写童话，结合的方法大致有“扩”、“改”、“仿”、“借”四种”“扩”就是扩写教材中的童话课文，把原来写得比较概括的地方加以扩充；“改”即改写，或改变人称，或改变中心思想，或把记实性课文改成幻想性质的童话；“借”即借助课文中的有关科学知识编写知识童话。
由单一形式到多种形式，能使儿童写童话的兴趣长盛不衰，这就为作文提供了良好的动因，在这种气氛下，他们就会用自己的全部智慧去积极写作，这样，有利于作文能力的提高。
“看图编童话”课堂教学实录片断
（滕老师给二年一期的学生上看图编童话指导课。
图的内容是：
图中有一条河，河对岸有一棵桃树，结满了桃子；河的这边有一只小猴和一只花鹿，不远处有一座房子，房子旁边有一棵高大的树。
小猴和花鹿都想过河去摘桃子吃。
滕老师已指导学生编了两个童话故事，下面是编第三个童话故事的课堂实录。
）
师：
现在我们还要编一个童话故事。
假设小猴和花鹿都很聪明，他们不依靠别人，最后自己动脑筋想办法摘到了桃子。
先说小猴，再说花鹿。
看我们班上的孩子能不能想出聪明的办法。
（学生雀跃，有几个学生情不自禁地轻轻鼓掌。
全班有三分之二的学生举手，有的急不可待，从座位上站了起来。
）
生：
小猴用刀子把这边那棵大树砍倒，架起了一座桥。
师：
小猴子哪来的刀子?
生：
那棵树旁边有座房子，那房子里肯定有刀子。
师：
这个办法虽然可以过河，可惜把大树砍倒了。
生：
小猴爬上河这边的那棵大树，又爬到伸得最远的一根树枝上，胸脯一挺，就过了河。
师：
“胸脯一挺”，就能过河?
生：
胸脯一挺，用尽全身力气往对岸一跳，就荡过了河。
师：
对了。
“胸脯一挺”，“荡过了河”，真有意思!
生：
小猴走到房子里，找了一根绳子，爬到那棵大树的树枝上，把绳子捆在树上。
（教师插话：
应该讲“把绳子的一头捆在树枝上”。
）猴子抓住另一头，像荡秋千一样，荡过了河。
师：
像荡秋千一样，比得好。
生：
小猴子见岸上有许多石头，便把石头搬到河里，搭成桥墩，他踩着桥墩过河。
师：
小猴子力气不大，他要搬那么多石头，只怕难得搬动。
这个办法——
生（齐）：
不好!
生：
小猴从家里取来一根绳子，打个圈，往对岸一丢，套在树上，他一吊就过去了。
师：
如果河不宽，这个办法也很好。
生：
小猴子回家取了一个脸盆，拿了一根竹棍，他坐在脸盆里，划着过河。
师：
这个办法想得真有意思。
生：
小猴子找来一根竹竿，往河中间一插，他纵身一跃，跳过了河。
师：
像撑杆跳高一样跳过去，很好。
生：
小猴找来一把锯子，做了一只船，划过去。
师：
这办法可以，但是花力气太大。
（还有好几个学生举手要发言。
）好了，可能还有许多办法，我们要选最好的办法，最聪明的办法，现在说说花鹿有什么办法摘桃子。
生：
花鹿过了河，摘不到桃子。
他见周围有许多石头，便把石头垒起来，站在石头上摘到了桃子。
生：
花鹿见摘不到桃子，就捡了几个小石头，往上丢，把桃子打了下来。
生：
花鹿来到树下，前脚紧紧抱住桃树，使劲摇着，把桃子摇了下来。
生：
花鹿带着一把刀，把桃树砍倒摘桃子吃。
师：
把桃树砍倒，是不是聪明的花鹿?
生：
那是愚蠢的花鹿。
师：
把桃树砍倒了，以后就没有桃子吃了，这个办法不聪明。
生：
花鹿回到屋子里，取了一架木梯，他带着木梯过了河，再把木梯架在树上，爬上去摘桃子。
师：
好了，我们想了许多办法，这些办法说明了什么?
生：
说明小猴和花鹿爱动脑筋。
师：
对，越动脑筋越聪明。
（佘同生整理）
“入迷”就成功了一半
——“看图编童话”说话课评析
湖南吉首民族范学校杨露白
滕昭蓉老师上的这一堂看图写童话指导课，具有多方面的特点，而给人印象最深的，是儿童对编童话故事的特殊兴趣。
儿童忘记了自己是在作文，而进入了一种学习的最佳境界——“入迷”。
童话为什么对孩子们会有磁石般的吸引力?
孩子们为什么对听童话、说童话、读童话、写童话那么感兴趣，以至“入迷”呢?
我思考的答案是：
首先，童话反映生活的形式棗幻想，符合儿童的天性。
幻想是童话的基本特征，也是童话用以反映生活的特殊的艺术手段。
童话借助想象，把许许多多平凡的、习见的人、物现象，错综地编织成一幅幅不平常的图画，从而在儿童面前展开一个五彩斑澜的“幻想世界”。
儿童的天性正是富于幻想，喜好新奇。
学龄前期，他们拿棍棒当战马骑，用板凳当汽车开，表现出丰富的想象。
稍大一点，他们幻想自己长上翅膀像鸟儿一样在太空自由飞翔，幻想着用双手挂在如钩的月亮上荡来荡去……因此，充满了幻想的孩子，一旦接触充满幻想的童话，自然“一拍即合”。
他们就能聚精会神地听，急不可待地说，如饥似渴地读，兴味盎然地写，表现出强烈的吸收欲和表达欲。
孩子们通过听童话，说童话，读童话，写童话，在幻想的世界里尽情遨游，这就在很大程度上满足了儿童的好奇心理和求知欲望。
其次，童话的表现手法棗拟人，符合儿童的心理特点。
童话，尤其是儿童特点喜爱的拟人童话，是以拟人为主要表现手法的。
童话中非人的动物、植物等，被人格化了，具有了人类的思想感情、行动和语言能力。
儿童的思维，也带有拟人的特色。
她们常常把布娃娃当做真娃娃，常常同猫儿、狗儿说悄悄话，把自己天真幼稚的感情注入到周围有生命或无生命的事物中去。
儿童的这种拟人化的思维方式，与童话的表现手法“不谋而合”。
因而，拟人化手法很容易被儿童接受，并加以运用。
于是，在他们编写的童话故事中，有生命或无生命的事物普遍有了许多人的特征。
如小猪在拼命吹号，小熊猫喜欢参加运动会，小山羊智斗大灰狼，铅笔在翩翩起舞，橡皮在娓娓交谈，布娃娃像人一样去借梳子梳头发，向日葵也有了人类爱美的思想感情。
总之，一切客观事物都带上了拟人的色彩。
列宁说：
“儿童的本性是爱听童话的（任何童话都有现实的成分）棗如果你给儿童讲童话时，其中的鸡儿、猫不会说人话，那么儿童们便不会对它发生兴趣。
”正因为童话中的鸡儿、猫儿之类具有人类的许多特点，所以儿童对童话有着浓厚的兴趣。
第三，童话的内容和语言接近儿童的实际。
由于以上几个方面的原因，儿童对写童话有极大的兴趣，及至“入迷”，这是童话的特点与儿童的心理特点融合在一起的必然结果。
童话引路实验的本质意义就在于激发儿童的兴趣，将儿童导入“入迷”的最佳学习境界。
兴趣被人们称为“最好的老师”。
它可以形成一种内动力，推动人们自觉去探求知识。
有兴趣的学习不仅能使人全神贯注，积极思考，甚至会达到废寝忘食的境地；没有兴趣的学习，无异于一种苦役。
当一个学生对某门学科产生学习兴趣时，他总是积极地、主动地而且心情愉快地进行学习，并不觉得这是一种负担。
对于小学中低年级的儿童来说，兴趣的作用更为显著。
中学生和成年人的学习动力，一靠兴趣，二靠动机。
动机即学习目的。
为“四化”学习的强烈要求，可以成为中学生和成年人学习的强大动力。
然而，对于小学中低年级的儿童来说，他们的学习目的一般都还不太明确，还有待在今后长期的教学过程中加以培养。
他们的自制力不强，无意注意占优势。
他们的学习动力，在很大程度上取决于学习的兴趣，
取决于教学内容的趣味性。
凡是生动、形象、有趣的，他们学起来注意的时间就长，学习的积极性就高，学习效果也好；而对那些枯燥乏味的、呆板无趣的，则十分反感，甚至产生冷淡态度和厌倦心里。
这种学习，是很难有理想效果的。
所以卢棱提出，要“促使孩子们有学习的欲望”，“如果你使孩子们先有这个欲望……这时候，随你用什么方法去教育都可以把他教好。
”孔子也说过：
“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。
”用童话引路，就能激起学生“学习的欲望”，使学生进入“乐之者”的美好境界，开创一种让儿童自己去学、自己去用的局面。
滕昭蓉老师的“童话引路，发展听说读写能力”实验，已开创了这样一种可喜的局面，孩子们不是被动地接受知识，而是愉悦地、主动地探求知识。
在“入迷”的美好境界中生动活泼地学习着。
升级会员 