考夫曼沙漠别墅.docx

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考夫曼沙漠别墅

考夫曼沙漠住宅

加利福尼亚州南部的小城帕姆斯普拥有一片苍凉而迷人的沙漠绿洲，20世纪中叶，美国著名的富商考夫曼也为之倾倒，请建筑大师理查德·努特拉设计了著名的考夫曼沙漠别墅。

对于该建筑的设计者，理查德•诺伊特拉（RichardNeutra）1892年出生于维也纳，1929年移居美国，1970年在德国的乌普塔去世。

诺伊特拉是在美国最早从事具有德国风格的现代主义建筑设计大师，他强调探索、设计的核心是生活的本质，通过不同地点的具体的人的生活需求，提供他们具体的生活方式才是建筑设计的核心。

维也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中均有体现，但却以全新的形式来展现。

诺伊特拉设计建造的建筑并不是一处风景中的构筑物，他的设计建筑在人对于建筑空间环境中的各种感觉…以及利用钢、玻璃、木材、瑰石和混凝土这些不同材料的质感运用，简洁、明了、富艺术性的表现，新的想法与新的形式，表现出现代主义的建筑模式。

一．设计理念

贫瘠的沙砾、恶劣的气候仍然给别墅的设计带来极大挑战。

诺伊特拉在设计时，将别墅的布局安排呈放射状仿佛玩具风车一般，每一侧翼只有一间房间，于是，群山火漠的美景可以最大限度地与别墅相融合。

大面积地使用玻璃和光亮的钢构件，反衬沙漠的粗糙原始、玻璃使室内外空间互相渗透，巧妙利用地形和背景以加强建筑与周围环境的关系、别墅充分体现了诺伊特拉的建筑理念:

建筑要与周围的环境和谐统一，具有良好的功能性和适于人们日常居住的人性化色彩。

诺伊特拉提出了居住的本质，认为居住的本质不仅仅局限于庇护所的观点而扩展到生活的品质和开拓对心理功能的设计。

因此在设计现代住宅的时候充分考虑了日照与户外环境和室内的关系，密切内外关系已达到他争取的真正的居住的本质目的。

二．别墅的整体布局

住宅整体呈十字布局，整体上看像一个风车。

东西轴长，南北轴短，两轴交汇处为住宅的中心，设置有起居室、餐厅和一个室内庭院，属于公共区。

中心向南为住宅的入口，设有一个车棚；中心向北是客房；中心向西分别是厨房以及西端的工人房，属于后勤服务区；中心向东则分别是主卧及东端的办公室，属于私密区。

这几个区域各自集中，空间功能明确，生活流线都没有交叉。

这样一来，既保障了主人甚至客人各自的私密性，以餐厅和起居室这样的公共区为中心又保证彼此间不会过于隔膜生疏。

这个理念还深入到了各个细节上。

首先，考夫曼住宅一共5个卧室，并设有5个卫生间，这样的设计在现如今非常流行，即独立卫浴，在卧室里面设计一个独立的浴室和卫生间，明确家人要求私密（客人的私密要求）的性质，为人们夜间起居提供了便利。

其次是入口通道的设计，入口车棚处有两条通道，一条通往起居室，一条通往工人房，通道之间用石墙隔开。

别墅的最大特点就是从天花板到地面的窗户，自由视野。

这幢别墅设计思想是把自然引进室内，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建筑室内外的联系更加紧密。

而且，许多设计的概念来自健康的领域。

把外部自然空间引进室内使人得到新鲜的空气，自然光的延伸，大海与山林间美景的交错，让建筑物适当的反应出周围的自然环境。

三．别墅的周围环境

诺伊特拉将别墅布局安排为呈放射状。

并且建筑的外围是两倍的绿化带，花园的每一个景色都可以成为室内某个视点的一幅画，把房间的视觉面积一直扩展到花园的边界，眼前见到的事物一直延伸到房屋的空间使其与花园景观融为一体。

考虑到沙漠的特殊环境，别墅配备了游泳池，符合当地要求的设施。

游泳池不仅起到了娱乐的作用，同时也经过它来增强来自内部的视野，使环境与水面交相辉映

四．别墅的内部环境

建筑以发散性出现，平面组合大致为十字形，自南向北分三大块，分别为车库、起居室和客人房。

起居室与车库和客人房的联系主要是室外走廊，三者之间走动还能贯穿着户外景观进行。

突出的部分与室外相连接。

建筑内部是一整个可随意敞开的面，把每一个方位上的景色都引进室内。

在别墅里，大面积的玻璃得到运用，通过从地板到天花板的玻璃利用把有限的室内空间延伸到室外去。

可以说内外环境的互补让建筑与环境相融合。

也使整个建筑的体量感减轻。

别墅二层的突出部分提供了遮阳和达到减少光照的作用，提高了来自内部的视线。

使房间更加开阔，敞亮。

整体设计采用了敞开的模式，使室内能够看到整个辽阔的沙漠景观。

攀登接近客厅的外部楼梯到达室外凉亭，站在全方位的甲板上观看被高低不平的山和沙漠围绕的棕榈泉。

（一）别墅空间分析——平行墙分析

平行墙对方向有良好的控制力，诺伊特拉合理运用平行墙，是这个建筑的室内空间变得更为安全，并具有良好的方向感和凝聚力。

三面封闭，一面开敞住宅像自然的巢穴一般安全。

两道相互平行的墙体所界定的狭长空间所创造出方向感。

在平行墙中一面封闭，另一面保持开敞，这样空间就有了自己的主朝向性。

诺伊特拉在每一组平行墙间安排了一套居住单元，每套单元间互不影响。

沙漠别墅主要是框架混凝土结构，主要承重体系是南北向的平行墙。

（二）别墅空间分析——通风分析

起居室南北两侧的玻璃门窗开启时，形成了良好的通风，壁炉的存在又巧妙地避免了风力过大的现象出现。

（三）别墅空间分析——采光分析

建筑的主体部分，即客厅和主人卧室不但在东西朝向上使用大玻璃，在南北方向上也采用了横向发展的玻璃，尤其是南向玻璃就决定着主人房一年当中的采光变化情况。

冬至日时主人的日照情况：

为了减少大型玻璃窗的直射，设计了悬挑。

室内有部分的直射光线，透过整面的玻璃幕依然有光线漫射或对面的白色墙体反射进来，营造了明亮的交通空间。

夏至日是主人房的日照情况：

主人房内几乎没有直接入射的光线。

功能与环境的紧密结合

“作为一个建筑师，我的生活被这样的目标所驱使：

建造与环境和谐、有效的病能增进人每天的生活体验的建筑。

”理查德•诺伊特拉增这样表达过自己对于建筑的理解，并在实践中践行。

诺伊特拉设计住宅时设置了大量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍，

而这片缓冲地带一方面防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了重要作用。

同时也可尽情享受阳光，而且，为了避免玻璃幕墙的日照过强，住宅的屋檐有一段悬挑避免了阳光直射，有选择的“放入”不强烈而又温暖的日光。

除此之外在避免日照的问题上采用了其他的办法。

建筑外立面有许多地方采用了铝材，一是颜色的美观，二是该材料对于阳光的反射作用非常强烈，与阿拉伯地区的人们身着白色衣服是同样的道理。

而为了避免金属材料加剧昼夜温差住宅的内部大量使用木材，并辅以暖色调的灯光使住宅看起来很是温暖。

另外，住宅的西立面等立面，还采用铝材制成大型的“百叶窗”每一片铝材垂直放置，相互遮挡的同时又留出足够的空隙，这样一来，既可以调节阳光，同时保证了通风的状况。

别墅的视点和流线

诺伊特拉深受密斯的影响，他继承了密斯的透视相对性的理解，在于玻璃或垂直或平行的方向上组织交错的墙体。

这些白色的毫无装饰的墙体宁静又和谐，传达出高贵优雅的空间气质，同时蕴藏着淡淡的古典主义色彩。

人们在建筑中的行走变成一种不断流动的认识过程。

客厅中的人，与南侧院落产生直接的可视关系，并以远山的山丘绿林为背景，映衬近出的泳池，卧室采用上半部开窗形式，以尊重卧室内不得私密性；客厅虚体围合，使得视野更开阔。

考夫曼住宅的交通流线：

考夫曼别墅不同于以往的室内功能聚合的传统别墅格局，而以发散性布置，每一个房间都是独立的，有自己特定的功能，自成一个使用体系。

以达到互不受影响的关系。

别墅里所有的私人空间和公共空间被明显的界限划分，或是以能够隔绝视线的体量（壁炉、洗手间）来防止空间和人的被入侵。

总的来说，这栋建筑。

并不是为了看上去是一处风景中的一个构建物。

就内部功能及其房间的排布，主要功能区域都有较好的视野，更体现了诺伊特拉将居住的品质延伸到生活的品质。

他在《场所的神秘与现实》一书中这样描绘沙漠中的沙漠之屋：

“薄暮带来了一片祥和。

山脉地貌轻柔的蓝紫色动人地衬托出了建筑物神秘而生动的幻影，轻若无物却清晰透明。

“诺伊特拉设计的住宅和其住所环境之间的边界，破坏减少到最低限度。

这就使建筑周围的天然景色可以进入房间。

或者说融入这个房间。