电影艺术概论总结.docx

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电影艺术概论总结

电影艺术概论总结.

外国电影史总结

1、电影是什么?

（1电影是物质与精神生产的结合物。

（2电影是一门综合艺术,是其他各门艺术相互结合的产物。

（3电影是集体劳动的成果结晶。

（4电影是受到技术的制约。

2、电影发明的科学与心理基础——“视觉滞留”与“心理认同”

3、电影的诞生日:

1895年12月28日

4、早期电影的分类

●特点（1摆脱了照相馆的空间束缚,迈向广阔开放的自然空间。

（2实地捕捉和记录生活即景。

●分类（1生活场景《工厂大门》《浇花》《拆墙》

（2生活情趣的记录《下棋》《钓鱼》

（3政治、文化、新闻记录《沙皇尼古拉二世的加冕礼》

（4自然风光和街头实景的拍摄《火车进站》《出港的船》

5、格里菲斯

丰富了电影叙事语言

（1确立了镜头作为电影的基本构成单位,由若干镜头组成的一个场景,由若干场景组

在正式定义上:

新浪潮—《电影手册》左岸派—门阶出版社

在出现的时间早晚上:

新浪潮较晚,左岸派较早

在影响上:

新浪潮影响较小,左岸派较大

在主题和拍摄手法上:

新浪潮——很强的个人专传记色彩,采用第一人称叙事。

左岸派——关注的是由普遍意义的全人类性质的主题,采用

的是第二人称或第三人称叙事。

在拍摄地点的选择上:

新浪潮在巴黎周围。

左岸派则遍布世界各地。

在美学追求上:

新浪潮——追求的是反映真实生活,向现实靠拢。

左岸派——探索的是人类的精神世界,向形而上的精神世界靠拢。

从制作周期上看:

新浪潮——制作态度较松散,创作时间短左岸派——制作时间较长从送检的状况看:

新浪潮——不涉及政治,内容简单,审核简单。

左岸派——涉及政治,内容较敏感,审核复杂。

9、意大利新现实主义电影

●定义:

意大利新现实主义电影是第二次世界大战结束后在意大利兴起的一次具有社

会进步意义和艺术创新特征的电影运动。

●背景:

（1政治原因:

新现实主义兴起于第二次世界大战之后,具有社会进步意义

和艺术创新特征（2经济原因:

美国的援助、政府的津贴

●意大利新现实主义电影的艺术主张:

新现实主义的最大特点就是真实,所以他们提

出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”两个响亮的口号。

●柴伐蒂尼“创作六原则”

（1用日常的生活事件来代替虚构的故事。

（2不给观众出路的答案。

（3反对编导分家。

（4不需要职业演员。

（5每个普通人都是英雄。

（6采用生活的语言。

●可贵之处:

（1和之前的意大利电影形成鲜明的对比。

（2对近代历史的批判和审视。

（3把对战争的审视转向当下社会问题,再扩大到农村

●历史局限性:

（1把表现的对象局限于普通人,不关注其他阶级,比较狭隘。

（2十分贬低编剧和演员的作用,比较极端。

●新现实主义衰落原因:

（1艺术凝聚的中心不复存在,艺术同盟失散。

（2资产阶级政府对电影的管制。

（3支撑新现实主义的国外市场转向了好莱坞。

（4新现实主义电影之前所表现的灰暗的社会景象随着战后经济的恢复,所表现的

各种社会问题很大程度上得到缓解。

（5过分贬低编剧和专业演员的作用。

10、德国表现主义电影

●特征:

（1运用多种媒介技巧,比如场面调度和剪辑等等。

（2扭曲和夸张手法的运用。

（3对这个世界所产生的极度痛苦的内心世界进行外化的表现。

（4注重明暗对比。

●奥博豪森宣言:

1962年2月28日,标志着新德国电影运动的开始。

●德国新电影四杰:

法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯。

11、苏联蒙太奇学派

●蒙太奇学派概述:

蒙太奇是电影构成形式和构成手法的总称,是电影艺术的重要表现手

段。

狭义蒙太奇是指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段,即在后期制作中将摄录的素材根据文学剧本和导演的总体构思精心排列成一部完整的影视作品。

蒙太奇就是根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序,将一部影片分别拍摄成许多镜头,然后再按照原定的构思组接起来。

12、维尔托夫的“电影眼睛派”

●艺术探索:

（1主张电影摄影机应该像人的眼睛一样客观的记录生活实景。

（2主张摄影机是出其不意的捕捉生活的眼睛,反对叙事性电影,排斥演

员、化妆、布景、照明和摄影棚中的艺术加工。

13、库里肖夫效应

●库里肖夫效应实验结论:

造成电影情绪反应的不是单个镜头的内容而是几个画面之间的

并列,是镜头组接和剪辑的作用。

13、爱森斯坦

●理论建树:

（1杂耍蒙太奇。

（2理性蒙太奇又叫做理性电影。

理性蒙太奇的实质在于力图驾驭思想,

通过两个或数个画面撞击产生出思想,由理性蒙太奇而形成的理性电影是

最现实的哲学解释。

●贡献:

蒙太奇发展为三个功能

（1叙事蒙太奇,是把时空中中断的胶片连接起来以保持叙事的连贯性。

（2艺术蒙太奇,蒙太奇作为电影的一种修辞手段,通过隐喻和节奏引起强

烈的艺术效果。

（3思维蒙太奇,把蒙太奇作为一种思维方式,一种哲学来对待。

14、普多夫金

●艺术主张:

（1强调剧本创作的重要作用。

（2注重演员工作的基础作用。

（4把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。

15、苏联社会主义现实主义

●定义:

社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命发展中真实地,历史具体的去描写现

实。

同时艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义的精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。

●社会主义现实主义的提出:

1931年第一次提出,高尔基批判拉普派。

1933年高尔基发

表《论社会主义现实主义》文章。

1934年召开第一次全苏作家代表大会,4月确立。

16、七十年代后四大题材:

战争题材、政治题材、生产题材、道德题材。

17、苏联电影艺术特色:

（1格调端庄凝重,人文内涵丰厚。

（2特别贴近生活,教育意义很强。

（3取材相对专一,弘扬浩然正气。

18、美国电影

●1927年10月6日,华纳兄弟公司拍摄《爵士歌手》标志着有声电影的诞生。

●电影理论界对有声电影的态度:

（1认为电影是视觉艺术,声音破坏了电影作为一门独立艺术的完整性。

（2不是一概的反对声音的出现,而是要以视觉为主,声音为辅。

（3主要反对声音中的对话,认为对白会使电影倒向戏剧,使可见的动作线路瘫痪。

（4提出录音是复制,录音师的工作不是创作。

（5声音不改重复画面,而应该做非同步处理。

（6强调声音的空间感。

（7对声音持全面欢迎的态度。

●电影声音的作用:

（1增强了质感,画面不再是寂静的世界。

（2代替了字幕以及解释性镜头,从而解放了画面。

（3拓展了画面空间。

（4使沉默和省略成为有力的艺术手段。

（5建立了新的声画关系。

从影片表现内容来看:

声画对位、生化同步。

从时间关

系来看:

同时性和非同时行。

从空间关系来看:

画内音和画外音。

18、好莱坞的电影企业及制片政策

●八大电影公司:

派拉蒙、米高梅、华纳兄弟、20世纪福斯公司、迪斯尼（取代了原来

的雷电华公司环球公司、哥伦比亚公司、梦工厂（取代了联艺公司

●制片体系:

（1高度精细的组织分工。

（2制片人制度。

制片:

以生产关系联系起来的电影创作者们利用所需的

各种资料创造出适合电影市场需要的产品称为影片生产过程。

（3明星制度

19、类型电影

●概念:

由不同的题材或技巧形成的不同的影片范式。

●特点:

（1受艺术创作规律和商品生产规律双重制约,后者起主导作用。

（2有固定的构成元素,背景、人物、情节雷同。

（3迎合大多数观众心理,基本上是逃避现实的娱乐性的大众型的。

（4为刺激观众往往直接诉诸画面的表现力和动作性。

（5非写实主义手法。

（6不光遵从和创作模式,还要破除改变综合模式。

●要素:

（1公式化的情节即故事情节的结构方法模式化。

（2模式化的人物,人物形象

设计定型化。

（3类型化的场景即图解式的视觉形象,环境空间概念化。