从泥巴到国粹考试标准规定答案解析100分.docx
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从泥巴到国粹考试标准规定答案解析100分
从泥巴到国粹考试标准答案
一、单选题（题数：
50，共 50.0 分）
1
积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系
∙
∙B、
淡墨与浓墨的渐进关系
∙
∙C、
淡墨与浓墨使用的偶然关系
∙
∙D、
淡漠与浓墨的复合关系
∙
窗体底端
我的答案：
A
2
“分水”的画法不会留下（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
具体物象形态
∙
∙B、
颜色
∙
∙C、
笔触
∙
∙D、
痕迹
∙
窗体底端
我的答案：
C
3
花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎
∙
∙B、
打底和勾叶茎的颜色无特殊要求
∙
∙C、
浓的打底，淡的勾叶茎
∙
∙D、
打底和叶茎用色一致
∙
窗体底端
我的答案：
A
4
下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
饿叟
∙
∙B、
兰亭
∙
∙C、
老萍
∙
∙D、
借山吟馆主者
∙
窗体底端
我的答案：
B
5
正确增加釉料厚度的方法是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
待到前一次釉料干之后继续积染
∙
∙B、
笔尖蘸墨要足
∙
∙C、
可在前一次釉料未干之前继续着色
∙
∙D、
釉料重调使用
∙
窗体底端
我的答案：
A
6
从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
没有自己独立的语言
∙
∙B、
有自己独立的语言
∙
∙C、
既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴
∙
∙D、
只借用中国画的绘画语言
∙
窗体底端
我的答案：
A
7
“泼墨”是指（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
用大毛笔尽情的书写
∙
∙B、
用毛笔着重涂染
∙
∙C、
用调料盘直接泼彩
∙
∙D、
不断染色
∙
窗体底端
我的答案：
A
8
以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
正大
∙
∙B、
圆融
∙
∙C、
俊秀
∙
∙D、
深邃
∙
窗体底端
我的答案：
C
9
小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
清新
∙
∙B、
沉重
∙
∙C、
厚重
∙
∙D、
高韵
∙
窗体底端
我的答案：
A
10
“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。
齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
物象
∙
∙B、
虚实关系
∙
∙C、
写意
∙
∙D、
形态
∙
窗体底端
我的答案：
C
11
“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
石涛
∙
∙B、
郑板桥
∙
∙C、
郑燮
∙
∙D、
齐白石
∙
窗体底端
我的答案：
B
12
下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
高远
∙
∙B、
深远
∙
∙C、
平远
∙
∙D、
长远
∙
窗体底端
我的答案：
D
13
中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
缓慢
∙
∙B、
即兴
∙
∙C、
精心设计的
∙
∙D、
有计划地
∙
窗体底端
我的答案：
B
14
题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
毛笔吸水性强
∙
∙B、
保证墨有较好的渗透性
∙
∙C、
书写更顺畅
∙
∙D、
字头更秀美
∙
窗体底端
我的答案：
C
15
下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
强调骨法用笔
∙
∙B、
强调气韵生动
∙
∙C、
强调书写性
∙
∙D、
强调整齐
∙
窗体底端
我的答案：
D
16
擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
用水染
∙
∙B、
用手指头揉
∙
∙C、
用笔弹
∙
∙D、
用刀片刮
∙
窗体底端
我的答案：
D
17
画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
渴笔
∙
∙B、
画直线
∙
∙C、
数目一致
∙
∙D、
用细毛笔
∙
窗体底端
我的答案：
A
18
不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
色彩用料
∙
∙B、
绘画媒介
∙
∙C、
绘画语言
∙
∙D、
绘画方法
∙
窗体底端
我的答案：
C
19
绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
笔墨关系
∙
∙B、
落笔出意
∙
∙C、
笔墨成章
∙
∙D、
笔墨有神
∙
窗体底端
我的答案：
C
20
初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
先浓后淡
∙
∙B、
先皴后擦
∙
∙C、
先松后紧
∙
∙D、
先虚后实
∙
窗体底端
我的答案：
A
21
细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
点
∙
∙B、
勾
∙
∙C、
破
∙
∙D、
描
∙
窗体底端
我的答案：
C
22
以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
圆形
∙
∙B、
方形
∙
∙C、
长方形
∙
∙D、
椭圆形
∙
窗体底端
我的答案：
D
23
中国山水画独立成科于（）之后。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
东汉
∙
∙B、
唐朝
∙
∙C、
魏晋南北朝
∙
∙D、
东周
∙
窗体底端
我的答案：
B
24
中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
对物象虚实的理解
∙
∙B、
对意象性的把握
∙
∙C、
对色彩的理解
∙
∙D、
对自然的客观性反映
∙
窗体底端
我的答案：
C
25
画圆形的物象关系时，要注意（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
准确写实
∙
∙B、
圆就是圆，方就是方
∙
∙C、
方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。
∙
∙D、
尽情发挥
∙
窗体底端
我的答案：
C
26
陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？
（）（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
山水画
∙
∙B、
人物画
∙
∙C、
花鸟画
∙
∙D、
写意画
∙
窗体底端
我的答案：
B
27
山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
重工笔
∙
∙B、
精细
∙
∙C、
沉郁
∙
∙D、
明亮
∙
窗体底端
我的答案：
C
28
使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
为了着色均匀
∙
∙B、
因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因
∙
∙C、
釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。
∙
∙D、
搅拌时上色更深，烧制效果更好
∙
窗体底端
我的答案：
C
29
在画面上甩点的作用是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
增加画面的艺术效果
∙
∙B、
实现颜色的过渡
∙
∙C、
“偷懒”的画法
∙
∙D、
能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感
∙
窗体底端
我的答案：
D
30
瓶子烧制过程中，会缩小多少？
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
不会缩小
∙
∙B、
.05
∙
∙C、
.2
∙
∙D、
.15
∙
窗体底端
我的答案：
D
31
画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
绘画传统，无特殊原因
∙
∙B、
软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好
∙
∙C、
釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来
∙
∙D、
用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易
∙
窗体底端
我的答案：
C
32
瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法
∙
∙B、
在干的釉料上画更涩，更好画
∙
∙C、
在瓷板上勾线更发涩，更容易画
∙
∙D、
更好的将书法用笔表现出来
∙
窗体底端
我的答案：
C
33
陶瓷画中苔点的作用是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
为了画面中点线面关系的完整性
∙
∙B、
无特殊意义
∙
∙C、
传统中国画点缀的需要
∙
∙D、
打破线条的通顺，起到装饰的作用
∙
窗体底端
我的答案：
D
34
下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
突出陶瓷作为“假玉”自身的美感
∙
∙B、
突出画面的意境所在
∙
∙C、
也叫画面的气孔，
∙
∙D、
画面更加紧凑
∙
窗体底端
我的答案：
D
35
瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
绘画题材一致
∙
∙B、
绘画内容必须一样
∙
∙C、
构图中的虚实关系
∙
∙D、
构图中的疏密关系
∙
窗体底端
我的答案：
B
36
在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
绘画时笔触更为顺畅
∙
∙B、
增加釉料的附着力
∙
∙C、
烧制过程中产生更好的釉变
∙
∙D、
绘画时方便提色
∙
窗体底端
我的答案：
A
37
花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
女字交叉
∙
∙B、
两两交叉
∙
∙C、
各自独立
∙
∙D、
无特别要求
∙
窗体底端
我的答案：
A
38
能够用来说明临摹的原则的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
取其神，遗其貌
∙
∙B、
主要考察大小、虚实、松紧的画面关系
∙
∙C、
考察精神境界的捕捉和把握
∙
∙D、
主要考察像与不像
∙
窗体底端
我的答案：
A
39
陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用
∙
∙B、
着色载体不同
∙
∙C、
色彩用料不同
∙
∙D、
与笔墨有很大关系
∙
窗体底端
我的答案：
D
40
传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
画面淡薄
∙
∙B、
笔墨关系缺失
∙
∙C、
发色明显透亮
∙
∙D、
缺乏笔墨关系所体现的艺术性
∙
窗体底端
我的答案：
C
41
题款时，汉字书写应尽可能使用（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
凭个人喜好
∙
∙B、
繁体字
∙
∙C、
简体字
∙
∙D、
篆体
∙
窗体底端
我的答案：
B
42
画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
交叉线
∙
∙B、
曲线
∙
∙C、
装饰性
∙
∙D、
直线
∙
窗体底端
我的答案：
C
43
为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
明亮
∙
∙B、
沉重
∙
∙C、
淡雅
∙
∙D、
厚重
∙
窗体底端
我的答案：
A
44
绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
形态多样性
∙
∙B、
偶然性
∙
∙C、
借鉴出新
∙
∙D、
写意
∙
窗体底端
我的答案：
C
45
下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
先打草稿
∙
∙B、
用浓墨直接画图
∙
∙C、
注意构图，突出画眼
∙
∙D、
逐渐加强积染
∙
窗体底端
我的答案：
B
46
“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
画面对比的疏密关系
∙
∙B、
物象关系
∙
∙C、
位置关系
∙
∙D、
大小关系
∙
窗体底端
我的答案：
A
47
中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
明亮
∙
∙B、
素雅
∙
∙C、
明暗对比
∙
∙D、
厚重
∙
窗体底端
我的答案：
D
48
下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
用刀片刮
∙
∙B、
用手指揉
∙
∙C、
用毛笔弹
∙
∙D、
用干净的纸或者布擦
∙
窗体底端
我的答案：
D
49
以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
用料讲究
∙
∙B、
具象生动
∙
∙C、
构图讲究
∙
∙D、
笔墨到位
∙
窗体底端
我的答案：
B
50
画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
∙A、
一虚一实
∙
∙B、
一左一右
∙
∙C、
一大一小
∙
∙D、
一上一下
∙
窗体底端
我的答案：
A
二、判断题（题数：
50，共 50.0 分）
1
绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
2
在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
3
题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
4
将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
5
中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
6
中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
7
中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。
在一幅画中，二者可以单独使用。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
8
陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
9
“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
10
中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
11
中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
12
釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
13
中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
14
瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
15
青花不能分至五色，层层分染。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
16
吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
17
“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
18
在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
19
“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
20
陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
21
“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
22
学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
23
釉里红没有浓淡深浅的变化。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
24
清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
25
中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
26
一般而言，小毛笔更容易皴擦。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
27
笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
28
清朝的四大名僧之包括石涛？
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
29
画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
30
中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
√
窗体底端
31
釉料一般也是用水调色，着色容易。
（1.0分）
1.0 分
窗体顶端
我的答案：
×
窗体底端
32
在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。
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吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。
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在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。
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“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。
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根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。
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手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。
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潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。
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在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。
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陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。
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瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。
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画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。
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满庭芳是个词牌（1.0分）
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在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。
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小的陶器
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