九成宫醴泉铭结构解读.docx
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九成宫醴泉铭结构解读
《九成宫醴泉铭》结构解读
学习、研究各种书体,笔法与结构同样重要。
唐代孙过庭《书谱》说:
“积其点画,乃成其字。
”由各种不同点画组成的汉字结构可谓变化万千,然而结构虽变化无穷,但自有规律可循。
掌握每种书体结构的基本规律,可使初学者学习、研究书法变得更为简易。
欧阳询《九成宫醴泉铭》的结构大致有以下十种规律。
一、避就
避就。
即避免点画、字形结构形状的重复。
如字的疏、密、远、近、险、易等。
“庐”字外面一撇写得尖利,里面一撇就应当写得饱满、厚重。
“效”字两长撇,一撇厚重、饱满,一撇作兰叶撇。
“质”字上面两“斤”部,不可相同。
“游”字下面的“辶”,捺画向外延伸,则上面一点,必作长点。
(如图1)
二、顶戴
顶戴。
就像人顶着东西行走,要使上下都保持平正,而不致倾斜,上下统一协调。
如“响”、“凿”、“丽”,从上到下、高低轻重丝毫不偏,这样才能使字形稳重、协调。
(如图2)
三、向背
向背。
即左右结构字形两部分的一种相对呼应关系。
如“闲”字外面的两竖向外微弓,称为向背。
另如“图”、“东”。
(如图3)
四、主笔
每个字都由不同笔画组成,不同笔画自然要有轻、重,主、次之分。
其中决定字形整体的偏正的一笔即为主笔。
如“中”字中间的垂露竖,“之”字的平捺,“重”字中间一竖,皆为主笔。
(如图4)
五、排叠
排叠。
即有些字的笔画较多,容易使点画成叠、成排出现,这就要舒展主笔,收敛笔画较多、较小的点画,否则容易使点画变得茂密如重花叠叶。
(如图5)
六、平正、险绝
保证字的平正、平稳尤为重要,而此碑结体则是平正中见险绝。
如“玉”字下端一横故意写短,为最后一点留出空间,改变了一般“玉”字的写法,不但使此字显得平正,亦有险绝之意。
另如“宫”、“饮”。
(如图6)
七、意连
意连。
是指某些字中点画散布,虽是楷书,也应带有行书笔意,使点画之间不相隔绝、起伏照应,虽笔断而意连,虽疏远而不离。
如“之”、“心”、“以”。
(如图7)
八、覆帽
覆帽。
顾名思义,像是覆盖在头顶上的帽子。
书写这种结构的字时,务必使上下匀称,不能偏攲,如“云”、“郁”、“营”。
(如图8)
九、补空
补空。
是指填补字的空白处,使其结构圆满、方正。
否则会导致上下分层、字形歪斜,有失稳定。
如“甚”字,上半部分平整、稳定,其中两竖直穿长横而下,以补下部空白,使整字上下疏密得当,空间布白均匀、和谐。
“临”字“臣”部上实下虚,左部一竖故意作长,以补左下角空白,使整字方正、四角饱满。
“建”字“聿”部横画均匀,长短参差,“廴”部上方增加一点,以补上方空白,力求整字疏密、布白完整和谐。
(如图9)
十、相让
相让。
是指为了使整字空间分布均匀、疏密得当,书写更加简易、美观,而把其中的部分点画进行移位或删除。
如“炎”字上面火部撇、捺均作收敛,而下面“火”部撇、捺左右开张,可起到避让、互补的作用。
“德”字“心”部上面一横省略,左部下竖微向外,为“心”部左点让出空间,以险中求稳。
“流”字省略右上一点,使整字方正、平稳。
(如图10)
六、平正、险绝
保证字的平正、平稳尤为重要,而此碑结体则是平正中见险绝。
如“玉”字下端一横故意写短,为最后一点留出空间,改变了一般“玉”字的写法,不但使此字显得平正,亦有险绝之意。
另如“宫”、“饮”。
(如图6)
七、意连
意连。
是指某些字中点画散布,虽是楷书,也应带有行书笔意,使点画之间不相隔绝、起伏照应,虽笔断而意连,虽疏远而不离。
如“之”、“心”、“以”。
(如图7)
八、覆帽
覆帽。
顾名思义,像是覆盖在头顶上的帽子。
书写这种结构的字时,务必使上下匀称,不能偏攲,如“云”、“郁”、“营”。
(如图8)
九、补空
补空。
是指填补字的空白处,使其结构圆满、方正。
否则会导致上下分层、字形歪斜,有失稳定。
如“甚”字,上半部分平整、稳定,其中两竖直穿长横而下,以补下部空白,使整字上下疏密得当,空间布白均匀、和谐。
“临”字“臣”部上实下虚,左部一竖故意作长,以补左下角空白,使整字方正、四角饱满。
“建”字“聿”部横画均匀,长短参差,“廴”部上方增加一点,以补上方空白,力求整字疏密、布白完整和谐。
(如图9)
十、相让
相让。
是指为了使整字空间分布均匀、疏密得当,书写更加简易、美观,而把其中的部分点画进行移位或删除。
如“炎”字上面火部撇、捺均作收敛,而下面“火”部撇、捺左右开张,可起到避让、互补的作用。
“德”字“心”部上面一横省略,左部下竖微向外,为“心”部左点让出空间,以险中求稳。
“流”字省略右上一点,使整字方正、平稳。
(如图10)