七言绝句的56种作法.docx

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七言绝句的56种作法

七言绝句的56种作法

（一）并列式。

如杜甫绝句

    两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

    此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分

而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。

（二）承接式。

如刘禹锡竹枝词

    山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

    此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃

红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。

四句诗两两

并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。

    （三）转折式。

如李白早发白帝城

    朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

    此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然

后收合。

第三句转折很妙，使通首精神飞越。

    （四）因果式。

如王昌龄闺怨

    闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

    此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因

果：

即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”（教

夫婿觅封侯）。

又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。

   七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，

“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗

论》）。

于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，

然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法

举隅》出矣。

素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983

年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教

育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自

然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。

当其二十世纪三十年代任教于上

海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法

不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，

授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。

《七言绝句作法举隅》一书19

36年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。

1986年齐

鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出

版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。

“《七言绝句作法举

隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每

类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学

者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《冯振传略》），

周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。

笔者偶然

在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例

为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以

便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。

    第1法：

四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而

句首并多用“却”字。

凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多

不即不离，以转捩关键，全在第三句也。

惟此类，则第四句必与第一、

二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并

州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；

李商隐《夜雨寄北》：

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共

剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、

二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。

这句话可以视作

冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。

以下诸种作法，绝大

多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

    第2法：

或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一

法稍异。

如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。

山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：

“一生心

事只求闲，求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；

清江湜《舟中二绝》（其一）：

“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。

　　 第3法：

第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三

句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”

字以启其意。

如宋李遘《绝句》：

“人言落日是天涯，望极天涯不见

家。

已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：

“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远，今过长沙又

几程”。

欧阳永叔词云：

“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦

此句法。

　　 第4法：

与前一法同，故三四两句必有复字。

特前一法为尤整齐

耳。

如唐李益《度破讷沙》：

“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:

“江草青青

江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。

　　 第5法：

首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、

“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末

二句又必有相复之字，以见呼应。

如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中

静坐》：

“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后

夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：

“去年春尽在宜春，醉

送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。

    第6法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前

年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不

以复字作呼应，斯与前法差异耳。

如宋皱浩《仁老寄墨梅》：

“前年

谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；

宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

今朝试卷

孤篷看，依旧青山绿树多”。

　　 第7法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今

日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其

实指往日之意，固隐含于其中也。

如唐杜甫《解闷》：

“一辞故国十

经秋，每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁

凯《扬州逢李十二衍》：

“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

如今

白发知多少，风雨扬州共被眠”。

　　 第8法：

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

如唐李白《苏台怀古》：

“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今

唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：

“莫向隋宫

问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。

　　 第9法：

以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说

明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

如唐王昌龄《芙蓉楼送辛

渐》：

“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片

冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：

“七十从戎鬓已斑，

劳君相送出滇关。

过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。

　　 第10法：

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”

等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而

第四句则答之之词也。

如唐高适《塞上闻笛》：

“雪净胡天牧马还，

月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟

中有成》：

“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，

试来风处看杨花”。

　　 第11法：

第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两

句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四

句，而不在第三句。

如唐杜牧《秋浦途中》：

“潇潇山路穷秋雨，淅

淅溪风雨岸浦。

为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和

景文韵》：

“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，

几人不为看花来”。

　　 第12法：

以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、

“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：

“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏

王堤”；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：

“林屋

重重枕野塘，水花千顷一归航。

何年了却公家事，来趁山人几日凉”。

　　 第13法：

亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在

句首而在句中。

如唐孟浩然《送杜十四之江南》：

“荆吴相接水为乡，

君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清

夜闻笛》：

“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

短笛谁吹断肠曲，

满庭香雪落梅花”。

　　 第14法：

第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如

何”二字。

如唐李商隐《无题》：

“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成

冰。

如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，

夜闻杜宇》：

“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

如何独宿荒山夜，

更拥寒裘听子规”。

　　 第15法：

但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如宋项安世《夜雨》：

“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

今夜故

人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基《无园种菜》：

“五更风露

有精神，浩荡天恩处处匀。

菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。

　　 第16法：

以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之

一》：

“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

何如风定云开后，秋水

长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》：

“古木寒流一两家，柴

门昼掩待归鸦。

何如只向人间住，与客携壶踏落花”。

　　 第17法：

第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字

作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》：

“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

不知

湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。

若邪：

溪

水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏

王叔明竹》：

“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

不知黄鹤飞归后，

又是山中几度秋。

”。

　　 第18法：

第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下

必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》：

“碧

玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；

金党怀英《立春》：

“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

不知春力

来多少，便有青蝇负暖飞”。

    第19法：

第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其

下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》：

“年

少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；

清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：

“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到

天明。

不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。

　　 第20法：

“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故

其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、

“还”、“又”等字以呼应之。

如唐杜牧《泊秦淮》：

“烟笼寒水月

笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田

僧《题福教寺诗》：

“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

燕子不知

身是客，秋风还恋旧巢泥”。

　　 第21法：

第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后

必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

如唐李白《客中作》：

“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他

乡”；宋邵雍《天津感事》：

“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。

　　 第22法：

第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、

“何”、“无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》：

“花明柳暗

绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；清周

准《蝴蝶词》：

“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

多少繁华任意恋，

不知只是梦中身”。

　　 第23法：

只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、

“无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐李贺《南园》：

“男儿何

不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若

个：

谁，那个）；唐张继《与贾岛闲游》：

“水北原南草色新，雪消风

暖不生尘。

城中车马应无数，能解闲行有几人”。

　　 第24法：

第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而

第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》：

“云脚才行又

复开，一声隐隐只空雷。

家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；宋晁

冲之《夜行》：

“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。

孤村到晓犹灯

火，知有人家夜读书”。

　　 第25法：

第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、

“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

如宋陆游《看梅归，马

上戏作》：

“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。

不如折向金壶贮，

画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》：

“文章巧与世相违，身后

新恩事已非。

不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。

　　 第26法：

亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，

以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前

一法稍异耳。

如唐王昌龄《长信秋词》：

“奉帚平明金殿开，且将

团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游《杂感》：

“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。

自嗟不及东家老，至死无人

识姓名”。

　　 第27法：

为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、

“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。

如唐李白

《赠汪伦》：

“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千

尺，不及汪伦送我情”；明解缙《赴广西别甥彭雪路》：

“多情为

我谢彭郎，采石江深似渭阳。

相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。

　　 第28法：

只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字

不著在句首而在句中。

如明张羽《题陶处士象》：

“五儿长大翟卿

贤，彭泽归来只醉眠。

篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；明龚

诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：

“山水千重复万重，少年相别

老相逢。

春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。

　　 第29法：

以“分明”二字著在第三句首者。

如唐张祜《听筝》：

“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。

分明似说长城苦，水咽寒云

一夜风”；宋杨万里《龙山送客》：

“念念还乡未得还，偶因送客

到龙山。

分明认得西归路，又是回车却入关”。

　　 第30法：

以“分明”二字著在第四句首者。

如唐王昌龄《长信

秋词》：

“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。

火照西宫知夜饮，分

明复道奉恩时”；明童承叙《宫词》：

“三三两两不知愁，结束罗裙

学打球。

傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。

　　 第31法：

以“一种”二字著在第三句首者。

如唐白居易《观游

鱼》：

“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。

一种爱鱼心各异，我来

施食尔垂钩”；明刘绩《听胡琴》：

“胡弦轻轧语星星，破入甘州便

泪零。

一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。

　　 第32法：

“一种”二字著在第三句三四两字。

如明夏寅《春夜

曲》：

“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。

春情一种无聊赖，自

起烧灯照海棠”；清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：

“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。

伤心一种天涯客，卿是飞花

我断蓬”。

　　 第33法：

第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、

“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、

“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”

等），而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》：

“得归

还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。

记得来时桥上过，断冰残雪满河

流”；明归有光《《初发白河》：

“胡风刮地起黄沙，三月长安不

见花。

却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。

　　 第34法：

第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”

等字作起，而第四句则皆申明其意者也。

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：

“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。

莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃

泪尽时”；李商隐《宫词》：

“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。

莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。

明王恭《春雁》：

“春风一夜

到衡阳，楚水燕山万里长。

莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。

　　 第35法：

“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则

先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》：

“花月楼台近九衢，

清歌一曲倒金壶。

坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿

《寄吴郎》：

“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。

郎心亦是浮萍

草，莫怪杨花易逐风”。

　　 第36法：

第三句用“不须”或“不用”二字作起者。

如唐杜牧

《题城楼》：

“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。

不用凭栏苦回

首，故乡七十五长亭”；宋陆游《杭头晚兴》：

“山色苍寒野色温，

下程初闭驿亭门。

不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。

　　 第37法：

第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、

“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张

水部闺意》：

“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫

婿，画眉深浅入时无”；元宋元《讨柴》：

“海树年深成大材，一

时斧伐作薪来。

山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。

　　 第38法：

“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，

即第三句后五字，亦所说之事也。

如唐张祜《退宫人》：

“开元皇

帝掌中怜，流落人间二十年。

长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；

清朱凤翔《村外闲吟》：

“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。

竞

说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。

    第39法：

第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、

“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第

四句所云云而已。

如宋苏轼《春日》：

“鸣鸠乳燕寂无声，日射西

窗泼眼明。

午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明《题青山

白云图》：

“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。

茅庐早起无他事，

去看南溪新水生”。

　　 第40法：

第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，

忽插入他意也。

如唐李商隐《为有》：

“为有云屏无限娇，凤城寒

尽怕春宵。

无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏《雨夜》：

“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。

无端一夜空阶雨，滴破思乡

万里心”。

　　 第41法：

第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，

而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。

如唐韦庄《金

陵图》:

“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依

旧烟笼十里堤”；宋张泌《寄人》：

“别梦依依到谢家，小廊回合

曲栏斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花”。

　　 第42法：

“最是”二字用在第三句首，与前法小异。

如唐韩

愈《初春》：

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好

处，绝胜烟柳满皇都”；清孙原湘《画梅》：

“新年无客到山家，

雨洒幽窗鼎沸茶。

最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。

　　 第43法：

第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而

第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”

字、“又”字等以呼应之。

如唐司空曙《江村即事》：

“罢钓归

来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；

李商隐《代赠》：

“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。

总把春

山扫眉黛，不知供得几多愁”；宋郭震《老卒》：

“老来弓箭喜

离身，说著沙场更怆神。

任使将军全得胜，归时须少去时人”。

　　 第44法：

“纵”字用在第三句第三字者。

如唐杨凌《明妃

曲》：

“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。

匣中纵有菱花镜，

羞向单于照旧颜”；明赵师秀《采药径》：

“十载仙家采药心，

春风才过得幽寻。

如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。

　　 第45法：

“纵”字用在第四句首者。

如唐王维《少年行》：

“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹

闻侠骨香”；唐高蟾《春》：

“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢

迢。

人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。

　　 第46法：

第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而

第四句则申明其相似之点也。

如唐王维《送沈子》：

“杨柳渡头

行客稀，罟师荡浆向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归”；

明谢榛《怨歌行》：

“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。

君心

无定如明月，才绕楼东复转西”。

　　 第47法：

第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但

有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”

等字以呼应之。

如唐杜牧《过勤政楼》：

“千秋佳节名空在，承

露丝囊世已无。

唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；明皇甫濂

《杨柳枝》：

“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。

独有江边杨

柳色，垂垂还是怨秋风”。

　　 第48法：

“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。

如唐

刘禹锡《杨柳枝词》：

“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；宋陆游《楚城》：

“江

上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。

一千五百年间事，只有滩声

似旧时”。

　　 第49法：

第三句以“自从”或“一自”作起者。

如唐李益

《隋宫燕》：

“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。

自从一闭风

光后，几度飞来不见人”；贾岛《马嵬》：

“长川几处树青青，

孤驿危楼对翠屏。

一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。

　　 第50法：

第三句以“好是”二字作起者。

如唐韦庄《鄜州

寒食》：

“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。

好是隔帘花树

动，女郎撩乱送秋千”；明王时保《湖口县》：

“青山一簇几

人家，帘卷湖光日未斜。

好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。

　　 第51法：

第三句以“若为”二字作起者。

如唐柳宗元《与

浩初上人同看山寄京华亲故》：

“海畔尖山似剑铓，秋来处处割

愁肠。

若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；宋苏轼《菡萏亭》：

“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。

若为化作龟千岁，巢向田

田乱叶中”。

　　 第52法：

第三句以“等闲”二字作起者。

如唐令狐楚《少

年行》：

“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。

等闲飞鞚秋原

上，独向寒云试射声”；宋俞桂《江头》：

“渔浦山边白鹭飞，

西兴渡口夕阳微。

等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。

　　 第53法：

第三句以“正是”二字作起者。

如唐杜甫《江南

逢李龟年》：

“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南

好风景，落花时节又逢君”；唐杜牧《南陵道中》：

“南陵水

面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。

正是客心孤回处，谁家红袖凭江

楼”。

　　 第54法：

第三句一二及四五六字用“如此”二字者。

如元

杨维桢《张士诚席上作》：

“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒

来。

如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙原湘《题扇》：

“月光到地白于雪，花气上天香作云。

如此乾坤如此夜，不知

何处著尘氛”。

　　 第55法：

第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字

或“数”字、“几”字，皆计算字也。

如唐李涉《登山》：

“终

日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，又得浮生一

日闲”；宋陆游《夏日杂题》：

“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海

南沈。

茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”；明陈献章《得廷实

书》：

“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。

东门春水无人钓，

又长溪头几尺高”。

　　 第56法：

末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀

之。

如唐白居易《直中书省》：

“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻

漏长。

独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；宋陆游《梅花绝

句》：

“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。

二十里中香不断，

青羊宫到浣花溪”。

　　 笛卡尔曾说：

“最有价值的知识是关于方法的知识”。

冯

先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法，也许

在信奉“至法无法”的读者看来，过于琐碎，甚至或许认为是

“陈词滥调”，若“陈陈相因”，有碍其创造力的发挥。

其理

虽固然，而势未必行。

不妨以书法类比。

书家一生追求，在