浅谈油画表现形式中的语言因素.docx
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浅谈油画表现形式中的语言因素
本科生毕业论文（设计）册
学 部：
艺术学部
专 业：
美术学
班 级：
2009级8班
学 生：
刘少鹏
指导教师：
黄卓君
论文编号：
2013230601013
河北师范大学汇华学院本科毕业论文（设计）任务书
编号：
2013230601013
论文（设计）题目：
浅谈油画表现形式中的语言因素
学部：
艺术学部专业：
美术学班级：
2009级8班
学生姓名：
刘少鹏学号：
2009516014指导教师：
黄卓君职称：
副教授
1、论文（设计）研究目标及主要任务
意在通过从色彩、笔触、肌理三个方面进行逐一分析，进一步研究油画表现形式中的语言因素，提高自己的绘画能力。
找到适合自己的创作方法,拥有自己的绘画语言,形成自己独立的个人风格。
2、论文（设计）的主要内容
主要从色彩在油画语言中的表现力、笔触在油画语言中的表现力、肌理在油画语言的表现力这三方面重点强调语言因素在油画中的作用和艺术效果。
通过对作品的鉴赏更加直接的阐述目的。
3、论文（设计）的基础条件及研究路线
在广泛地阅读文献、搜集材料、分析作品的基础上,通过研究美术史、艺术大师等领域的理论,运用所学油画的相关知识,阐述了油画表现形式中的语言因素。
涉及的内容包括三大部分,分别从色彩、笔触、肌理三个方面进行逐一分析,研究大师们的绘画语言,提出个性化的绘画语言在油画创作中的重要性。
4、主要参考文献
[1]董希文．绘画色彩问题．美术，2003-7.
[2]王静．浅谈油画语言的表现．辽宁师范大学．2006年6月.
[3]何政广．伦勃朗．河北教育出版社，2000年版.
[4]陈宝军，马紫薇，韩复生.论伦勃朗油画中的肌理美.艺术空间，2010．
5、计划进度
阶段
起止日期
1
查阅有关文献，阅读期刊，电子论文。
2012.11.1-2013.3.15
2
开题报告，毕业设计提纲，毕业论文撰写提纲。
2013.3.16-2013.3.19
3
毕业设计初稿，毕业论文初稿。
2013.3.20-2013.4.15
4
毕业设计二稿，毕业论文二稿。
2013.4.16-2013.5.10
5
毕业设计定稿，毕业论文定稿。
2013.5.11-2013.5.21
指导教师:
年月日
教研室主任:
年月日
河北师范大学汇华学院本科生毕业论文（设计）开题报告书
艺术学部美术学专业2013届
学生
姓名
刘少鹏
论文（设计）题目
浅谈油画表现形式中的语言因素
指导
教师
黄卓君
专业
职称
副教授
所属教研室
油画教研室
研究方向
油画
课题论证：
在广泛地阅读文献、搜集材料、分析作品的基础上,通过研究美术史、艺术大师等领域的理论,运用所学油画的相关知识,阐述了油画表现形式中的语言因素。
涉及的内容包括三大部分,分别从色彩、笔触、肌理三个方面进行逐一分析,研究大师们的绘画语言,提出个性化的绘画语言在油画创作中的重要性。
方案设计：
1.引出论证的题目。
2.从色彩的角度论证油画表现形式中的语言因素。
3.从笔触的角度论述油画表现形式中的语言因素。
4.从肌理的角度论述油画语表现式中的语言因素。
5.总结论述的题目。
进度计划：
2012.11.1-2013.3.15查阅文献及相关的资料。
2013.3.16-2013.3.19开题报告，毕业设计提纲，毕业论文撰写提纲。
2013.3.20-2013.4.15毕业设计初稿，毕业论文初稿。
2013.4.16-2013.5.10毕业设计二稿，毕业论文二稿。
2013.5.11-2013.5.21毕业设计定稿，毕业论文定稿。
指导教师意见：
指导教师签名：
年月日
教研室意见：
教研室主任签名：
年月日
河北师范大学汇华学院本科生毕业论文（设计）文献综述
翻看人类的艺术发展史，我们可以看出艺术发展的脉搏，在各个时期艺术发展的背后，前人们都有通过对艺术语言研究、应用，才创立了属于自己的个性语言，凭借着独特的个性语言拥有了自己的风格和派别。
油画作为西方绘画史的主体之一，不免经过了多年的积累经验。
国外对于油画表现形式中的语言因素研究是一个非常热门的课题，进入21世纪以来，油画的语言因素与艺术的联系也随时代的发展变的多元化和庞杂。
“绘画走向综合”已成为一种流行趋势，它已不在是“犹抱琵琶半遮面”的神秘状态。
而是逐渐被创作者所运用和被大众所认同的艺术模式。
在美术年展、双年展和各大小美食展中我们越来越难用某一种传统画种的名称或门类去界定作品。
更多的是被作品中的语言因素而震撼。
中国在20世纪80年代以前对于语言因素的探索与运用基本处于空白状态，在90年代后期，中国艺术家们开始对绘画表现形式中的语言因素探索与运用。
现如今，中国绘画出现了一种新的现象，大量的艺术家们学习前人经验，自我创作研究，创作者与艺术家开始迫切的想尝试和探索，系统的总结与研究绘画语言在绘画中的作用与表达。
在这种学术思想的推动下，油画表达形式中的语言因素成为绘画界重视的共同语言。
在理论方面，目前国内外的艺术创作和理论研究大部分都和油画表现语言有一定的关系，但是国内还应该加强这方面的文献及参考资料积累。
很多的解释要更加具象。
这样才能使很多高校大学生对于语言因素的了解越来越多。
这将为创造“艺术大同世界”提供有利的基础。
正是因为这样美术学专业的学生，对油画语言认识、把握以及运用还是显得稚嫩。
对于艺术语言如何表现、怎么表现不明深意。
更急功近利想出好的画面效果。
忽视了物体的造型、色彩以及笔触等绘画元素的研究，而且因大量的艺术大作都因没有机缘见得真迹，印刷品居多，颜色略有偏差，而很多的理论也是在翻译的文献和艺术论述中分析所得，所以难免在分析探讨的过程中会出现分歧和误解。
绘画语言在油画中都有着一定的表现，并起到了极其重要的作用。
世界在进步，那么当西方绘画与中国绘画有了很多的接触以后，那么就会有更多的人会通过更多的途径想更多的了解油画表现形式中的语言因素。
故当我拿到“浅谈油画表现形式中的语言因素”的时候，据自己在大学所学、翻找资料文献和自我吸收了解，分别从色彩、笔触、肌理三个方面进行逐一分析。
从董希文的《绘画色彩问题》中了解了色彩在油画作品中的表现力，在参考王静的《浅谈油画语言的表现》中了解了油画语言在绘画创造中要掌握一定的绘画语言因素，才能创作出好的作品。
从何政广的《伦勃朗》中了解到了大师的油画表现形式中的语言因素是如果表现的，让我受益匪浅。
更在陈宝军等人发表的《论伦勃朗油画中的肌理美》让我对于肌理有了深刻的了解，同时也让我能再今后的创作和研究中作为学习和研究的依据。
总而言之，以上的参考文献，都为我的论文“浅谈油画表现形式中的语言因素”做了有据可查，有据可依的作用。
使我能尽可能的完善的做好自己论文的课题研究。
河北师范大学汇华学院本科生毕业论文（设计）翻译文章
Lookatthehistoryofhumanart,wecanseethedevelopmentofartspulse,atvarioustimesbehindthedevelopmentofthearts,thefirstpeopletohavepassedthelanguageartsresearch,application,beforethecreationofthelanguageoftheirownpersonality,withauniquelanguagehasitsownpersonalitystyleandfactions.PaintingasoneofthemainhistoryofWesternpainting,inevitablyaftermanyyearsofaccumulationofexperience.
Forpaintingmanifestationsforeignlanguagefactorsisaveryhottopicinthe21stcentury,paintingandartlinguisticfactorslinkedwiththedevelopmentofthetimesalsobecomediversifiedandcomplex."Paintingtointegration"hasbecomeapopulartrend,itwasnolongera"stillholdspartlyconcealed"mysticalstates.Butgraduallycreatorsarewidelyacceptedandappliedartmode.AnnualExhibitionofFineArts,andthesizeoftheCulinaryExhibitionBiennaleweincreasinglydifficulttouseacertainkindoftraditionalpaintingstylestodefinethenameorcategoryofworks.Moreworksinthelanguagearefactorsshock.
Chinainthe20thcentury,80yearsagofortheexplorationanduseofthelanguagefactorbasicallyablankstate,inthelate1990s,Chineseartistsbeganpaintingmanifestationsexplorationanduseofthelanguagefactor.Nowadays,Chinesepaintingemergenceofanewphenomenon,alotofartistshavepreviousexperiencelearning,selfCreationResearch,creatorsandartistsbeganurgentlywanttotryandexplore,systematicsummaryandstudypaintinglanguage'sroleinpaintingandexpression.Inthisacademicthinking,drivenformsofexpressioninthelanguageofpaintingapaintingoftheimportanceoffactorscommonlanguage.Intheory,thecurrentdomesticandinternationalartisticandtheoreticalstudiesandpaintingsdepictmostlanguageshaveacertainrelationship,butshouldalsoenhancethiscountry'sliteratureandreferencematerialaccumulation.Plentyofexplanationstobemoreconcrete.Soastomakealotofcollegestudentslearnthelanguagemoreandmorefactors.Thiswillcreatea"OneWorldArt"providesfavorablebasis.Preciselybecauseofthisfineartsmajors,forpaintinglanguageunderstanding,graspandusestillseemsimmature.Forartisticlanguagehowtobehave,howtheperformanceofunknownmeaning.Comeupwithagoodscreeneffectismoreutilitarian.Ignoringtheobjectshape,colorandotherelementsofthepaintingstrokesofresearch,butalsobecausealargenumberofartmasterpieceisbecausethereisnochanceappearartworks,mostlyprints,colorsaslightdeviation,butalsoinmanyofthetheoreticalliteratureandartoftranslationdiscourseanalysisincome,soitisinevitableintheprocessofanalysiswillbediscusseddisagreementsandmisunderstandings.
Languageofpaintinginoilpaintingshaveacertainamountofperformanceandplaysanextremelyimportantrole.Worldinprogress,thenwhenWesternpaintingandChinesepaintinghadalotofcontactwiththefuture,therewillbemorepeoplewillwanttopassmorewaystolearnmoreaboutpaintingmanifestationsoflinguisticfactors.SowhenIgotthe"OnPaintingmanifestationsoflinguisticfactors"when,accordingtotheirownattheuniversity,rummagingDocumentationandself-absorbedtounderstand,respectively,fromthecolors,brushstrokes,texturethreeaspectstoanalyze.FromDongXiwen"paintingcolorproblems"intheunderstandingofthecolorsinthepaintingsoftheperformance,inreferencetoWangJing,"Ontheperformanceofpaintinglanguage"andunderstandthelanguageinpaintingcanvastocreatepaintingstobemastercertainlinguisticfactors,inordertocreategoodwork.Masahirowherethe"Rembrandt"andlearnedmasterspaintingmanifestationslanguagefactorisiftheperformance,letmebenefit.MoreinChenBaojunetalpublished"OntheRembrandtpaintingintexturebeauty"Letmehaveadeepunderstandingofthetexture,butalsosothatIcaninthefutureasthecreationandstudyofthebasisforlearningandresearch.Insummary,theabovereferences,bothformythesis"OnPaintingmanifestationslanguagefactor"didwelldocumented,evidence-basedrole.SothatIcanbeasperfectaspossibletodotheirthesisresearch.
本科生毕业论文设计
浅谈油画表现形式中的语言因素
作者姓名：
刘少鹏
指导教师：
黄卓君
所在学部：
艺术学部
专业：
美术学
班级（届）：
2013届8班
二〇一三年五月十七日
目录
中文摘要、关键词1
绪论1
一油画作品中色彩语言的表现力1
一、
（一）色彩的情感作用2
一、
（二）色彩的构图作用2
一、（三）提香、马蒂斯笔下的色彩3
二油画语言中笔触的表现力4
二、
（一）笔触的多样性4
二、
（二）笔触的质感作用4
二、（三）笔触有表现作者思想和作品主题的作用5
二、（四）笔触是艺术家个人风格形成的重要标志6
三油画语言中肌理的表现力7
三、
（一）肌理的主要形态7
三、
（二）肌理的表现技法7
三、（三）伦勃朗绘画中的肌理8
结论8
参考文献9
英文摘要、关键词10
浅谈油画表现形式中的语言因素
摘要：
意大利表现主义美学家克罗齐曾说，一切思想都是语言。
绘画也一样。
绘画语言是通过色彩、笔触等因素相互作用而产生的。
艺术家用不同的语言艺术用画笔传达对精神本质表达以及对于美的追求。
在欣赏前人的作品时,都能从中找到他们独特的个性绘画语言，这让我感到自己绘画的稚嫩。
通俗理解油画语言跟我们所说的语言大同小异。
从美术上来讲，油画语言是画家运用色、笔触、肌理等绘画元素创作出能表达自己的想法和对客观事物解说的作品。
作为当代美术青年,应该对油画表现形式中的语言因素有所了解。
才能在创作中更加的明朗和清晰自己的创作作品的方向，并且能够丰富自己的作品内涵。
在广泛地阅读文献、搜集材料、分析作品的基础上,通过研究美术史、艺术大师等领域的理论,运用所学油画的相关知识,分别从色彩、笔触、肌理三个方面进行逐一分析,提出油画表现形式中的语言因素的重要性。
关键词：
油画油画语言色彩笔触肌理
浅谈油画表现形式中的语言因素
绪论
事物的发展与变化，都会或多或少的在这个时期留下它演变的足迹，那么在艺术发展的过程中也同样能找到其发展与演变的影子。
在油画发展的背后，都能从中找到油画表现形式中的语言因素。
前人们凭借着独特的个性语言创立了自己的风格和派别。
作为当代一名美术学专业的学生，深感对油画语言认识、把握以及运用还显得十分稚嫩。
对于艺术语言如何表现、怎么表现不明深意。
更急功近利想出好的画面效果。
忽视了物体的造型、色彩以及笔触等语言因素的研究。
本文从色彩、笔触、肌理三个角度出发，逐进行分析。
意在通过探索，进一步研究油画语言，提高自己的绘画能力。
当代的美术学专业学生在教育上还是有很多的局限性，所以在创作的过程中依然还有很多的问题。
这样在创作的时候只能是依葫芦画瓢，没有理论依据。
本文从色彩在油画语言中的表现力、笔触在油画语言中的表现力、肌理在油画语言的表现力三个角度对课题进行论证，力图通过鉴赏和归纳的方法对典型油画作品做一定的分析研究。
提高认识、把握和运用语言因素。
以此在以后的创作中，在符合客观规律的前提下，用什么样的方法表达、怎样表达和表达什么。
国外对于油画表现形式中的语言因素研究是一个非常热门的课题，进入21世纪以来，油画的语言因素与艺术的联系也随时代的发展变的多元化和庞杂。
“绘画走向综合”已成为一种流行趋势，它已不在是“犹抱琵琶半遮面”的神秘状态。
在理论方面，油画表现形式中的语言因素一直都被人所研究，但是国内还应该加强这方面的文献及参考资料积累。
很多的解释才能更加具象。
这样才能使更多高校大学生对于语言因素的了解越来越多。
关于语言因素包括很多，但仁者见仁智者见智，说法不一，因大量的艺术大作都因没有机缘见得真迹，印刷品居多，颜色略有偏差，而很多的理论也是在翻译的文献和艺术论述中分析所得，再加上自我能力有限，所以难免在分析探讨的过程中会出现分歧和误解。
一油画作品中色彩语言的表现力
世界是充满色彩的，当我们睁开双眼，看到的是一个美丽多彩的世界。
所以才让我们充满爱心，想在这世界多停留。
若我们所看到的世界只有黑与白，那么又怎能对这世界留恋。
只要是美的东西，人都想拥有或者保留。
这是人性的弱点。
而绘画也可以说是人对这个世界的留恋和内心的一种表达。
看到客观世界的美丽，就想保留这一瞬间所给的震感或感动。
那么在油画当中，色彩就作为一个表达的因素。
就像音符一样。
不同的色彩创造着不同的音色。
使画面更加丰富而有内涵。
一、
（一）色彩的情感作用
大自然中在光的作用下，产生不同的色彩变化，给人以不同的视觉感受。
事物具有两面性，那么色彩具有丑与美。
基于这种丑与美，会使人对于颜色产生不同的好恶，那么在绘画创造中，创作者可以利用色彩的情感作用，表现不同的画面效果，增强油画色彩的表现力，使艺术家能够更加明朗的向观赏者表现作品思想与主题。
色彩本身是没有情感的，而是基于人对于它的心理感受。
白色给人以纯洁高雅的感觉；绿色象征生命、青春与和平；黄色与红色给予人华贵、热情、温暖的感觉；蓝色给人与宁静，清爽的感觉；黑色则表现庄严与肃穆。
不是所有的色彩都是有情感的，只有作画能很好的表现色彩，作画时，选择合适的色彩，具有情感作用的色彩，才能使作品更加有表现力。
一、
（二）色彩的构图作用
一副好的作品不仅需要艺术家在自然界提取好的色彩，更重要的是要把这些色彩表现在画面上，在二维的油画布上处理出三维的立体空间效果。
这样才能符合客观的事实规律。
所以在空间整体感的表现中，色彩也占据着很重要的作用。
色彩使画面更具有空间感。
色彩的冷暖对比、明度推移、纯度等决定空间感的强弱。
比如莫奈的《阿尔让特依的塞纳河》中，在天水交接处，天空的蓝色和水的黄色的冷暖对比创造了画面的空间感。
（见图1.1）色彩除了影响画面的空间感外，还具有轻重感。
色彩的轻重感是由于不同的色彩刺激，而使人感觉事物或轻或重的一种心理感受。
明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。
同明度、同色相的色彩，纯度越高感觉越轻，反之越重。
比如白色给人的感觉要比黑色给人的感觉要轻很多。
在康定斯基的作品《圆之舞》中，中间圆圈用以纯黑，加重画面的色彩感，而造成周围小圆的色彩更加轻盈。
就像是漂浮在褐色大地上跳耀的泡泡精灵，充满了音乐性。
传达的是一种内敛纯粹的精神思维。
（见图1.2）
一、（三）提香、马蒂斯笔下的色彩
自16世纪威尼斯画派就关注光与色彩的描绘，尤其是油画大师提香。
他的作品
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