浅析舞剧《杜甫》的人物形象特征.docx

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浅析舞剧《杜甫》的人物形象特征

浅析舞剧《杜甫》的人物形象特征

摘要

对艺术作品来讲，最为重要的是对艺术形象的塑造，舞剧作为较高形式的舞蹈，是对人物艺术形象的一种艺术化、戏剧化、舞台化的呈现方式，也是对人物形象的再次塑造。

在舞剧中，连接舞台与观众的媒介是表演者的肢体动作，其核心工作就是塑造人物形象，只能抓住和表现出人物的形象特征，才能将艺术通过行为来表达出来，这同时也在舞剧艺术创作过程中占据了非常重要的主导地位。

在人物形象的塑造过程中，解析人物内心活动以及人物性格特点是非常重要的，这是提炼舞剧个性语言以及结构安排过程中的重要依据。

在舞剧中，提炼语言、结构安排以及情节设定过程中，都需要解析相关人物形象的个性，舞剧中人物关系的链接是通过人物的情感来实现表达的，舞剧《杜甫》中具有艺术价值的人物形象塑造也成为了其创作成功的关键。

本文结合相关研究论述，并在观看了舞剧《杜甫》后，将对研究目的和研究意义做了整体的概述，其次对舞剧《杜甫》的剧情做了简要概述，再次对人物形象和其性格特点等特征做了相关阐述，以解析《杜甫》舞剧中的人物形象艺术精神及其艺术审美意义。

关键词：

舞剧；杜甫；人物形象；特征

1绪论

1.1研究背景和意义

由韩真、周莉亚编导的大型舞剧《杜甫》，将杜甫作为诗人、平凡人、诗圣的形象演绎得生动鲜活，淋漓尽致，这个伟大的人物形象，给观众带来了震撼和感动以及思考。

对于艺术形式的舞剧，其必要的手段是刻画和表现出人物形象特征。

当前，关于舞剧中人物形象特征刻画研究的资料较多，所以在此领域中获得颇丰成果。

本文从实践的角度出发，其研究对象为在舞剧艺术形式中，人物性格及形象特征的表现和意义，并从理论的层面进行总结归纳，形成指导并推动舞剧的发展，研究基础是总结与实践同时进行的，基于实践的基础之上，总结以往实践经验，并对舞剧的创作主张及手法进行例行分析，有启示舞剧发展的作用。

论文从舞剧《杜甫》的剧情概述、人物形象、艺术价值等方面对剧中人物形象进行剖析，体现了一个对家国的热爱、对百姓的关照是民族精神的人物形象，以此为此类舞剧的研究提供借鉴资料，让观众从舞剧的角度对《杜甫》能有更好的认识和解读，更加深刻地理解剧中人物的艺术形象，把握整部舞剧的艺术价值，追溯和弘扬中国传统价值观，也对激励当代青年人奋发向上发挥一定作用。

1.2研究方法和路径

本文以大型舞剧《杜甫》为研究主题，在论文的进行过程中，大量收集与整理了校图书馆、省图书馆关于舞剧、戏剧等方面的文献资料，并通过维普网、知网等网络数据库资源，查找与整理了大量关于舞剧艺术在在人物形象塑造和表达等方面的研究成果，概括了舞剧的发展历史以及创作特征等。

其次，通过对现有文献资料进行学习、归纳、分析、总结，并在此过程中得到舞剧《杜甫》的相关内容，作为本论文的理论基础。

还通过对舞剧《杜甫》的视频表演进行观察，深入感触导演及演员在展现人性形象及性格特征时的表达方式，为论文的顺利完成打下良好基础。

同时，结合整体剧情及相关资料，总结出舞剧《杜甫》中人物形象所蕴含的艺术精神以及艺术审美价值。

2舞剧《杜甫》简介

2015年，由青年编导韩真、周莉亚两位主力创作的大型历史舞剧《杜甫》问世，该剧目以我国著名诗人杜甫为原型进行创作，以引人入胜的情节以及专业化的表演获得了观众的认可和喜欢，该剧也获评国家艺术基金。

随着在重庆等地的连续上演，舞剧《杜甫》掀起了一阵追溯历史、传扬爱国情怀的热潮，成为了舞台剧史上的又一佳作。

2.1舞剧《杜甫》的剧情概况

大型历史原创舞剧《杜甫》，以我国唐代著名的诗人杜甫为创作原型，主要讲述了杜甫作为一名诗人和爱国者的传奇一生。

编导在主题选择和表现中，采用了大胆的写意手法，在情节设计和人物表达上，也十分精准，舞剧很好的还原和再现了杜甫在一生中都具有的同情弱小、忧国忧民的爱国情怀。

舞剧《杜甫》在进行艺术表达过程中，共分为四个篇幅，分别是从杜甫胸怀天下、壮志满满的少年时期开始，然后是其在长安十余载求官为民的仕途时期，再到看破官场、失望离去的归隐时期，最后壮志未酬、哀哉兴叹。

舞剧也暗合了杜甫在不同时期留给世人的诗句，即少年时期的“壮游羁旅，踌躇满志天下”、求官在职期间的“长安十载，求官谋事为苍生”，归隐时期的“笔底波澜惊风雨”，晚期的“登高望远，历尽沧桑唱大风”，整个剧情处理的波澜不惊却又扣人心弦，一步一步向观众交待了杜甫平凡又传奇的一生。

在此舞剧中，所要塑造的除了杜甫的诗人形象，还是中国传统、历史文化以及人化的文人形象。

舞剧《杜甫》的故事剧情引人入胜，编导在进行创作中，通过选取人物典型和故事典型，重点突出人物形象特征和性格特征，而不是流水账式的直白叙述，整个过程犹如写意水墨画般飘逸唯美。

在舞剧《杜甫》的创作中，还融入了独特的仕女舞、弓箭舞等“块状舞段”，通过看似格格不入的块状舞段来勾勒和连接整个剧目，也使得杜甫这个忧国忧民、爱国爱民的艺术形象更加的鲜明和鲜活。

在舞剧《杜甫》的《丽人行》当中，就是通过多个舞蹈片段来讲述杜甫在长安期间为了天下苍生倾注心血、谋取福利的历程，通过舞蹈来叙事叙情，还集中体现和烘托了编导想要突出的人物情感，让观众能够更好的体会到杜甫在这个时期胸怀天下的思想感情。

在上篇《丽人行》的篇幅中，融入的舞段还展现出当时的统治阶层那种奢华腐朽、贪图享乐、不顾百姓生死的生活状态，也为舞剧的后期剧情设下了铺垫。

在《兵车行》中，舞蹈演员通过舞蹈片段，向观众讲述了当时的最高统治者在处理国家大事时穷兵黩武所带来的社会影响，当时的皇帝因为武断独行，专横政事，整个社会和百姓都陷于十分凄惨和荒凉的状态，也从侧面交待了国家即将面临更大的危机。

在舞剧《杜甫》的后半部分，编导通过大写意的方式，勾勒出了一个晚景凄凉、无限感慨的杜甫形象。

杜甫一生都心系百姓，却无奈于现实，只能空自感叹。

舞剧在结束时，杜甫满含深情与无奈的诵读掀起了舞剧最后的高潮，让观众和演员感受到中国古代文人的巨大魅力，震撼其中。

大型原创历史舞剧《杜甫》通过借鉴国画的写意手法来叙事抒情，很好的展现了杜甫的一生，最终，对着舞台帷幕的缓慢落下，留给观众的只有一个孤独的背影，留个世人的只有苍凉的诗句，留给现实的只有无尽的感慨。

2.2舞剧《杜甫》人物简介

舞剧《杜甫》的主要人物即杜甫，杜甫生于公元712年，自子美，还称少陵野老，后人也称其为社拾遗、杜少陵、杜草堂等地，是我国唐代著名的现实主义诗人。

我国唐代时期除了留给世人一场繁华、落寞的精彩历史以外，还留下了很多宝贵的文化财富，最负盛名的就是“大小李杜”，其中“大李杜”就是指李白和杜甫。

作为唐代伟大的现实主义诗人，杜甫却生活在了一个阶级制度森严的封建社会，杜甫自小就与诗书为伴，在学习的过程中，他深受儒家思想的影响，对孔子、孟子的教育理念深信不疑，这种思想理念也影响和伴随了杜甫的一生。

杜甫的一生都在颠沛流离中度过，但是面对穷困的生活现实，他在看到官场丑陋的一面时，仍然选择离去。

杜甫自己身为穷人，也曾经有机会靠近更高的生活阶层，获得更好的生活，但是他内心装满了天下，他可怜更为贫苦的百姓，更加对整个国家忧心不已。

在这种背景下，杜甫为自己不能拯救百姓、不能唤醒统治者而忧郁不已。

这也和他所受到的儒家思想有关系，他所接触的思想就是为忠君报国为正途，现实却不如想象的那样，他因无法实现政治抱负，又不想与统治者为伍，只能选择毅然离去，以表达自己的抗愤之情。

在舞剧《杜甫》中，也有侍女、兵将、杜甫妻子、皇帝等人物形象的展示，这些人物形象辅助介绍了当时的社会现实和统治阶层的丑陋，突出了杜甫报国无门的状态。

同时，通过舞蹈、音乐、诗句独白等综合表现，剧中的人物形象显得更加的鲜活和生动。

3舞剧《杜甫》所表现的人物形象特征

在舞剧艺术中，人物形象及其特征就是所要表达的核心，其创作工作的重点就是对人的塑造，才能将一个具有灵魂的人物展现在观众的面前。

舞剧的主要表现形式为舞蹈，在此基础上结合戏剧文学、美术以及音乐等艺术手段，将特定的人物情感特征、人物性格特征以及故事内容表达出来，并推动所要表达的故事发展。

在舞剧《杜甫》的创作过程中，关于杜甫人物形象的构建过程中，编导充分考虑了人物所具有的性格特征和情感特征。

本节结合舞剧《杜甫》，通过分析人物性格特征和情感特征，来剖析舞剧所表现人物形象特征。

3.1舞剧《杜甫》所表现的人物性格特征

舞剧《杜甫》在表达人物形象特征中，通过剖析人物性格特点来展现人物形象。

在创作过程中，充分运用多意图和多种表现手法相结合的艺术表现形式，努力塑造一个具有灵魂的舞台人物形象特征。

《杜甫》舞剧中有杜甫的性格特点贯穿始末，却一直隐匿在人物形象之下，而人物形象是客观外在的，可以直接去感受的。

人物的性格直接决定了人物的外在表现并影响了人物的情绪波动。

因此，在进行创作杜甫这一忧国忧民的诗人形象时，其参考依据是人物所展现出来的性格特征。

舞剧《杜甫》在人物性格特征的表现手法上，人物的不屈权贵、善良、豪爽的性格特点是其内在表现形式，但却始终贯穿了整个舞剧演绎全程。

杜甫虽然有着“诗圣”之称，但他同时也是一个生活在现实中的普通人，也具有一个普通人的性格和情感。

舞剧中，并没有将杜甫的形象十分的抽象化和艺术化，而是将其看成一个有血有肉、有性格的形象来展现的。

这个性格的体现，一方面是杜甫在于处理官职与国家命运时的抉择，一方面还通过他个人仕途与家庭的选择。

在剧中，杜甫这个舞台人物形象在于统治阶级相处时，始终都以贫苦百姓的视角来对待，他宁愿丢官罢爵也不愿意同流合污，一方面出自他身上同情弱者的善良性格，另一方面也来自于他内心不畏权贵的坚韧性格。

此外，他作为世俗之人，也有家庭和亲人的牵绊，剧中设置了一条他与妻子的感情线，在舞台上，通过双人共舞来展现他与妻子之间的感情，观众在感触二人的深厚感情之外，还能体会到编导所要表达的杜甫人物形象所具有的感情细腻等性格特征。

舞剧中，通过人物的性格特征来塑造一个完美的舞台人物艺术形象，其展现形式是通过舞蹈，人物形象的构成方式通过舞蹈的形式、舞蹈的节奏分布、动作过程以及舞姿造型。

想要成功塑造一个人物形象，要有其性格主体，塑造更好的人物形象基于合适的人物形象主体。

舞剧《杜甫》在的选择突出人物性格中，关注人物性格特点以及时代背景、心理活动，这样才能更好的塑造一个完美的舞剧人物。

在进行人物性格的选择过程中，要做到符合人物的心理和情感特点，精简动作语言以及准确把握。

相比于人物形象，人物性格是人物的内在表现形式，其是为了更加形象的对人物进行创作，更是可以代表人物形象的一种动作语言。

人物的性格作为一种内在表现，而特定的人物其心理状态也是不同的。

所以，换了一种心境后，即使是同一种性格，其表现效果也是不同的，所以在进行人物性格塑造过程中，主要的是主题动作与人物性格的统一，这样才能有效的塑造一位生动、准确且独特的舞剧人物形象，更是舞剧成功的关键所在。

3.2舞剧《杜甫》所表现的情感特征

情感是舞剧人物塑造的内在因素之一，作为人物形象的内因，并不是凭空捏造进行情感抒发的，而是在一定氛围营造的前提下抒发情感。

在舞剧《杜甫》的精彩演绎中，其情感的展现以及宣泄是通过演员的神情和舞姿来实现的。

舞剧《杜甫》中，成功的塑造了诗人杜甫的人物形象，也是其情感宣泄的依托，情感必须是建立在人物的基础之上，除此之外一切都是空谈。

所以对人物的塑造过程中，并不仅仅是要关注其外在形式特征，要想展现一位有灵魂的人物形象，还要注重情感的表达。

在舞剧《杜甫》中，编导就是通过突出杜甫的爱国情感特征来引起观众的共鸣。

舞剧虽然讲述的是杜甫的一生，都重点还是突出的杜甫在弃官以后的情感历程。

杜甫原籍在湖北襄阳，后来又辗转到巩县，也就是今河南属地，后半生的杜甫已经年老，又逢国家遭遇安史之乱，整个国家犹如年老的杜甫漂泊无依，更显得凄凉无比。

在这样的大环境下，杜甫内在的忧民爱国情感让他更加痛恶战争，他十分关心战乱中的贫民和国家未来的命运，但苦于自身的力量太过于微弱，只能以诗歌明志，以寄托自己的情感。

在这里，编导就是抓住了他同情战争中的劳动人民和报国无门的情感特征来加以展现，也成为了该舞剧重要的思想内涵。

在那个封建时代，人们所信仰的就是君为臣纲的理念，简单的说就是无条件崇拜和依从统治者，这种思想会伴随人们的一生行为。

但是杜甫内心的爱国情感让他觉明，统治者过于腐败，内心所坚守的忠君思想有所动摇，他以自己的视角和方式来表现自己的爱国情感。

选着离开官场，去归隐，甚至是流浪，也是他苦于报国无门、大志未酬的一种情感体现。

试想，杜甫身处在乱世之中，显得那么的孤独而不合拍，面对统治者的无能和昏庸、官场的黑暗，百姓们流离失所，杜甫选择远离官场。

但贫穷饥饿的难民、民不聊生的悲惨现实，他又无力更改，只能仰天长叹、黯然神伤、以诗咏志。

在舞剧《杜甫》的舞台表现中，观众最先是通过视觉效果来较为直观的感受舞蹈的人物形象，在通过对比时空长短、动作变化来进一步的定位人物情感特征，在这个过程中，编导所塑造的人物形象肯定与脑海中固有的形象有所不同。

关于杜甫的光辉形象是不可能通过一部戏曲或者一个舞台剧就可以完全、彻底的展现出来的，《杜甫》就是一个很好的借鉴。

但是，舞剧《杜甫》就很好的把握了人物情感对于一些历史人物等具有代表国家形象或较大的主题叙事题材作品的创作，这也同样说明了，要做到市场与艺术的统一，就必须在创作过程中很好的把控人物形象所蕴含的性格和情感特征。

4舞剧《杜甫》的人物形象艺术价值

作为一部以历史人物为创作主题的舞剧作品，舞剧《杜甫》在塑造和展现人物形象上是成功的。

两位编导打破常规的舞剧创作规律和模式，将诗人与普通人与国家、社会进行概念碰撞和糅合，进行独特化的设计，舞剧中，杜甫是一个有血有肉的普通人，也是一个才华横溢的诗人，更是一个忧国忧民的爱国者，通过这个人物形象进行设计，能够很好的表达和传递正能量，收获了意义深远的艺术创作效果。

4.1舞剧《杜甫》的人物形象艺术精神

一部舞台剧是否成功，除了人物形象特征塑造以外，人物形象所代表的艺术精神，更是一部舞剧能否打动人心的关键所在。

舞剧《杜甫》创作过程中，编导很好的把握了舞台人物形象的性格特征和情感特征，也通过正确的塑造人物形象来生动合理的推动舞台剧情的发展，将观众带入到故事当中来，身临其境的感受人物的情感波动变化，并由此共鸣。

对于舞剧中的人物杜甫，观众在感受人物故事历程以外，还会联想到杜甫所代表的那个时代以及他身上的一种爱国精神。

相比于其他舞蹈艺术形式，舞剧在人物形象的塑造和精神表达上，具有自身独特的特点，那就是通过用看到的外在舞蹈效果引申内在的艺术精神。

在舞剧《杜甫的演绎当中，观众的视觉感受虽然可以通过运用舞台调度来实现强化的效果，还可以更加饱满生动的将人物形象表达出来。

但在整个舞剧中，舞者可以出现在几个空间内，其空间可以根据需要进行转换，这样做可以将舞剧创作的更加的跌宕起伏，也更容易将观众带入故事当中，去切身感受人物情感世界和所代表的精神意义。

同时，引导观众通过结合自己的人生经历，分析在舞剧创作过程中，人物形象所代表的艺术精神，这也是舞剧创作的重要点。

此外，人物内心情感世界、人物之间的冲突矛盾以及艺术形象精神传达的基础是通过塑造人物形象来实现的，这样可以更加合理的进行衔接和展开剧情，有助于故事情节的发展和艺术精神的引申。

舞剧《杜甫》的出发点和主题，是对于杜甫以及相关杜甫人生历程的思考，从他的生平某个时刻，来照映和塑造出我们心中的一个杜甫，也许是有可能的。

那个杜甫，是在没有被艺术化之前给予我们感动和思索的杜甫，被诗届赞扬和仰慕的杜甫，只是我们从只言片语中了解到的杜甫，从沉重而又庞大的传统中认识到的杜甫。

舞剧中，观众可以感受到，杜甫辞官归隐在那个时代可能是不合时宜，不被理解的。

舞剧想讲述他的坚持，他的旅程，他在人生险境和困境中的姿态。

舞剧想把杜甫的内心冲突放大成为一场舞蹈，和时代、国家、社会、自我的关系中，寻求某种强烈的戏剧感。

舞剧区别于单纯表现杜甫写诗、做官的场景，而是回归到人性的刻画之中，在国家的宏大视觉和个体的内心空间上来作为最强烈的对比，将杜甫心中坚守着那些精神以一种艺术化的方式，通过舞台呈现出来，就具有了意义深刻的艺术精神。

4.2舞剧《杜甫》的人物形象艺术审美

舞剧《杜甫》采用写意化的艺术表达方式，在人物形象的艺术表现上，讲求舞蹈语言精练、故事情节丰富、精神意境深远，是传统舞剧艺术审美的完美表达。

舞剧中，并没有刻意幻想或美化，更多的是进行现实的呈现加入诗意的概况，让人们在观看舞剧所展现出的舞台效果的同时，也能够很好的体会编导在作品当中所展现的艺术审美。

舞剧《杜甫》的编导韩真和周丽亚这两位青年导演，很好的继承和展现了中国传统艺术中的审美观，即我们常说的“象外之意”和“虚实相生”等等。

舞剧中，在进行人物形象艺术化处理时，编导采用了虚实结合，通过舞台空间的实像与虚像共同勾勒出杜甫这一人物形象，让舞剧不但拥有了电影蒙太奇的观影效果，还具有传统艺术审美的深意表达。

此外，两位编导在整个舞剧中，除了追求诗意化的艺术审美外，还通过突出和升华故事人物的内心思想和精神境界。

有学者曾经说过，高规格、高品位的舞剧，不应该单单是一出戏剧，更应该像是一部诗歌。

换言之，舞剧成功的评定标准除了要拥有合理紧凑的故事情节和完整的人物形象外，还应该能够散发出浓郁的情感色彩，通过人物形象的艺术化呈现和内心丰富世界的和谐统一，从而给观众带来视觉和心理的双重满足，进而才能引导观众，引起观众的感情共鸣。

舞剧《杜甫》将人物形象特征的展现通过每一个细节展现，通过音乐、舞蹈、造型、服装、道具的共同作用，将想要表达的艺术形象通过细节得到充分体现，取得了价值深远的艺术效果。

观众在观看表演时，那些唯美的舞段、动人心弦的配乐、精彩的故事情节，都展现除了当代舞剧的最高审美追求。

结论

编导在舞剧《杜甫》创作过程中，很好的塑造和把握了杜甫的人物形象特征，并将这一人物形象所具有的性格特征和感情特征融入到了整个舞台剧情的发展中，将观众带入到故事当中来，去切实感受编导创作的视觉盛宴和心灵大餐，从而引起情感共鸣，这对于舞剧等艺术形式的作品创作来讲，十分具有借鉴意义。

同时，舞剧《杜甫》中，所蕴含的人物形象艺术精神和艺术审美，也给现代舞剧的创作提供了思路和参考。

在传递正能量、弘扬正能量的今天，创作此类富含正能量的艺术作品，是当代艺术创作者所肩负的责任。