吴湖帆《丑簃日记》与书画鉴藏研究.docx
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吴湖帆《丑簃日记》与书画鉴藏研究
吴湖帆《丑簃日记》与书画鉴藏研究
吴湖帆《丑簃日记》与书画鉴藏研究
刘丹青
【摘要】：
吴湖帆是民国时期海上画坛中传统派的代表人物，虽以画名于世，但本人亦拥有多重身份，画家、书法家、鉴定家、收藏家、词人等，在三四十年代的鉴定界更有“一只眼”的美称。
本文着重以吴湖帆现存《丑簃日记》为依据，通过对日记中鉴藏活动的整理，尝试探询其鉴定理念在鉴藏活动中生成，展开，对其创作发生的作用并产生影响的方式。
论文主要包括以下部分。
第一部分主要围绕《丑移日记》中鉴藏作品记录，尤以《剩山图》的发现为例，试图整理出其鉴定方法特征和鉴定依据。
第二部分则以《丑簃日记》中鉴藏交往活动为重点，通过梳理其与收藏家，商人，鉴定家，词学家的交往记录，探询其在日常活动中积累图像资源，研究鉴定依据以及建立个人鉴藏风格的方式。
第三部分则将其书画创作与书画鉴定相联系，分析作为其创作资源的书画鉴藏活动在创作中所扮演的角色，以及在此影响下其创作与当时艺术风尚的关系。
由于吴湖帆的更多文字资料尚在整理之中，本文主要以现存可靠的日记为依据，尝试对其鉴藏面貌进行探索式的梳理研究，在以后的学习中，希望随着资料的不断丰富，对此命题可以有更加细致和深入的分析。
【关键词】：
【学位授予单位】：
中央美术学院
【学位级别】：
硕士
【学位授予年份】：
2006
【分类号】：
J209.2
【目录】：
绪论7-8
第一章《丑簃日记》中的目鉴记录8-15
第一节关于《丑簃日记》8-9
第二节鉴定的依据——方法的综合运用9-12
第三节鉴藏活动的里程碑——发现《剩山图》12-15
小结15
第二章吴湖帆的鉴藏活动及其影响15-22
第一节图像资源的积累15-17
第二节鉴定方法的切磋17-19
第三节复古与新变19-20
第四节以词入跋20-22
小结22
第三章书画创作与书画鉴藏（作为创作资源的鉴藏）22-29
第一节吴湖帆的绘画——南北宗与水墨青绿22-25
第二节创作中的临仿25-27
第三节时代之变与文人画境间的扞格27-29
结论29-31
附录一：
吴湖帆年表31-51
附录二：
《丑簃日记》吴湖帆鉴藏辑录索引51-79
附录三：
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