经典古词十七首 文档 4 2.docx

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经典古词十七首

将进酒李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂

明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使

金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，

将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，

惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，

呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

葬花吟曹雪琴

花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?

游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘.

一年三百六十日,风刀霜剑严相逼.

明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅.

花开易见落难寻,阶前愁煞葬花人.

独倚花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕.

愿奴胁下生双翼,随花飞到天尽头.

天尽头,何处有香丘!

未若锦囊收艳骨,

一杯净土掩风流.质本洁来还洁去,

强于污淖陷渠沟.尔今死去侬收葬,

未卜侬身何日丧.侬今葬花人笑痴,

他年葬侬知是谁?

天尽头,何处有香丘!

试看春残花渐落,便是红颜老死时.

一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!

《离思》元稹

　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

　　取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

点评：

这是唐代诗人元稹为其情人崔莺莺写的诗。

“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

”这句话的意思：

经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；

除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。

以沧

海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫

山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟

爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。

《蝶恋花》柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟

光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，

强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

点评：

这首诗表达了对意中人的思念爱慕之情，全

诗紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，直到

最后一句，才使真象大白。

词在相思感情达到高潮的时

候，戛然而止，激情回荡，感染力更强。

末句表达了一种

锲而不舍的坚毅性格和执着态度，因而广为流传

《鹊桥仙》秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一

相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊

桥归路!

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!

点评：

《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而

创作的乐曲。

借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人

间的悲欢离合。

最后一句对牛郎织女致以深情的慰勉：

只

要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？

这一

惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。

作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的

忠贞爱情。

《上邪》

　　上邪!

我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，

乃敢与君绝！

点评：

出自于汉乐府民歌。

这是一首情歌，是主人公

自誓之词：

海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女

子对爱人的热烈表白。

诗的主人公在呼天为誓，直率地表

示了“与君相知，长命无绝衰”的愿望之后，转而从“与

君绝”的角度落墨，“山无陵”以下连用五件不可能的

事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想根本不可能发生。

这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。

《卜算子》李之仪

　　我住长江头，君住长江尾。

　　日日思君不见君，共饮长江水。

　　此水几时休，此恨何时已。

　　只愿君心似我心，定不负相思意。

点评：

李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。

全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。

开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。

末句写“共饮”，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，

以水喻情，情意同样绵长不绝，表达了女主人公对爱情的

执着追求与热切的期望。

全词处处是情，层层递进而又回

环往复，短短数句却感情起伏。

《江城子》苏轼　　

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

　　千里孤坟，无处话凄凉。

　　纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

　　相顾无言，惟有泪千行。

　　料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

点评：

这是苏东坡的爱妾王朝云死后，有一天他梦见

亡妾之后写的感怀诗。

朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，

每读一次就更为其中的深情所感动。

阴阳相隔，重逢只能

期于梦中，苏东坡用了十年都舍弃不下的，是那种相濡以

沫的亲情。

他受不了的不是没有了轰轰烈烈的爱情，而是

失去了伴侣后孤单相吊的寂寞。

“纵使相逢应不识，尘满

面，鬓如霜”在梦里能够看见的，也全是逝去亲人往日生

活里的琐碎片断。

因为在那些琐碎里，凝结着化不去的亲

情。

在红尘中爱的最高境界是什么？

执子之手是一种境界，相濡以沫是一种境界，生死相许也是一种境界。

在这世上有一种最为凝重、最为浑

厚的爱叫相依为命。

那是天长日久的渗透，是一种融入了

彼此之间生命中的温暖。

满江红【宋】岳飞

怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。

　　抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。

　　三十功名尘与土，八千里路云和月。

　　莫等闲白了少年头，空悲切。

　　靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。

　　驾长车，踏破贺兰山缺。

　　壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

　　待从头、收拾旧河山，朝天阙。

陈廷棹云此词：

何等气慨！

何等志向！

千载下读之，

凛凛有生气焉。

“莫等闲”二语，当为千古箴铭。

生查子【宋】欧阳修

　　去年元夜时，

　　花市灯如昼。

　　月上柳梢头，

　　人约黄错后。

　　今年元夜时，

　　月与灯依旧。

　　不见去年人，

　　泪满春衫袖。

在那华灯照得如同白昼一般的花市，主人公与心爱的

人在月挂柳梢的黄昏时刻相约赴会。

现实是这样的凄凉，

月光华灯依旧，然而却见不到去年的情人，主人公伤心的

眼泪沾湿了春衫的衣袖。

虞美人【南唐】李煜　

春花秋月何时了，往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，

恰是一江春水向东流。

此词大约作于李煜归宋后的第三年。

词中流露了不加

掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因

之一。

那么，它等于是李煜的绝命词了。

全词以问起，以

答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音

调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的

愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

诚然，李煜的

故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕

栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。

但这首脍炙

人口的名作，在艺术上确有独到之处，物是人非的伤感，

囚居异邦之愁，由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而

为长歌当哭的阶下囚的作者的心境多么真切而深刻。

结句

“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出

愁思的长流不断，无穷无尽。

李煜此词所以能引起广泛的

共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征

性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化。

　《喜鹊桥》　【宋】秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路，

　　两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

这是一曲纯情的爱歌。

亦抒情，亦议论，哀乐交织，

天上人间融为一体。

尤其是末二句，使词的思想境界升华

到一个崭新的高度，成为词中警句。

无怪乎沈际飞评曰：

"七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐

为神奇。

"

　　一剪梅【宋】李清照

红藕香残玉簟秋。

　　轻解罗裳，独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来？

　　雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流。

　　一种相思，两处闲愁。

　　此情无计可消除，

　　才下眉头，却上心头。

此词最精彩的是歇拍：

"此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

"相比起来，范词较平实，李词较灵活，她以"眉头：

、"心头"对举，以

"才下"、"却上"相应，便形成一条动荡起伏的感情流波。

然而红花需有绿叶相扶，没有前文的铺垫烘托，这三句不

可能如此精彩。

摸鱼儿

　　【宋】元问好

问世间、情为何物，只教生死相许？

　　天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

　　欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

　　君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

　　横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

　　招魂楚些何嗟及，山鬼暗谛风雨。

　　天也妒，未信与，莺几燕子俱黄土。

　　千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

大雁亦殉情，禽鸟所为竟如此，词人对之不禁深怀

感怆，于是写下了这首讴歌天地间至情的杰作。

此

词咏雁，但读都的感受早已分不清其中充溢的真情究竟

是雁之情还是人之情了，人们已由殉情的大雁想到梁祝那

样的人间爱情悲剧，为之一挥悲泪。

"情"之感人也深矣！

雨霖铃【宋】柳永　　

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪,

留恋处，兰舟摧发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去

去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

　　多情自古伤离别，

更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与

何人说。

柳永多作慢词，长于铺叙。

此词表现作者离京南下时

长亭送别的情景。

上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，

设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层

层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故

事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。

下片述怀，

设想别后情景。

集中了一系列极易触动离愁的意象，创

造出一个凄清冷落的怀人境界。

“以情会景，放笔直写，

不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”

想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人

说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”

的不尽愁思。

念奴娇•赤壁怀古【宋】苏轼　　

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人

道是、三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆

雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔

初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还

酹江月。

这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作。

上片咏赤壁，下片怀周瑜，最后以自身感慨作结。

起笔高

唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相侔，而且词境壮

阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。

江山、历史、人

物一齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪。

接着三句正面写

赤壁景色，惊心骇目。

词中把眼前的乱山大江写得雄奇

险峻，渲染出古战场的气氛和声势。

对于周瑜，苏轼特别

激赏他少年功名，英气勃勃。

“小乔初嫁”看似闲笔，而且

小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十年。

特意插

入这一句，更显得周瑜少年英俊，春风得意。

词也因此豪

放而不失风情，刚中有柔，周瑜身为主将却并非兵戎相见，

而是羽扇便服，谈笔风生。

写战争一点不渲染士马金鼓的

战争气氛，只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写

法更能突出他的风采和才能。

苏轼这一年四十七岁了，

不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功成名就

的周瑜相比，不禁深自感愧。

壮丽江山，英雄业绩，激

起苏轼爽迈奋发的感情，也加深了他的内心苦闷和思想

矛盾。

故从怀古归到伤己，自叹“人间如梦”，举杯同

江上清风、山间明月一醉销愁了。

这首怀古词兼有感奋

和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪

迈气派。

词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未

成功地出现过。

《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表

作。

不但词的气象境界凌厉无前，而且大声铿锵，需要

铜琵琶、铁绰板来伴唱。

水调歌头•明月几时有【宋】苏轼

丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。

明月几时有？

把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何

年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒,起舞弄

清影，何似在人间。

转朱阁，抵绮户，照无眠。

不应有恨，何事偏向别时

圆。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿

人长久，千里共婵娟。

词人运用形象描绘的手法，勾勒出一种皓月当空、

美人千里、孤高旷远的境氛围，把自己遗世独立意绪和

往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进

浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合

的感喟作品。

此词通篇咏月，却处处关合人事。

上片借

明月自喻孤高，下片用圆月衬托别情，它构思奇特，畦径

独辟，极富有浪漫主义色彩，是苏词的代表作之一。