窦娥冤.docx
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窦娥冤
窦娥冤 教案
【教学目标】
一、使学生了解元杂剧的特点及有关知识;
二、理解节选部分的剧情及窦娥的形象;
三、理解窦娥形象的社会意义,理解戏剧的主题。
【教学重点】窦娥形象、元杂剧常识。
【教学难点】三场戏对表现窦娥形象的作用。
【教学设想】先使学生了解元杂剧的常识,再理清:
赴法场、别蔡婆、立誓愿三场戏的情节结构,依次分析三场戏对塑造人物形象的意义与作用,最后总结窦娥形象的社会意义。
教学过程中注意启迪学生积极思考。
【课时安排】三课时
【教学过程】
第一课时
教学内容:
简介常识、通读全文
具体步骤:
一、 导入新课:
从古代戏曲的不同种类、不同角色导入新课。
二、 简介元杂剧的常识:
套数(散套)
1、 元曲的分类:
散曲
元曲小令
剧曲(杂剧)
2、 元杂剧的结构形式:
“四折一楔子”
元杂剧的“折”相当于现代戏剧中的“幕”,由同一宫调的一套曲子组成,包括多场次。
“楔子”相当于“序幕”或“过场戏”,多用在第一幕前的介绍剧情、人物,也有用在两幕之间的。
3、 元杂剧的剧本构成:
唱词:
按宫调、曲牌写成的韵文;
宾白:
即说白。
曲词为主,所以说白为宾。
科介:
即现代戏剧中的“舞台提示”。
4、 元杂剧的角色:
旦:
女角色。
包括正旦(女主角)、副旦(女配角)、外旦(老年女角色)、小旦(少年女角色)四类。
末:
男角色。
也包括正末、副末、外末、小末四类。
净:
俗称“大花脸”,多扮相貌、性格上有特异之处者。
丑:
俗称“小花脸”。
多扮次要角色。
此外,还有“卜儿”(老妇人)、孛老(老头儿)、孤(官员)、徕儿(小厮)、细酸(读书人)等角色。
5、 其他:
元杂剧多一人主唱,因而又可分为“旦本戏”(女角色主唱)、和“末本戏”(男角色主唱)两类。
三、 简介关汉卿及有关常识:
关汉卿,元杂剧的代表人物,与郑光祖(代表作《倩女离魂》)、白朴(代表作《墙头马上》)、马致远(代表作《汉宫秋》)四人共称为元曲四大家。
关汉卿的代表作品即《窦娥冤》,其他著名作品还有《望江亭》《单刀会》《救风尘》等。
其中,《窦娥冤》又是中国十大古典悲剧之一。
四、 检查预习:
说出下列元杂剧中常见的口语、衬字的意义
行动些、没来由、葫芦提、只合、则落得、无心正法、也么哥
五、 理清节选部分的情节结构:
启发:
节选部分中,窦娥先后做了哪些事?
课文可分为几场?
赴法场 怨天 (窦娥指斥天地鬼神)
情节结构 见蔡婆 遗嘱 (窦娥告别婆婆)
在刑场 誓愿 (窦娥发下三桩誓愿)
六、 课堂小教材分析:
这场戏节选自元杂剧代表作家关汉卿的代表作品《窦娥冤》中最精彩的一折。
这一折戏是全剧的高潮,通过描写窦娥被解往刑场问斩的经过,刻划了她敢于反抗的性格,揭露了社会的黑暗。
学习本课,我们首先要了解元杂剧的知识,关汉卿及其创作情况,节选部分的情节结构。
七、 布置作业:
1、 预习:
熟读“端正好”、“滚绣球”两支曲子;
2、 通读节选部分,掌握字词。
附:
板书设计
窦娥冤
元杂剧 关汉卿
指斥天地
情节结构 告别蔡婆
发下誓愿
第二课时
教学内容:
赏析第一、二场戏
具体步骤:
一、 复习检查:
元杂剧的有关知识
节选部分情节结构
二、 阅读欣赏第一场戏
1、 指名朗读开场的舞台提示(科介)
问:
这段科白写了什么内容?
起到什么作用?
答:
描写了押解死囚的情景。
渲染了一种肃杀可怕的气氛。
2、 阅读“端正好”这支曲子:
指名朗读;说出曲子大意。
问:
这曲子中,窦娥主要诉说了什么?
答:
窦娥主要诉说了自己莫名其妙受到了惩罚,冤屈可以动地惊天。
窦娥由“屈”而“怨”,自然地引出了下支曲子。
3、 阅读“滚绣球”
教师范读这支曲子。
问:
这支曲子的各句依次写了什么内容?
试理清此曲中窦娥的情绪变化过程。
学生回答以后教师明确:
窦娥先前也是认为世间自有鬼神主持公道,但悲惨的遭遇让她不禁对天地鬼神产生了怀疑,而后愤怒地揭露了社会的不公,阶级的对立,对天地鬼神大胆地彻底否定。
但封建社会的一句弱女子,又能如何呢?
窦娥的天大冤屈,怨恨,也只能转化一声悲泣。
即:
传统观念 怀疑质问 揭露黑暗 彻底否定 一声悲泣
重点理解:
“地也,你不分好歹何为地!
天也,你错勘贤愚枉作天!
”
简析:
这两句,是作借窦娥之口,对封建社会作猛烈的抨击、尖锐的批判,同时,也表现了窦娥的觉醒意识和反抗精神,历来被认为是本剧中最具有思想性的一句台词。
三、 阅读第二场
1、 指名朗读“倘绣才”;问:
窦娥为何哀告走后街?
答:
“怕则怕被我婆婆见”、“枉将他气杀也么哥” 说明她怕走后街是怕被她婆婆见到后让婆婆伤心。
2、 讨论:
这一情节表现了窦娥具有哪些精神品质?
对揭示主题有何作用?
明确:
这一情节表现了窦娥温顺善良的一面,使窦娥的形象更加丰满。
同时,也突出了窦娥所处的社会环境的黑暗,现实的残酷。
另外,这一情节也激起了人们对窦娥的深切同情。
3、 学生默读接下来的一段科介,及“快活三”“鲍老儿 ”,看科介和唱词在内容上有何联系?
答:
都诉说了自己的冤屈,立下了遗嘱。
点拨:
人们称这种在唱词、说白中诉说同样的内容为“曲白相生”。
4、 简析艺术手法:
这场戏中运用多种艺术手法:
悬念:
哀告走后街
巧合:
怕见婆婆偏偏遇见婆婆
曲白相生:
说白与唱词相互补充。
四、 课堂小结:
前两场戏中,窦娥的感情由屈而怨,由怨到悲,初步展示了她的反抗精神,她温顺善良的品格。
同时,也激起了人们对她命运的深切同情,对黑暗社会的憎恨。
五、 布置作业:
背诵“端正好”与“滚绣球”二曲。
预习“三桩誓愿”疏通文字。
附:
板书设计
诉说冤屈
赴法场 怀疑质问 怨(反抗精神)
揭露社会
哀告走后街 (悬念)
(怕见蔡婆)
见蔡婆 遇见蔡婆 (巧合) 悲(温顺善良)
立下遗嘱 彻底否定
第三课时
教学内容:
第三场戏的阅读鉴赏、总结、练习
具体步骤:
一、 复习检查 背诵“端正好”、“滚绣球”两支曲子;
试述前两节中窦娥的感情变化、所表现的性格特点。
二、 阅读第三场戏
1、 指句朗读第一桩誓愿的相关段落,思考:
窦娥的第一桩誓愿是什么?
剧中采用了什么手法来表现它的?
这桩誓愿的实质是什么?
2、 学生回答:
窦娥的第一桩誓愿是“血溅白练”。
作者以曲白相生的手法,反复表现,给人以深刻的印象。
窦娥发下这桩誓愿,实质是希望刑场上的人能了解她的冤屈。
3、学生举一反三,自读以下两桩誓愿,填写下表:
誓愿顺序誓愿内容所用典故誓愿实质
第一桩血溅白练苌弘化碧、望帝啼鹃希望刑场上人了解她的冤屈 。
第二桩
第三桩
3、 思考讨论:
这三桩誓愿之间,有何内在联系?
在全剧中地位如何?
为何第一场戏中“怨天”,这里又寄希望于天?
怎样理解这一矛盾?
明确:
这三桩誓愿,层层深入地表现了窦娥对自己无辜蒙冤的强烈愤怒、坚决反抗,是她反抗性格的顶点,也是全剧高潮。
窦娥的诉说中,“怨天”和依赖于“天”的情感始终交织在一起,这种矛盾实质上反映了作家世界观的矛盾。
一方面,他通过窦娥指斥天地鬼神,批判了封建统治者,表达了变革现实的愿望,另一方面,作为封建社会的一个文人,他虽关心人民的疾苦,但不能从根本上看到救民于水火、变革现实的道路和希望,最终还是要借助“天”来为窦娥昭雪冤枉。
三、 总结全文:
1、窦娥的感情发展:
怨 悲 恨
2、窦娥 古代妇女的反抗者形象
3、主题 揭露社会黑暗现实,歌颂窦娥反抗精神
4、语言 通俗精炼,生动感人,运用元代口语
四、 布置作业:
1、 总结元杂剧的知识,记忆字词、典故;
2、 学习本课后,你体会最深的有哪些?
写一篇剧评。
参考题目:
《谈窦娥形象及其社会意义》
《评<窦娥冤>的情节结构艺术》
附:
板书
血溅白练(希望刑场上的人知道其冤屈)
誓愿 六月飞雪(冤屈在上天得到反应) 恨 (全剧高潮,反抗顶点)
亢旱三年(上天能够惩治邪恶)