穆郝兰道影评.docx
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穆郝兰道影评
1．这是一部需要放弃自我的电影，如果你需要逻辑，那么去看其他的电影。
——芝加哥太阳时报
低能而断裂的垃圾碎片。
——纽约观察员
《穆赫兰道》或许并不是部伟大的电影，但它进一步加固了林奇式的坚实风格，并不断地刺痛我们的神经。
——旧金山编年史
就电影来说，使观众产生心理活动的手段是光波和声波，而心理学表现在电影里就是立体幻觉和运动幻觉。
电影银幕上出现的光影和声音正是在摹拟的人感觉。
电影给予观众的光波声波的刺激不是对当前直接作用的事物的反映，而是诉诸于观众记忆储备中的经验，也就是通过刺激观众的视听感觉来调动在他记忆中由平在生活中通过感觉而积累和归纳出来的知觉、认识和思想，从而达到理解。
甚至可以说，从卢米埃尔兄弟开始，一切的电影都是心理电影。
声光影的亿万种结合，无一不是在引导观者的认知过程。
苏珊·桑塔格在《论摄影》中提出：
“接受相机拍摄下来的事物是一种了解世界的方式，但这恰好与认识世界相对立，因为对世界的认识是从拒绝接受世界的表象开始的。
产生认识的一切可能性都以说‘不’的勇气和能力为根源。
”这个新锐得令人生畏的女学者，毫不留情的指出“人类无可救赎地留在柏拉图的洞穴里，老习惯未改，依然在并非真实本身而仅是真实的影像中陶醉。
”柏拉图的“洞穴之影”借苏格拉底与格劳孔的对话，隐喻了这么一个事实：
人们都生活在一个约定俗成的观念的“洞穴”之中，所信奉不移的信念和理想原本仅仅属于“真理”的幻想而已。
柏拉图表现出了对主体感觉的怀疑，认为所有的知识的起点的感觉是不可靠的，必然决定赖以行事的知识不可靠。
因此，每一个存在都不同场合，不同程度地充当了“洞穴囚徒”的角色，换言之，在某种意义上，我们都会程度不同的受到“洞穴假象”的袭扰和欺骗。
各个艺术形式都早已开始探讨我们所生存的客观世界与我们的认知之间的哲学关系，而《穆赫兰道》便是这样一部电影——质疑影像的真实与认知的真实，对认知的可能性说“不”的电影。
姜文在谈及《太阳照常升起》时提到了“开放式电影”的理念，即在有限的时间长度、手法使用的限制内，将影视艺术从讲故事者变为引导者，从而给观者提供自己想象与发展的开放空间。
在这一方面，《穆赫兰道》也是很出色的代表。
让我们开始对《穆赫兰道》的解析之行。
首先强烈的建议，如果你没有看过这部电影，最好不要去看下面的内容。
这只是一个从弗洛伊德的理论角度对《穆赫兰道》中梦作用的分析。
过早的接受一个观点，会让你丧失整个电影其他丰富的可能性。
《穆赫兰道》的叙述分为两个部分，以影片约115’处，蓝色小盒子被打开为区分点。
前半部遵循了一般的叙述模式，虽然略有凌乱但比较容易看懂——故事的主线是青年演员Betty，她为了追寻演艺梦想来到了好莱坞，遇到了因为车祸而失忆的女子Rita（来自电影演员RitaHayworth，这个名字的意义将在后面被提及）。
Betty与Rita开始了寻找记忆的旅程。
她们唯一的线索是前一天的车祸和Rita偶然想起的一个名字——Diane。
最终，两人在Diane的住处发现了一具腐烂的女尸，并在极度的惊恐中开始了同性恋的关系。
前115分钟还夹杂了其他故事——一个男人被墙后的魔鬼吓昏，一个笨手笨脚的杀手干了一票笨手笨脚的买卖（杀死目标但是接连被目击者看到，不得以灭口），以及导演AdamKesher的倒霉经历——新片女主角被资方敲定，自己因为反抗被整得一无所有，最后不得不妥协。
影片95’到115’是两个部分之间的过渡。
故事开始走向古怪和荒谬，暗示了信息的不真实性。
115’之后，叙述开始转向混乱（很多人也就此放弃了这部影片，认为其不知所云）。
Betty的名字变成了Diane，而Rita则变成了Camilla。
唯一继承的线索是两人的同性恋关系，但明显Camilla抛弃了Diane并与AdamKesher走到了一起。
Diane濒临崩溃之时，找到了杀手（就是第一段中那个笨蛋杀手）要求他杀死Camilla。
最终，Diane在枪声中结束了自己的生命。
简略的剧情介绍当然不足以说明电影的精彩。
这个包含了梦境与现实复杂关系的故事，可以很精确的嵌套在弗洛伊德梦的解析理论中。
弗洛伊德在其著作《释梦》第四章“梦的化妆”中提到了一个重要的概念，即“摹仿作用（identification）”。
在《释梦》提供的病例中，弗洛伊德一个女子在自己的梦中将自己的形象与一位女友“等同起来”，梦就获得了一种全新而合理的解释。
在这名女子的梦境中，既出现了自己的主观意志，同时也整合了部分自己女友的主观意志。
她梦到想去商店买一些熏鲑鱼举行晚宴，却恰好赶上商店关门。
打电话叫外卖又碰到了电话故障。
这既体现了做梦者作为自己主观的愿望，即不想让女友有勾引自己丈夫的机会，同时女友“想变得丰满些”这个欲望未得到满足内化为做梦者自己的欲望。
“它不过是用自己代替了女友的位置，或者我们可以说，她把自己与她的女友‘等同起来’。
”弗洛伊德的观点通俗的来讲，即在梦中，作为做梦者意识主体的并不一定是做梦者本身，而是潜意识里对多种意向整合的结果。
梦中之自我并非真的自我，而是潜意识里为了满足欲望而构筑的虚拟人格。
晦涩的理论总是难于理解，让我们回到《穆赫兰道》的剧情中。
我们看到，影片开头（4’）处的车祸，和128’的Diane赴宴的桥段一模一样。
Diane和Rita的台词皆为”Whatareyoudoing?
Wedon’tstophere.”两次发生在MulhollandDrive上的相同段落，是本片最明显的暗示。
Diane（即前面的Betty）与Camilla（Rita）的角色进行了某种程度的互换。
115’之后的情节来自于现实，而之前的一切部分都是Diane所作的一个梦。
当然就此妄下结论未免过于牵强，需要相关的镜头以佐证。
2’处有一段怪异的镜头——来回晃荡的摇镜，粗重的女子喘息，最后镜头栽在了枕头上——这正是已经得知Camilla死讯后的Diane睡着时的情境。
而后面的截止115’前的一切故事，都是这一夜Diane所做的梦。
另一个例子来自道具的使用。
即Diane所居住的房间就是梦境中Betty和Rita找到腐尸的房间。
Diane知道Camilla之死是自己一手导致，因此在梦中虚构了这样的情节。
另外，在梦与现实以及回忆之间DIANE（即前面的BETTY）和CARILLA（RITA）指甲的颜色不同。
梦境中DIANE（BETTY）指甲为紫，CARMILLA（RITA）指甲为红，现实与回忆均为无色。
推敲细节并不是本文的目的，因此其他的证据不再详述，你可以在观看的过程中慢慢寻找。
“摹仿作用”即identification是揭开这个梦境的蓝钥匙。
Diane的梦境中混杂了各种复杂的因素——爱、恨、自卑、冲动、后悔、理想主义、嫉妒、内疚等。
这些因素混合而成了梦境中的各个人物形象。
首先，爱以及由爱生恨。
这是Diane杀死Camllia的原因。
Camilla与她是同性恋伙伴，也是一起在好莱坞闯荡的朋友。
但是Camilla迅速走向了成功，并与导演AdamKesher定婚。
Diane希望保持关系但遭到拒绝（122’）。
Diane威胁她，但是Camilla不以为意。
Diane终于雇用杀手杀死了Camilla。
在梦中，Diane希望Camilla永远和自己在一起，于是安排了梦中的Camilla在穆赫兰道的车祸中失去了记忆。
很明显的是，115’之前的部分，Rita一直是依赖着Betty的，Betty处于强势地位，Rita则处处需要她的帮助、保护与安慰。
这就是摹仿作用最明显的体现——Betty是Diane的理想化自我，整合了Camilla的一部分特质——优秀（从她出色的演技可以看出）、自信、从容不迫等等。
Diane在与Camilla的关系中沿袭了一贯的自卑感，这让她在梦中把自己和强大的Camilla整合以求得满足。
值得一提的是，梦中的Camilla给自己起了个名字叫Rita，来自于好莱坞著名影星RitaHayworth。
而这个影星饰演最多的角色皆为蛇蝎美人类型。
由此可见Diane对于Camilla给予她的巨大伤害耿耿于怀。
其次，理想与现实的矛盾。
影片开头的剪影舞蹈是Diane曾经脱颖而出的表演（后面我们知道这是一种叫jitterbug的舞蹈，是加拿大以及美国北部的舞蹈）。
这样的成就使Diane对自己的演艺生涯充满了理想。
但是来到好莱坞后，一次次落选与失败让她渐渐濒于崩溃，又陷入了与Camilla的同性恋情中不能自拔。
所以梦中的Betty具有了Diane不具备的优秀条件——有一个生活在好莱坞的姨母留给她房产，并拥有出色的演技（很可能Diane的演技也不错，但是残酷的挑选和一系列暗示中提到的暗箱操作让她永无出头之日）。
Diane深知自己犯了错，于是将真正的亲戚，也就是抚养自己长大的姨父姨母在梦中变成了同行的陌生人，这样他们就不会为自己犯下的罪行而伤心。
影片最后，Diane开枪自杀前的幻想，就是面目狰狞的姨父母。
Diane无法面对社会和亲情的压力，最终自己走向了死亡。
在这里，摹仿作用的体现在于姨父母的角色转换。
另外，冲动与悔恨。
Diane一时的感情冲动，雇用了杀手杀死了Camilla。
梦中她当然希望这一切都没发生过。
于是自己雇用的杀手变成一个极笨的笨蛋，毛手毛脚地连杀三人才得以脱身。
而杀手的同伙，那个云奇餐厅后墙的面目狰狞的乞丐，则是Diane梦中最为恐怖的东西。
是他告诉了DianeCamilla的死讯，很可能还给了她一些证据（残骸或者死尸的照片？
），装在蓝色的盒子里。
Diane将这名乞丐想成了一个魔鬼一样的存在，并将那天一个路边的男人吓晕。
可惜Diane的愿望没能实现——杀手干净利索的杀了Camilla。
而蓝色盒子，则是一个类似薛定谔的猫的假设性存在——它在打开之前，里面有什么都不会确定。
而当它打开时，一切的幻想和可能性都转变（量子物理则称之为“坍缩”）为唯一现实。
这也是为什么蓝色盒子打开，梦境就结束的原因。
Diane意识到了Camilla的死已是事实，她的所有希望都已破灭，最终在臆想中结束了自己的生命。
95’到115’中间的部分在一个歌剧院中进行。
主持人不断高喊Nohaybanda!
（没有乐队）Itisanillusion.仿佛带有中世纪宗教色彩的表演。
众所周知，美国是一个”ANationunderGod”，即大部分人为信教者。
而基督教的教义则是众多人基础价值观的重要部分。
在Diane梦中出现的宗教场面，可以理解为她心中宗教道德底线对于自己所犯罪孽的审判。
在弗洛伊德的意识理论中，此场景可解释为“检查作用”。
无意识的欲望在梦境中逃过检查作用，让我们看到了前面Diane的幻想与梦。
而在梦的结尾，也就是Diane逐渐清醒的时候，检查作用开始了对潜意识的压抑，不断告诉意识本身“这是一个幻觉，一切都是幻觉”。
与精神分析理论无关的一点，对于“造梦”的讽刺是《穆赫兰道》最大的主题。
影片暗示性的描写了许多电影圈的黑暗——资方的恶意操控、霸道的权钱交易、不公平的甄选机制等等。
这类的问题在Diane的梦境中亦有体现。
演员处于整个运作机制的最下层，在商业上也处于被动地位。
成功要依附于人，又会伤害于人。
同时在演戏的过程中，人格的分裂也是痛苦的。
Diane的扮演者Naomi在一次访问中透露她在拍这部片子时一度想放弃，心情沮丧，甚至一度萌发开车到穆赫兰道自杀的念头。
她曾几次提到导演DavidLynch在"exploringmydarkside"。
我先简单的介绍一下几个于此有关的心理学概念及弗洛伊的有关梦的理论：
1.弗氏认为：
梦是愿望的满足。
梦的解析公式是：
梦=被压抑的欲望+伪装起来的满足。
也就是说，一定的梦境总是用以表达做梦者一定的愿望的，不过这个愿望的满足可能是经过伪饰的，不是那么一目了然。
2.仿同作用：
简单的说就是一个人因某原因把自己代入另一个人的心理现象。
这在“穆赫兰道”这个梦中出现多次。
下面，我先打乱影片的叙事顺序，来交代一下这个梦的背景，也就是这部影片中的现实部分。
（我所描述的现实也许会与你所理解的相差甚远，不过请你耐心的听我说完，很多细节我会在后面逐步解释。
）
现实世界
Diane在其姨父和曾是演员的姨母的抚养下在加拿大的安大略长大，大概是在其姨母的影响下，她一直希望自己能成为一个出色的演员，并在好莱坞出人头地。
她在一次jitterbug舞蹈比赛中夺魁，崭露头角，并从此进入演艺圈。
她的姨父姨母去世后，她只身来到好莱坞，像很多其他来好莱坞寻梦的女孩子一样，她租了一间简陋的房子，参加试镜，等待着有朝一日被哪位导演选中，一举成名。
不久，一部叫《SilviaNorthStory》的电影征选女主角，Diane去参加了试镜，她落选了，但是一位叫Camilla的女子凭借她在试镜时近乎完美的表演征服了评委，得到了那个角色，并一举成名。
Diane和Camilla相识并成了好朋友。
Diane在Camilla的帮助下在Camilla的一些影片中出演小角色。
在这段时间里，Camilla已成为电影公司的宠儿，而Diane与Camilla成了同性恋伙伴。
Camilla为了掩人耳目，常常戴着金色假发来Diane家与Diane幽会。
虽然Camilla似乎对她们的关系不以为意，但是Diane却将Camilla视为自己的爱人。
后来有一部大制作电影征选女主角。
在片场，导演Adam与Camilla一见钟情，Camilla顺理成章的成为女主角，也成了Adam的女友。
Diane也还是在片中扮演一个小角色。
但是深爱着Camilla的Diane无法接受Camilla与Adam的亲密关系。
因看见Camilla与Adam在片场打情骂俏，Diane在家里与Camilla大吵了一架。
失魂落魄的Diane在家里边哭边自慰。
电话铃响了，是Camilla打来的。
Camilla派车接Diane到穆赫兰道。
车突然在穆赫兰道上停了，Diane有点儿害怕，他问司机：
“你在干吗？
我们不该在这停呀？
”司机回头说：
“给你一个惊喜。
”Camilla出现在车旁，她带Diane穿过一条山路来到一座豪宅。
原来这是Adam的家，正在开party，很多电影公司和剧组的人都在。
Diane与Adam的母亲Coco寒暄了几句后，进入party。
在party上，Diane继续忍受着Camilla与Adam的打情骂俏。
这时，一个女演员走过来与Camilla说了几句悄悄话，并当着Diane的面接吻。
Diane感到绝望，她想，自己连Camilla的同性恋女友的地位也许也已经被人取代了。
直到Adam说道“我和Camilla就要（结婚）了”的时候，Diane终于无法忍受了。
由忌生恨，Diane走上了绝路。
她在一家咖啡厅请了一个杀手，让他杀掉Camilla。
杀手给她一把蓝色的钥匙，让她到时候从咖啡厅后面的一个乞丐处拿能证明Camilla已死的东西。
Diane来到乞丐处，乞丐扔给她一个蓝色的盒子，似乎能用那把蓝色的钥匙打开，里边是Camilla的残骸？
！
Diane开始崩溃了，她仿佛看到自己的姨父姨母从盒子边上跑出来（幻觉）。
她吓得跑回到家里，气喘吁吁的上床，作了一个噩梦（这个噩梦就是影片前四分之三所详尽描述的噩梦）。
醒来后，Diane凝视着茶几上那把蓝色钥匙。
想起自己的所作所为，她彻底崩溃了，她又看见姨父姨母凶神恶煞般的追赶自己。
她逃到床边，掏出手枪，饮弹自尽。
以上便是故事的现实部分，也是造梦者Diane做这个梦的背景。
而这个梦是相当复杂的，很多梦中人物的名字、身份以及所经历的事与现实是不同的，甚至是重叠和互换的。
因此我在解释这个梦之前，先把梦中和现实中人物关联及主要背景交代一下。
你也可以在看完我对梦境的解释后，回过头来看一看这张人物关联表。
人物关联
人物：
Diane
现实中：
如前所述的本片女主角；
梦境中：
Betty（Diane的化身，是理想中的完美的Diane，但有时又是Camilla的化身）
Camilla
现实中：
如前所述的Camilla；
梦境中：
Rita
Diane的姨父母
现实中：
Diane的姨父母（已去世）；
梦境中：
Betty在飞机上遇到的陌生人。
而梦中Betty的姨母（留给她房子的那个人）是Diane理想化的姨母。
Adam
现实中：
导演；
梦境中：
导演
Coco
现实中：
Adam的母亲；
梦境中：
Betty的房东
Adam的老婆和她的情夫
现实中：
Adam的老婆和她的情夫；
梦境中：
Adam的老婆和她的情夫（他们的形象应该是虚构的。
）
Party上与Camilla接吻的金发女子
现实中：
可能是剧组中的女演员之一；
梦境中：
梦中的名字叫Camilla！
是那个电影公司强迫Adam选的女演员
吐咖啡的男子
现实中：
在party上露过一面，可能是剧组成员之一；
梦境中：
电影公司幕后势力成员，曾威胁Adam选他们推荐的那个Camilla为女主角
白胡子老头
现实中：
寂静剧场的表演者之一；
梦境中：
Adam落难时所住旅馆的老板
牛仔
现实中：
曾在party上出现，可能是个演员（还有其他身份？
）；
梦境中：
电影公司幕后势力的boss，曾威胁Adam，微笑着把Diane唤醒
咖啡厅女侍者（她在现实和梦境中仅仅是名字不同，但身份相同。
）
现实中：
名字：
Betty（这是梦中Diane名字的来源）；
梦境中：
名字：
Diane（梦里侍者的名字成了Rita追查自己身份的线索）
“路人甲”
现实中：
Diane在咖啡厅与杀手交易时与他有过一面之缘；
梦境中：
他因梦见那个乞丐而在咖啡厅寻求心理医生的帮助
乞丐
现实中：
代替杀手将蓝色盒子交给Diane的人；
梦境中：
墙后的魔鬼（将"路人甲"吓死）
梦魇当中
梦境第1段：
镜头淡入，是“MulhollandDR”的路牌（这个影像在现实中其实是Diane坐在轿车里去Adam家的party途中看到的，不过在梦中，坐在轿车里的换成了Camilla）。
车突然停了，Camilla问了与现实中Diane一样的问题：
“你在干吗？
我们不该在这停呀？
”司机掏出手枪对着她，命令她下车。
但这是迎面开来一辆填满飚车族的跑车，与Camilla的车相撞。
所有人都遇难了，除了Camilla。
他踉跄着下山，躲在了一家女主人（就是Betty的姨母）即将外出的公寓里。
两位警探在车祸现场开始调查。
在得知车祸发生的消息后，电影公司的那帮幕后黑手互通电话并确认Camilla不见了。
而最后一个响起铃声的电话，是现实中Diane家里的电话。
分析：
（1）Diane入睡前最强烈的心情和愿望是什么？
我想，是后悔、愧疚，她希望Camilla还没有死。
所以，在梦中出现了Camilla躲过一劫的情景。
但是Diane还有一个心魔在作怪，她不愿承认或是相信自己请了一个蹩脚杀手杀害了Camilla，换而言之，她希望杀Camilla的不是自己，因此，在梦中，要杀Camilla的成了电影公司的幕后黑手。
Diane的这一意识一直在梦中延续着，并以此发展出了梦境的另一条主线--即导演Adam的遭遇和选角风波，当然，那又是另有意义的。
（2）现实中，Camilla失踪后，电影公司和警方一直在与找她的下落，并把矛头指向了Diane。
这点从Diane后来和她朋友的对话中看出来，那两个警探一直在找她问话，想必电影公司也一直在打电话联络她。
因此警探和电影公司人员的意象在此出现了。
梦境第2段：
Betty从加拿大安大略省来到好莱坞，她和飞机上认识的得一对老夫妇在机场道别，老夫妇（特别是老妇人）对betty表示衷心的祝福。
随后Betty坐出租车前往她姨妈留给她的公寓。
分析：
（1）Betty是Diane的化身，她的名字是来自Diane在咖啡馆瞥见的女服务员名字（梦的表象往往是来自做梦前一天所见的影像）。
Betty外表亮丽、乐观、自信，这与Diane颓废、潦倒、有些自卑的真实形象大相径庭。
Betty其实是理想化的、Diane内心深处希望自己成为的形象！
Diane的遭遇使她逃避真实的自己，所以在梦中，她索性连自己的名字都换了，而且自己也变成了自己理想的形象，“如果我是Betty,一切重新开始，那该多好啊！
”
（2）老夫妇的形象其实是Diane的姨父姨母。
不敢面对对自己有养育之恩并怀殷切希望的姨父姨母，是Diane最后自杀的重要原因。
但这里姨父姨母成了陌生人，原因有二：
（a）Diane希望减轻自己的愧疚感，毕竟对自己满怀希望的只是陌生人而已。
（b）Diane希望姨父姨母还没有去世，所以他虚构了一个理想化的姨母（后面详述）。
这一段的最后一个镜头是老夫妇坐在行驶的轿车里，他们脸上洋溢着那种典型的对子女满怀希望的幸福笑容，但是这个场面的背景音乐却异常诡异，这正是Diane心中愧对姨父姨母的心情的写照。
梦境第3段：
在那家咖啡厅，两个男子在谈话，其中一个是Diane与杀手交易时在咖啡厅见过的男子（暂且称他为路人甲），另一个人好像是个心理医生。
路人甲说他在咖啡厅后面的墙后看到魔鬼。
他们走出店外，墙后果然出现了一个魔鬼--那个乞丐。
分析：
现实中的乞丐是代替杀手将蓝色盒子交给Diane的人，是Diane的罪行的见证者。
Diane的内心深处是非常惧怕见到乞丐这个人的，然而正是由于乞丐是Diane的罪行的见证者，Diane不愿自己提起的乞丐此人。
所以在梦中，Diane把自己仿同成了一个不知道自己罪行的路人甲，把自己装在路人甲的外壳里，来间接的宣泄自己对那个乞丐的恐惧。
梦境第4段：
导演Adam为他的一部大制作影片找女主角，然而制片公司的幕后势力派人送来一个金发女子Camilla的照片，强迫Adam选她为女主角。
Adam愤然离去，回家后又发现老婆和清洁工在鬼混，Adam一气之下毁了妻子的珠宝，但被妻子的情人痛打一顿后赶出家门。
分析：
（1）Adam是造成Camilla离开Diane的关键人物，Diane的意识中除了对Camilla离她而去的恨之外，当然还有对Adam的夺爱之恨。
因此，他在梦中狠心的报复了Adam，他被公司胁迫，老婆与人鬼混，又被扫地出门。
Adam在现实中确有离婚，他在party上提到：
他得到泳池，前妻得到泳池清洁工。
但以Adam的性格他应该不会对别人提起自己被老婆和清洁工修理的不光彩经历，因此这段梦境以及Adam老婆和她情夫的形象应该是由Diane虚构的。
（2）这里非常关键的“选角风波”的意义和Camilla为什么被换成了一个金发女子，待这整段梦境完整出现后再分析。
梦境第5段：
杀手出场：
他杀了一个长发男子，无意中发现了女秘书便想杀人灭口，好不容易杀了女秘书，又被清洁工发现，杀了清洁工，又因为吸尘器吵对着吸尘器开枪，结果弄得警铃大作。
分析：
Diane知道Camilla已经被杀手杀死了，这会被人知道么？
这个强烈的疑虑和恐惧在梦中表现为杀手杀人后欲盖弥彰又屡屡失手，越想掩盖杀人事实就越弄巧成拙。
梦境第6段：
Betty来到了姨母留给她的公寓，房东Coco来欢迎她，公寓豪华舒适，Betty非常满意。
分析：
（1）Diane的姨母以前是好莱坞演员，后来去了加拿大，然后去世了，这是Diane在Adam的舞会上说的。
而在梦中，她虚构了一个理想化的姨母--在好莱坞有人际关系（因为在后面的梦里，Betty参加试镜时的负责人是姨母的朋友），还留了相当不错的住处给她。
而在现实中，Diane其实是非常孤独无助的，她只身来到好莱坞，也只住得起简陋的房子。
而这个姨母的形象应该也是现实中Diane的姨母以前的样子。
（2）房东Coco的形象来自现实中Adam的母亲。
在舞会上，Diane曾与Coco有过简单的对话，Coco对Diane的际遇颇有一点同情，反而当Adam说“我和Camilla就要（结婚）”时，Coco露出了一丝不屑的神情。
Coco对自己的这一点“知遇之恩”，使得Coco在梦里成了对自己颇为热情的房东太太。
梦境第7段：
Betty发现了躲在浴室里Camil
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