学年高二语文选择性必修上册单元测试AB卷 第三单元 B卷 能力提升.docx
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学年高二语文选择性必修上册单元测试AB卷第三单元B卷能力提升
第三单元B卷能力提升
1.阅读下面的文字，完成下题。
通常我们阅读文学作品，如果觉得其中某个人物具有生活实感，就会说他很“典型”。
我们还会认为这样的人物一定是对现实生活中某一类人的集中和概括，所以才生动逼真。
“典型”并不意味着概念化。
我们平常讲“典型环境中的典型人物”，这里的“典型”，是指从人物生存环境到人物本身，既不会在现实生活中重复，也不会在他人作品中重复，是真正意义上的心灵创造，是作家一次性的、崭新的艺术呈现。
一部作品既然是“创造”，就必然有其独创性，换个角度说，如果这个创造出来的世界跟人们脑子里早有的世界完全一样，那这个“世界”就不是“典型”，而只是一个“概念”，这个创作就失败了。
真正意义上的杰出作品，并不急于与读者一拍即合，而往往具备一定的陌生化和摩擦力。
因为只要是杰作，就应当让读者在阅读中实现个人经验的扩大和延伸，如果只觉得随处符合自己的日常经验，那么这只会是第二流的作品。
有时候，恰恰是一些概念化的表述才“畅通无阻”，因为它们能够较为便捷和快速地满足读者的个人经验，但是，真正的杰作一定会强有力地突破读者原有经验范畴。
我们提倡“写现实”，认为这是更有难度的写作。
为了说得明白，我把写作过程比喻成酿酒。
生活跟文学的关系就像粮食和酒的关系，总说生活是文学的源泉和基础，问题是怎样理解这个“源泉”和这个“基础”、怎样用生活的“粮食”来“酿造”。
许多人认为就是将现实生活剪裁组合一番，把更有戏剧性、冲突性的部分集中到一起，略加改造甚至直接照搬下来就行，只要做得巧妙，便是成功的文学作品了。
这真是“失之毫厘，谬以千里”。
从现实生活到文学作品，它们中间到底发生了什么、是怎样发生的，需要认真研究。
这其实不过是写作学的基本问题，是并不深奥的朴素道理。
还从酿造说起，经过考察我们即会发现；这个过程中粮食已经发生了“化学变化”，而不是“物理变化”。
所以现实生活的粮食，经历的绝不仅仅是什么“剪裁组合”的工作，也不仅是“归纳和选择”的工作。
如果现实生活是粮食，作家就是一个酿酒器。
现实生活进入作家这个酿酒器之后，经过一番复杂的酿造而发生化学变化，再倒出来就是芬芳的酒液。
酿造技术不同，酒的成色也就不同，于是就有了杰作与劣作的区别。
一切没有经过作家这个酿酒器、没有发生化学转化的现实生活，无论如何都不会成为文学。
真正有追求的文学未必要写出人人熟稔的故事，它是一次全新的个人交付:
让阅读进入永不雷同的“我的”世界。
这个世界是酿造过的酒，它再也不是现实生活的粮食颗粒，不是那样的固体了。
（摘编自张炜《从“粮食”到“酿造”》）
（1）根据原文内容，下列说法正确的一项是（ ）
A.文学作品中的人物形象之所以生动逼真，是因为它集中概括了现实生活中的某类人。
B.杰作如果能消除与读者之间的“陌生化和摩擦力”，就会比畅通无阻的作品影响深远。
C.生活和文学之间就好像粮食和酒的关系，决定了写作过程只能是写作学的基本问题。
D.有了文学的酿造过程，并不能保证一定会出杰作；但没有这个过程，一定不会有文学。
（2）下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）
A.文章第二段在对“概念”和“典型”的比较性的阐释中，突出了“典型”的特色。
B.文章第三段引用古语批评了“生活是文学的源泉和基础”这一错误理解。
C.文章采用比喻的论证手法，形象地说明了从现实生活到文学作品的写作过程。
D.文章说明真正有追求的文学会让读者品尝“芬芳的酒液”，进人独创性的世界。
（3）下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A.典型是作家的心灵创造，具有独创性，并能让读者在阅读中扩大和延伸个人经验。
B.不会在现实生活和他人作品中重复的人物本身和人物生存环境不一定是"典型"。
C.概念化表述虽不是全新的个人交付，但因其与读者一拍即合，故能给人生活实感。
D.许多人认为巧妙地对现实生活进行剪裁组合和归纳选择，便是成功的文学作品了。
2.阅读下面的文字，完成下列各题。
材料一：
李陀、吴亮、张柠、李云雷、於可训等评论家好像都商量好了一样，近来纷纷发表了他们的小说新作。
“作为一个当代人，我们每个人生活在严密的社会分工体系中，对个人专业领域之外的事物了解太少，这极大地限制了我们对社会运转体系的了解以及建立于其上的想象力的飞扬，也很难产生真正的大师。
”在评论家李云雷看来，评论家跨界写作小说，尽管仍局限于文学内部，尽管大家不敢奢望成为鲁迅、托尔斯泰那样百科全书式的作家，但这是一个可贵的尝试。
事实上，这群人写小说有改变现有文学生态的雄心，他们认为大部分作家都盯着日常琐事，写家长里短，于是想另外做出个一“样本”。
力图恢复现实主义传统，并非张柠一个人的选择，评论家李陀写《无名指》要处处和现代主义的写作习惯反着来，因为他想“回到十九世纪”，像托尔斯泰那样把现实生活写得活灵活现，让日常生活充满可见、可闻、可以抚摸的质感，且恢复小说“写人物”的传统。
苏州大学文学院教授、评论家房伟和出版社签订了一个长篇历史小说合同。
房伟写历史小说，同样有自己的明确诉求，他说正因为很多作家放弃了历史题材的雄心，所以大部分阵地都已让位于网络作家，他想改变这个现状。
此外，这些年，作家圈受新历史书写影响很深，很多作品大都靠想象力，有的甚至是胡编乱造，远离了历史本身，房伟说：
“我看中国历史小说越看越不满意，而我自己因为研究工作，有机会接触大量史料，所以我动手一试。
”
（摘编自《众多批评家写起了小说，是传统的回归，还是图一时热闹？
》）
材料二：
人们把批评家写小说称为“跨界”奇观，这其实包含着某种担忧——擅长“纸上谈兵”的批评家能否经得起实践的检验。
其实，这种“跨界”的接受差异中隐含着一种“实践”高于“理论”的逻辑认知。
从读者的角度来说，对“批评家写小说”的关注，除了对批评家能不能写小说、能不能写出好小说的质疑之外，也隐含着读者对既有当代文学的不满足。
他们实际上是期待批评家能够写出“好”小说。
随着社会、新媒体和各种艺术形式的发展，读者的审美水平和审美期待越来越高，小说是越来越难写了。
李云雷说：
“评论家写小说，可以让评论界与创作界更好地相互理解，更好地形成良性循环，甚至有可能催生一种独特的文体——‘批评家小说’。
”他在无意中回应了读者对批评家写小说的这种期待。
从文学社会学的角度来说，文学包括生产、传播和消费三个环节。
批评家写小说在文学生产上具有显著优势。
批评家有开阔的文学史视野和高深的理论修养，这些为他们文学创作的高度自觉提供了良好的条件。
路遥在准备写《平凡的世界》时，曾列了古今中外近百部长篇小说的阅读计划，后来完成了十之八九，其实他就是想获得或强化这种文学史视野。
对批评家来说，这种视野在写作之前基本上已经获得了。
当然，有些人担心批评家写小说可能会存在“掉书袋”和炫技现象，虽然钱钟书的《围城》也被有些人认为存在一定程度的“掉书袋”现象，但是这并未影响普通读者的阅读与喜爱。
张柠的《三城记》也涉及了很多文学理论，但都像盐入水中一样，化入了文学形象当中，不仅没有给普通读者造成阅读障碍，反而增加了小说韵味。
可见，批评家深厚的理论素养有利于批评家在写小说的时候自觉选择合适的写作方法。
从文学传播的角度来看，也要坦率地承认批评家写小说在传播环节的优势。
因为批评家自身对文学的鉴赏能力是得到认可的，而且他们在文学界有一定的资源，有利于作品的传播。
不过，批评家写小说在消费环节不会有任何先天优势。
出版家韩敬群说得好：
“批评家写小说没有豁免权，读者不会对他们高看一眼或者低看一眼，无论怎样，还是要回到作品本身。
”从根本上来说，批评家的合法性来源于他是普通读者的代表，一旦他出离了这种合法性，他的批评也将失去有效性。
批评家的身份主要是在一个相对专业的文学圈子里为人所知。
相关的文学从业者对批评家身份是比较熟悉的，但是庞大的普通读者群体很少知道他们，且没有必要知道。
批评家写出来的作品最终还是要脱离批评家的身份，以普通作品的朴素形式进入普通读者的视野中接受检验。
批评家的小说能否经得住时间的检验，不是由哪一个人说了算的。
批评界应该以平常心给这些作品以平常待遇，既无须违心溢美，也不能视而不见。
我们要相信，那些优秀作品必将会在时间的放大器中发酵出无尽的生命力，嵌入文学史的星空。
（摘编自朱永富《批评家写小说，还是要让作品说话》）
材料三：
批评家写小说经常写成丑闻，可还是忍不住。
在这个问题上，我要保持一个“战略模糊”状态，不把话说死。
应该说，纯粹的小说对每个批评家都构成一个诱惑。
不要说批评家了，不都那样吗？
很多相声观众，听着听着就觉得自己也能上去说，其实不是那么回事。
但问题是，都忍不住啊。
批评家写小说是一件很冒险的事。
当然，永远有例外，也没一个规律说批评家一定写不好小说。
（摘编自《在南京三天两夜|李敬泽“看来看去”，又与谁秘密交流》）
1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（）
A.评论家跨界写小说，是因为不满于现有文学生态，力图恢复文学的现实主义传统，或写真正的历史小说。
B.李云雷认为，评论家写小说有很多困难，除了对非专业领域知之较少外，还受文学本身的局限，但仍值得尝试。
C.“实践”高于“理论”的逻辑认识使得人们对擅长“纸上谈兵”的批评家跨界写小说存在着某种担忧。
D.读者的审美水平和审美期待越来越高，这是小说难写的主要原因，也是读者质疑批评家写小说的原因。
2.根据材料一和材料二，下列说法不正确的一项是（）
A.材料一中房伟有机会接触大量史料，照应了材料二中批评家写小说在生产环节有优势的论点。
B.批评家拥有开阔的文学史视野和高深的理论修养，使得他们在文学创作中具有高度的自觉性。
C.批评家写小说在消费环节没有先天优势，因为此时他已不再是普通读者的代表，而是一位作家。
D.在文学生产、文学传播和文学消费这三个环节中，批评家写小说的优势呈现出逐步下降的趋势。
3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）
A.当代文学不能满足读者的需求，使得读者在对批评家创作小说质疑的同时也充满期待。
B.有些批评家写小说爱炫技，但如果对文学理论处理得好，并不影响普通读者对其作品的喜爱。
C.文学评论一般是专业人士看的，没有必要像普通作品一样接受普通读者的检验。
D.李敬泽认为评论家写小说就像观众上台说相声一样，是件很冒险的事，他不认可这种行为。
4.材料二在论证上有哪些特点？
5.你是否看好批评家写小说？
请结合材料谈谈你的看法。
3.阅读下面的文章，完成1~4题。
盲人国
【英】Ｈ．Ｇ．威尔斯
努涅斯是个山民，聪敏而有胆识。
他善登山，航过海，见识过世界，爱阅读古籍，是一个深刻而有进取心的人。
他在一次登山时失足跌下悬崖，因摔进厚厚的积雪而没有死。
悬崖下面有一道狭窄岩缝，陷于绝境的他冒险从那里往下爬。
到达一个树木葱都的山坡，地面有大块的葱嫩草地，星星点点地缀着美丽的花朵。
在山坡后面，峡谷豁然开朗，有连绵的草地，一道墙把山谷环绕。
三个人沿着一条小路走来，努涅斯大喊一声，那三个人停下脚步，把耳朵转向这边。
他看见他们的眼睑凹陷，里面的器官已完全萎缩。
努涅斯迈着很自信的脚步走上前，他想起了关于盲人谷的古老传说：
盲人国里，独眼称王。
努涅斯说：
“我来自波哥大，那里有十万居民，市区很广大，在视力之内看不见尽头。
”
“视力？
”那三个人很利落地抓住他，在他身上摸了一阵后，认为他那两只眼睛是很奇怪的东西。
“他的感官有缺点，且说没有意义的话。
”盲人说，“领他去长辈那里。
”
他看见所有的石舍都只有门没有窗，呈直线地列在异常干净的中心街道两边，每个屋子表面都是色彩斑驳。
它们的色彩极无条理，上面涂的泥灰时而是灰色，时而是土褐，时而是灰蓝或深粽。
几位老人开始诘问他，努涅斯向他们描述外面的世界——群山，天空，云朵，日出。
但他们既不信，也听不懂。
最年长的盲人向他说明他们如何把时间分为温暧和寒冷两部分，温暖的时间宜于睡觉，寒冷的时间宜于工作。
他们让他睡觉，直到寒冷把他们唤醒，又开始另一天。
但是努涅斯根本没有睡。
“喂，波哥大！
”一个声音喊，“到这里来，跟着我脚步声走。
”
努涅斯跟在后面，有些气恼。
“我的机会会来的，”他说，“难道没有人告诉过你们，盲人国里，独眼称王？
”
“什么是盲？
别说这种傻话！
”
四天过去了，这位“盲人之王”仍被他的子民认为是一个又笨又无用的外人。
盲人们过着简单而辛劳的生活，注重音乐和歌唱，有爱情和小孩。
在那个有秩序的世界里，他们的感官非常敏锐，可以在十二步之外听到人的心跳，能像狗那样凭气息分辨人。
一天早晨，两个盲人和努涅斯在一起坐着，他想向他们表明视力的实际价值。
他打算把他们之中的一个打倒在地，借着公平的格斗来表明眼睛的功用。
他大声说：
“我在这山谷里想做什么就做什么。
”
他抄起锄头，他们耳朵朝着他听，他感觉到无可奈何的恐怖，跑开了。
许多人拿着锄头和棍子，朝他走来，他们时而停下，用鼻子嗅闻，用耳朵倾听。
他们摸索着前进，可是走得很快。
那情形很像玩捉迷藏，除了一个人之外，所有的人都蒙住眼。
忽然间，他发觉自己置身在追逐者所构成的一个大弧形阵线内。
“我要伤害你们了，”他说，由于情绪激动而抽搐着喘气，“老天在上，我真要伤害你们了。
”
一个大个子冲来，对他发声处挥击。
他胆怯了，急忙转身，在惊慌中朝围墙的一个小门逃去。
到了墙外，他绊倒在岩石上，他在那里躺下，抽噎地喘气。
这场政变就此结束。
他在外面待了两天两夜，没东西吃，也没遮蔽物。
最后，他爬到墙边大声喊叫，两个盲人从门里出来。
“我疯了，”他说，“我的感官有缺点。
”
他们说这样就比较像话了。
他们问他能不能“看见”。
“不能，”他哭了——现在他身体很虚弱，而且病了。
努涅斯变成了盲人国的公民，他和那些人慢慢熟了，其中他的主人叶考布和小女儿麦迪娜。
麦迪娜不受人尊重，因为她的眼睑不像山谷中一般人凹得那样深，被认为是严重破相。
在一个休息日的集会里，他们两人并肩坐在朦胧的星光之下，他的手落在她手上，她也紧握回报。
他向叶考布和长辈们要求娶她为妻。
这件事遭到激烈反对，青年男子都认为这会败坏他们的种族。
一位长辈提出建议：
“波哥大眼睛的毛病影响了他的头脑，他眼睛鼓胀，眼睑能眨动，因此他的头脑常烦躁激动。
手术可以除去那些有刺激作用的器官。
”
“你总不会要我丧失视力吧？
”在失去视力前的最后一天，他问她，“我的整个世界都是视觉赐予的，美丽的花、夕阳……和你。
单是为了看见你可爱的脸，就应有视力。
”
她伸开双臂搂着他，呜咽着说：
“噢，只要你答应就好了！
”
他说：
“那样我就看不见你了。
”
她紧握着他的手：
“你是为了我而受这痛苦的。
”
次日早晨，他看见朝阳像身披金甲的天使，青草地上开着白花。
于是他往外走，出了墙垣，爬到岩石上面，不停地往上爬，衣服撕破，血迹斑斑。
日落时，他已经爬到很远很高的地方，恬然地躺在那里。
余晖映照得天空一片金黄，夕阳的红光逐渐消逝。
（有删改）
1.下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（）
A.“他的感官有缺点，且说没有意义的话”，展露出盲人国里盲人们的存在状态：
人们有严重的缺陷，思想固化，自以为是。
B.“四天过去了，……又笨又无用的外人”，写主人公努涅斯与盲人们产生思想分歧，一直受到众盲人的鄙视与排挤。
C.“波哥大眼睛的毛病……有刺激作用的器官”，是用一种庄重正经的语气和声调来述说一种荒诞不经的奇谈怪论。
D.“他向叶考布和长辈们要求娶她为妻”，与麦迪娜相爱并想娶她为妻，使故事发展取得了喜剧效果，给人以启示。
2.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）
A.本文与陶渊明《桃花源记》不同，描述的并不是作者期望的理想世界，而是在揶揄的语调中充满了深切的忧虑。
B.努涅斯婚事遭反对时，接受长辈为他提出的除去刺激头脑的器官的建议，不失为调和矛盾、解决问题的好办法。
C.盲人国建立了独特的秩序，盲人们感官残缺而敏锐，生活辛劳而简单，思想保守，他们留下努涅斯并尽力想同化他。
D.这篇小说荒诞玄幻，显示了作者惊人的幻想才能，情节和细节的设置，强化了故事的讽刺效果，引发读者思考。
3.请简要概括文中努涅斯在盲人国的行动和心理变化过程。
4.结合全文，简要分析文中三处画线句子的作用。
4.阅读下面的文言文，完成问题。
鲍宣字子都，渤海高城人也。
好学明经，后为都尉太守功曹，举孝廉为郎，病去官，复为州从事。
大司马卫将军王商辟宣，荐为议郎，后以病去。
哀帝初，大司空何武除宣为西曹掾，甚敬重焉，荐宣为谏大夫，迁豫州牧。
岁余，宣坐免。
归家数月，复征为诛大夫。
宣每居位，常上书谏争，其言少文多实。
是时，帝祖母傅太后欲与成帝母俱称尊号，封爵亲属，丞相孔光、大司空师丹、何武、大司马傅喜始执正议，失傅太后指，皆免官。
丁、傅子弟并进，董贤贵幸，宣以谏大夫从其后，上书谏阻。
上以宣名儒，优容之。
是时郡国地震民讹言行筹明年正月朔日蚀上乃征孔光免孙宠息夫躬罢侍中诸曹黄门郎数十人。
宣复上书。
上感大异，纳宣言，征何武、彭宣，旬月皆复为三公。
拜宣为司隶。
时哀帝改司隶校尉但为司隶，官比司直。
丞相孔光四时行园陵，官属以令行驰道中，宣出逢之，使吏钓止丞相掾史，没入其车马，摧辱宰相。
事下御史中丞，侍御史至司隶官，欲捕从事，闭门不肯内。
宣坐距闭使者，亡人臣礼，大不敬，不道，下廷尉狱。
博士弟子济南王咸举幡太学下，曰：
“欲救鲍司隶者会此下。
”诸生会者千余人。
朝日，遮丞相孔光自言，丞相车不得行，又守阙上书。
上遂抵宣罪减死一等，髡钳。
宣既被刑，乃徙之上党，以为其地宜田牧，又少豪俊，易长雄，遂家于长子。
平帝即位，王莽秉政，阴有篡国之心，乃风州郡以罪法案诛诸豪桀，及汉忠直臣不附己者，宣及何武等皆死。
时名捕陇西辛兴，兴与宣女婿许绀俱过宣，一饭去，宣不知情，坐系狱，自杀。
（选自《汉书•鲍宣传》，有删改）
1.下列对文中画框部分的断句，正确的一项是（）
A.是时郡国地震/民讹言/行筹明年正月朔日蚀/上乃征孔光/免孙宠/息夫躬/罢侍中诸曹黄门郎数十人
B.是时郡国地震/民讹言行筹/明年正月朔日蚀/上乃征孔光/免孙宠/息夫躬/罢侍中诸曹黄门郎数十人
C.是时郡国地震/民讹言行筹/明年正月朔日蚀/上乃征孔光/免孙宠/息夫躬罢侍中诸曹黄门郎数十人
D.是时郡国地震/民讹言/行筹明年/正月朔日蚀/上乃征孔光/免孙宠/息夫躬/罢侍中诸曹黄门郎数十人
2.下列对文中加粗的词语相关内容的解说，不正确的一项是（）
A.明经，汉朝选举官员的科目，被推举者须明习经学，文中指鲍宣以此科进人仕途。
B.孝，指孝悌者；廉，指清廉者。
孝廉是汉朝选拔人才的科目，常合为一科，也指被推选者。
C.三公，文中指汉时丞相（大司徒）、太尉（大司马）、御史大夫（大司空）。
D.田牧，指农耕与放牧，又指农业和牧业，后泛指从事农牧生产，在文中即是此意。
3.下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（）
A.鲍宣勤奋好学，颇受中央和地方官员器重。
他先后担任过都尉太守功曹、州从事，并被大司马卫将军和大司空先后举荐担任官职。
B.鲍宣数次上书论政，曾当面指责傅太后失政，而皇上因为鲍宣是名儒，因此对他很是优待宽容，没有怪罪于他。
C.鲍宣不惧权势，对丞相同样不留情面。
他曾将依仗权势违反规制、乘车在驰道中行走的丞相掾史扣留，并没收其车马。
D.鲍宣忠于汉朝，忠诚正直。
王莽视他为敌人欲除之而后快，后鲍宣因牵连陇西辛兴一案被捕人狱，并在狱中自杀。
4.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。
（1）归家数月，复征为谏大夫。
宣每居位，常上书谏争，其言少文多实。
（2）事下御史中丞，侍御史至司隶官，欲捕从事，闭门不肯内。
5.文中“博士弟子济南王咸举幡太学下”这一场景描写有何作用？
请简要说明。
5.阅读下面的唐诗，完成问题。
江亭夜月送别二首
王勃
其一
江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群？
其二
乱烟笼碧砌，飞月向南端。
寂寞离亭掩，江山此夜寒。
1.下列对这两首诗的赏析，恰当的一项是（）
A.第一首诗，首句点明送别地，次句宕开一笔，从巴南一下子掷向塞北，第三句点明送别的具体地点和分别时间，尾句寓情于问，间接表达离情。
B.第二首诗，前两句将夜色刻画得细致人微。
秋意渐浓，江畔上空湿雾如烟，笼罩亭阶，月飞南端，时光飞逝，离人难舍；末二句写离人去后情景。
C.两诗都点到“月”，加之王勃一度远游巴蜀，诗中又有地点“巴南水”，可以断定这是中秋前后作者客居巴蜀时写的送别诗。
D.通观两首诗，前一首诗是为后一首诗作铺垫，精彩全在后一首诗；诗人在后一首诗中从心理活动的描写转到对客观事物的描摹，笔法精妙。
2.黄叔灿在《唐诗笺注》里称赞王勃第二首诗末句“寒”字使用精妙：
“一片离情，俱从此字托出。
”请结合诗歌加以赏析。
6.补写出下列句子中的空缺部分。
（1）《劝学》列举了“登高而招”“假舟楫”等极有说服力的比喻后，有力地小结道：
“___________________，___________________。
”
（2）《大学之道》中的“___________________，___________________”写要想管理好自己的家庭和家族，先要修养自身的品性。
（3）《烛之武退秦师》中说出了晋国、秦国联合围攻郑国的理由：
___________________，___________________。
7.阅读下面的文字，完成下列各题。
岁月不饶人，母亲再也不能像以前那样精精神神地来往了，固然她还是那样一副好强逞强的样子，但更多的时候，也只是精神上的一种象征，气息上的一种贯通。
想到这些，她能够来这个城市的次数，怕是屈指可数了。
母亲离不开她习惯了的生活世界。
到了城市，她反而是诸多的不自在，精神的元气上，像是漂行的浮萍，无根在水泥路上的生硬，茫然在霓虹灯下的暧昧，听不到了鸡鸣狗吠，①。
看到的那些娇惯的宠物在主人怀抱中撒娇，没有家乡的土鸡土狗让她感到亲切，她感到这城市的人也像这城市的宠物一样，没有乡下人的质朴与醇厚；但是她并不就此厌倦了城市人的洋派和洋气。
她也像是看稀奇一样地看着这城市的光怪陆离，像是看着一个她永远也走不进的世界。
到了城里，她总是会聚精会神地看着我们，她总是说：
这样看着你们，心里暖和。
有一年春节，我们醒来，发现母亲竟然在我们的床边守着看我们，一副看不饱看不够看不厌的眼神，在夜光里闪烁。
渐渐地，②，同时也发现，母亲隐忍了她的孤独，习惯了她的孤独，享受了她的孤独。
母亲在她的孤独里，孑然了她的生命存在，卓荦了她的生命蕴藉，走直了她脚下的弯路，佝偻了她脊背的凸显，昂扬了她精神的矍铄。
1.文中使用了哪些修辞手法（）
A.比拟、比喻、夸张B.比拟、比喻、排比C.对比、借代、排比D.对比、借代、夸张
2.文中画框的句子可改写成：
“母亲隐忍了她的孤独，对孤独已经习惯了，把孤独当成享受。
”从语义上看二者基本相同，但原文表达效果更好，为什么？
3.请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过12个字。
①______________________________
②______________________________
8.请根据下面的例句，运用所给的话题再仿写两个句子，要求运用比喻的修辞手法，句式与例句相同。
田园诗是乡村牧童手中的一支短笛，清新而幽雅，绿林、青山、田野、孤烟，尽收眼底。
边塞诗是_______________________________________
送别诗是_______________________________________
9.根据要求完成下面的题目。
“编者按”是各类新闻传播媒介的编者对新闻或文稿所加的评论、批注、建议或说明性文字，常常在文章或消息的前面。
中国航天一再取得骄人的成绩，把一批批宇航员顺利地送入太空并安全返回，这背后有着无数航天科研人员的默
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