电视节目编导.docx

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电视节目编导

电视节目编导

　　电视节目编导

　　记者其职责是:

现场采访、摄像、录音、灯光、收集信息资料、撰稿、编稿、剪辑,一般在新闻性节目中出现。

　　编导:

一般来说,社教、文艺类的专题节目,纪录片的主创人员叫编导。

　　导演:

文艺节目、晚会、电视剧的主创人员。

　　导播:

负责电视文艺晚会、体育比赛、大型集会、会议、活动等电视现场直播、录播摄像机指挥、调度及镜头运用、切换录制的人员,导播与导演有所区别。

　　电视编导应具备的素质

　　⑴.首先是一个新闻工作者

　　⑵.电视编导应该成为杂家

　　⑶.编导是社会活动家

　　无论什么样的电视节目,都必须包括各个创作环节:

前期——选题或称制定节目规划、策划、前期采访、构思、撰写拍摄提纲或者脚本（剧本、台本）,拍摄;后期编辑——画面和音响的剪辑、撰稿配音配乐、音响字幕和特技画面的合成、送审送播。

　　检查阶段:

　　⑴.检查意义表述:

⑵.检查画面的剪接:

⑶.检查声音

　　电视导演通常是各类电视节目艺术创作的总负责人,一般是指电视剧导演、电视文艺节目导演,以及一部分电视纪录片导演。

　　所谓电视文艺节目,主要指:

围绕一个中心主题,选择和编排文艺节目,经过电子技术手段的二度创作,构成充分电视化的、独立完整的电视作品,给观众以多样化和整体感的审美享受。

　　晚会导演的工作程序一般是:

　　1.把握好晚会的主题和晚会的结构与形式、风格:

　　⑴策划电视晚会节目宗旨和中心思想;

　　⑵策划电视晚会节目的结构和形式;

　　2.把握策划好要表现晚会主题思想的节目:

　　⑴策划电视文艺晚会的节目内容;

　　⑵策划节目的感染力;

　　3.把握策划好配合晚会的主题或节目的电视舞美:

　　⑴美术设计与节目播出形式的关系:

直播与录播不同;

　　⑵美术设计与录制场地的关系:

要因地制宜。

　　4.把握好配合晚会的主题和节目的内涵的电视灯光:

　　晚会灯光的前期工作,首先是构思建立晚会的总体气氛,设计灯光的表现手法。

不同的节目形式有不同的灯光设计;

　　5.把握好融合于主题思想和节目的音乐声响,包括曲目的选择和具体的音响技术保障;

　　6.把握好具体的主持人。

　　真实性作为新闻的本质属性,是指新闻报道反映客观事实的准确度,它是新闻报道的基本原则。

　　新闻的真实性要求新闻要反映真实的时间、真实的空间里,发生的真人、真事,我们所追求的这种真实的时间、真实的空间里发生的真人真事,新闻学上称之为微观真实。

　　在坚持微观真实的基础上,我们要努力做到对新闻真实性的总体把握,这种总体把握也就是我们常说的宏观真实。

　　对现场把握的关键主要是在新闻事件发生前的等待过程和新闻事件发生时的拍摄过程。

　　新闻洞察力是记者对新闻事实的直觉思维。

　　任何电视节目,都是由若干个视听元素构成的。

　　视听元素:

　　人物元素是电视节目中最重要的视听元素。

绝大多数电视节目都离不开人物元素,或者说,离开人物元素就很难有效地传达信息,表达情感。

　　事物元素所表现的并不单纯是事物,而是通过事物来表现人,或者人群。

　　动作元素常常是人思想和情感的外在表现。

电影电视的优势在于具像的记录,较难表现诸如思想和情感这些抽象的东西,因而对动作的表现就成了电视用具象反映抽象的一种巧妙手段。

　　时间元素

　　空间元素

　　声音元素人或物在时空环境中的动作是会发出声音的,包括人物同期声、环境声、有源音乐等。

在电视中这些都可以独立或是配合其它元素,起到传递信息和表达思想的作用。

　　视听组合关系

（1）阐述性组合关系往往建立在视听元素的直接意义基础之上,通过具有典型意义的视听元素的组合,叙述事件的过程,阐释事物的性质和特征。

　　⑵.对比性组合

　　⑶.象征性组合

　　电视节目的取材过程可分为三个阶段,前期策划阶段的选题确定、现场采访拍摄阶段的选择以及后期编辑的结构安排和主题提炼。

　　选择作为记者主观思考的体现,渗透于环环相扣的取材过程,从前期策划阶段对题材的判断到现场拍摄阶段对形象的记录,以及后期编辑阶段对素材的取舍。

　　与人物有关

　　以社会生活为主要反映内容的电视新闻与纪实节目的题材选择,常常是与人物相关的。

　　1.人物与故事

　　叙事作品的关键在于讲述故事,而故事的主体又是人物。

　　2.人物与主题

　　电视新闻和纪录片作者的拍摄意图也是通过新闻形象来体现的,而人物作为最重要的新闻形

　　象元素,往往在表现新闻作品的主题上起着决定性的作用。

　　3.弱势与强势

　　⑴.对弱势群体的关注

　　对弱势群体的关注是最能发挥媒介社会影响力的一种手段,使用得当往往能激发整个社会的人文关怀精神。

　　⑵.对强势群体的关注

　　对强者的关注永远是媒介和公众的兴趣所在,强者作为社会发展的先锋力量,关照他们更可以把握时代的脉动,调整自己的行为及发展方向。

　　4.视角与叙述

　　纪录片在叙事的视角和方式上大致有三类:

（论）

　　⑴.旁观者视角

　　在纪录片中旁观者视角对应的是直接电影（或真实电影）方式,真实电影作品企望给予观众一种正当摄影机前的事件展开之时,他们身临其境的感觉”。

摄影师以旁观者身份,等待事件的发生,并用摄影机记录下事物的真实。

　　为了保证记录的真实可靠,降低被摄对象在摄像机前做秀的可能性,摄影师要尽可能记录特定情景下人物的活动,

　　以旁观者视角制作的纪录片应该摒弃提问式采访,不能使用带有编导主观倾向的解说式旁白⑵.介入者视角

　　在纪录片中介入者视角对应的是法国“真理电影”,主张纪录片制作者不应该仅仅满足以旁观者身份去记录现实,而应该公开介入到事件中去挖掘真实,甚至不排除利用刺激因素促成事件的发生。

介入者视角在纪录片中的使用日益广泛,因为它不仅只是再现“现实生活中是什么样子的”,而且能够表现“现实生活是如何成为这个样子的”。

介入者样式的纪录片可广泛使用提问式的采访,能够方便快捷地挖掘事实的真相以及人物的内心世界。

　　⑶当事者视角

　　从当事者视角拍摄的纪录片是风格化很强的一种纪录片样式,这种纪录片多采用第一人称的解说旁白。

　　动作与故事缘起

　　人、动物或事物任何一点细小的动作或运动状态的改变,都可能使其与环境之间的平衡发生变化。

这种失衡状态及其所引起的情绪反应常常是纪录片工作者记录的缘起。

　　动作与主题揭示精心选择的动作可以准确而深刻地揭示主题。

　　动作中永远隐含着时间的因素,动作的发展和变化意味着时间的流逝,时间作为故事发展的必要元素,是题材选择判断的一个重要标准。

　　从空间特殊性出发寻找题材是拓宽报道内容的一个重要途径。

　　空间的象征性空间具有强烈的象征色彩,尤其是一些历史事件的发生地,就像一个符号,要么具有强烈的政治色彩,要么具有强烈的宗教色彩,甚至具有文化色彩。

　　事物与隐喻象征

　　利用事物的隐喻象征来表现创作者对现实世界的思考是纪录片创作中的一个常用手法。

　　声音在电视表意系统中具有独特表现力,这也决定了进行题材选择时应把人和事物所独有的声音形象列为所要考虑的重点。

　　现场取材,就是有效地把握现场,准确、全面、快捷地记录现场的有效信息,为后期节目制作提供真实、恰当、丰富、鲜活、独特的素材

　　现场对人物的选择记录（论述）

　　1.体现报道主题

　　现实生活是流动的,在现场的采摄过程中,计划拍摄的人物也许无法实施采访,或者记者通过进一步采访又掌握了新的故事线索,这些都要求记者能够灵活地调整原有的拍摄计划,以便更贴切地表现报道主题。

　　2.开掘新的故事

　　原有的报道主题已经不符合现实的情况,需要及时调整,或者出现了更有新意的主题选择。

　　3.突发事件现场人物的采访拍摄

　　⑴.拍摄顺序

　　当事人、旁观者、相关者、管理部门官员、专家学者、随机采访。

　　⑵.拍摄方法

　　在事件发展进程中,尽量采用旁观者视角,客观记录人物的同期声和动作,不介入、干预事件的发展进程;在不影响事件发展进程的前提下,可以采用介入者的视角,进行现场采访;在事件进程结束后,可进行补充采访。

　　⑶.注意事项

　　首先,所有采访拍摄应该不干预、影响事件的自然进程;其次,如果事件有矛盾冲突,应给双方充分的发言权,尽量做到客观、公正;第三,根据事件的发展进程,合理安排人物的采访时间

　　现场对动作的选择记录（论述）

　　1.发现动作细节

　　动作是人物思想和情感的外化。

一个生动的动作细节,其感染力常常是言语所不能替代的。

能否及时发现,甚至是预测人物的动作细节,是衡量一个新闻摄影记者称职与否的重要标准。

　　⑴.细节的重要性

　　所谓细节,是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位,对表现对象的局部或细微变化的展示。

　　⑵.细节的类别

　　①.动作细节是指身体特别是四肢表现出来的细节。

　　②.神态细节

　　③.物件细节

　　④.环境细节是指用某环境所独具的特征来展现交待环境的细节。

　　⑶.细节的作用

　　①.刻画人物性格

　　②.展示人物情感和内心

　　③.提示主题

　　④.交待环境背景

　　⑤.推动情节发展

　　细节的表现形式

　　1.画面形式

　　2.解说形式

　　3.画面与声音结合

　　刻画人物性格（论述）

　　对人物动作的镜头描述不仅有助于揭示人物内心情感和思想,而且能够形象生动地刻画人物个性。

　　1把握情绪发展

　　在新闻事件的现场对人物动作的记录,需要编导者很好地把握被摄对象情绪的变化,这样才能对人物动作有比较准确的预见能力,进而保证现场取材的成功。

　　2突发事件现场动作记录

　　⑴.对动作的拍摄应该不干预、影响事件的自然进程;

　　⑵.如果事件同时有多个动作发生,无法全部记录,应按照各自对事件发展的影响程度,来安排拍摄的顺序;

　　⑶.如果无法记录动作的全过程,则应把握好动作的关键点,以使后期剪辑时,能够完整地反映事件的全貌;

　　考虑后期剪辑的镜头需求

　　⑴.多景别、多机位拍摄镜头,使后期剪辑有尽量多的选择余地;

　　⑵.在有足够的叙事、表意镜头之后,如果时间允许,可拍摄若干剪辑用镜头;

　　⑶.注意动作运动的方向性,尽量避免“跳轴”现象发生。

　　突发事件现场事物的记录

　　⑴.应注意记录最能反映事件物质、特征、特色的事物;

　　⑵.注意用镜头交待事物与事件的关系。

　　标志性时间内涵

　　有一些时间具有强烈的标志性,它能够清晰地划分出不间断时间延续中的段落感,

　　有利于被摄者触景生情

　　事过境迁后对当事者的采访最好是在事件的发生地进行,使当事者增加采访的情感冲击力。

　　现场对声音的选择记录

　　1.强化运用同期声的意识

　　新闻事件现场发出的各种声音,伴随着现场影像被同步记录下来,并在电视新闻的表意中发挥着重要的作用。

　　首先,运用同期声可以增加新闻的真实感;其次,运用同期声可以增加新闻的感染力

　　2.采录能烘托现场气氛的同期声

　　3.采录人物个性化的同期声

　　在现场所记录的声音中,人物同期声是最重要的,它往往是节目内容的核心和主体。

　　1.核心问题的揭示性

　　编导根据所占有的采访背景资料设计采访问题,其中的核心问题要能够准确地揭示节目的主旨。

　　同期声采访应该特别注意技术性问题:

　　⑴.采访开始前一定要检查话筒,特别是重要的采访;

　　⑵.两个声道同时使用,一声道随机话筒,二声道采访话筒;

　　⑶.注意声音的音量,要均衡,养成随时观察音量表的习惯;

　　⑷.最好有专人负责声音的录制。

　　电视编导的选择思维:

　　一尊重生活

　　摄像机对生活的记录,必须建立在尊重客观现实的存在和发展这个基础之上,与拍摄对象保持一种平等关系。

如此,拍摄对象才会保持自然的原生状态,才会流露出真情实感。

尊重生活,除了要尊重被拍摄对象之外,还表现在尊重生活逻辑上,即尊重真实的原生