欧洲浪漫主义文学批评.docx

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欧洲浪漫主义文学批评

第六章19世纪欧美浪漫主义文学（Romanticism）

第一节概述

严格说来，用“浪漫主义”来概括18世纪末19世纪初欧洲文坛的诸多文学现象是不确切的。

它不仅不是一个全欧性的统一的有组织的文学运动，而且就是各国在使用浪漫主义这一术语时，其含义也不尽相同。

但由于它体现了时代精神，并有一种共同的创作倾向，因此，人们一般还是用“浪漫主义”这一术语来概括这个时期的文学现象。

浪漫主义，作为创作方法，自古有之；作为文学思潮，则出现在18世纪末19世纪初这一特定时代。

在西方近代文学史上，一种思潮总与一种体裁密切相关。

十七、十八世纪的古典主义思潮，其主要体裁是戏剧;十九世纪的浪漫主义思潮，其主要体裁则是诗歌。

这是因为，体裁与思潮之间存在着内在联系。

古典主义的要旨是表现理性原则。

理性与节制、适度、条理等概念相关，因此就需要有一种结构严谨的表现形式，而戏剧就是一种最讲究结构的文学体裁。

同样，浪漫主义的要旨是表现个人的感情。

感情与奔放、激越、节奏等概念相关，因此就需要有一种自由灵活的表现形式，而诗歌就是一种最灵活和最抒情的文学体裁。

当然，古典主义时期也有古典主义诗歌，浪漫主义时期也有浪漫主义戏剧，但都不是主要体裁。

这说明，文学体裁并不是一种中性的形式，而是本身就具有倾向性的。

戏剧之于古典主义，诗歌之于浪漫主义，这并非出于偶然，而是具有内在必然性的。

换句话也就是说，古典主义使戏剧独处一尊，浪漫主义使诗歌鹤立鸡群。

而就西方近代文学史而言，戏剧也就是在古典主义时期最为发达，诗歌也就是在浪漫主义时期最为繁荣，此后再没有出现过复兴的迹象。

欧洲浪漫主义文学思潮在十八世纪后期迅速崛起，很快就成为取代古典主义的主要思潮。

它最初虽然出现在德国，但但德国的浪漫主义文学成就并不大，只有当浪漫主义思潮传入英国和法国后，才成为一场全欧性的文学运动。

浪漫主义文学的基本特征

1．强调主观作用浪漫主义打破了古典艺术的平衡之后，极需建立一种新的形式的统一。

这种新的统一性归聚于创作者的自我意识和心灵活动，这种强烈的精神作用可以包容外在于个人的一切。

黑格尔说：

“浪漫艺术的精神，掩盖了物质，自我意识甚强，把物质包涵起来。

”德国浪漫派代表人物弗·施莱格尔说：

“浪漫主卑是一种永远变化中的包罗一切的文艺……它的第一条法则，是诗人的为所欲为、不能忍受任何约束的法则。

”弗·施莱格尔的小说《路琴德》就是一种形式的大融合，书信、对话、抒情诗、编年纪事、短篇小故事等都汇集在这部小说的形式之中。

2．建立有机统一的自然观文艺复兴以来，随着科学的发展，人类对外界的认识愈益建立在一种分析的认识上。

牛顿机械自然观的形成，分离了人和自然的诗意的统一。

德国和英国的浪漫派欲重建一种有机的自然，这种企图一方面体现在德国古典哲学美学思想中，另一方面在德国浪漫派的反科学主义思想中表现出来。

作家诺瓦利斯说：

“科学把宇宙的无限的创造的音乐，化为一个庞大单调的捶打之声……。

”

这种有机自然观还受到了卢梭的“返回自然”口号的影响。

卢梭认为人应重新回到原韧的状态，找回人和自然本来的统一性。

有机自然观包含的这种返朴归真现象，在英国湖畔派诗人华滋华斯的诗中表现得最为明显。

事实上，这种有机自然观并不只包涵返回过去，它同时具有一种建设性的含义，要求这种有机统一应体现在一种新的艺术创造的完美形式之中。

3．想象力是一种创造力想象作为一种创作机制早就存在，但真正作为一种自觉的创作手段，并把它提到一个前所未有的高度，是从浪漫主义文学开始的，尤其突出地体现在英国湖畔派诗人柯勒瑞治的创作理论和创作实践中。

柯勒瑞治认为想象力分为两等：

第一等是一般人类都有的一种能力；第二等想象力除了和第一等相同的功能之外，还具有溶化、扩散、分解以及再创造的能力。

他认为想象力具有一种超凡的力量，它联接了现实和幻境之间的断裂，真正的诗人所具有的想象力就是这种创造力。

雪莱也持相同的观点，他在《为诗辩护》中说，诗歌是“想象力的表现。

”济慈也说过：

“想象力获取的美必然是真，无论真在以前或以后是否存在过。

”

4．怀旧与感伤主义浪漫主义还提出“返回中世纪”的口号。

“返回中世纪”除了在德国浪漫主义作家中表现出对中世纪民间文学的重视，并且通过收集整理民间文学寻找对民族文学的自信心之外，它包含的另一层意思是指有一些浪漫派作家所持的保守和温和的政治态度。

法国大革命引起的一场政治大地震，以及随之而来的雅各宾派的过激暴力行为和拿破仑的专权和扩张，确确实实惊呆了一些浪漫派作家。

他们渴求一种和谐的生存环境，渴望中世纪宗法制下田园牧歌式的宁静生活。

所以，浪漫派作家表现出了一种强烈的怀旧情绪，行吟在断垣残壁的大自然中，缅怀昔日的宁静与和谐。

浪漫主义文学是一种主情的文学，在创作中从不抑制个人情感的表达，有的作家甚至把心灵强烈活动表现为一种激情的勃发。

华滋华斯说：

“诗歌是强烈感情自然而然的流露。

”但值得注意的是浪漫主义强调情感的抒发，并不意味着情感的放任和泛滥。

这种情感因素最终体现在艺术的形式之中。

5．注重艺术效果如果说古典主义在艺术表现上强调均衡适度以及形式的单纯的话，那么，浪漫主义在艺术表现中注重效果的体现。

这种效果表现为：

A、异国情调。

在浪漫主义作品中往往出现异国生活，表现异国风光和多采的风俗。

B、对比和夸张手法的运用。

这是浪漫主义作家制造强烈的艺术效果惯用的手法。

法国作家雨果还专门提出创作中的“对比原则”，小说《巴黎圣母院》是一个创作范例。

C、人物形象的超凡性。

在浪漫主义文学中，作品的主人公往往具有超出普通人的秉赋，表现出一种超凡的力量，常常震撼读者的心灵。

第二节德国浪漫主义诗歌

在德国，最早的浪漫主义诗人是诺瓦利斯。

他也许还是欧洲第一位浪漫主义诗人，死于1801年，终年仅二十八岁。

他的重要诗集《夜之颂歌》是典型的德国早期浪漫派作品，通过对黑夜的诗化而抒发诗人对生与死的神秘感:

在黑夜里，一切都变得和谐而宁静;因此，黑夜就象征着无限，而无限就是死亡，象黑夜一样神秘的、可怕的而又诱人的死亡。

除了诺瓦利斯，这一时期德国还出现了其他一些浪漫派作家，如蒂克、克莱斯特和霍夫曼等，但最有影响的是年轻时代的歌德和席勒。

虽然这两位德国文豪后来离开了浪漫主义运动，但他们却是德国早期浪漫运动即“狂飚突进运动”的代表人物。

作为浪漫主义诗人，歌德和席勒都写有不少诗作，主要是抒情诗。

不过，德国最大的浪漫派诗人却是海涅。

海涅早期诗作如《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》和《北海集》等，都以个人遭遇和爱情苦恼为主题，具有浪漫主义倾向。

他最重要的抒情诗集是1827年出版的《诗歌集》，其中不少诗作充分表现出浪漫主义的风格，感情纯朴真挚，民歌色彩浓郁，后人将它们谱上乐曲在德国广泛流传，被视为德国抒情诗中的上乘之作。

第三节英国浪漫主义诗歌

英国浪漫主义作为一个自觉的文学运动，开始于“湖畔派”诗人的创作。

“湖畔派”主要由华兹华斯、柯尔律治、骚塞三位诗人组成，因他们曾长期住在英国北部的湖区而得名。

1789年，华兹华斯和柯尔律治合写的诗集《抒情歌谣集》出版，标志着英国浪漫主义的开始。

在这部诗集里，最能代表这两位诗人的新诗风（即浪漫主义诗风）的是华兹华斯的抒情长诗《丁登寺》和柯尔律治的叙事诗《古舟子咏》。

华兹华斯的抒情诗着力抒发对大自然的留恋之情，柯尔律治的叙事诗则以奇特的想象力描写超自然的人与事，而自然、想象、超自然，这类东西恰恰是古典主义诗歌所不屑的，因为古典主义崇尚的是理性与秩序。

华兹华斯和柯尔律治开了新诗风之后，英国诗坛继而便出现了一大批新诗人，其中享有世界声誉的是拜伦、雪莱和济慈。

拜伦（讽刺诗人）天生跛足，但又生性骄傲自尊，在他的诗歌创作中，充分表现出了他谴世独立和愤世骇俗的性格。

他的成名作是组诗《东方叙事诗》，诗中塑造了一系列孤傲的社会叛逆者形象，即有名的“拜伦式英雄”。

他的代表作是长篇叙事诗《恰尔德·哈罗德游记》。

这部具有强烈自传色彩的作品给人留下的最深刻的印象是:

诗中主人公忧郁的厌世情绪和狂放不羁的生活态度、对人生和现实的敏锐洞察和对自由的热烈追求。

他的最后一部重要作品是未完成的长篇讽刺叙事诗《唐·璜》。

在作品中，拜伦将传说中的西班牙花花公子唐·璜写成一个骄傲、英俊、大胆而又常常听天由命的人，通过他的经历谱写了一曲充满愤怒、蔑视、威胁和呼吁的慷慨悲歌。

除了叙事诗，拜伦还写有大量的抒情诗，其风格和他的叙事诗一样，既痛苦又孤傲，既阴郁又强烈，可说是诗人个性的自我写照。

雪莱（预言诗人）是一位理想主义诗人，有“天才的预言家”之称。

在他最早的一部长诗《麦布女王》里，就已体现了诗人的“预言”特色:

麦布女王撩开“时间”的帷幕，看见“未来的世界不再是地狱，而是爱情、自由、健康”。

他的另一部长诗《伊斯兰的起义》也体现出这一特色，虽然长诗的结局是悲剧性的，但诗人还是对未来充满信心，预言道:

“未来的欢腾将来自于我们的死亡。

”在他的代表作、诗剧《解放了的普罗米修斯》里，这种“预言性”和艺术表现得到了成功的结合。

在诗剧里，雪莱改变了希腊神话中的盗火者普罗米修斯最终与主神宙斯妥协的结尾，而是将他塑造成一个具有不屈抗争精神的英雄形象，预言人类最终会通过道德力量而得到拯救，他高唱道:

“再也暴力、没有暴君……，人们彼此间，象精灵一样地自由……”也许，较之于叙事诗，雪莱的抒情诗更为出色。

譬如，他的《致云雀》和《西风颂》早已成为西方脍炙人口的名篇，而不知激励过多少人的著名诗句“冬天已经来了，春天还会远吗?

”就出自《西风颂》。

Drivemydeadthoughtsovertheuniverse

Likewitheredleavestoquickennewbirth;

And,bytheincantationofthisverse,

Scatter,asfromanunextunyishedhearth

Ashesandsparks,mywordsamongmankind!

bethroughmylipstounawakenedearth

Thetrumpetofaprophecy!

O,Wind,

IfWintercomes,canSpringbefarbehind?

约翰·济慈（抒情诗人）则是浪漫主义诗坛的奇才，他终年未满二十六岁，却留下了丰富的作品。

他短短的一生中的大部分时间是在病魔缠身和死亡威胁中度过的，因此他的诗作既是痛苦的呻吟又是甜美的歌唱，也就是将生活的感受和美的理想结合在一起，达到了一种完美的境界。

他的重要的长诗有《安狄米恩》、《拉美亚》和《海璧朗》等，而他享誉世界的作品则是颂诗《希腊古瓮颂》和《夜莺颂》。

尤其是后者，可说是浪漫主义抒情诗中的绝唱。

第四节法国浪漫主义诗歌

继英国之后，法国也开始了浪漫主义文学运动。

诗人拉马丁的代表作《沉思集》歌颂爱情和死亡，赞美大自然和上帝，具有忧郁、悲观和神秘色彩。

他的诗歌着重抒发内心感受，诗风朦胧、飘逸，开了法国浪漫派诗歌的新风。

不过，法国最有影响的浪漫主义诗人是维克多·雨果和缪塞。

雨果是法国浪漫主义运动的领袖。

他多才多艺，既是诗人，又是剧作家和小说家。

作为诗人，雨果写有大量的抒情诗，其诗集有《短歌和民谣》、《秋叶集》、《黄昏之歌》、《心声集》、《光与影集》等。

其中《秋叶集》和《黄昏之歌》候偏重于政治抒情，《心声集》和《光与影集》则偏重于抒发个人感情，描写家庭生活之温馨与自然景色之优美。

缪塞是才华横溢的浪漫主义诗人。

他的第一部诗集《西班牙和意大利故事集》，充满异国和热烈的激情。

他的长诗《罗拉》标志着他在思想和风格上的转折，反映了复辟时期年轻一代的痛苦和绝望情绪。

他的抒情诗《夜歌》抒写他与女作家乔治·桑感情破裂后的复杂、痛苦的心情以及对生活感到的绝望和迷惘，感情细腻，诗句流畅而富于音乐感，被人认为是法国浪漫派抒情诗杰作。

第五节俄国浪漫主义诗歌

同一时期，俄国也开始形成具有民族特色的文学，而作为俄国民族文学先驱的普希金，最初就是作为一位浪漫主义诗人出现的。

普希