七年级语文第一单元拓展阅读Word格式文档下载.docx
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塘中的月色并不均匀；
但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲（11）上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；
只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例（12）是阴阴的，乍看像一团烟雾；
但杨柳的丰姿（13），便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；
但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；
从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌（14）去的。
采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流（15）的季节。
梁元帝（16）《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛（yuá
n）女，
荡舟心许（17）；
鷁（yì
）首（18）徐回，
兼传羽杯；
棹（zhà
o）（19）将移而藻挂，
船欲动而萍开。
尔其纤腰束素，
迁延顾步；
夏始春余，
叶嫩花初，
恐沾裳而浅笑，
畏倾船而敛裾（jū）（20）。
可见当时嬉游的光景。
这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福享受了。
于是又记起，《西洲曲》（21）里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；
低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；
只不见一些流水的影子，是不行的。
这令我到底惦着江南了。
——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；
轻轻地推门进去，什么声息也没有了，妻已睡熟好久了。
朱自清 一九二七年七月，北京清华园。
词语注释
（1）闰儿：
指作者的次子朱闰生
（2）蓊蓊郁郁：
形容树木茂盛的样子。
（3）弥望：
充满视野，满眼。
（4）田田：
形容荷叶相连的样子。
古乐府《江南曲》中有“莲叶何田田”的句子。
（5）袅娜：
柔美的样子。
（6）宛然：
仿佛。
（7）脉脉：
这里形容水没有声音，好像饱含深情的样子。
（8）风致：
美的姿态。
（9）斑驳：
原指一种颜色中杂有别的颜色。
这里有深浅不一的意思。
也写作“斑驳”。
（10）倩影：
美丽的影子。
（11）梵婀（ē）玲：
英语“violin”的音译，即小提琴。
（12）一例：
一概，一律。
（13）丰姿：
风度，仪态，一般指美好的姿态。
也写作“风姿”
（14）艳歌：
专门描写男女爱情的歌曲。
（15）风流：
这里的意思是年轻男女不拘礼法地表露自己的爱情。
（16）梁元帝：
南朝梁代皇帝萧绎。
（17）妖童媛（yuá
n）女，荡舟心许：
艳丽的少男和美貌的少女，摇着小船互相默默地传情。
妖，艳丽。
媛女，美女。
许，默认。
（18）鹢（yì
）首：
古时画鹢于船头，所以把船头叫鹢首。
鹢，水鸟。
（19）櫂（zhà
o）：
通“棹”，划船的一种工具，形状和桨类似。
（20）敛裾：
这里是提着衣襟的意思。
裾，衣襟。
（21）《西洲曲》：
南朝乐府诗，描写一个青年女子思念意中人的痛苦。
创作背景
《荷塘月色》是中国著名文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，因收入中学语文教材而广为人知。
本文写于1927年7月，正值“四·
一二”蒋介石背叛革命之时。
曾参加过“五四”运动的爱国知识分子朱自清，面对这一黑暗现实，他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。
怀着这种孤独苦闷的心情，他深夜漫步于清华园内近春园荷塘西北角写下了《荷塘月色》这篇文章。
朱自清散文二
匆匆
燕子去了，有再来的时候；
杨柳枯了，有再青的时候；
桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
——是有人偷了他们罢：
那是谁？
又藏在何处呢？
是他们自己逃走了罢：
现在又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子，但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去，像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；
去来的中间，又怎样地匆匆呢？
早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；
我也茫茫然跟着旋转。
于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；
吃饭的时候，日子从饭碗里过去；
默默时，便从凝然的双眼前过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？
只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；
在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？
过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；
我留着些什么痕迹呢？
我何曾留着像游丝样的痕迹呢？
我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？
但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
⑴确乎：
的确。
⑵空虚：
里面没有什么实在的东西，不充实。
⑶涔涔（cé
ncé
n）：
形容汗、泪、水不断往下流的样子。
⑷潸潸（shānshān）：
形容流泪不止的样子。
⑸伶伶俐俐：
聪明灵活、动作灵巧。
多指十分聪明。
⑹徘徊：
在一个地方来回走动。
或指犹豫不决。
⑺罢了：
只是......而已。
⑻游丝：
飘荡在空中的蜘蛛丝一类。
⑼蒸融：
蒸发融化。
《匆匆》写于1922年3月，恰逢“五四”运动落潮期，身为小资产阶级知识分子，作者感受着时代脉搏，内心充溢无尽找不到出路的迷茫苦闷。
但是坚强的他并不甘心沉沦，而是站在“中和主义”立场上执着地追求人生理想。
这篇文章在淡淡哀愁中透出诗人心灵不平的低诉，反映了当时大部分知识青年的普遍情绪。
老舍散文一
养花
我爱花，所以也爱养花。
我可还没成为养花专家，因为没有工夫去作研究与试验。
我只把养花当做生活中的一种乐趣，花开得大小好坏都不计较，只要开花，我就高兴。
在我的小院子里，一到夏天，满是花草，小猫只好上房去玩耍，地上没有它们的运动场。
花虽多，但无奇花异草。
珍贵的花草不易养活，看着一棵好花生病欲死是件难过的事。
北京的气候，对养花来说，不算很好，冬天冷，春天多风，夏天不是干旱就是大雨倾盆；
秋天最好，可是会忽然闹霜冻。
在这种气候里，想把南方的好花养活，我还没有那么大的本事。
因此，我只养些好种易活的自己会奋斗的花草。
不过，尽管花草自己会奋斗，我若置之不理，任其自生自灭，大半还是会死的。
我得天天照管它们，像好朋友似的关切它们。
一来二去，我摸着一些门道：
有的喜阴，就别放在太阳地里，有的喜干，就别多浇水。
摸着门道，花草养活了，而且三年五载老活着，开花，多么有意思呀！
不是乱吹，这就是知识呀！
多得些知识决不是坏事。
我不是有腿病吗，不但不利于行，也不利于久坐。
我不知道花草们受我的照顾，感谢我不感谢；
我可得感谢它们。
在我工作的时候，我总是写了几十个字，就到院中去看看，浇浇这棵，搬搬那盆，然后回到屋中再写一点，然后再出去，如此循环，把脑力劳动与体力劳动结合到一起，有益身心，胜于吃药。
要是赶上狂风暴雨或天气突变哪，就得全家动员，抢救花草，十分紧张。
几百盆花，都要很快地抢到屋里去，使人腰酸腿疼，热汗直流。
第二天，天气好转，又得把花儿都搬出去，就又一次腰酸腿疼，热汗直流。
可是，这多么有意思呀！
不劳动，连棵花儿也养不活，这难道不是真理吗？
送牛奶的同志，进门就夸“好香”！
这使我们全家都感到骄傲。
赶到昙花开放的时候，约几位朋友来看看，更有秉烛夜游的神气——昙花总在夜里开放。
花儿分根了，一棵分为几棵，就赠给朋友们一些；
看着友人拿走自己的劳动果实，心里自然特别喜欢。
当然，也有伤心的味道，今年夏天就有这么一回。
三百菊秧还在地上（没到移入盆中的时候），下了暴雨。
邻家的墙倒了下来，菊秧被砸死约三十多种，一百多棵。
全家都几天没有笑容。
有喜有忧，有笑有泪，有花有果，有香有色。
既须劳动，又长见识，这就是养花的乐趣。
老舍散文二
五月的青岛
因为青岛的节气晚，所以樱花照例是在四月下旬才能盛开。
樱花一开，青岛的风雾也挡不住草木的生长了。
海棠，丁香，桃，梨，苹果，藤萝，杜鹃，都争着开放，墙角路边也都有了嫩绿的叶儿。
五月的岛上，到处花香，一清早便听见卖花声。
公园里自然无须说了，小蝴蝶花与桂竹香们都在绿草地上用它们的娇艳的颜色结成十字，或绣成儿团；
那短短的绿树篱上也开着一层白花，似绿枝上挂了一层春雪。
就是路上两旁的人家也少不得有些花草：
围墙既矮，藤萝往往顺着墙把花穗儿悬在院外，散出一街的香气：
那双樱，丁香，都能在墙外看到，双樱的明艳与丁香的素丽，真是足以使人眼明神爽。
山上有了绿色，嫩绿，所以把松柏们比得发黑了一些。
谷中不但填满了绿色，而且颇有些野花，有一种似紫荆而色儿略略发蓝的，折来很好插瓶。
青岛的人怎能忘下海呢，不过，说也奇怪，五月的海就仿佛特别的绿，特别的可爱，也许是因为人们心里痛快吧？
看一眼路旁的绿叶，再看一眼海，真的，这才明白了什么叫做“春深似海”。
绿，鲜绿，浅绿，深绿，黄绿，灰绿，各种的绿色，联接着，交错着，变化着，波动着，一直绿到天边，绿到山脚，绿到渔帆的外边去。
风不凉，浪不高，船缓缓的走，燕低低的飞，街上的花香与海上的咸味混到一处，浪漾在空中，水在面前，而绿意无限，可不是，春深似海！
欢喜，要狂歌，要跳入水中去，可是只能默默无言，心好像飞到天边上那将将能看到的小岛上去，一闭眼仿佛还看见一些桃花。
人面桃花相映红，必定是在那小岛上。
这时候，遇上风与雾便还须穿上棉衣，可是有一天忽然响晴，夹衣就正合适。
但无论怎说吧，人们反正都放了心──不会大冷了，不会。
妇女们最先知道这个，早早的就穿出利落的新装，而且决定不再脱下去。
海岸上，微风吹动少女们的发与衣，何必再会到电影园中找那有画意的景儿呢！
这里是初春浅夏的合响，风里带着春寒，而花草山水又似初夏，意在春而景如夏，姑娘们总先走一步，迎上前去，跟花们竞争一下，女性的伟大几乎不是颓废诗人所能明白的。
人似乎随着花草都复活了，学生们特别的忙：
换制服，开运动会，到崂山丹山旅行，服劳役。
本地的学生忙，别处的学生也来参观，几个，几十，几百，打着旗子来了，又成着队走开，男的，女的，先生，学生，都累得满头是汗，而仍不住的向那大海丢眼。
学生以外，该数小孩最快活，笨重的衣服脱去，可以到公园跑跑了；
一冬天不见猴子了，现在又带着花生去喂猴子，看鹿。
拾花瓣，在草地上打滚；
妈妈说了，过几天还有大红樱桃吃呢！
马车都新油饰过，马虽依然清瘦，而车辆体面了许多，好做一夏天的买卖呀。
新油过的马车穿过街心，那专做夏天的生意的咖啡馆，酒馆，旅社，饮冰室，也找来油漆匠，扫去灰尘，油饰一新。
油漆匠在交手上忙，路旁也增多了由各处来的舞女。
预备呀，忙碌呀，都红着眼等着那避暑的外国战舰与各处的阔人。
多咱浴场上有了人影与小艇，生意便比花草还茂盛呀。
到那时候，青岛几乎不属于青岛的人了，谁的钱多谁更威风，汽车的眼是不会看山水的。
那么，且让我们自己尽量的欣赏五月的青岛吧！
老舍散文三
一些印象——济南的秋天
济南的秋天是诗境的。
设若你的幻想中有个中古的老城，有睡着了的大城楼，
有狭窄的古石路，有宽厚的石城墙，环城流着一道清溪，倒映着山影，岸上蹲着红袍绿裤的小妞儿。
你的幻想中要是这么个境界，那便是个济南。
设若你幻想不出──许多人是不会幻想的──请到济南来看看吧。
请你在秋天来。
那城，那河，那古路，那山影，是终年给你预备着的。
可是，加上济南的秋色，济南由古朴的画境转入静美的诗境中了。
这个诗意秋光秋色是济南独有的。
上帝把夏天的艺术赐给瑞士，把春天的赐给西湖，秋和冬的全赐给了济南。
秋和冬是不好分开的，秋睡熟了一点便是冬，上帝不愿意把它忽然唤醒，所以作个整人情，连秋带冬全给了济南。
诗的境界中必须有山有水。
那未，请看济南吧。
那颜色不同，方向不同，高矮不同的山，在秋色中便越发的不同了。
以颜色说吧，山腰中的松树是青黑的，加上秋阳的斜射，那片青黑便多出些比灰色深，比黑色浅的颜色，把旁边的黄草盖成一层灰中透黄的阴影。
山脚是镶着各色条子的，一层层的，有的黄，有的灰，有的绿，有的似乎是藕荷色儿。
山顶上的色儿也随着太阳的转移而不同。
山顶的颜色不同还不重要，山腰中的颜色不同才真叫人想作几句诗。
山腰中的颜色是永远在那儿变动，特别是在秋天，那阳光能够忽然清凉一会儿，忽然又温暖一会儿，这个变动并不激烈，可是山上的颜色觉得出这个变化，而立刻随着变换。
忽然黄色更真了一些，忽然又暗了一些，忽然像有层看不见的薄雾在那儿流动，忽然像有股细风替“自然”调合着彩色，轻轻的抹上一层各色俱全而全是淡美的色道儿。
有这样的山，再配上那蓝的天，晴暖的阳光；
蓝得像要由蓝变绿了，可又没完全绿了；
晴暖得要发燥了，可是有点凉风，正像诗一样的温柔；
这便是济南的秋。
况且因为颜色的不同，那山的高低也更显然了。
高的更高了些，低的更低了些，山的棱角曲线在晴空中更真了，更分明了，更瘦硬了。
看山顶上那个塔！
再者水。
以量说，以质说，以形式说，哪儿的水能比济南？
有泉──到处是泉──有河，有湖，这是由形式上分。
不管是泉是河是湖，全是那么清，全是那么甜，哎呀，济南是“自然”的Sweetheart吧？
大明湖夏日的莲花，城河的绿柳，自然是美好的了。
可是看水，是要看秋水的。
济南有秋山又有秋水，这个秋才算个秋，因为秋神是在济南住家的。
先不用说别的，只说水中的绿藻吧。
那份儿绿色，除了上帝心中的绿色，恐怕没有别的东西能比拟的。
这种鲜绿全借着水的清澄显露出来，好像美人借着镜子鉴赏自己的美。
是的，这些绿藻是自己享受那水的甜美呢，不是为谁看的。
它们知道它们那点绿的心事，它们终年在那儿吻着水皮，做着绿色的香梦。
淘气的鸭子，用黄金的脚掌碰它们一两下。
浣女的手儿，吻它们的绿叶一两下。
只有这个，是它们的香甜的烦恼。
羡慕死诗人呀！
在秋天，水和蓝天上样的清凉。
天上微微有些白云，水上微微有些波皱。
天水之间，全是清明，温暖的空气，带着一点桂花的香味。
山影儿也更真了，秋山秋水虚幻的吻着。
山儿不动，水儿微响。
那中古的老城，带着这片秋色秋声，是济南，是诗。
要知济南的冬日如何，且听下回分解。
刘湛秋散文一
漫步在凋零的树林
一个阳光如水的深秋，我在林中漫步。
我为那疏朗和高远的而迷惑了。
盛夏所给人的那种局促感和拥挤感顿时消散，目光犹如自由飞翔的的小鸟，几乎碰不到多少屏障。
身边的树或曲或直伸向天空。
由于抖落了许多叶子，枝干显得更清晰了，在潮水般天空的反射下，勾勒出遒劲的线条。
从这些线条织成的网纹中看过去，大自然更富有奇幻而不可捉摸的风韵。
我踏着沙沙响的落叶，偶尔伸手去接一一片在微风中旋转的枯黄的或暗红的落叶，体验着身心的轻快。
我仔细地辨别落叶上那卷曲的脉络，闻着那干涩的气味；
而且，随着脚步的移动，谛听着落叶发出的声音。
我望着树，树也在望着我。
我们没有语言交流。
也许，在这孤独和静谧中，我们之间存在着宇宙间神秘的信息。
那么，失去春日里那么多光彩灿烂、鲜艳妩媚的绿叶，它会惆怅或悲哀吗？
在飒飒的秋风中，它是否沉湎于对往昔的回忆？
我踏着沙沙响的落叶，心中犹如飘在森林上空没有被遮蔽的云，一会儿是晴朗的白云，轻快自如，一会儿又是阴沉的乌云，秤砣般压迫。
突然，我感到从沙沙响的落叶里，从裸露的枝干上，发出那犹如竖琴的柔音：
-----可爱的人，你们真奇怪，干嘛为我们落叶而苦恼？
-------抱歉，打扰了你、我秋天的兴致。
其实，我也只是一闪念。
--------不，你不是为我们而苦恼，是苦恼你自己，苦恼你们，苦恼你们的民族！
我像有隐私被揭穿那样，那声音继而像单簧管：
--------你们人的生性就是害怕失去，而我们从不惧怕失去！
--------有死有生才是大自然，只有凋零才有新生！
害怕抖落枯叶就不会滋生新芽！
那声音突然消失，像音乐戛然而止。
我的思维也突然中断，它需要短暂的休息。
当我重又漫步前行，似乎身上的的枯叶也无济于事，最后会随着肉的消亡而消亡。
而一个民族或历史，如果过多地偏爱那一度辉煌的绿叶，枯萎了仍旧一年年地去背负……
落叶如潮，秋风如梦。
此刻，我的信完全恬静了。
我感到我和树的信息已经完全相通。
至少，我可以如此处置自己。
因失去而快乐，因凋零而发出魅力
四季就是辩证法，而承认却又痛苦
我把我心中波涌出的诗句，写在一片凋零的黄叶上。
刘湛秋诗歌
帆
我愿意看见一只只白帆。
在帆的上面，是飘动的白云和天空，在帆的下面，是温暖的船舱；
在那里，生活不是僵硬的，而是在不停地流动和飘荡。
无论在小河，在大江，还是在海洋，它都在前进，在和风浪搏斗。
在每一片鼓满风的帆里，都藏着一个美丽的幻想。
我愿我们的生活像一片片白帆，永远寻求不冻的港。
谅解无声而温暖
互送一个苹果的微笑
初春的黎明
悄悄融化着雪水尊重每一棵树的自由
开它自己愿开的花
甚至颜色、外壳
和果实酸甜的滋味如果谅解溶于空气
为我们每个人所呼吸
被谅解是一种幸福
谅解别人也是一种幸福
没体验过那么柔软的阳光
象飘落的羽毛
象一阵爱的抚摸
秋天，异样的恬静
苹果神秘地挂上白霜没体验过那么柔软的阳光
象一只解缆的船
象滚动的绒线球
西风扬起蓝透了的云帆
枫叶在偷偷地把你张望也许，追求比秋天更多寥阔
也许幸福会不期而降
大自然，你的美每搅动一次
心灵便有一千种和谐的音响
当你进入生命的春天
世界开始对你明亮了
象一条铺着卵石的小溪
吹着竹笛，摇着野花的铃
去追逐奔腾的江河
童年的迷惑、天真
让位给勇敢的求知和探索人生不再是一部童话
而是充满现实的酸甜苦涩
你会昂然地迎接这一切
正如你身上的全部光采
来自青春的勇气和力
啊，没有人去怀疑春天的美丽
只会为春天的虚度而惋惜
曹操的轶事典故
谯水击蛟
曹操十岁那年，有一次在龙潭中游泳，突然遇到一条凶猛的鳄鱼。
鳄鱼张牙舞爪地向曹操攻击，但曹操毫不畏惧，沉着地与鳄鱼周旋。
鳄鱼无法下口，于是逃掉了。
曹操回家后，没有向家人提起鳄鱼的事。
后来，有个大人看见一条蛇而恐惧畏缩，曹操大笑，天真地说：
“我在龙潭碰到鳄鱼都不怕，你却怕一条蛇，真是可笑！
”众人询问，曹操以实相告，无不惊叹少年曹操的胆略。
行刺张让
曹操曾私入中常侍张让的府邸试图行刺，张让发觉，派人追捕，曹操挥舞着手戟，从庭堂一路打将出来，张让的卫士无法接近他，曹操且战且退，退到垣墙边时，纵身一跳，逾墙而出。
望梅止渴
有次曹操带兵出征，途中找不到有水的地方，士兵们都很口渴。
于是曹操叫手下传话给士兵们说：
“前面就有一大片梅林，结了许多梅子，又甜又酸，可以解渴。
”士兵们听后，嘴里都流口水。
他们凭借着这个，得以到达前方有水源的地方。
割发代首
有一次，曹操率军经过麦田，下令说：
“士卒不要弄坏了麦子，有违反的处死！
”军中凡是骑马的人都下马，用手相互扶着麦子走，未想曹操的马竟然窜进了麦地，招来手下的主簿来论罪，主簿用春秋的典故应对说：
自古刑法是不对尊贵的人使用的。
曹操说：
“自己制定的法律而自己违反，如何能统帅属下呢？
然而我身为一军之帅，是不能够死的，请求对自己施予刑法。
”于是拿起剑来割断头发投掷在地上。
迎回文姬
曹操在平定北方后，出于对故人蔡邕的怜惜与怀念，“痛其无嗣”，于是派遣使者用金璧将蔡文姬从匈奴赎回国中，重嫁给陈留人董祀，并让她整理蔡邕所遗书籍四百余篇，为中国文化的传播作出了贡献。
横槊赋诗
赤壁之战前夕，曹操率大军饮马长江，与孙权、刘备联军决战。
是夜明月皎洁，他在大江之上置酒设乐，欢宴诸将。
酒酣，曹操操取槊立于船头，慷慨而歌。
苏东坡在《前赤壁赋》里称其“酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也”。
绝妙好辞
曹操曾经途经曹娥碑下，杨修随行。
石碑的背面题写着“黄绢、幼妇、外孙、齑臼”八个字。
曹操问杨修说：
“你知道这是什么意思吗？
”杨修回答说：
“知道。
”曹操说：
“你先别说，等我想一想。
”走出三十里远的时候，曹操才说：
“我已经知道了。
”命令杨修单独写出他所知道的。
杨修写：
“黄绢，有色的丝织品，写成字是‘绝’；
幼妇，少女的意思，写成字是‘妙’；
外孙，是女儿的孩子，写成字是‘好’；
齑臼，受辛之器，盛纳五辛的器具。
五辛的另外一种解释是葱、蒜、椒、姜、芥；
注：
这不是受尽艰辛的器具，而是盛纳五辛的器具。
这说的是‘绝妙好辞’的意思。
”曹操也写下了自己的想法，和杨修是一样的，于是赞叹道：
“我的才能比不上你，走了三十里路才明白碑文的意思。
”
分香卖履
曹操临终前，留下《遗令》说：
“我的婢妾和歌舞艺人都很辛苦，让他们住在铜雀台（遗址在今河北临漳县西南二十公里邺城遗址内），好好安置他们，在台正堂上放六尺床，挂上灵帐，早晚上食物供祭，每月初一、十五两天，从早至午，要向帐中歌舞奏乐。
你们要时时登上铜雀台，看望我西陵的墓地。
余下的香可分给诸夫人，不用它祭祀。
各房的人无事做，可以学着制作带子、鞋子卖。
后以“分香卖履”喻临死不忘妻妾，唐朝诗人罗隐在《邺城》中写到：
“英雄亦到分香处，能共常人较几多。
”宋朝才女李清照在《金石录后序》曾言：
“取笔作诗，绝笔而终，殊无分香卖履之意。
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