传统手工书画装裱学习教案.docx
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传统手工书画装裱学习教案
北京聚贤阁书画院
传
统
手
工
书
画
装
裱
教
程
（内部资料）
一书画装裱的设施及工具
（一）
工作室（亦称装裱间）：
要求：
宽畅光亮，洁净齐整，安全方便，温度与湿
度要适中。
（二）
挣墙（亦称大墙，挣板）：
用于贴平，挣干画心，裱件和各样装裱资料。
要
求：
平坦、圆滑、通风、干燥。
（三）
案台（亦称装裱桌）：
要求：
台板木质坚硬，台面圆滑平坦，案台高度一般
在80厘米左右。
（四）
晾架（亦称晾竿）：
用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各样资料等。
（五）
拷贝桌：
玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残缺旧画。
（六）
人字梯：
用于裱件上、下墙时蹬踩。
（七）
排笔：
用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。
（八）
棕刷：
用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。
（九）
裁纸刀：
用于方正画心、裁配画料等。
（十）
界尺和切板：
用于方正画心、裁配画料等。
（十一）
锥针和镊子：
用于方正画心、挑除杂物等。
（十二）
启子：
用于揭启挣在墙上的裱件及各样资料等。
（十三）
油纸（亦称浆纸、隔糊）：
用于镶嵌边料隔浆糊用。
（十四）
砑石（亦称磨石）：
用于裱件反面砑光、磨平。
（十五）
蜡板：
用于裱件反面砑光时磨擦画背。
（十六）
其余工具：
剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、
面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。
二装裱资料
（一）宣纸：
分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。
（二）绫、绢、锦、锦绫、麻布等。
（三）天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。
（四）丝带、绦带、铜钮等。
（五）面粉、明胶、明矾等。
三书画装裱品式
（一）立轴、中堂
（二）春联
（三）横披
（四）条屏、通景屏
（五）镜片、扇面
（六）手卷
（七）册页
四装裱程序
制浆--托画心--方正画心--（托染资料）--配料--镶嵌--清裁大边--转边（包边）--粘串（接含口和粘搭杆）--配背（裱覆背纸）--覆画（扶活）--磨画（砑光）
剔边（批串）--配杆--钉铜钮（绦圈）--包杆（上轴头）--上杆--系绦（串丝带）
扎带--粘签条
五裱件质量的点评
点评裱件质量的标准简而言之为：
平坦光洁、柔嫩谐调。
详细能够分为：
（一）工艺雅致，镶口匀细。
（二）展挂平坦大方，画面圆滑干净。
（三）画面色彩搭配谐调。
（四）手感柔嫩，厚薄适量。
（五）收卷后齐整，无参差。
六书画裱件的展挂与珍藏
因为书画作品装裱的形式不一样，对于不一样形式的作品有不一样的展挂与珍藏方法。
（一）立轴的展藏
立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆两
端的轴头，慢慢睁开，不管是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会跟着画件的睁开，留下折痕。
珍藏：
有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌压挤。
如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或许画盒装放，再放上樟脑丸即可。
（二）手卷的展藏
因为手卷的特色是窄长且不可以挂壁，所以，手卷的展观一定在台面长进行。
假如两人，
则一人双手扶住卷子逐渐睁开，另一人则跟着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，而后边收边展。
睁开以后，一定在两端各压一镇尺，防其转动。
珍藏方法与立轴相同。
（三）册页的展藏
册页不一样于其余书本，我们不可以像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，翻开册页以后，右手中指（或食指）最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右（或向上）翻动。
珍藏：
大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放珍藏。
（四）横披的展藏
横披与立轴对比，因为它不便实卷，因此，详细要求亦不相同。
第一应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下面沿，逐渐展
开。
挂壁时，须两人互相配合，将作品拉平，安妥地固定在左右双侧的墙钉上，（假如月
牙杆，则需在月牙杆反面加上一根与其大小相同的木条一起固定于墙上，这样可将作品与
墙隔绝，免得受潮）。
珍藏与立轴相同。
（五）镜片的展藏
镜片装裱好后，多半装入镜框内。
但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。
总之，书画作品悬挂一段时间后，必定要改换，在洁净裱件时不可以用刷子刷，更不可以用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去尘埃即可。
凡是接触书画作品（特别是裱件）必定要戴上手套，免得汗液沾污作品使其变形生霉。
七、装裱术语解说
（一）立轴
立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为"琴条"。
悬挂在厅堂正中的大幅字画还称"中堂"。
因为历史等原由，以及人们赏识习惯的影响，立轴成了最普及、样式最多的一种装式。
立轴常有的传统装式有：
一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫
装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。
（二）屏
屏亦称扇屏、屏（此字上为"户"部，下为"衣"部）。
并以张挂的不一样环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。
原为用于遮挡、装修的适用物，通称屏风。
其
正面粘贴绢画。
而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特色联合在一起的、以套或组为单位的独立装式。
屏主要分为屏条和通景屏。
（三）春联
春联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。
双行长句还称龙门联。
春联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完好相同的书法作品而组合的。
排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。
二条为依副。
（四）卷轴
卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。
横式装，是一种古老的装潢形式。
卷轴体积较小，轻盈且宜珍藏。
但只好平放案头，不便张挂。
卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连结而成的。
其装式虽有所不一样，但各部位的要求、规格基本是一致的。
卷轴一般分为：
撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。
（五）横批
横批亦称横挂。
横式装。
横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。
（六）镜心
镜心亦称镜片。
以夹放在镜框内而得名。
与初期的屏风画，以及清宫的"贴落"（一种贴在宫殿墙壁上的简略裱件）同属一种种类。
横、竖式皆可。
是一种简略、方便的装式。
（七）册页
册页亦称叶子。
是受书本装帧影响而产生的一种装式。
册页的装式主要分为：
蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。
但不论有几种，均不外乎横竖两种种类。
一制作浆糊的步骤：
一般的用小麦淀粉。
以小麦淀粉为原料，制糊时浓度以淀粉﹕水=1﹕6，所制得的糊性质较稳固，而煮糊温度以不超出80℃为佳。
制糊偏生者粘度强，但易腐，偏熟者不易腐，但粘度低。
”此中偏生者易腐，偏熟者不易腐确是常理，但偏生者粘度强，偏熟者粘度低的看法则有失偏颇。
实则浆糊越熟者其粘度越强，而偏生者则相反。
不清除在天气低温节气，制作过熟、过稠的浆糊经冷却后如同熟蛋青一般，但不意味着这样的浆糊就失掉了应有的粘度，重点在于如何调制。
对于浆糊的生熟问题，拙着《书画装裱艺术》一书中曾有论述：
“冲制浆糊要十分注意火候和稠稀度，假如冲得过稠和过熟，其浆性太大，并常常含有小疙瘩，不易分配，影响使用；假如冲得偏生或偏稀，其粘性不足，且简单发酵，相同影响使用。
冲制浆糊的生熟程度和稠稀程度也要因季节而异，在气温较高的季节里，浆糊应冲得稍熟一点，因较稀和火候较欠的浆糊更简单发酵；而在气温较低的季节，浆糊可冲得稍稀一些，火候稍欠一些，才便于使用。
”
刚制作的浆糊不可以立刻使用，这是业内的知识。
但终究寄存多少时间才能使用?
清朝周二
学在《赏延素心录》中要求：
“夏裱制糊十天从前，春秋制糊一月从前。
”此刻着述中
也都重申制糊一个礼拜后方可使用。
笔者认为这仅是理论上的看法。
假如在高温季节（包
括春末和秋初）所制作的浆糊，纵是每日换水浸泡，七天此后也不免不发酵变质，更谈不上寄存十天或一个月了。
实践证明，浆糊制作后的第三天即可使用，而对裱件的质量并没有大碍。
四宣纸的裁割：
取四尺宣纸三张，长：
138cm，宽68cm，将它分红四份尺寸是：
长68cm，宽34cm。
共12张小宣纸。
将它分红三份尺寸是：
长68cm，宽46cm
五宣纸的托底：
此为裱画的第一道工序。
此法为往后的裱托字画的基础，不行忽略。
放一张小宣纸在台面上，取一盆水，用棕扫插入盆水中抽起甩去剩余的水，向小宣纸洒去水滴如毛毛雨点（或可用喷水壶），让它湿后略伸展，右手执羊毛排扫插入浆水中提起向在台面上的宣纸扫去。
先从右侧向上扫一笔，向下近身方向拖一笔，以有浆水为度。
再重复插入浆水提起向在台面上的宣纸接着上一笔的浆水、横向左中间地点从右到左扫去
20公分左右。
成横放的‘丁’字形态。
第三笔是在横放的‘丁’的左上角向45度角度扫
去，第四笔在左下角向下扫去，此时恰似一横放的‘不’字，将横放的‘不’字无浆水的
地点补扫一次，此时是一段有浆水，一段无浆水的宣纸，持续重复以上‘丁’‘不’的做
法，满纸都有浆水而又平均时即可压扫另一张宣纸在它上面，此宣纸为托心纸，托心纸洒
上少量水滴略伸展（夹江县出的宣纸要喷洒水滴），用小木杆挑起，纸尾在上面，左手执小
木杆连纸用手指压着，右手执垂下的近身的纸角，另一角向台面上的宣纸右上角贴合，右
手拉直宣纸并对齐纸边放下纸角。
右手拿棕扫上下（即推前拉后）刷扫宣纸逐渐向左，好像N形。
直至全张宣纸压扫完成。
四边加浆水道一周1cm宽，左手执一角，手背托纸母指与食指挟着宣纸角，右手母
指和食指夹棕扫垫入宣纸下，另三手指在宣纸面压挟着，两手同时举高让宣纸离台,转向墙壁贴上,四周坚固即可，过一夜干透即可下壁。
假如你将12张宣纸都粘贴成6张二层宣纸，都干透了，这时你想下壁，就用一片簿竹片造成前尖状的起纸（别名起子），将6张二层宣纸下壁。
你能够查察你的作业，假如有以下的问题：
（1）皱褶好多；
（2）宣纸某处开冽成半圆状；
（3）末下壁时就见有一边或两边走开墙壁；
（4）卷后发现有离层；
（5）某处扫烂了宣纸。
第
（1）皱褶好多，会跟着你一段时间，其实不急于立刻解决。
逐渐就会减少。
第
（2）宣纸某处开冽成半圆状；在第二次的托底应以注意，解决方法：
扫浆水后，认真查察一片，扫浆簿平均为准。
出现问题是某处浆水过厚，干操时被拉烂。
第（3）末下壁时即见有一边或两边走开壁；假如你的墙壁有厚灰就有这问题，铲
去它，如里是木板壁而又有这问题，这是你四边加浆水一周1cm宽时不当心某条边浆不够
浆，惹起纸张干操时被拉离。
下次做时注意它。
第（4）卷后发现有离层；问题是浆水太稀，缺乏粘性下次做时注意加水少点。
再试，会有改良。
第（5）某处扫烂了宣纸；这问题初学都会出现，心静一点，烂了不用怕。
补补它，原由是你是生手，棕扫棕毛还很尖利，简单刮烂宣纸。
（可把棕扫毛锋磨圆）
最后，假如你认为还想持续重复以上的做法，宣纸的尺寸放宽一些，四尺开三张宣纸，练练托纸。
最后的目标是四尺全张宣纸都能够完好无缺地托裱好。
前方所用过的托过的宣纸，我建议你为你的作业编上日期和序号，以便查察你的成绩进步与否。
当你练习到必定的时间后，会发现昨天托底的作业比从前托底的作业要好一点，弊端少了。
恭贺你。
六裁方的练习：
在做这一个练习从前，建议你找寻一件5mm厚的玻璃作为裁板，假如你是有看裱画书的话，你会有疑问：
他人教人用木质的裁扳，为何你教人用玻璃作裁扳？
这问题我不想与人争
论,反正我感觉好用我就希望他人也用，你能够同时间用两种不一样的裁扳以作比较。
5mm
厚的玻璃，长要有1米以上，宽要20cm。
购置一把小号的裁纸刀，可换刀片的那种。
一
把1米以上的有机玻璃直尺。
这时你能够练习裱画中的裁方了。
你将5mm厚的玻璃摆在台面上，抽取一张托了的宣纸放在5mm厚的玻璃上，纸边在玻璃中间，拿1米的有机玻璃直尺压着宣纸的纸边左手食指和母指叉开，手的虎口向自己按着机玻璃直尺，右手拿裁纸刀推出刀片3cm以直尺为准由右向左（或由左向右）拖裁30cm,刀身与玻璃的角度约15度左右。
左手所按的地点是要拖裁30cm的中间,右手仃,左手挪动到另一段地点持续按着有机玻璃直尺，再拖裁30cm,余下的做法相同。
第一边68cm巳经裁好，把有机玻璃直尺移开，将宣纸按90度角转动，以巳经裁好的边为准折叠向另一边
右手拿裁纸刀划一小记号，翻开放在5mm厚的玻璃上，纸边在玻璃中间，重复前一次的工序。
裁好后，有机玻璃直尺压纸中间将宣纸长条状地折叠，划两记号在两短边上，翻开，
将宣纸按90度角转动,用有机玻璃直尺压着有记号的地点右手拿裁纸刀推出刀片3cm以直尺为准由右向左（或由左向右）拖裁一次,另一短边做法相同。
你有出现以下问题：
（1）裁纸不停。
（2）裁纸刀划上有机玻璃直尺。
（3）裁纸刀割手。
解决方法：
（1）裁纸不停：
使劲不平均，平均使劲。
刀口不利，折断不利的那一小段。
（2）裁纸刀划上有机玻璃直尺：
裁纸刀与有机玻璃直尺要有角度约5度，这样就不划上有机玻璃直尺。
3）裁纸刀割手：
有第二点问题自然就会有第三点，解决了第二点问题，第三点问题就不存在了。
你重复以上的裁纸方法，多裁些，对往后的工序有利处。
七绫的衬法
对于绫的衬法：
绫是丝织品，分白绫和色绫。
分辨绫的底与面的方法：
底亮花暗为面。
多看自然能分底面。
绫以匹为计算单位，现时购置多以米计算，购绫回来后要把
两边的绫口抽丝剪齐。
绫底向上，右侧离台边2cm平均扫浆水,浆水比托底时用浆要稠些，（在此一时难以语言来指导，留神往后的文章。
）轻扫浆水，平均。
长到台的左侧（或你购回来的长度）预留2cm。
查察四边能否成直线，基本直即可
托绫的宣纸用安徽出的宣纸裁割去宣纸的头尾成直角，一张宣纸不够长，再加接宣
纸。
绫扫浆水后，压扫衬纸如托底一口气扫完一张宣纸，用羊毛排笔粘少量浆水扫在宣纸的接口上约2mm，另一张宣纸接上时接口1mm扫实。
直到达成。
要求：
不可以有皱褶，禁止有气泡。
左右突出的1cm废边涂上浆水,上下两长边因绫与宣纸同宽无废边，但绫边有5mm是无图案的，此作废边涂抹上浆水，即可上壁。
初学者会有以下的问题发生：
其一：
绫干后你会发现绫的图案有变形，那是你扫浆时经纬线订交不垂直。
其二：
图案的丝线有重叠，那是你唯恐扫不够浆扫得太多了，少扫些，增添信心。
其三：
发现绫与衬纸轻轻使劲便可分开，宣纸完好地走开绫，那是你的浆水太稀，加浆糊重做一次。
其四：
发现绫的图案不清楚，那是与其三相反，浆水过稠，加水吧。
衬绫要多做才可总结经验，才可做好。
预祝你能过此一关。
八镜片的裱法
镜片的裱法：
你假如经过托底和衬绫的过程，自然地会想到进一步做镜片试一试，镜
片是装裱的基石。
书法和国画都能够做镜片。
传统的镜片是八层厚，现时多是四层的，这
四层是指：
画心一层；托底一层；复背二层共四层。
我建议你用书法作品来试裱一张镜
片，以小为好，比如四尺开三的作品，此刻就以四尺开三来讲：
镜片画心长68cm、
宽36cm，
托好底干透下壁此后裁方可能会变小了，其一是纸张其实不是直角的四边形，裱画要求是直角的，其二是书法家写字时多半留有空白让裱画者去裁割，如何才恰到利处地裁割呢，通
常是左侧是书法家预留好的，右侧是有剩余的，只需留出与左侧相等的空位即可。
镜片
画心长68cm、宽36cm，配多少绫边和天地呢？
假如作品是竖幅的：
左右两边是5cm，作
品上面的绫我称它为天，天要12cm，作品下面的绫我称它为地，地要8cm。
即是：
左右侧是长68cm,宽5cm，天绫长46cm，宽12cm，
地绫长：
46cm，宽8cm。
横的镜片绫边尺寸是上下5cm，左右10cm。
这是现时往常的用料裁割尺寸，你能够加多或减少。
这其实不有太大影响。
至于如何
才达到最好的尺寸。
镜片用料裁割好后，你能够把镜片画心反转放在台面上抹浆线。
以68cm边开始，
先用两层厚的宣纸裁成25cm乘以6cm的宣纸条，宣纸条上抹上稠浆放平均。
左手拿宣纸
条左侧，右手拿右侧放在作品裁好边的反面离边预留用右手中指抹浆落的地点上长约23cm为第一段。
提起宣纸离边预留用右手中指抹浆落的地点上长
约23cm为第二段直到一条长边达成。
而后拿一条边是长68cm,宽5cm的绫边，绫面向台与画心有浆处镶贴。
另一长边相同做法。
凉干后裁割齐上下凸出的绫料，接着抹上稠浆在宽36cm的画心天边上，留出左右绫宽5cm不抹浆线，拿天绫长46cm，宽12cm的天绫料向台与画心有浆处镶贴，在复压左右的绫边位抹上稠浆，将5cm绫边反上贴在天绫上。
地绫同天绫做法同。
凉干后配上复背用的两层宣纸预留废边，扫浆水，
用小木杆挑起复背用的两层宣纸，频频在镜片的反面上，禁止有皱褶。
上壁待干数天。
镜片干后沿绫边裁割齐后就算达成。
各位假如有其余人写的裱画书就会感觉我写的简单了，其实初学者只需简单理解就行。
初学裱画者的明灯，此为第五篇，也是最后的一篇。
在此我重复总结初学裱画的朋友的疑难，碰到的问题。
最先托底的时侯，你会经常扫烂托底纸，有时你会感觉自已经是很无用，实际上是你的手势还未切合裱画要求，你试一试左手执小木杆挑纸的高低，过高的角度会令右手执的棕扫的角逼烂湿了的宣纸，此时你应当尽量降低小木杆的高度，低到靠近有浆的画心，这样你的成功率就高好多。
此外棕扫的造旧也十分重要，当你新买回来的棕扫其实不行能随手地裱画，你一定改
良一下，棕扫新购回来锋口起角，难以使用，用剪刀修剪去边角，形成在棕扫侧面看去同
形，再在地上磨滑。
再用碱水浸泡1天至2天，改换清水浸泡1天，再换用碱水入锅煮沸
15分钟，煮出茶色的水，换清水浸泡1天，洗去碱水晾干。
用此法开锋的棕扫变为不新
不旧，用起来随手，用来扫托底和复背多了就不会扫烂宣纸。
再有就是浆的精工煮法。
托底的练习从前我讲过是从四尺开四（68cm乘以34cm）开始，接着是四尺开三（68cm乘以46cm），再就是四尺开二（68cm乘以68cm）跟着是四尺开二（138cm乘以34cm），最后四尺整纸（138cm乘以68cm）。
你用了一百张宣纸便可达成托底的练习。
问题是不免出现，逐渐解决吧。
托底过程可能出现的皱褶，第一要查察是横皱褶或竖皱褶，横皱褶解决方法：
这类问题多是在纸的中部或尾部出现，原由是一开头宣纸的纸边压放落有浆水的画心纸边时其实不是成垂直线状。
竖皱褶的因由多是棕扫的上下推拉的过程棕扫毛与宣纸磨擦不顺而生成的，解决方法是加大压力扫宣纸，如何才算加大压力即鼎力些扫纸，慢慢适应吧，皱褶不管是横皱褶、竖皱褶都要一发现立刻扫平。
托底练习的空白宣纸留实用途，
其一：
可用来做抹浆糊用的25cm乘以6cm的宣纸条，此宣纸条用后即弃。
其二：
往后在做立轴的上地轴时用来较正地轴。
其三：
大幅的托底纸可用来复背镜片。
其四：
也可用来重揭分开宣纸，为往后重揭古画而预习。
镜片的镶贴接口好多初学者都不行能只接贴叠口，那你就放宽点接贴叠口。
镶贴达成后不要急于接做下一道工序，应逗留十分钟让它干透，这样就较好地解决
接叠口的拉冽。
有些人认为叠口接贴越大越安全，这是一种误会，自己人就以前试过只接贴的叠口,只需它是贴合坚固就无问题,叠口接贴越大，就越难看。
最后自己再次言明：
裱画是一种技术活儿，勤于练习，不耻下问，相信成功源于苦
干，相信你是会与我同步。
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