挽联写法.docx

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挽联写法

挽联写法

篇一：

花圈挽联怎么写

花圈挽联怎么写

一，灵堂门联：

1、父亡选用：

难忘手泽，永忆天伦

继承遗志，克颂先芬

2、母亡选用：

难忘淑德，永记慈恩

春晖未报，秋雨添愁

3、灵堂通用：

音容已杳，德泽犹存

精神不死，风范永存

灵魂驾鹤去，正气乘风来

良操美德千秋在，高节亮风万古存

二、通用联

流芳百世，遗爱千秋音容宛在，浩气常存

陇上犹留芳迹，堂前共仰遗容

桃花流水杳然去，明月清风几处游

美德堪称典范，遗训长昭泣人

一生俭朴留典范，半世勤劳传嘉风

慈竹当风空有影，晚萱经雨似留芳

流水夕阳千古恨，凄风苦雨百年愁

三、挽男联

前世典范，后人楷模名留后世，德及乡梓

一生行好事，千古留芳名

高风传乡里，亮节昭后人

悲声难挽流云住，哭音相随野鹤飞

鹤驾已随云影杳，鹃声犹带月光寒

朗月清风怀旧宇，残山剩水读遗诗

等闲暂别犹惊梦，此后何缘在晤言

天上陨颗明星，人间少名俊杰

瑶池来位贵客，佛国添座金刚

四、挽女联

秋风鹤唳，夜月鹃啼独剪西窗，梅残东阁

慈颜已逝，风木与悲

白云悬影望，鸟鸟切遐思

花为春寒泣，鸟因肠断哀

女星沉宝婺，仙驾返瑶池

花落胭脂春去早，魂销锦帐梦来惊

西地驾已归王母，南国辉空仰婺星

宝婺光沉天上宿，莲花香观佛前身

蝶化竟成辞世梦，鹤鸣犹作步虚声

鹃啼五夜凄风冷，鹤唳三更苦雨寒

魂归九天悲夜月，芳流百代忆春风

绮阁风凄伤鹤唳，瑶阶月冷泣鹃啼

慈竹临风空有影，晚萱经雨不留芳

慈竹霜寒丹凤集，桐花香萎白云悬

情操白如银，洁净晶莹光如雪

慈心红盛火，鲜明炽烈映红梅

五、通用联横批

永垂不朽，流芳百世，遗爱千秋，含笑九泉，天人同悲永垂千古，功业长存，孝慰忠魂，举世同悲，留芳千古浩气长存，千古长存，名垂青史，千古流芳

六、挽丈夫

夫妻恩，今世未全来世再

儿女债，两人共负一人完

今宵杵捣蓝桥去，何日笙吹白鹤来

篇二：

花圈挽联写法

花圈挽联写法1）、挽联一般都是左侧一条写词，右侧一条写xx敬挽，等等。

没有在挽联下方落款的。

如：

左悼念xx千古；右友xx敬挽。

2）、千古一词，一般用于对社会有功绩的人。

普通挽联上款下面应写上；男的、灵佑、女的、仙逝等词。

下款还要写上挽、敬挽、拜挽、泣挽、顿首拜挽等3）、1.挽联挽联是集体或个人哀悼去世者所写的对联（可贴在门口、骨灰盒两侧、追悼会会场两侧、花圈上）格式：

要求上联与下联辞意相对相辅，句式仍。

要对偶，字数相等。

2.面朝门立上联在右，下联在左。

上联常用\"悼念xx\"，下联常用\"xx敬挽\"。

3.范例：

（上）称呼xxx先生千古（下）辈分xxx、xxx敬挽如何书写殡葬挽联一般采用什么格式发布时间：

20XX-06-2615:

08:

35摘要：

现联署名有三种，一种是单位署名。

第二种是个人署名，也可以在个人名字前些明与死者的关系，如“您的学生xxx”、“外甥xxx”。

殡仪馆免费提供花圈底稿纸给家属填写，并有“亲属关系称谓表”供参考挽联的书写，一般上联是悼念用语，包括死者的姓名，对死者的评价和祝福等。

下联是落款署名。

上联的用语取决于下联落款者的身份，必须因人用语。

恰如其分。

上联的写法多种多样，一般有“沉痛悼念xxx同志”，“xxx千古”等，也可以更具体，更亲切些，如“安息吧，敬爱的爸爸”、“xxx，你安息吧”等。

现联署名有三种，一种是单位署名。

第二种是个人署名，也可以在个人名字前些明与死者的关系，如“您的学生xxx”、“外甥xxx”。

第三种是集体署名，几个人一起送一个花圈，署名时同时署上几个人的名字。

如“同事xxx、xxx、xxx、”、“妻率子xxx、xxx、xxx”等。

挽联字的大小和间隔根据字数的多少来确定。

我馆的花圈分大、中、小三种，几个人一起送一个的，只宜写大花圈。

殡仪馆免费提供花圈底稿纸给家属填写，并有“亲属关系称谓表”供参考。

鲜花种类称呼死者自爱夫（妻）***妻（夫）父（母）***子、女胞兄（姐）***弟、妹胞弟（妹）***兄、姐堂兄（弟姐妹）***堂兄、弟、姐、妹内兄（弟）***妹夫（姐夫）襟兄（弟）***襟弟（兄）姐（妹）夫***内弟（内兄）表兄（弟姐妹）***表弟（兄）称

姨姐（妹）***妹（姐）夫表姐（妹）夫***姻亲***姻亲亲家***亲家***同志***先生（女士）***伯父（母）祖父（母）孙、孙女******外祖父（母）外孙、外孙女******岳祖父（母）***孙女婿伯祖父（母）***侄孙、侄孙女家翁（姑）***儿媳契父（母）***契子、契女岳父（母）***女婿岳

伯父（母）***侄女婿伯（叔）父***侄、侄女伯（婶）母***侄、侄女姻伯父（母）***姻侄、姻侄女姑丈***内侄、内侄女姑母***侄、侄女姨丈（母）***姨甥、姨甥女舅父（母）***外甥、外甥女。

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挽幛、挽幅、挽带和挽联20XX-12-0821:

54挽幛和挽幅，是用以为悼念死者而撰写的一种区别于挽联的挽书，是一种哀悼的礼品，被用来悬挂于死者的家庭、灵堂、追悼会或向遗体告别的场所等。

1、挽幛、挽幛多是独立成幅的，也称"礼幛"。

挽幛通常用整幅绸布作成，也有用纸糊装裱成轴的，称为"礼轴"。

为了便于悬挂，挽幛一般为竖式，上面的文字为直写。

2、挽幅、挽幅，也是挽书的一种，它与挽幛的不同在于挽幅多是横挂的，挽幛则都是竖挂的。

挽幅上面的文字一般为横写。

挽幛、挽幅的题辞不拘形式、不限字数，有只写一个"奠"字的，也有多字的，但是常以四字句为多。

挽幛、挽幅用语可用固定的词语，也可以自己撰写合适的词句，但应注意挽幛、挽幅属哀悼送礼之用，在文字措辞上，要直抒胸臆、真挚凝炼，颂扬而不过褒、哀痛而不凄惨，应具有褒扬悼念之意。

挽幛、挽幅的制作挽幛、挽幅的制作没有一定的程式，可大可小，因地制宜；字体可楷可行可草，完全由送挽者自己

决定；白字黑纸或黑字白纸，也可以布代纸。

挽幛是竖挂直写方式，文字必须从右向左分三部分书写；挽幅是横挂横写方式，文字则应从上而下分三部分书写。

例：

挽幛实例挽幅实例第一部分，面向挽幛右手边（挽幅上顶边）顶头写上死者的姓名加颂词（亦称上款）；第二部分，正中间写上祭悼语，祭悼语一般不要超过上款和下款，且字距要一致。

也可不要这一部分；第三部分，面向挽幛左手边（挽幅底边）顶尾写上送挽幛、挽幅人的姓名、身份称呼和时间。

3、挽带、挽带，也有叫"花圈挽联"，是为了表达对死者的敬仰、哀思而敬献花圈、花篮时撰写的联语。

挽带也由上半联和下半联组成。

在实际应用中，挽带的写法和形式有一定的程式，书写时要慎重选择挽语的用词，尤其是上半联，对死者颂词称呼不能搞错，因人用词，恰如其分。

上半联、下半联的写法因用词的不同而多种多样，常用的上半联有"悼念"、"哀悼"、"追悼"格，也有"千古"、"安息"格；下半联有"敬挽"、"泣

挽"、"同挽"格，"率子"格和"叩拜"、"泣拜"、"哀献"格等。

挽带的长短、宽窄要视花圈、花篮的大小裁剪，挽带的下端要剪出二个尖角，挂在花圈、花篮上呈八字型。

书写挽带的字体可以是行书，也可以是楷书，但必须是同一种字体，通常是白底黑字。

在书写格式上，一般下半联的第一个字要比上半联的第一个字低1-2个字的位置。

例：

沉痛悼念×××同志友×××敬挽××恩师千古学生×××拜挽悼念×××仙逝邻里×××哀挽敬爱的爸爸安息吧女儿×××泣挽哀祭文是专门用于治丧过程中的应用类文体。

虽然内容单一，形式也不多，但是，在写作上和形制上却有较高的要求，不能马虎敷衍。

4、挽联、挽联，是古时候挽歌的变体。

挽歌是古时哀悼死者的丧歌。

《晋书·礼志》中"魏汉故事，大丧及大臣之丧，执绋者挽歌。

新礼以为挽歌出于汉武帝役人之劳歌，声哀切，遂以为送终之礼"。

古丧歌有《薤露》、《蒿里》两章"使挽柩者歌之，世亦呼为挽歌"。

挽联作为悼念死者的一种文体，是汉民族民间的丧葬风俗，流行于全国各地。

起初多以诗、词、歌等韵文体表达对死者的哀悼之情，后渐渐形成一种对联的形式来表达。

历代文人多以五言或七律等形式写作挽联，以寄哀思，但不用于歌唱。

相传在宋代就写挽联了。

陆游《老学庵笔记》载，赵元镇（鼎）承相被谪朱崖，病亟，自书铭旌云：

"身骑箕尾归天上，气作山河壮本朝"。

现在的丧葬活动中，挽联仍被普遍应用，成为丧家治丧时的必备之物。

）．挽联的时代性和针对性

（1）．挽联的时代性和针对性）．挽联属专用联，是专为哀悼死者而写的对联。

因此，写挽联不仅要求感情真挚，还要注意挽联的写作特征。

挽联的时代性。

挽联是反映社会生活，表达人的思想感情的载体。

因此，随时代的变迁，挽联的内容也会起相应的变化，如：

"宝瑟无声弦柱绝，瑶台有月镜奁空"，是旧时丈夫哀悼妻子的挽联，用在现代夫悼妻就多了点陈腐气。

挽联的针对性。

做挽联有很强的针对性，要切合死者的地位、身份、情操和业绩，甚至此时此地的思想感情也要切合事物与场合。

挽联不能换用，也不能通用，这应该是挽联的写作灵魂。

如挽丁玲剪柳春风，节见穷时，一曲桑干传广宇

凝尘瑶瑟，情伤雪夜，百年有女耀高丘即使是有些"通用联语"，其通用范围也是非常有限的。

）．挽联的基本形式特点

（2）．挽联的基本形式特点）．挽联是属于对联中的专用联，因此，撰写挽联，一定要掌握对联的本质特点和形式特点，这是写好挽联的关键。

对联的形式特点。

对联的形式特点。

一

般的挽联（对联）是由两句组成一联，上句叫上半联，下句叫下半联。

挽联不管多么长（有些长联，上、下半联是由十几个字甚至几十个字组成的），多么短，总是由上半联和下半联组成，而且，上半联和下半联要搭配好，次序不能颠倒。

挽联的长短要视悬挂场所而定，太长字小不醒目，太短空洞不美观，应大小适中、美观大方。

对偶的形式特点。

对偶的形式特点。

对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子，成双作对地排列组合。

严格的挽联，不但要求字数相等、句法相同，还要求词性也一样，对仗非常工整。

例：

雨中竹叶含珠泪，雪里梅花戴素冠。

联中"雨"对"雪"、"竹叶"对"梅花"、"泪"对"冠"是名词相对；"珠"对"素"是形容词相对；"中"对"里"是方位词相对现在撰写挽联，能做到字数相等、句法相同或相似就可以了，若进一步还能做到词性相对就更好了，做不到也不必强求，因词损意，总是不好的。

平仄相对的形式特点。

平仄相对的形式特点。

对联要求平仄相对，这是就声调、节奏和韵律而讲的。

虽然对联只有上下两联，和律诗中间的对偶句不同，不必很严格一定要押韵脚，但是，对联必须注意分节奏、调平仄。

好的挽联概莫能外。

节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的。

其中节拍的强弱或长短，要合乎一定的规律。

节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列包含两拍或三拍、四拍。

所谓分节奏就是要求对联不管是长联还是短联，朗读起来要顺口，有音乐节拍，可以咏唱。

即使不念不听，只是看，由于看的时候也是按照节奏进行的，就会在内心产生一种愉悦感。

因此，挽联中的这种节奏感是很重要的，也是创作挽联不可忽视的一个重要要素。

反之，长短、强弱各不相同，节拍错乱，就不是对联了。

例：

毛泽东挽蔡元培学界|泰斗人世|楷模例：

郭沫若挽鲁迅平生功业|尤|拉化旷世文章|数|阿Q撰写挽联的字数应多少是没有一定程式的，多少长短各随己愿，但联语及节奏的构成方法有许多，运用起来变化多端，重要的是音组等长、强弱等量、繁疏缓和、轻重抑扬鲜明，掌握住"两两相等"的原则，就可以组织联语了。

调平仄是句讲节拍、字调平仄，是对联音乐性的另一个重要因素。

中国汉语有四种不同的声调，古代分平、上、去、入四调，现代汉语没有入声字，分为阴平、阳平、上声和去声。

以平声对其它声调而言，就分为平声和仄声。

古代以平声为平，上、去、入声为仄；现代以阴平、阳平为平声，上、去声为仄声。

古人做挽联很讲究平仄，用平用仄，平仄交错；字有定声，律有定格，形成

了挽联特有的艺术风格。

现在做挽联用字讲平仄，上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的，