病句走大运从海子的自杀说起Word文件下载.docx
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或许是为
了纪念，或许是为了忘却，我决心好好读一读海子的诗。
图书馆里找不到，就去
逛书店，店架上找不到，就问售货员。
售货员不屑地说：
买孩子的诗到儿童柜
台呀，问我干啥？
这使我更加惆怅，原来卖诗的人却不知道那么著名的大诗人
海子。
是海子不著名呢？
还是卖诗的人太无知、太不称职呢？
我很扫兴，扫兴得
丢下了海子而忙别的事去了。
上个千年的最后一年，1999年，我终于从书店的文学柜台上而不是儿童柜台
上买到了一本《海子的诗》。
那是人民文学出版社的最新版本，印数已达三万，
在诗歌不景气的今天，这是一个高印数了。
我不得不承认：
小冬子确实是一个著
名的大诗人。
然而，读完了诗集中的一百四十多首诗之后，我的情绪更坏了。
除了字里行
间还能显露一点当年小冬子的灵气外，从头到尾逻辑混乱，语言拉杂，病句连篇，
哪里像冬子的文笔？
哪里像一个有深厚法学功底和哲学功底并担任新闻理论编辑
的大学教师的文笔？
试以《天鹅》为例，分析如下：
夜里，我听见远处天鹅飞越桥梁的声音
我身体里的河水
呼应着她们
这三行除了桥梁令人费解外，总体上还算不错。
当她们飞越生日的泥土、黄昏的泥土
有一只天鹅受伤
其实只有美丽吹动的风才知道
她已受伤。
她仍在飞行
这四行中的问题就比较多了。
第一，什么叫生日的泥土？
什么又叫黄
昏的泥土？
这只能使人感到莫名其妙。
第二，当她们飞越在时态上是过去
时呢还是过去完成时呢？
中国人可以不管，但若要翻译成外文时，则不能不管。
可惜，最优秀的翻译家恐怕也无能为力。
第三，美丽吹动的风中的吹动
一词完全是多余的。
任何风都是动的，不动还叫风吗？
所以，美丽的风就足
够了，不需要画蛇添足，搞成美丽吹动的风。
如果要想进一步赞美风，可以
在美丽后面加上温柔、善良、潇洒、细心、体贴、敏感、酷等等词汇中的任何词，
都比吹动好得多。
而我身体里的河水却很沉重
就像房屋上挂着的门扇一样沉重
当她们飞过一座远方的桥梁
我不能用优美的飞行来呼应她们
这四行也有很多毛病。
第一，而却的转折毫无道理。
如果天鹅飞得
很轻松，而我却很沉重当然是对的。
可是，上文已经交代，天鹅飞得很沉重，
既然如此，有什么必要在我很沉重的句子里加上转折词呢？
用也很沉重
或者越来越沉重都比而却沉重好。
第二，用门扇比喻沉重也很不妥。
如果真的想表达沉重，用什么比喻都比用门扇好。
俗气一点的如泰山、铁板、
大理石、秤砣等，时髦一点的如质子、泥石流、冰川、流星雨、白矮星、黑洞等，
抽象一些的如铁流、星流、五行山、千级浮屠，等等等等，那一个不比门板沉重？
门扇算老几？
它能让房屋感到沉重吗？
房屋是吃干饭的吗？
房屋是吃素的吗？
如果是为了调侃，并非真的沉重，用鹅毛、鸿毛、挂历、三角裤等不也比门扇
好得多吗？
第三，当她们飞过一座远方的桥梁用词不当。
如果这里的桥梁
和第一段里的桥梁是同一座桥梁，那么这里的一座桥梁就应当改为
这座桥梁或者那座桥梁。
也就是说，应当用定冠词the，而不能用
不定冠词a。
如果这里的桥梁和第一段中的桥梁不是同一座桥
梁，就应该说成另一座桥梁，而不能光说一座桥梁。
加一另字，
举手之劳，不为也，非不能为也。
当她们像大雪飞过墓地
大雪中却没有路通向我的房门
－－身体没有门－－只有手指
竖在墓地，如同十根冻伤的蜡烛
这四行中明显的毛病也不少。
第一，第一行中的当没有必要，第二行中
的却应当省略。
第二，身体只有手指这句话没有价值，也不合情理，如
果将只有手指改为只剩手指可能有点意思。
第三，冻伤的蜡烛纯粹
是胡编乱造。
手是可以冻伤的，蜡烛是不可能冻伤的，冻伤的手又红又肿，不会
像蜡烛，像蜡烛的手必定是死亡的手，苍白、冰凉、僵硬。
手指像蜡烛已经足够
悲惨、足够恐怖了，还要让它像冻伤的蜡烛，怎么个像法呢？
请教方家：
蜡
烛如何才能冻伤呢？
冻伤之后又是个什么样子呢？
如果作者并不想让读者得到一
个较为具体的想象，干脆就将这冻伤的蜡烛改为甲乙丙丁戊或ＡＢＣ
ＤＥ就是了，又何必用冻伤和蜡烛这些具有具体意象的词汇呢？
既然
使用了具有具体意象的词汇，说明作者并不希望读者瞎想象。
既然如此，为什么
就不能稍微推敲推敲、锤炼锤炼呢？
在我的泥土上
在生日的日子里
正如民歌手所唱
最后这四行似乎是想做一个总结，好像写得不错。
但是，如果将在我的泥
土上改为在我生活的土地上，将在生日的日子里改为在生日的那一
天，是不是会更好一些呢？
泥土可以捧在手上，装在兜里，日子一般不止一天，
让天鹅在泥土上飞翔，岂不受罪！
让生日拖上好几天，产妇是何等悲惨！
作者为
何如此故意搞乱语义，污染语言呢？
一转眼，新世纪、新千年到来了。
2000年07月中旬，我到上海大学参加一个
叫做法律语言学的国际研讨会，会上遇到了在中国政法大学从事文学教
学工作的扬阳女士。
我们很自然地聊了起来：
你知道查海生吗？
不知道。
小个子，长得像冬子，开始是校报编辑，后来好像也兼点课，爱谈哲学，还写
诗。
法大人太多，不熟悉这个人。
你教文学的，居然连你身边的著名的
大诗人也不知道！
你说的是不是海子？
对呀。
你早说海子嘛！
谁知
道查海生查江生的？
扬女士告诉我：
每年春天，在海子的忌辰，学生们都要举行一些仪式，祭奠
祭奠他们的小前辈、大诗人。
扬女士还说，她也比较喜欢海子的诗，最喜欢的是《面朝大海，春暖花开》。
说到春暖花开时，扬阳女士显然带着几分激动。
扬女士是中年人，是大学教师，还是文学教研室的主任，不属于容易激动的
少男少女，她的激动和赞美肯定很有道理，于是我被深深地感染了。
我要拜读，
我要研究，我要寻找，我要好好欣赏欣赏小冬子的《面朝大海春暖花开》。
巧得很，上海会议结束没几天，我订阅的《书屋》第七期到了。
上面有一篇
摩罗先生的文章，题目叫做《体验爱体验幸福》，它将《面朝大海春暖花开》
三段十四行全诗恭列于文前，然后进行赞美，赞美的篇幅少说也有一千五百字吧。
摩罗先生虔诚地说：
打动我的不是激情，也不是一般意义上的美感之类。
打动我的是这首诗的平静和朴素，以及在平静和朴素之后像天空一样广阔无垠的
爱和幸福。
摩罗先生的赞美和扬阳女士的赞美显然是一致的。
现在就让我们来分析一下
这首诗吧。
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
一个人既能喂马、劈柴，又能周游世界，既田园又洋派，
既古典又现代，当然很潇洒、很幸福。
但是，这一切为什么要从明天
起呢？
如果明天就能做到这一切，说明今天已经是一个幸福无比的人了，不必
等到明天，等到明天再去做幸福的人，说明主人翁并不会体验幸福、享受幸福。
如果明天做不到这一切，恐怕明天也仍然幸福不起来，那么，所谓明天的幸福就
不过是幻想和梦呓。
这里哪有广阔无垠的幸福？
从明天起，关心粮食和蔬菜，当然也算是一种境界，但是如何关心呢？
却没有了下文。
这在形式上与一、二两行不对仗，在内容上有严重残缺。
第四行
我有一所房子，并且面朝大海，春暖花开，与关心粮食和蔬菜无关。
一个官僚或主教，天天说要关心、重视老百姓的菜蓝子和米袋子，计划了多
少多少工程，结果什么也没有做，却跑到海边建了一座供自己享用的花园别墅。
这就是广阔无垠的爱吗？
既然不想将关心粮食和蔬菜的心情变成行动，
干脆不去关心不好吗？
如果改为从明天起，多吃水果和蔬菜，并拥有一所房子，
面朝大海，春暖花开不是更真诚一些、更可爱一些吗？
如果那一所房子暗指作者日后的墓地，如果他当时就已经想到日后要在海滨
自杀，却要关心粮食和蔬菜，岂不是更加虚伪吗？
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
这四行看起来境界很好，其实也经不起解构。
前一段说主人翁将有好多好多
幸福，这一段里幸福却变成了闪电。
闪电一闪而过，不能持久，又何谈幸福！
所
以，说幸福的闪电不如说幸福的河流。
将自己的幸福告诉每一个亲人足
矣，又何必告诉每一个人！
这是不是有点自我炫耀？
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
陌生人，我也为你祝福承接我将告诉每一个人，当然很好，可是
中间却硬插了一行关怀山水的句子，显得很做作。
是不是为了凑足十四行硬
加上去的呢？
连最基本的语法修辞规则都不尊重的作者，又何必拘泥于十四行
的俗套呢？
如果作者的爱真的广阔无垠，惠及大自然，光给山山水水取一个温暖的名字
远远不够吧？
还有那戈壁和沙漠，还有那沼泽和臭氧洞，等等等等，难道不更需
要一个温馨的名字吗？
不仅仅是名字，它们还需要营养，需要粮食和蔬菜。
作者在此如果稍微推敲一下的话，就应该多写几行。
对陌生人的祝福看起来很丰富、很真诚，其实就是工作顺利，家庭幸福
这八个俗字，没有什么特殊关怀，更谈不上所谓广阔无垠的爱。
更重要的是，
假如陌生人有情人已成眷属，你还要祝人家终成眷属，这不是骂人吗？
不相信，您祝一个八十多岁的老人年逾古希试一试，看是一个什么效果？
以，这几句文乎乎的祝福，还不如那八个俗字好呢！
我只愿面朝大海，春暖花开，这当然是和陌生人对比的。
从口气上看，好
像是说：
幸福你们尽管拿走吧，我只要一点点。
但是，这一点点却要面朝大海，
春暖花开，内涵远远比陌生人的幸福丰富。
既然如此，又何必假惺惺地说我
只愿呢？
干脆说我却要、我更要岂不真诚？
如果面朝大海，春暖花
开暗示作者将来要在海滨自杀，那也可以和对陌生人的祝福形成一种不矛盾的
对比，也无可无不可，只是亵渎了幸福和爱等等词汇。
作者不是死刑犯，不是非
死不可，为什么不好好活着以继续为自己也为他人创造爱和幸福呢？
自杀的人们，
不是为了逃避就是为了反抗，不是为了反抗就是表示轻蔑，他们的祝福能让人感
到幸福吗？
根据上面的分析，海子的诗逻辑混乱、语言拉杂、病句百出的观点可以
成立了吧！
然而，病句百出又怎么样呢？
不是照样很流行吗？
不是依然有很多崇拜者吗？
这就叫病句走大运，不服不行。
看看这些年走红的哲学、文学、法学、经济学著作吧，究竟有几本不是靠病
句支撑的呢？
病句走大运，不服不行！
病句走大运并不是中国特色，而是一个世界潮流，是一个历史时代。
请看那《尤利西斯》，有一句话这样说：
iamalwaysgettingenoughfor
3forgetting。
这不是明摆着的狗屁不通的病句吗？
然而，人们却将它当作神
谕对待，虔诚研究，恭敬翻译，白首不疲。
日本的翻译家们多次将它翻译成买
上三先令的，就足够了，可我总是忘记，从来未对英文原文说半个不字。
中国
的文洁若女士一本正经地对日本学者们说：
你们翻译错了，应当翻译为我总是
买上足够三个人吃的净忘记。
真是剪不断理还乱，越理越乱，越乱越理，
《尤利西斯》的名气就越来越大。
你想动摇《尤利西斯》的地位吗？
那是蚍蜉撼
大树，根本不可能。
处在一个病句走大运的时代，又有什么办法呢？
再看看科斯吧。
科斯，出身于英国，成年后定居美国，任教于芝加哥大学法学院。
年青的时
候写过一篇叫做《企业的性质》的文章，很有思想，文笔也很不错。
可是，该文
发表后几十年无人问津。
大概过了三十年，科斯又写了一篇文章，题目叫做《社
会成本问题》，拉里拉杂地写了十万字（英文的字），思想混乱，语言生硬，病
句很多。
然而，就是这样一篇文章，发表后不久就流行起来了，并且被编入了
经济学教科书，以后，人们从中搞出了一个科斯定理，再以后，科斯获得了1991
年度的诺贝尔经济学奖。
科斯定理是什么呢？
全世界的经济学家多年来争论不休，
莫衷一是，而科斯本人却拒绝对谁是谁非的问题表个态。
科斯仅仅说：
ididnotoriginatethephrase,thecoasetheorem,norits
preciseformulation,bothofwhichweowetostigler.
这段话可以译成这样的中文：
我没有创造过科斯定理这个概念，更没
有给科斯定理下过精确的定义，这两者都要归功于斯蒂格勒先生。
其实，真正懂得科斯定理的恐怕只有三个人。
一个是科斯本人，但他拒绝解释，也羞于解释。
第二个人是上海财经大学的程恩富教授，他说：
将一些简单的常识说成是伟
大的定理，似乎显得当代人的思维也太贫乏了。
第三个人是井蛙四郎，他说：
《社会成本问题》以一些半生不熟的经济学
语言蒙住了法律学家，又以一些半生不熟的法学语言蒙住了经济学家，以不明
确和病句而取得了巨大的成功。
无论出自本人的真诚拒绝，还是来自他人的理性批评，那都无济于事，全世
界的经济学、法学著作都在大谈科斯定理，甚至文学家们也用上了科斯定理，这
就是时代，病句走大运的时代。
在古代，在中世纪，以及在近代的大革命前后，有几个作家、学者是靠病句
取胜的呢？
那时候的诗文也可能出现病句，但没有人会不以为耻反以为荣。
可是，
时代不同了，据说现在已经到了后现代，后现代当然要有后现代的风采，要酷，
要抛弃一切规则，所以，病句走大运也就理所当然了。
不懂得这一点，就会落伍，
就会被时代抛弃，就会自绝于世界历史潮流，就怨不得人。
弄懂了时代，才能跟上时代，才会有正确的抉择：
要想成名，要想走运，要
想使自己的诗文发表得容易一些，不妨多来点病句。
只有病句多了，人们才不容
易读懂；
人们读不懂，才会觉得你的诗文深奥、有水平，你的诗文也才能流行起
来。
如果你写了很多病句，想拒绝成名、拒绝赞美那也不可能，科斯就是最好的
例子。
如果你写了很多病句，即便自己羞愧得想自杀，甚至真的自杀了，那也无
济于事，也挡不住你的诗文的流行，海子就是最好的例子。
附：
XX百科提供的作者简介：
刘大生，男，1958年11月生，江苏淮安人。
1983年6月毕业于法律系，获学士学位。
现任中共江苏省委党校法政教研部教授。
至今共发表论文130篇，出版专著2部，撰写研究报告3篇。
代表性著作有：
《法律层次论》、《宪法学问题研究》等。
代表性学术论文有：
《试论党主立宪制》、《人口出生立法的指导思想》、《论党的领导法治化》、《产权理论在中国》、《立法语言规范化》等。
主要研究方向为政党制度与人民主权、天赋人权与人赋人权、法律层次与法律体系。
目前正在研究纵向机构改革和城市的宪法地位问题，主张减少地方政权层级。
地方政权应以城市政权为核心，同时关注当代农民的负担问题。
【篇二：
作者：
夏_末回复日期：
2007-1-178:
21:
29
语法不过是人按照语言规律制定的语言规则，是一种规范的语言纪律，而文学，不得不说和这种启蒙的规范文是不太相干的。
。
再说另外的发展可能，一个时期的通俗语病，往往会演化为语言规律而成为后来的规范语法…………但是觉得本文作者这样的题目与论证过程无疑就是自己给自己的陷阱，漏洞百出。
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支持尤其是诗决不能用刻板的木呆的代数来因式分介。
小p孩子的哥哥回复日期：
2007-5-211:
31:
37
不好意思的说一下，今年我刚满了16了，花季嘛，对许多事情也有了很多看发，最看不管的就是有许多人专门去挑别人文章的错，仿佛能挑出个错，就证明你比海子强，学问比他高，这简直是一个文学通病，或许你的用词是比海子华丽，但是，那样我们还会去喜欢吗，诗不是为了迎合别人才去写的，是心里想去写所以就写了，只源于心中的一时冲动，只因为脑海中的一丝闪现，就连红楼梦里的黛玉教香菱学诗的时候也说过，偶然得了佳句，连平仄也可以不遵守的，诗是文学体裁中最美丽的，最不受束缚的，最辽阔的。
最为平凡，最为贴心的语言往往能感动更多的人，海子的句子是天马行空的，再很多人看来，也许那是所谓的病句，但是我相信，他当时心里就是出现了那中情景，才如实的记录了下来，就如同大漠孤烟直，长河落日园。
那烟怎么是直的，那日怎么是园的，谁又去过多的在乎呢，他只不过是一首诗，一种我们只有用心才体会的到的意境，用评价散文的标准来评价诗，还在高呼诗人的过错，呵呵，可笑，可悲，熟不知你这一高呼，别人把你的无知看的一清二楚，你永远成不了诗人啊，刘叔叔。
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诗不是为了迎合别人才去写的………………
诗是文学体裁中最美丽的，最不受束缚的，最辽阔的。
最为平凡，最为贴心的语言往往能感动更多的人………………
说得对
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尤是散文诗。
【篇三：
一个人既能喂马、劈柴，又能周游世界，既田园又洋派，既古典又现代，当然很潇洒、很幸福。
但是，这一切为什么要从明天起呢？
如果明天就能做到这一切，说明今天已经是一个幸福无比的人了，不必等到明天，等到明天再去做幸福的人，说明主人翁并不会体验幸福、享受幸福。
如果明天做不到这一切，恐怕明天也仍然幸福不起来，那么，所谓明天的幸福就不过是幻想和梦呓。
第四行我有一所房子，并且面朝大海，春暖花开，与关心粮食和蔬菜无关。
根据上面的分析，海子的诗逻辑混乱、语言拉杂、病句百出的观点可以成立了吧！
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