流水别墅 鉴赏分析文档格式.docx

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学号：

简介：

建成时间：

1936年

建筑地点：

美国宾夕法尼亚州（Pennsylvania,USA）

设计师：

弗兰克·

劳埃德·

赖特（FrankLloydWright）

流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·

L·

赖特设计。

别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。

别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。

两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。

溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是下生长出来似的。

别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；

内外空间互相交融，浑然一体。

流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。

流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。

这种从容镇静的气氛。

连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。

不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。

隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。

从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。

在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。

在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。

石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。

然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。

因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。

赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。

这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。

流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。

也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。

　　流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。

同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。

他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。

建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。

显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。

从特别设置阶梯式座位岩棚看过去的落水山庄。

戏剧性的伸出在瀑布上的悬桁式平台，以及巨大的房檐，让建筑物很显眼。

平台的下面，可以看到从起居室直接降到水边的吊梯。

二楼和三楼露台都使用了混凝土扶手。

从一楼西侧往二楼的如刀刻般的屋外楼梯。

与背后的石垒壁形成强烈的对比。

设计构思;

在建筑过程中，出资人、工程队和建筑师三方，各有所执，摩擦在所难免。

考夫曼图实用，工程队图省事，而赖特图艺术，因为那是他的作品，产权可以易主，他的名字却永远相连。

赖特的建筑师事务所带着一班学生，很多设计都不用他亲自动手，但这次他拿到实地测量地图之后，创意酝酿了五个月，草图修改了五个月，从头到尾都是自己来。

这一年倾心设计，他终于找到了建筑空间的突破口，原来连续性并不意味着流动性，连续的空间也只是静止的层面，只有流动起来才获得了生命，最终走向戏剧性。

他要把建筑与溪流结合起来，周围每一块岩石的尺度，每一棵树木的生长程度，他都考虑到了，建筑本身要具备相当的自然生长机能，才能真正与环境融和。

流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。

在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”（houseonthemesa）的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。

主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。

正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。

整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。

　　从流水别墅的外观。

我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。

这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。

流水别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

与自然契合

　　在这里，并不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间——走道、桥、平台以及台阶。

　　别墅内景之二。

感觉把握光线、质感、材料以及被石头和水乃至高处的树林所限定的空间的通透感。

　　流动的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。

这是一个简单而深刻的事实，没有其他任何一个建筑像流水别墅这样完全且不可否认地依赖时间的历程。

与环境交融

　　触觉、嗅觉及听觉总是成为一个感受建筑及其布置的整体因素。

　　房间的对角则留有玻璃封闭的小窗，以免小溪的水声及水气渗入房间，通过它及悬挂的楼梯，使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。

评价：

1、流水别墅一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈，体现出空间的流动性。

2、从流水别墅的外观。

我们可以看到那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是稳固的盘旋在大地之上。

3、室内设计特点（吊顶、开窗，立面等）转角为什么全是窗，没柱子？

转角为什么开窗户？

那是为了把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。

4、所有的支柱，都是粗犷的岩石。

是把石的水平性与支柱的直性对立组合起来，产生一种明的对抗效果。

5、所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力，

6、立面为什么都是水平线处理？

是为了获得水平流动的效果，将流动的线条和流水别墅的水融合到他设计的层叠空间中。

7、窗户是退后而不是与墙齐平是着眼于内部空间效果来进行设计，让屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了“有生于无”的新境界。

8、壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。

9、中央的大壁炉类似于日本寺庙中的佛像和日本民居的神龛；

大屋顶、直线、自然色彩运用、大尺度空间的分割等等都是受日本建筑影响。

总结，流水别墅是现代建筑的杰作之一，流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。