影视著作权及网络传播中的操作技能Word文档下载推荐.docx
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电视剧放的更早，电视剧是我们国家民营单位介入更早的，我们可以叫文化类公司，但实际上好多都是广告公司在这里边入手。
比方说比较有名的几家公司，海润影视其实在开始的时候它实际上是做广告非常出名。
比方说华谊兄弟最开始主要公司业务性质就是广告公司，这也是和这个行业发展有关系，因为我们过去在电视台有这样的一种政策，电视剧电视节目播出有了时间，但是这个时间通过我的频道播出去之后，靠什么收入？
靠换回来的广告，广告是它回报的最主要条件，而大家互相拉广告竞争非常激烈，一些主要从事广告的行业公司和这些广告客户、广告发布者有这非常密切的关系，那么它从事一些影视的投资形成了电视剧、影视节目。
然后再播出的时候它可以，当时有这样的做法，电视台给你一定的广告播出时间，实际上不给你钱直接作为播出费，而是广告的播出时间。
你去拉广告客户，拉出来的广告投放单位，这样的话实际上广告费由于你掌握了广告播出时间换得了你相应的回报。
这样情况使得我们现在影视从业的单位从国有慢慢的有民营介入，而民营现在由于经济运营方面更灵活，而现在许多国有单位又在转质，使得我们现在在这个行业从业单位相对来说数量比较多。
然后可以说在比较早期它的盈利幅度都比较大，吸引了很多人，包括跟这个行业根本就没有关系的人。
比方说我在过去一些年工作当中我就亲身的感受到了一些业外的从业单位，比方说在山西原来是做矿产的，比方说挖煤的它们也有危机意识，认为这些自然资源总是有枯竭的时候，那么它用现在已经积累的这些资本投入到其它行业，就有一些人投入到了文化产业或者影视产业。
这样就吸引了很多人投入进来，投入的结果是什么？
人数很多，单位很多，但是这里边出现这么一种状态，法律的从业人员的法律素养，法律约束在它们设置影视开发过程中出现了许多欠规范，有待于加强法律服务空间。
那么跟单位接触的时候，相对来说有事倍功半的效果，而你要和一些行业单位、行业组织有比较好的业务合作的话，它们能够在行业当中很有帮助。
第一行业组织有一定的组织力和号召力，第二它们了解很多情况，比方说在很多研讨会上，行业发展的动态把握方面，乃至于上升到了一些行业规范建立，制订过程当中你能够把握或者接近这个制高点,对于你从业是非常有好处的。
如果谈到影视产业我们结合上午谈到的和更多从业单位、部门合作，可能大家应该把握住如何占据它的制高点，当然有一种更直接的做法，就是如果你能够和有一些已经有影响有实力，乃至于它有发展潜力有后劲的影视从业单位，跟它们能够建立关系形成法律服务工作，比方说法律顾问、单项的一些法律服务需求这都是我们从事这个法律服务相对可以占据制高点的一些方法和路径。
影视产业或者影视作品的创作可以最充分和最鲜明的把版权法律以及版权法律服务的许多要求都在这个行业的法律服务当中给体现出来，它是最集中的。
因为它是从上游以及它在开发过程当中往下游、市场上走的时候，你可以看到它和方方面面都会产生这些版权广大。
当然我们放大一点可以从影视产业比较容易的把视野放大到，甚至把握好整个文化娱乐业这一块相关内容。
二、影视产业的发展
影视产业发展总的来说是在版权保护工作整个进程当中是在中间所出现的，时间并不是非常长，世界电影的历史到现在也是100多年的历史，而我们现在整个版权保护的历史已经超过了300年的历史。
从国际的版权保护的历史来看，是在1709年英国《安妮女王法》，是英国也是世界上最早版权法出台，到现在已经有301年的时间。
电影是由于摄影术和连续画面拍摄形成的技术应用，那么现在已经超过了100年的时间。
中国的电影前几年刚刚达到100年，那么电视的节目时间就更短，它是随着录像技术的发展最后形成的。
那么其实影视产业我觉得它从建立到逐渐的发展和完善的过程，在整个著作权保护机制面前，它已经形成了一个比较成熟的机制，因此在影视产业整个发展过程当中它有很明确的法律体系给它进行法律支撑。
那么我们从它的整个创作上游、中游、下游来看，都能够看出来我们著作权的保护机制在这里边的具体体现。
应该说是从上游和作者最原始的这些文学艺术科学作品的创作者和它们打交道，无外乎两类人，一个电影、电视剧最初的东西是剧本。
剧本的形成无外乎两类，一类是从已有的文学作品，比方说小说给它改编移植成了电影或者电视剧的剧本，第二类现在有一些人原始创作的时候直接创作了影视剧本。
这些人定位应该是文字作品工作者和影视真正的出品方、制片方之间的关系在这里边多种多样，从我们国家目前的状态，它没有特别形成有效的产业机制。
很多的编剧是自己编出来，而不是有公司委托或者在雇佣状态下形成的这种职务作品，它属于是自发、原始的创作。
创作出来的剧本在去和相关的影视公司对接，当然随着产业化的发展进程比较多的是，公司看上了什么样的题材或者什么样的小说非常好，请人也许是委托也许是雇员类的编剧，签约作者、编剧有它们来进行二度创作，开发出来电影、电视剧剧本，无外乎这两种情况。
在这两种情况你都需要有一个影视公司和文字作品和编剧，乃至于编剧之前的小说作者之间的一个法律关系。
那么这些法律关系现在可以看出来在市场经济面前，内容也是日益的丰富多彩，无论所付出的对价越来越高，那么这里边的版权使用授权的内容也变得丰富多彩。
我们国家编剧门类的创作者们，应该是在两三年前开始了形成编剧维权的工作，实际上就是这个工作有点像好莱坞编剧工会所做的工作一样。
要提高自己的权益保护，那么更高的体验出来自己的创作价值，实际上客观结果是在呼吁和要求提高编剧的报酬。
我们大家当然要是做影视行业的法律服务的时候，你肯定要不仅熟悉法律、法规一些政策，还要了解一些行业的操作习惯一些惯例或者一些行情。
这里边可能会出现分门别类的情况，正常的来说一个编剧，或者一个小说作者已经有一定的知名度和名气的时候，你和一家比较正规的影视公司形成了一个客观的对价关系。
比方说电视剧可能会形成的对价关系，编一集电视剧可能创作的费用从几万乃至于十几万，这里边完完全全水平的高低，艺术把握能力，以及你市场的号召力。
从授权的内容比方说一个小说创作出来之后，你的位置如果是做影视公司这个角度来说，你大家是希望用一种著作权转让关系来确定它们彼此之间的双方关系。
这个著作权转让讲白了其实就是买断的关系，你这个小说比方说已经发表了，然后影视的改编和拍摄的权利甚至改编拍摄延伸出来的以后产品，比方说写续集的权利，延伸品的权利等等，我全部拿下来，在商言商双方确定下来。
这里边出现了一些情况不完全是这样，有一些小说作者认为我过去可能有前车之鉴，我把自己的作品卖出去之后，不仅仅希望能够得到著作权价值的体现，还希望自己的作品能够拍好，能够用一种影视作品的形式体现出来，让更多的观众看到，使得我的作品更广泛的流传。
但是它可能会碰到这样的事情，太多的影视公司都涉足影视业，有些人实际上它没有这样足够的势力，或者找不到合适的二度创作者，它会拖很长时间改编的剧本也出不来，更谈不上投入拍摄。
最近几年就出现了有别于版权买断的方式阶段性授权，我给你授权可能只授权三年五载，如果过了这个时间你还没有拍摄，原来的合同就失效了，我可以进行二度授权。
当然现在在授权过程当中我可能把电影的改编拍摄权授予了一家公司，把电视剧的改编拍摄权授给了其它人，你会发现一个小说可能后面延伸出来影视的开发单位并不相同。
当然现在是不是允许以后延伸的开发，比方说刚才讲到了电影、电视剧的续集会不会出现，那么这些权利如何来约定？
那么有经验或者有谈判能力的小说作者甚至是编剧也在和影视公司里边有不同的做法，你提供版权法律服务的时候当然就要看你立场站在那边。
因为我们说合同都是双方权利经过协商确定的一个体现，它里边不可能是千篇一律全部一样，合同只要双方达成一致，内容不违法都应该是有效的。
从影视公司来说，如果你能够尽早的把更长时间的乃至于它所有著作权保护期时间的影视权利，乃至于后边延伸的权利都给拿下，那么其实应该是影视公司追求的方向。
那么从原始的权利人小说作者、编剧从它们来说，如果你是分阶段的有限制性的去授权，这是你的方向。
这两者之间确实在市场对接的时候是存在矛盾，但是这种矛盾也是双方谈判最后达成一个妥协得出的结果。
近年来影视产业出现了一些所谓的翻拍和续集热，大家可以看到前几年香港有一个电影——《无间道》出来之后影响非常好，票房收入也非常高。
《无间道》出来之后，又出来《无间道Ⅱ》、《无间道Ⅲ》。
在去年十一的档期有一个电影《风声》，其实《风声》跟它类似题材的电视剧已经在四、五年前就出来了，比如《暗算》，《暗算》当时引起很多人的关注，认为是我们国家电视剧谍战剧方面的里程碑，有人评价《潜伏》是在它之后第二个高峰，那么现在正在播出的《黎明之前》是谍战剧发展过程中新的里程碑。
你看到《风声》放完之后，当时反响非常好，票房也非常高，很快它的出品公司就宣布要在拍摄《风声》的前传以及《风声》的后传。
在这个十一档期刚刚过去一个月前，放映了一个影片《狄仁杰之通天帝国》，在市场上反映非常好，然后很快媒体上就传出这样的消息，它的出品公司可能要拍《狄仁杰之通天帝国》之前的前传，可能要拍它后面的系列影片。
那么这就引发出来了刚才已经介绍过的一个授权合同或者版权关系当中就围绕一个影视作品延伸产品，它是不是根据它就能够延伸出来续集。
最近的四大名著都有了翻拍，我们80年代的时候老的电视剧拍完之后我觉得都是经典之作。
最近大概是两三年内四大名著都要翻拍，先是《三国演义》，《三国演义》大家看完之后觉得里边有很多亮点。
今年播出的《红楼梦》，《红楼梦》大家仁者见仁智者见智，但是好像离80年代拍的经典《红楼梦》有很多不足的。
《西游记》也在拍摄即将完成了，那么《水浒传》也是这样。
当然这是经典的文学名著，但是有很多的影片，我大约在一个多月前我看了一个影片《永不消逝的电波》，不知道大家看过没有。
那是当时一个老的电影，结果它改编成电视剧红色经典，我觉得拍摄非常好电视剧。
你会发现一个经典的题材引人关注的题材，这种翻拍的情况怎么会越来越多？
其实这也是影视业的一个规律，你要在国外比方说好莱坞，它很多的经典影片、经典题材也是经过了翻拍。
那么你要是站在影视公司的立场上，你为它提供法律服务，你如果拿下一个题材著作权保护的所有权利，比方说给它买断了。
你这个翻拍过程当中就会出现你自己受益，不会有人制约，反过来别人要想翻拍的时候不会去找原来那个原始权利人，而是需要来跟你打交道，也许你现在就因为翻拍权就可以得到很大的收益，你可能是十年前拿的，十年后光是翻拍权就会得到很多的价值。
三、拍摄过程当中所遇到的问题
我们现在谈到的是首先和源头打交道，和文字作品、小说以及和编剧剧本打交道，那么之后就会把这些权利改编拍摄权拿到手之后，后边的一个问题就是如何进行拍摄？
拍摄过程当中我们所遇到的问题基本上是这样，首先在我们国家影视作品存在很多的审查内容。
那么你在拍摄之前首先要经过立项，这个立项能不能通过是你的前提条件，立项通过了就是你拍完之后最后还要有影片或者电视剧的审查，最后你要拿到播出许可证或者放映许可证，那么这个跟行政机关审查部门打交道必须要掌握的。
当然这个里边我们说碰到影视创作时候，所谓的大家经常听到的建立剧组，建立剧组就是围绕它整个创作过程的那些主创环节有这个剧组来完成，在有资金支持的情况下有了剧组，然后又了它的主创人员。
主创最关键的是两个方面，一个方面是导演，第二个方面是主要的演员。
所有的这些如果建立相关的合同关系的时候，围绕着主创人员这种关系一般情况下都是建立在聘用或者是雇佣的合同关系上。
双方约定下来里边最主要的核心内容，甲方如果是出品方，乙方是主创人员，那么甲方的权利义务对等体现出来的是什么？
比方说一个导演完成这个电影或者电视剧的整个导演长篇，相应的对价你要付出导演的报酬，这个是它最核心的关系。
当然请大家注意，正常情况下绝大多数情况下，这里边不会存在还有著作权的分割、分享的问题。
那么一个导演我仅仅是聘用你在这里边担任我影视剧的导演工作，导演工作整个流程完成之后，那么当然付完钱之后这项工作或者这项合同的使命就完成了。
双方肯定要约定下来，这个电影、电视剧著作权的归属是有制片方所有，那么导演不能够在这里边分享著作权。
那么按照著作权法的规定，能够赋予导演除了报酬以外的权利，是仅仅享有在电影、电视剧上署名的权利。
请大家一定要注意，虽然这些主创人员在电视剧、电影创作方面其实起了很重要的作用，但是我们可以看到这个情况就是这样。
包括我们之前说的编剧以及小说，实际上是我和你之间有了一个授权许可和被许可的关系之后，有了一个对价，在我承担的义务向你付出了相应的报酬以后，电影、电视剧制成片的著作权是有制片者所有，现在许多人叫出品方，和编剧没有任何关系。
这就是我们《著作权法》第15条的规定，电影以及类似摄制电影方法完成的作品整体的著作权归制片者所有，而包括了编剧、导演、摄影、音乐这些影视剧的作者在作品上仅有署名权。
当然事情不可能是百分之百的绝对化，可能有个别的例外，但是我们现在就不将例外情况只将一般情况。
主创人员围绕着它们所建立的合同关系，可以在这里边权利义务约定的很清楚，有明确的对价，但是著作权的归属在这西边是没有分享关系的，都是有制片者所有。
我们刚才提到了有一点，影视剧拍摄你要真正建立剧组首先要建立在有资金支持的基础上，影视剧的拍摄在文化创意产业里边相对来说它的投入都是比较巨大的。
我们国家现在电影最高的拍摄费能够达到6个亿人民币，现在的一些大片一个亿万乃至于二个亿也出现了许多。
一个电视剧比较正常的一集拍摄资金投入是50万到100万之间，比方说30集有的更长比方说50集这样的电视剧，你就可以想到这样一个电视剧，我们为了计算方便每集一百万，30集拍摄的成本投资就要3000万，这都是很大的投入。
电影往往大概的时间也就两集电视剧或者两集多一点，但是这么一个电影花了几个亿，那真是巨大的投入。
这么大的投入实际上最后还面临回报和市场的检验，这真是有很大的风险，因此过去无论是我们在影视公司或者文化公司拍影视作品的时候，资金不足需要有不同的公司共同投资一个项目，现在即使资金充足但是为了规避太大风险，分担风险有不同的公司来投入，基本上我们的影视剧在拍摄合同当中都会发现，往往都是多个的投资主体。
那么在这个情况下请大家一定要注意，我们讲版权影视作品版权构成的时候。
我举一个极端的例子，在前年的时候，有一个电影叫《赤壁》，这个电影花了将近6个亿的成本。
最后会发现片尾出现了很多单位的署名，这是由于投资方居多，那么在这种情况下，如果当一个作品著作权人是两个的时候，它在真正的投拍过程当中乃至于在以后市场化的过程当中就会出现问题。
权利共有的时候如何来主张权利？
实现权利？
我这边是想把权利卖给了一个视频网站，这个电视剧有两个或者三个公司合拍的，我从A公司获得这个权利，但是A公司是相对的大股东投资最多，占据了40%，还有B、C这两个公司分别占30%。
但是你还没有取得B、C的授权，还有60%的权利没有授权，如果你因为从A公司那得到了授权，你是不是就在这里边到了完整的授权，而如果假设不完成你在自己的视频网站传播了，可能B、C就会向你主张权利。
你花了钱得到了授权，但是授权是一种不完全的授权，你还可能会侵犯别人的权利。
诸如此类的这种情况，当然现在视频网站出现了一种盗播，传播没有授权的这种情况非常多。
我刚才说上午讲北京的法院这些年知识产权案件的激增，其中最主要的是著作权部分，而著作权的部分里边最主要增加了网络侵权，而网络侵权里边很大比例就是视频网站侵犯影视作品著作权。
你要在这里边去主张自己的权利，告这些侵权网站侵权而你现在仅仅是若干个投资人或者权利共有人之一，你要去主张的话就会变得主张非常困难，你甚至连立案都立不了。
法院要求只有共有的权利人能够集中到一起代表着完整的权利时候，它才有可能来主张起诉。
如果碰到这种情况，有较多的投资方共同的投资共同的来享有影视作品著作权的时候。
你在给影视公司提供相关法律服务的时候，在著作权构成，著作权的行使，乃至于著作权在维权主张的时候，怎么来做？
一般情况下，我还按照刚才所说的一个影视作品有三个公司A、B、C投资，在这种情况下，一般谁最有能力或者谁是项目的发起方，三方共同构成了全部的投资，这个三方按照投资额的多少形成了整体的比例比重，你按照你投资的比例拥有整个影视作品著作权相应的百分比，这是非常合理也是非常正当的。
但是在行使权利的时候，一定要约定好了，你在行使权利只能有一家，那么在维权主张权利诉讼的时候更需要有一家。
因为在影视作品市场化的时候，有一些单位法律要求还不是那么严格，差不多就过去了，你在诉讼维权的时候，依法主张权利你到法院这些执法人员在立案的时候，它经过审查不完全的权利就不能被通过，那么这样的情况一般是通过这么几种方法来解决。
最常见的方法A、B、C三方权利人共同的约定有A公司代表所有的权利人单独来行使权利主张权利，那么这是一个联合投资拍摄协议，这里边你到底投资了多少钱。
有许多商业秘密的条款互相约定了保守商业秘密，但是你上面虽然约定了A、B、C三家公司都共同委托A公司来主张权利行使权利，但是你不可能把厚厚的合同到处给人家。
还有一种为了使它更便捷，B公司和C公司要向A公司出局授权书，授权书明确的约定了它们对某一个影视作品所有权利，现在是全权授予专有授权的形式授予了A公司来形势权利，来面向市场进行维权提起诉讼。
这里边我提到了一点，通过独家的全权专有许可方式授权，为什么？
在专有许可的情况下，被专有许可人在授权有效期限内，它有权约束包括原来的权利人、许可人在内的一切人不能够再行使同样的权利。
那么著作权法也明确规定了被专有许可人拥有独立的诉讼，不用再去找B、C公司自己就可以代表了百分之百的权利，那么就面向市场的使用者和市场的侵权者。
当然涉及到了影视作品投资、拍摄完了之后，后边面临市场，从地域来说有国内市场、海外市场，从细分来说现在影视作品最主要的是，我们拿电影来举例，从电影院放映市场、电视台播出市场、音像市场、视频网站新媒体的传播。
当然这个新媒体传播又可以细分为多种多样，比方说纯粹的视频网站还有VOD点播，还有IPTV，还有局域网的使用，比方说网吧的传播使用，影视作品版权以及相关的合同的时候应该注意的。
四、版权过程中影视创作的融资问题
我们下面谈一谈现在影视作品在投资拍摄过程当中出现的投资问题，过去较长一段时间，现在仍然有许多的公司也是这样，实际在投资拍摄过程当中出现的投资问题。
去年的秋天之前我们国家的影视公司在投资拍摄电影、电视剧方面的时候都会普遍的遇到资金瓶颈问题，甚至包括很多非常有名的公司。
比方说从国有公司来说最有名的是中影集团，你可以分析一下中影集团它的电影投资拍摄几乎没有例外，都是重价投放方。
比方说民营的影视公司最有名的华谊兄弟，华谊兄弟可以看到基本上绝大多数都是多家来投资，最近一年多的时间，有二、三部戏我大概是这样分析的。
正好华谊兄弟我比较了解是我的一个客户，比方说今年夏天《唐山大地震》，《唐山大地震》在国内的票房收入是六点几个亿，《唐山大地震》也在港台东南亚所收入的一部影片超过了冯小刚过去所拍影片里边的所有收入。
它的投资方主要是三家，一家是华谊兄弟，还有一个中影集团，还有一个是唐山市政府。
因为这个项目的启动实际上是跟唐山市政府有着重要的关联，它必不可少的会形成多加投入的格局，但这部片子华谊兄弟上市了，它上市超额的募集了资金。
它出现了过去很多影视公司投资资金瓶颈问题，它可以自己拍但是它由于启动方综合的考虑，这样就形成了多家联合投资拍摄的局面。
但是在2008年年底放映的一部影片也是冯小刚拍的《非诚勿扰》，大概是从《非诚勿扰》开始中国非常成功的大片，有的评论就说已经不是票房收入亿元来衡量了，是三亿元来衡量，形成了一个三亿元的影视俱乐部。
《非诚勿扰》在2008年年底贺岁档期大概收入3.5个亿，现在影视剧拍摄有不少是植入广告。
比方说我们现在一起来谈事，一些白领、小资情调的这些人来谈事，我们在那喝着什么啤酒，您看的这个实际上就是一个植入广告，这个不是白白给你植入的，你要在这里边买单。
许多的影视公司因为植入广告徐静蕾拍的《杜拉拉升职记》电影，拉的植入广告已经超过了全部的投资拍摄费用，意味着什么？
电影拍摄之后是负成本，那边放映有一个多亿的票房收入，片方拿出来自己的相应比例是它的收入，片方一般拿40%，这个可以说是无本万利。
在这种情况下，你就可能会形成这么一个做法，我肯定这个戏要赚钱，我自己要有钱足够投资的话，我不要别人因为跟大家一分，《唐山大地震》国内票房大概是六点几个亿，然后最后华谊兄弟上市公司在国内因为这六点几个亿实际得到的利润是7000多万不到8000万。
怎么这么少？
因为有诸多的投资方分了。
在这种情况下，如果你有足够的自信，冯小刚导演葛优在这里边演出自己投资，比方说它的投资要5000万，最多只能拿出3000万，这种情况下有两种方法，一种就是我们刚才所说的找其它的加入者联合投资，联合投资就容易出现了那种情况，最后大家来分利。
还有另外一种方法，实践当中确实有这种情况，你这个公司就是有钱，你受制于这样或者那样的约束，你这个钱不能挪作它用，投到别的项目不稳定怕有风险。
那么在我投这个项目的时候你有钱，双方约定短期融资合同，我就跟你明确约定下来你一千万我最后还你钱时候按照一定的利息还你。
通过投融资这种方式你有了自己缺少的资金，但是你通过这样的约定在你非常自信的情况下，你最后获得了完整的版权。
有一些影视公司在一些影视剧运作的过程当中，它自信感觉能成功这种情况下，它向一些其它单位去融资。
我举一个例子，有一个影片非常成功，最后看出来是没有任何风险，当然这个完全取决于你的自信。
这个影片我就不直接点名了，这个影片拍摄过程中缺少资金，然后你是一家国有的影视公司，跟大家讲电影拍摄不像电视剧，电影拍摄风险确实很大。
电视剧相对来说风险低，电影可以说风险比电视剧大的多，但是电影是影视行当当中艺术成就要明显高于电视剧，有人在行内说：
“拍电视剧最后就混个脸熟，拍电影才是那些从事表演艺术人的追求。
”
因此有些国有单位，它拍摄电影不敢
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