10种多次曝光拍摄技法剖析Word文档下载推荐.docx
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手持相机原位不动先用大光圈减一挡曝光，虚焦拍摄树的轮廓，然后再缩小光圈正常曝光，实焦拍摄“大鸟”的雏形。
尝试了几次才得到满意的效果。
创作重点在于虚焦程度的把握，包括曝光量的增减，要多次尝试后才能做到心里有数。
摄影大师爱德华·
韦斯顿说：
‘我不是去物色那些不寻常的题材，而是要让寻常的题材变成不寻常的作品!
’拍摄熟悉的景物却给观众带来不熟悉的感受是我创作的主旨。
”——王梅
二、冷叠暖
瀑布与野花毛森摄（多次曝光）
“冷色与暖色对比是构成明显色彩效果的重要手段，也是赋予色彩表现力的重要方法。
通过日常经验，人感觉色彩有了冷暖之别。
而且，暖色有前进和扩张感，冷色有后退和收缩感。
运用在风景摄影中，除了冷暖的温度反差之外，冷暖色的远近感也增强了作品的空间表现，提高了画面的深度感、层次感。
多次曝光中，有意把冷色对象与暖色对象互相叠合，就是充分运用了冷暖对比。
如下面这幅作品，中心意图是冷暖叠合，具体技法是4次曝光直接拍摄而成。
第1次曝光拍摄瀑布局部，快门速度1/8秒;
第2次曝光移动位置拍摄野花和树枝的局部，正确对焦，快门速度1/125秒;
第3次曝光稍微移动相机，故意虚焦，快门速度1/8秒;
第4次曝光再次左右移动相机，故意虚焦，并等待小风吹动的那一刻，快门速度1/8秒。
连续在两个拍摄点不停蹲点走动，经过多次尝试拍摄，最终选择了比较满意的一幅，后期进行局部适当调整裁剪。
”——毛森
三、动叠静
1.方向性移动
“拍摄动静结合的多次曝光，首先要选好画面内容，心中有数，再找好动感方向。
以拍摄枝叶为例，有时真有风，只是没有多次曝光形成的效果大，仍需要自己营造动感。
其次，用逆光可凸显枝叶的反差和移动时形成的风感。
画面上的“风沙”颗粒是感光元件上的污点造成的，故意没擦掉。
上面作品由三次曝光而成，第一次对焦清晰，光圈f/8，快门速度1/200秒正常曝光;
第二次，手动对焦故意虚焦，光圈f/8，快门速度1/200秒正常曝光;
第三次曝光，清晰对焦，光圈f/22，快门速度/6秒，正常曝光，为了创造秋风的动感，在低快门速度下，按动快门的同时，由画面的左下方向画面的右上方晃动照相机，形成了秋风劲吹的画面。
三次曝光要在同一画面上，不可偏差太大。
”——王同领
老枝残红唱秋风王同领摄（多次曝光）
2.无规则晃动
“为了营造风中舞动的真实效果，我使用了一次低快门速度、一次高快门速度。
第一次低快门速度减少曝光4挡，快门速度1/20秒，在按快门拍摄同时移动并无规则地抖动、晃动相机，此时如果用正常曝光则会白成一片。
无规则晃动相机是为了让风的效果更为真实。
第二次用高速快门正常曝光，以凝固住清晰的影像。
由于是叠加，把两个步骤反过来用效果也是一样。
”——郭正翔
随风摇曳郭正翔摄（多次曝光）
3.后期动感
枫梁春立摄（后期模拟多次曝光）
“我按照红叶点测光，以有些发白的天空为背景拍摄了一张照片，后期再利用Photoshop适当调整反差，让天空纯白，红叶曝光准确。
再进行叶色彩的调整，选择菜单“调整”→“可选颜色”，选择红色界面，调整滑块直至枫叶的色彩合适为止，一幅《枫》的作品就算完成一半了。
但还缺乏深秋寒风的意境，因此又后期制作了动感效果。
先复制图层，再在滤镜中选择“模糊”→“动感模糊”进行调整，自左上向右下调整动感模糊的角度，约水平25°
角左右。
根据风力的大小感觉调整滑块，达到满意的效果为止。
调整完成后，再将该图层的透明度调整到40%~60%。
最后，合并图层。
”——梁春立
四、明叠暗
“本人在机械行业工作，对工业题材最有感情，为了展示当今时代工人们的创新精神，我利用Photoshop模拟相机多次曝光功能，应用经典的明暗叠加的方式，制作了本页这幅作品。
共利用了三张素材：
素材a——一张具有现代气息的计算机图片，素材b——一张平时拍摄的剪影头像作品，素材c——一张产品图纸和工具在一起的图片。
制作过程如下：
先创建所需尺寸画布，再把素材a调到画布上做背景;
把素材b抠出调到背景图层之上，再按照头像形状选用椭圆选框工具选取素材c的一部分，选取前，羽化半径设为50，使边缘叠合更加自然;
选定后将其拖移到剪影头像上，合并图层，即创作完毕。
明暗叠加清晰明了，是多次曝光的一种好办法。
”——方展军
构思方展军摄（后期模拟多次曝光）
五、大叠小
“秋越浓，婺源石城的景色就越美。
晨雾、炊烟、蓝天、青山、人家、粉墙、青砖、黛瓦天人合一的乡村美景在摄影家镜头中十分常见。
为了能拍得和别人不同，表达我对这一风景的解读，我想到了以大叠小的多次曝光手法。
徽居最有特点的就是粉墙黛瓦，我先用长焦镜头拍摄了墙面与瓦，抓住其精髓，再用广角镜头拍摄挺立于古村落前后高大的红枫和整齐的民居。
后期在photoshop中，将两幅画面以两个图层叠加的形式混合，制造出虚实掩映、大小对比、如梦似幻的特殊效果。
”——赖钟鸣
徽州寻梦赖钟鸣摄（后期模拟多次曝光）
六、连续之叠
雷峰日食黎武扬摄（后期模拟多次曝光）
“日全食百年难遇，我想到了用数码后期叠加模拟多次曝光的效果，分阶段地连续表现其变化过程。
拍摄中使用的三脚架、300mm以上镜头和自制减光滤镜。
首先了解整个日全食初亏至复圆的准确时间，精确到分或秒，提前选好地方，建议找地方标志性建筑物做前景，在傍晚拍一张素材，如西湖雷峰塔。
初亏至食既、生光至复圆必须用减光滤镜，以防灼伤眼睛。
光圈宜f/5.6~f/8，用点测光测太阳，每分钟拍几连续之叠张。
到了太阳成一条细缝时，钻石环马上会出现了，这时拿走减光滤镜，将光圈调至f/11以上。
小光圈可以带出钻石环的星光，用点测光测亮位，建议用包围曝光。
到了生光后套上减光滤镜再拍，直至复圆。
”——黎武扬
七、重复之叠
“在一片树林中，我发现了这样一组形式感很强的枝叶（作品的右下部分）。
逆光下以天空为背景，按照叶片曝光，拍摄的照片中不仅叶子的脉络清晰可见，叶片之间相互重合处也通透明快。
尽管比较美，但是单纯拍摄枝干效果还是略显平淡。
我到了用重复的方法进行叠加。
很简单，用Photoshop打开照片之后，复制图层并选择该层，在菜单中选“编辑”→“自由变换”，按住Shift键拖曳节点，等比例缩放该层。
再将小图旋转方向、移动至左上方的空白处，就形成了下面这幅形式有呼应、节奏有变化的作品。
要用好“重复”这一多次曝光技巧，在重复中注意变化是需要掌握的重点。
”——李卫侨
绿韵李卫侨摄（模拟多次曝光）
八、梦幻之叠
梦幻郭朝晖摄（后期模拟多次曝光）
“摄影是拍出来的，也是玩出来的，《梦幻》这幅作品就是用电脑‘玩’出来的‘多次曝光’照片。
黄色的树林其实是夏季拍摄的绿色树林，人像是在一次车展上偶然拍摄的。
使用Photoshop，把树林的照片打开，在菜单中选择‘图像’→‘调整’→‘色相/饱和度’进行调整，将其调成黄色。
然后再应用‘滤镜’→‘模糊’→‘高斯模糊’，将其调成模糊状态。
再打开人像照片，在菜单中选择‘图像’→‘调整→‘去色’，将其转换成黑白，再进行色阶调整，调成高调黑白人像。
用套索工具选择背景，填充成白色，再用套索选取人像的嘴唇，调成红色。
最后一步就是把人像图层拖到树林的图层上，用‘不透明度’工具把人像的透明度降低，再合并图层并调整色阶、对比度。
”——郭朝晖
九、抒情之叠
“我想要把自己的意图，甚至遐想、情感等融入艺术摄影的拍摄之中。
下面这幅作品是我采取多次曝光技术，将雄伟壮观的宛平城楼与天空中的飞云融为一体，直接拍摄而成的。
为了进一步提高作品的艺术性和思想性，通过创意形成了一幅乱云飞渡的单色调悲惨景象，而又不失宛平城的真实建筑风貌。
震惊中外的卢沟桥“七七事变”是中国人民心中的痛，铭记历史、珍爱和平正是我要表达的思想情感。
”——郑庆祥
郑庆祥摄影作品
十、相关之叠
“这幅作品我是使用120胶片单反相机用反转片拍摄的。
首先选取一处竹杆群局部作为画面主体，以机内平均测光后，减一挡曝光量（光圈f/16）进行第一次曝光。
再将镜头对竹林高处一局部竹叶取景，并对天空点测光减一挡曝光量（光圈f/8）第二次曝光完成。
通过两次曝光把竹杆与竹叶融合在一幅画面上。
竹叶叠加时所处的画面位置是关键，画面的布局、结构要合理，可反复多拍几张从中择优。
剪影效果的竹叶与欠一挡曝光的竹杆既有着直接相关的联系，又因为不同的视觉效果与日常之所见拉开了距离，美便由此产生。
”——石广智
《清风竹影》系列之一石光智摄（多次曝光）
小结：
摄影师们成熟的多次曝光技巧、活跃的创作思想、积极探索的审美追求、富有感染力的精美作品共同表明，无论是前期多次曝光，还是后期的电脑合成，都有着广阔的创作空间等待开拓。
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