诗歌鉴赏中常见的写作手法Word文档格式.docx

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具体又可以分为下面四种。

以乐景衬哀情：

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

以乐景衬乐情：

江林皆秀发，云日复相鲜。

征路那逢此，春心益渺然。

以哀景衬乐情：

千里黄云白日熏，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无己，天下谁人不识君。

以哀景衬哀情：

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

2.情景交融：

诗中既有景物描写的成分，也有抒情的成分，两者相互融合，难分彼此。

“国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。

借景抒情与情景交融的区别：

借景抒情：

在这种抒情方式中，景物是描写的实体，诗人的思想感情没有直接外露，它主要通过客观地描写景物来寄寓思想感情。

读者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的内蕴时，才会感悟出诗人寄托在此景此物背后所蕴涵的情思。

情景交融：

也叫寓情于景（物）、融情于景,将诗人的主观思想和感情融合在有声有色的景物描写中，客观景物明显地涂染上了诗人浓郁的主观感情色彩,如“红杏枝头春意闹”。

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

”诗人撷取“孤帆远影尽”“长江天际流”这两幅动态画面，逼真地描写了远望中的船儿消逝时情景，也勾勒出诗人翘首凝望的神情。

借景抒情，表现了诗人与孟浩然的深情厚谊，抒发了十分真挚的友情。

杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”春花春鸟，本来是令人欢娱，让人喜悦的景物，但对于沉浸在悲痛之中的诗人来说，却是见之溅泪，闻之惊心，忧国思家之情表现得形象而深沉。

这两句情景交融，以美好的景物来反衬诗人悲痛的感情，感人至深。

3.托物言志：

借自然界中的某物自身具有的特征，来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。

诗中的物带有了人格化的色彩。

虞世南的《蝉》：

“垂緌饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

诗中三四句借蝉声远传道出了品格高洁的人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播的道理，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信。

4.借古讽今（怀古伤今）：

借历史上的事件来讽喻当朝。

李清照《乌江》：

“生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

”通过赞颂楚霸王项羽宁肯乌江自刎，也不愿过江偷生的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为。

5.以景结情：

以“景物”来传达、折射、暗示（暗喻）出作者的情感、寄托和抱负。

通俗点说就是诗歌在议论或抒情的基础上戛然而止，转为写景，以景代情作结，这种写法能使诗歌收到“此时无情胜有情”的表达效果，往往使诗歌显得意犹未尽、形象含蓄、耐人寻味。

6.抑扬：

把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面，以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。

如王昌龄《闺怨》：

“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

”采用了先扬后抑的手法。

四、常见描写手法

1.白描：

本是中国画的技法名称，用墨线勾描物象，不着颜色的画法。

用在文学创作中，指用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象的写作方法。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

”把经过选择的九种事物，巧妙地排列开来，勾勒出荒远古道上秋风飒飒的凄凉景象，写出了“断肠人”眼中的凄凉景象。

2.渲染：

本是中国画的一种画法，用水墨或淡的色彩涂抹画面，有不同寻常的艺术效果。

文艺创作表现手法是对所写对象作突出的描写、形容、烘托，在需要强调的地方浓墨重彩。

（诗歌）“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

”这里“家家雨”“处处蛙”渲染了一种气氛，衬托夜的静、心情的焦急。

写出了焦急等待的心情。

3、烘托：

对所描写的主要对象不作正面的刻画，而是通过写周围的人物、环境，使主要对象更加鲜明突出。

属于侧面描写。

（诗歌）“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

”写刘备频繁问计，是为了从侧面烘托出孔明的才智。

4.虚实结合：

有者为实，无者为虚；

有据为实，假托为虚；

显者为实，隐者为虚；

现实为实，想象为虚。

（诗歌）“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

”本诗写了两次“巴山夜雨”，第一次是实写，第二次是虚写：

想象未来一天与妻子团圆，“共剪西窗烛”时再回忆起今晚巴山夜雨的情景。

虚写分为两类：

联想和想象。

确实存在是事物是联想，由此及彼。

如“远远的街灯明了，好像是闪着无数的明星”。

思维再创造是想象，虚构的虚幻的神仙世界和梦境都是想象。

如《梦游天姥吟留别》《虞美人》。

“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

”（刘禹锡的《望洞庭》）这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。

5.衬托：

分为正衬和反衬。

正衬：

用类似的事物衬托所描绘的事物。

如《爱莲说》中用菊花衬托莲。

反衬：

用相反或相异的事物衬托所描绘的事物。

如“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

（诗歌）“返景入深林，复照青苔上。

”林深树密，阳光很少，直到夕阳西下的时候，才有几道余光斜射进来，把地上的青苔照得一片明亮。

正如闪电能显现夜的黑暗一样，这一点点亮光，反而使人更感到树林的昏暗、幽深。

6.对比：

对比既是描写手法，也是修辞手法。

（诗歌）“台城六代竟豪华，结绮临春事最奢。

万户前门成野草，只缘一曲后庭花。

”全诗以台城这一元朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和如今野草丛生的凄凉景象形成对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。

7.动静结合：

动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，多角度开拓意境，构成一种情趣。

（1）以动衬静

如王维《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

诗人就通过花落、月出、鸟惊等景物的“动”突出了春山、春涧的“静”，从而创造出了静谧、高远的意境。

（2）以声衬静

如南朝梁·

王籍的《入若耶溪》：

“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

”长久寂静后的偶尔声响，或一阵声响后的寂静，都会使寂静更明显。

（诗歌）“落叶他乡树，寒灯独夜人。

空园白露滴，孤壁野僧邻。

”运用以动衬静的手法，突出夜阑人静，只有露珠滴落在枯叶上的声响的静寂。

（3）有动有静

“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

采用了前两句的静景和后两句动景结合的方法，将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中。

8.细节描写：

指抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。

（诗歌）“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

”诗中写了这样一个细节：

家书将要发出时，又觉得有话要说，故“又开封”。

表达了漂泊异乡的游子对家乡亲人的无尽思念。

9.点面相结:

“点”，指的是最能显示人事景物的形象状态特征的详细描写；

所谓“面”，指的是对人事景物的叙述或概括性描写。

“点”，可以突出重点，体现深度；

“面”，可以顾及全局，体现广度。

（诗歌）“千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

”此诗中千山、万径是面，孤舟、蓑笠翁是点。

10.移步换景：

描写景物时，人走景移，随着观察点的变换，不断展现新画面。

（诗歌）“月下飞天镜，云生结海楼。

”晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好像天上飞来一面明镜似的；

日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。

五、景物所营造的氛围特点用词

1．恬静优美、清幽静谧；

2．热烈欢快、清新明丽、明净绚丽；

3．凄清肃杀、萧瑟凄凉；

4．凄凉悲苦、孤寂冷清；

5．平和冲淡；

六、诗歌意境

（一）表现阳刚之美的

1．雄奇阔大（雄浑壮丽）：

这种意境的诗词往往在写景的时候，雄奇壮美，气势磅礴，抒情则奔腾震荡，语言方面它往往是渲染夸张，惊心动魄。

如“大漠孤烟直，长河落日圆”

2．旷放开朗”：

写景往往是脱尘拔俗，虚实相生；

抒情的时候往往是旷大开朗，舒缓绵长，语言方面一般就是健朗明快，奇谲俊逸。

3．苍凉悲壮：

写景色方面，往往是苍茫阔远，峭拔萧疏，抒情方面往往是豪纵雄健，慷慨悲凉，语言方面往往是古朴遒劲。

4．深邃沉郁：

这类诗词，它一般的特点是，内容上深蓄厚积，感情深沉，曲回郁结，在语言上往往是不事雕琢，绝少夸张，长于以情事动人。

（二）表现阴柔之美的

1．浓艳瑰丽：

这类诗词所描写的题材，大多是酒边花下，盛装美人；

它所采用的表现手法，往往是浓抹彩绘，刻意雕琢；

它所表现出来的艺术形象，往往是金碧辉煌，浓艳绝人。

2．清幽静谧：

这类诗词的意境，往往它所描写的题材大多是大自然的空寂幽趣，表现作者一种远尘避世的飘逸情绪。

3．清新素雅：

这类的诗词一般说来，作者所描写的也大多是大自然的景物，青山绿水，芳草鲜花，比较素淡。

或者描写一些纯洁天真的人物，生动活泼，俏丽可爱。

它的表现手法往往是细致纤丽的、清奇婉转的，好像是流泉鸣琴，洋溢着生气。

如“明月松间照，清泉石上流”

4．凄凉哀婉：

这类诗词，它所表现的情事环境大多是哀伤凄冷的，往往以凄婉楚恻来打动人心。

读这类诗词，它可以引发人们的畏惧和悲悯，用一种悲剧的方式来唤起人们对美好事物的热爱和向往。

如李清照《声声慢》

三、评论诗歌常用术语

1．选取题材表现主旨方面：

平中见奇、以小见大、独具慧眼、意蕴深远、入木三分；

2．语言运用方面：

言近旨远、淡而有味、浅淡中见深意、含蓄隽永、耐人寻味、韵味醇厚、含不尽之意于言外、言简意丰、质朴自然、辞藻华丽、雄奇瑰丽、明白晓畅、简洁洗练、行云流水；

3．构思方面：

独具匠心、构思精巧、独树一帜、别具一格、不落窠臼、自出机杼；

4．结构层次方面：

脉络分明、层次井然、层层深入、浑然天成；

5．描写表现方面：

细致入微、穷形尽相、惟妙惟肖；