高级摄影师理论试题精选Word文档格式.docx
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14．某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于（D）。
A．单反照相机B．大型照相机
C．135照相机D．120照相机
15．视场角与镜头的焦距成（A）。
A．反比B．正比
C．等比D．无任何关系
16．控制镜头透光多少是（D）的主要作用。
A．照相机机身B．测距离
C．摄影镜头D．光圈
17．相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的（C）。
A．1／5B．4倍
C．1／2D．8倍
18．一只7片6组的标准镜头，不加膜透光率为59％．单层加膜为（C）。
A．39％B．45％
C．81％D．11％
19．负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（D）。
A．为全黑
B．为黑白效果
C．为红外效果
D．其明暗正与被摄景物相反
20．色盲片能把被摄体中呈现（A）颜色部位明暗的层次真实再现。
A．蓝、紫
B．黄、绿
C．红、橙
D．红、橙、黄、绿、青
21．日光型彩色胶片适用于色温在（C）时拍摄。
A．3200K——3400K
B．4500K-50DOK
C．5500K一5600K
D．6500K
22．胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（C）。
A．主要是溴化银
B．主要是溴化银、氯化银、氟化银
C．溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体
D．一般是溴化银、碘化银、氟化银或它们的混合体
23．照相纸号数越大，它的（D）。
A．清晰度越高
B．清晰度越低
C．反差越小
D．反差越大
24．感光材料的保护层具有（D）或产生摩擦灰雾的作用。
A．有良好的耐光、耐寒、耐热等性能
B．膨胀和收缩率越小，不易变形
C．防止胶卷在冲冼过程中产生过度卷曲
D．防止乳剂层被划伤
25．（D）是片基上背面层的基本功能。
A．防光晕、防静电和耐酸碱等
B．防光晕
C．防光晕、防静电、防止乳剂层被划伤等
D．防光晕、防静电、防卷曲等
26．（D）胶处片一一般应保存在0摄氏度以下。
A．一般彩色感光材料
B．黑白正片和照相纸
C．中速黑自负片
D．专业型彩色负片或反转片
27．一般（D）黑自负片的保存温度为l3摄氏度以下。
A．慢速B．低速C．高速D．中速
28．低于20摄氏度为（D）的保存温度。
A．黑白相纸、彩色相纸
B．彩色相纸、光面相纸
C．彩色相纸
D．黑白相纸
29．光源投射在被摄景物上的光线（D）即为光源的光照度。
A．衍射性质B．温度和角度C．反射方向D．强弱
30．（D）表示物体反射光线的能力。
A．散射度B．光线位移
C．衍射率D．反光率
31．形成物体亮度的基本因素（B）。
A．照度B．照度、反射率
C．闪光灯的功率D．镜头反射的光线的能力
32．摄影曝光指按动照相机（D）使胶片感光。
A．光圈、快门8．闪光C．闪光灯、光圈D．快门
33．影响曝光的因素有：
光源、景物、（A）以及胶片的性质。
A．照相机的光圈和快门B．照相机的光圈
C．照相机的快门D．照相机的镜头
34．感光材料的密度，可简单理解为（D）。
A．明亮度8．对比度C．灰度D．黑度
35．根据底片密度的情况把曝光状况归纳为（D）。
A．厚、薄、正常B．快、慢、正常
C．软、硬、正常D．曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上
36．（C）是曝光不足底片的主要表现。
A．底片密度较厚
B．影像没有层次
C．底片看上去完全透明，失去层次
D．对应于景物亮部的密度往往很大
37．曝光过度底片的主要表现：
底片的（D）较厚，影像没有层次。
A．上光B．过塑C．照度D．密度
38．影像（D）反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。
A．象征性B．艺术性C．夸张性D．正常性
39．底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：
（D）。
A．正常焦距B．正常景深
C．正常光圈D．正确曝光
40．控制曝光指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物（C）的再现。
A．客观、真实B．艺术、抽象
C．主观意图D．重新、反复
41．光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（C）。
A．位移量B．角度
C．反差或亮度的间距D．最大值
42．通常认为曝光时间（D）就会出现互易律失效。
A．在1秒至l／1000秒之间
B．快于1秒
C．慢于1／1000秒
D．慢于1秒或快于l／1000秒
43．（D）属于室外光的光线性质。
A．顶光B．侧光
C．平光和侧光D．直射光和散射光
44．侧光摄影布光应注意（D）的变化。
A．光照度B．光明度
C．光位D．光比
45．调整照相机胶片感光度刻度的依据是（D）。
A．景深B．焦距
C．光圈D．胶卷的感光度
46．室内灯光摄影当照射（C）变化时，可按照光照度平方反比定律调整曝光量。
A．高度B．方向C．距离D．强度
47．感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的（D）。
1
A．DIN27度B．DIN24度
C．DIN21度D．DINl8度
48．感光度和曝光量的关系是（D）。
A．IS050比IS0100的感光度高
B．感光度和曝光量没关系
C．感光度越低．需要的曝光量越少
D．感光度越低．需要的曝光量越多
49．IS0、ASA、DIM、GB为（D）的四种标准方法。
A．感光性B．宽容度C．光亮度．D．感光度
5O．摄影中确定（C）组合，称之为订光。
A．光源的光照度B．光源的色温高低
C．光圈系数与快门速度D．光源的高度与角度
51．（A）订光常用的方法是使用反光率为l8％的标准恢板，因为它是自然界中景物的平均反光率。
A．亮度B．照度C．色温D．光源的方向
52．胶片对（D）曝光所允许的程度称为曝光宽容度。
A．正确B．过度C．不足D．不恰当
53．胶片的宽容度越大，曝光宽容度（B）。
A．适中B．越大C．越小D．不变
54．影响曝光的因素有：
胶片感光度、照度、被摄体的反光率、光线投射方向、被摄体对象周围的环境，（C）、测光的误差等。
A．光源的色温
B．镜口的有效口径和景深
C．有无使用滤光镜和曝光互易律
D．相机是否带有测光系统
55．国家实行劳动者每日工作时间不超过8小时、平均每目工作时间不超过（D）小时的工作制度。
A．74B．64C．54D．44
56．消费者（D）的根本原因是需要。
A．产品的外观形状8．对产品的品牌的认可
C．对产品质量的认可D．产生消费行为
57．了解顾客审美倾向的诸多方法中，（A）是一种不正确的方法。
A．请顾客直接表达出他（她）的审美观点
B．通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点
C．通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点
D．在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点
58．当我们对色彩、声音、线条、质地而产生愉快时．这种愉悦起源于（C）。
A．形式B．印象C．感觉D．知觉
59．（B）是对事物个别特性组成的完整形象的反应，是听觉、视觉、味觉、嗅觉等的协同活动。
A．感觉B．知觉C．印象D．感知
60．联觉是指（A）。
A．各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象
B．知觉之间的相互联系、相互影响
C．感觉之间的相互联系，相互影响
D．听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和
61．审美想象虽然是一种相对自由的审美能力．但是也要以（C）为基础，并融合理解与情感，进行加工制作。
A．幻觉B．灵感C．表象D．通感
62．（A）是审美中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。
A．审美理解B．审美幻觉C．审美感觉D．审美感知
63．（D）是审美经验的最终归宿
A．审美感知B．审美想象C．审美理解D．审美知觉
64．大型团体照的（A）必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。
A．背景里B．周围C．队列前方D．取景范围
65．大型团体照的调焦中心位置应该放在（B）。
A．第一排人物的位置
B．第二排人物的位置
C．第三排人物的位置
D．第四排人物的位置
66．用转机拍摄大型团体照时要求被摄人群沿以相机为圆心的圆弧线排列是为了（D）。
A．方便转机的旋转
B．保证被摄者全部摄入镜头
C．在一定的空间内拍摄更多的被摄者
D保证在硬光下拍摄人物时的高矮比例相同
67．用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转（C）度。
A．120B．132C．141D．153
68．用转机拍摄大型团体照时，已知（B）就可以算出相机到被摄者的距离。
A．底片上人物影像长度和所用镜头焦距
B．相机的旋转角度和第一排人物排列的弧长
C．人物影像长度和第一排人物排列的弧长
D．所用镜头焦距和相机旋转角度
69．处理软调（低反差）照片的要领是：
（B），用软性（低反差）相纸制作。
A．用聚集光拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗
B．用软光（散射光）拍影，用软性（低反差）显影液冲洗
C．用冷光（聚集光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗
D．用硬光（散射光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗
70．（C）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。
A．在俗称“假阴天”的环境下
B．在没有直射光的宽敞阴影区
C．在晴天的阳光下
D．选择阴天或朦胧阳光下
71．拍摄角度是指（C）和相机与人物之间的不同方位的角度。
A．相机的角度B．灯光角度C．人物变化时的不同体态角度D．背景角度
72．拍摄男青年时一般采用的光比多在（A）以上。
A．1：
28．3：
1C．1．5：
1D．4：
1
73．以人物线条为主要画面形式时，可以运用、（B）、倾斜、起伏或线条的垂直性、均衡性等多种形式来表现。
A．圆形B．平行C．十字形D．V形
72．利用摄影位置安排构图时，可以运用（A），还可以大量利用拍照方位或利用拍照角度等来实现。
A．拍照距离B．拍摄效果C．拍照目的D．拍摄方式
73．利用相机镜头的特性，可以使画面表现出（A），前虚后实或前实后虚等效果。
A．近大远小：
近清晰、远模糊B．近小远大；
近清晰、远模糊
C．近大远小；
近模糊、远清晰D．近小远大：
近模糊、远清晰
74．构图中“破”的含义是（B）。
A．将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏”．使构图变得有趣味
B．对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来
C．对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些
D．将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏”，使构图变得凝重、硬朗
75（B）是指画面主要色彩倾向或给人的总的色彩视觉印象。
A．色彩B．色彩感觉
C．色彩的基调D．色彩的印象
76在绿色背景前，人物一般不宜着（B）颜色的服饰。
A．绿色B．红色C．白色D．黑色
77．瘦体型人拍照时，在服装色彩上应当选择（D）。
A．青蓝色8．深色C．冷色D．浅暖色
78．色光通过滤光镜的规律是（C）。
A．只能部分通过与其相同的补色光
B．全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光
C．全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光
D．吸收与其相同或相邻的色光,通过其补色光
79．（A），“9”级占白画面的8％，“1”级黑占画面的2％的构成模式是一种典型的高调。
A．“8”级白占画面的90％B．“4”级黑占画面的90％
C．“5”级灰占画面的90％D．“2”级黑占画面的90％
80．（D），“9”级占白画面的10％，1级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的高调
A．“2”级白占画面的85％B．“4”级黑占画面的85％
C．“5”级灰占画面的85％D．“2”级黑占画面的85％
81．色温滤光镜的基本类型有（C）。
A．色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜
B．色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜
C．校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜
D．校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜
82．影调的配置原则是（C）。
A．“收缩”、“扩张”和“不均等”
B．“不均等”、“封闭”和“收缩”
C．“均衡”、“透气”和“活”
D．“不均等”、“封闭”
83．封闭性人像构图的特点是（B）。
A．人像造型运用前景遮挡，以营造悬念
B．人像视线不直视读者
C．人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感
D．运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感
84．开放性人像构图的特点是（D）。
A．人像视线不能直视读者
B．人像造型不用前景遮挡。
多使用冷色背景
C．人像造型用顺光或侧顺光，服装比较开放外露
D．人像视线直视读者
85．（D）是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。
A．“完美”的构图原则B．“求险”的构图原则
C．“均衡”的构图原则D．“求稳”的构图原则
86．（D）原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。
A．“平衡构图”B．“立体构图”
C．“求稳”的构图D．“求险”的构图
87．比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括（A）。
A．交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节
B．化妆造型、服装造型、姿态造型、拍摄4个环节
C．交流、姿态造型、拍摄3个环节
D．造型、拍摄、制作3个环节
88．单色调拍摄婚纱照的含义（B）。
A．以黑白摄影的方式拍摄，洗成黑白婚纱照片后．用油彩修饰性添加一种颜色
B．以黑白摄影的感觉和方式拍摄。
制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，制作成具有一种颜色的婚纱照
C．拍摄时使人物服饰、背景和道具只有一种主色的婚纱照
D．新郎和新娘同穿一种颜色的服装婚纱照
89．单色调婚纱照常见的单色是（A）。
A．浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等
B．黄、蓝、墨绿、大红、棕色等
C．大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等
D．绿、红、黄、蓝、
90．偏色调拍摄婚纱照含义是（D）。
A．在前期拍摄时注意背景颜色的搭配。
形成偏向某种背景色彩的婚纱照
B．在前期拍摄的时候，通过灯光颜色的变换制作成偏色的婚纱照
C．在后期制作的时候，利用彩色冲洗制作成偏色的婚纱照
D．追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照
91．偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是（C）。
A．用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷、在反光板上添加冷（或暖）色
B．添加光源改变色温、用强烈冷（或暖）色块做背景、用与色温平衡要求相适应彩色胶卷
C．添加强光改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷
D．用白纸（或镜）遮挡光源、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷
92．淡彩效果婚纱照的含义是（D）。
A．以黑白胶片拍摄制作成像后，用深色油彩进行修饰，再用化学溶剂漂洗的婚纱照?
B．以黑白胶片拍摄．运用平光，过度曝光的婚纱照
C．运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果
D．运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高的颜色等手段拍摄的婚纱照效果
93．淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是（C）。
A．顺光位或逆光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大的距离
B．侧顺光，灯位尽量远离镜头主轴延长线，使被摄主体有立体感
C．顺光位．灯位尽量靠近镜头主轴延长线
D．侧顺光位或逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线
94.淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是（B）。
A．无深重阴影．有深重色块B．无深重色块和阴影
C．必须要有深重色块D．无暖色块和深重阴影
95．重彩效果婚纱照的含义是（C）。
A．用黑白胶片拍摄，洗成照片后运用浓重油彩着色，烘托喜庆气氛
B．运用正片负冲来获得低反差和饱和度较低的颜色
C．动用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛
D．用黑白胶片拍摄，以重彩画成的背景拍摄的婚纱照
96．反转负冲技法的含义是（D）。
A．将拍摄的胶片反过来冲洗
B．用负片拍摄，用冲洗正片的K一014工艺冲洗负片
C．用正片拍摄，用冲洗负片的L一01工艺冲洗正片．以获得饱和度较低的颜色。
D．用正片拍摄，用冲洗负片的C-041工艺冲洗正片，以获得高反差且饱和度较高的颜色
97．重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是（C）。
A．道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色
B．道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色
C．道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色
D．道具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色
98．拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者（B）。
A．神情要非常热烈、开放
B．有要显得过于亲昵，姿态要庄重，神情要端庄
C．表情要冷漠、严肃
D．动作、表情要显得越亲昵越好
99．仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括（C）。
A．新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿浅色婚纱
B．新郎、新娘穿牛仔衣、T恤衫
C．新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装，新娘旗袍、格格服
D．新郎穿皮衣、背带裤、中山装，新娘穿皮裙、裙裤
100．仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是（B）。
A．有洒吧、歌舞厅、高楼大厦等场景
B．能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐场景等等
C．有教堂、跑马场、庄园等场景
D．有较明确的时间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等
101．仿旧效果婚纱照的基本色调是（B）。
A．消色调8．棕黄色调C．浅红色调D．海蓝色调
102．爱岗敬业的具体要求是（C）。
A．看效益决定是否爱岗B．转变择业观
C．提高职业技能D．增强把握择业的机遇意识
103．办事公道是指从业人员在进行职业活动时要做（D）。
A．追求真理，坚持原则B．有求必应，助人为乐
C．公私不分，一切平等D．知人善任，提拔知己
104．潜影的形成过程是卤化银中（D）被还原为银原子的过程。
A．被摄景物的影像B．银颗粒
C．潜影D．银离子
105．主体、镜头、（D）、输片机构、计数器是照相机的基本结构。
A．快门、调焦装置B．快门、测距器
C．快门、连闪装置D．快门、取景器
106．照相机取景器的作用是用来观察被摄景物范围，选取合适的（C）。
A．拍摄光比B．拍摄亮度
C．拍摄场面D．拍摄快门速度
107．标准镜头的焦距近似或等于（C）对角线长度。
A．取景口B．照相机后备C．胶片画幅D．照片画幅
108．视场角为（C）的镜头属于标准镜头
A．20度一40度B．60度一80度
C．40度一60度D．65度
109．焦距范围在75mm一90mm之间的镜头是常用的（C）。
A．135照相机B．大型照相机
C．120照相机D．单反照相机
110．光圈的主要作用是（C）。
A．测距离机构B．测景深
C．控制镜头透光多少D．取景
111．黑白负片的主要组成部分是（C）。
A．感光剂、明胶层和各种粘合剂
B．感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层
C．保护层、感光乳剂层、片基和背面层
D．感光剂、明胶层和防光晕层
112．感光材料的（C）具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。
A．背面层B．片基
C．保护层D．结合层
113．（C）胶片一般易保存在0摄氏度以下。
A．中速黑白负片B．高速黑白负片
C．专业型彩色负片或反转片
D．一般彩色感光材料
114．反光率表示（C）反射光线的能力。
A．照相机镜头B．光源通过C．物体D．物体吸收
115．形成物体亮度的基本因素（A）。
A．照度、反射率B．照度、吸收率
C．吸收率D．闪光灯的功率
116．摄影曝光指按动照相机（C）使胶片感光。
A．闪光灯B．光圈C．快门D．焦距
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