高级摄影师理论试题精选Word文档格式.docx

1、14某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于（ D ）。 A单反照相机 B大型照相机 C135照相机 D120照相机15视场角与镜头的焦距成（ A ）。 A反比 B正比 C等比 D无任何关系16控制镜头透光多少是（ D ）的主要作用。 A照相机机身 B测距离 C摄影镜头 D光圈17相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的（ C ）。 A15 B4倍 C12 D8倍18一只7片6组的标准镜头，不加膜透光率为59单层加膜为（ C ）。 A39 B45 C81 D1119负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（ D ）。 A为全黑 B为黑白效果 C为红外效果 D其明暗正与被摄景物相反2

2、0色盲片能把被摄体中呈现（ A ）颜色部位明暗的层次真实再现。 A蓝、紫 B黄、绿 C红、橙 D红、橙、黄、绿、青21日光型彩色胶片适用于色温在（ C ）时拍摄。 A3200K3400K B4500K-50DOK C5500K一5600K D6500K22胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（ C ）。 A主要是溴化银 B主要是溴化银、氯化银、氟化银 C溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体 D一般是溴化银、碘化银、氟化银或它们的混合体23照相纸号数越大，它的（ D ）。 A清晰度越高 B清晰度越低 C反差越小 D反差越大24感光材料的保护层具有（ D ）或产生摩擦灰雾的作用。 A有良

3、好的耐光、耐寒、耐热等性能 B膨胀和收缩率越小，不易变形 C防止胶卷在冲冼过程中产生过度卷曲 D防止乳剂层被划伤25（ D ）是片基上背面层的基本功能。 A防光晕、防静电和耐酸碱等 B防光晕 C防光晕、防静电、防止乳剂层被划伤等 D防光晕、防静电、防卷曲等26（ D ）胶处片一一般应保存在0摄氏度以下。 A一般彩色感光材料 B黑白正片和照相纸 C中速黑自负片 D专业型彩色负片或反转片27一般（ D ）黑自负片的保存温度为l3摄氏度以下。 A慢速 B低速 C高速 D中速28低于20摄氏度为（ D ）的保存温度。 A黑白相纸、彩色相纸 B彩色相纸、光面相纸 C彩色相纸 D黑白相纸29光源投射在被摄

4、景物上的光线（ D ）即为光源的光照度。 A衍射性质 B温度和角度 C反射方向 D强弱30（ D ）表示物体反射光线的能力。 A散射度 B光线位移 C衍射率 D反光率31形成物体亮度的基本因素（ B ）。 A照度 B照度、反射率 C闪光灯的功率 D镜头反射的光线的能力32摄影曝光指按动照相机（ D ）使胶片感光。 A光圈、快门 8闪光 C闪光灯、光圈 D快门33影响曝光的因素有：光源、景物、（ A ）以及胶片的性质。 A照相机的光圈和快门 B照相机的光圈 C照相机的快门 D照相机的镜头34感光材料的密度，可简单理解为（ D ）。 A明亮度 8对比度 C灰度 D黑度35根据底片密度的情况把曝光状

5、况归纳为（ D ）。 A厚、薄、正常 B快、慢、正常 C软、硬、正常 D曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一 张底片上36（ C ）是曝光不足底片的主要表现。 A底片密度较厚 B影像没有层次 C底片看上去完全透明，失去层次 D对应于景物亮部的密度往往很大37曝光过度底片的主要表现：底片的（ D ）较厚，影像没有层次。 A上光 B过塑 C照度 D密度38影像（ D ）反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。 A象征性 B艺术性 C夸张性 D正常性39底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：（ D ）。 A正常焦距 B正常景深 C正常光圈 D正确曝光40控制曝光指以摄影师

6、的创作意图为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物（ C ）的再现。 A客观、真实 B艺术、抽象 C主观意图 D重新、反复41光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（ C ）。 A位移量 B角度 C反差或亮度的间距 D最大值42通常认为曝光时间（ D ）就会出现互易律失效。 A在1秒至l1000秒之间 B快于1秒 C慢于11000秒 D慢于1秒或快于l1000秒43（ D ）属于室外光的光线性质。 A顶光 B侧光 C平光和侧光 D直射光和散射光44侧光摄影布光应注意（ D ）的变化。 A光照度 B光明度 C光位 D光比45调整照相机胶片感光度刻度的依据是

7、（ D ）。 A景深 B焦距 C光圈 D胶卷的感光度46室内灯光摄影当照射（ C ）变化时，可按照光照度平方反比定律调整曝光量。 A高度 B方向 C距离 D强度 47感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的（ D ）。 1 ADIN27度 BDIN24度 CDIN21度 DDINl8度48感光度和曝光量的关系是（ D ）。 AIS050比IS0100的感光度高 B感光度和曝光量没关系 C感光度越低需要的曝光量越少 D感光度越低需要的曝光量越多49IS0、ASA、DIM、GB为（ D ）的四种标准方法。 A感光性 B宽容度 C光亮度 D感光度5O摄影中确定（ C ）组合，称之为订光。 A光源的

8、光照度 B光源的色温高低 C光圈系数与快门速度 D光源的高度与角度51（ A ）订光常用的方法是使用反光率为l8的标准恢板，因为它是自然界中景物的平均反光率。 A亮度 B照度 C色温 D光源的方向52胶片对（ D ）曝光所允许的程度称为曝光宽容度。 A正确 B过度 C不足 D不恰当53胶片的宽容度越大，曝光宽容度（ B ）。 A适中 B越大 C越小 D不变54影响曝光的因素有：胶片感光度、照度、被摄体的反光率、光线投射方向、被摄体对象周围的环境，（ C ）、测光的误差等。 A光源的色温 B镜口的有效口径和景深 C有无使用滤光镜和曝光互易律 D相机是否带有测光系统55国家实行劳动者每日工作时间不

9、超过8小时、平均每目工作时间不超过（ D ）小时的工作制度。 A74 B64 C54 D4456消费者（ D ）的根本原因是需要。 A产品的外观形状 8对产品的品牌的认可 C对产品质量的认可 D产生消费行为57了解顾客审美倾向的诸多方法中，（ A ）是一种不正确的方法。 A请顾客直接表达出他（她）的审美观点 B通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点 C通过请顾客发表对照片的看法来了解顾客的审美观点 D在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点58当我们对色彩、声音、线条、质地而产生愉快时这种愉悦起源于（ C ）。 A形式 B印象 C感觉 D知觉59（ B ）是对事物个别特性组

10、成的完整形象的反应，是听觉、视觉、味觉、嗅觉等的协同活动。 A感觉 B知觉 C印象 D感知60联觉是指（A ）。 A各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象 B知觉之间的相互联系、相互影响 C感觉之间的相互联系，相互影响 D听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和61审美想象虽然是一种相对自由的审美能力但是也要以（ C ）为基础，并融合理解与情感，进行加工制作。 A幻觉 B灵感 C表象 D通感62（ A ）是审美中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。 A审美理解 B审美幻觉 C审美感觉 D审美感知63（ D ）是审美经验的最终归宿 A审美感知 B审美想象 C审美理解 D

11、审美知觉64大型团体照的（ A ）必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。 A背景里 B周围 C队列前方 D取景范围65大型团体照的调焦中心位置应该放在（ B ）。 A第一排人物的位置 B第二排人物的位置 C第三排人物的位置 D第四排人物的位置66用转机拍摄大型团体照时要求被摄人群沿以相机为圆心的圆弧线排列是为了（ D ）。 A方便转机的旋转 B保证被摄者全部摄入镜头 C在一定的空间内拍摄更多的被摄者 D保证在硬光下拍摄人物时的高矮比例相同67用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18cm，那么，相机应该至

12、少旋转（ C ）度。 A120 B132 C141 D15368用转机拍摄大型团体照时，已知（ B ）就可以算出相机到被摄者的距离。 A底片上人物影像长度和所用镜头焦距 B相机的旋转角度和第一排人物排列的弧长 C人物影像长度和第一排人物排列的弧长 D所用镜头焦距和相机旋转角度69处理软调（低反差）照片的要领是：（ B ），用软性（低反差）相纸制作。 A用聚集光拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗 B用软光（散射光）拍影，用软性（低反差）显影液冲洗 C用冷光（聚集光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗 D用硬光（散射光）拍摄，用任意一种显影药液冲洗70（ C ）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。

13、A在俗称“假阴天”的环境下 B在没有直射光的宽敞阴影区 C在晴天的阳光下 D选择阴天或朦胧阳光下71拍摄角度是指（ C ）和相机与人物之间的不同方位的角度。 A相机的角度 B灯光角度 C人物变化时的不同体态角度 D背景角度72拍摄男青年时一般采用的光比多在（ A ）以上。 A1：2 83：1 C15：1 D4：173以人物线条为主要画面形式时，可以运用、（ B ）、倾斜、起伏或线条的垂直性、均衡性等多种形式来表现。 A圆形 B平行 C十字形 DV形72利用摄影位置安排构图时，可以运用（ A ），还可以大量利用拍照方位或利用拍照角度等来实现。 A拍照距离 B拍摄效果 C拍照目的 D拍摄方式73利

14、用相机镜头的特性，可以使画面表现出（ A ），前虚后实或前实后虚等效果。 A近大远小：近清晰、远模糊 B近小远大；近清晰、远模糊 C近大远小；近模糊、远清晰 D近小远大：近模糊、远清晰74构图中“破”的含义是（ B ）。 A将照片画面里饱和度较高的颜色进行“破坏”使构图变得有趣味 B对照片画面里过分死板的线条或大面积块采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来 C对照片画面里的暖色采取措施，使构图变得冷淡一些 D将照片画面中间调、高调或低调都进行“破坏”，使构图变得凝重、硬朗75（ B ）是指画面主要色彩倾向或给人的总的色彩视觉印象。 A色彩 B色彩感觉 C色彩的基调 D色彩的印象76在绿

15、色背景前，人物一般不宜着（B ）颜色的服饰。 A绿色 B红色 C白色 D黑色77瘦体型人拍照时，在服装色彩上应当选择（ D ）。 A青蓝色 8深色 C冷色 D浅暖色78色光通过滤光镜的规律是（ C ）。 A只能部分通过与其相同的补色光 B全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光 C全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光 D吸收与其相同或相邻的色光,通过其补色光79（ A），“9”级占白画面的8，“1”级黑占画面的2的构成模式是一种典型的高调。 A“8”级白占画面的90 B“4”级黑占画面的90 C“5”级灰占画面的90 D“2”级黑占画面的9080（ D ），“9”级占白画面的10，1级

16、黑占画面的5%的构成模式是一种典型的高调 A“2”级白占画面的85 B“4”级黑占画面的85 C“5”级灰占画面的85 D“2”级黑占画面的8581色温滤光镜的基本类型有（C ）。 A色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜 B色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜 C校正色温滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜 D校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜82影调的配置原则是（ C ）。 A“收缩”、“扩张”和“不均等” B“不均等”、“封闭”和“收缩” C“均衡”、“透气”和“活” D“不均等”、“封闭”83封闭性人像构图的特点是（ B ）。 A人像造型运用前景遮挡，以营造悬念 B人像视线不直视读

17、者 C人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感 D运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感84开放性人像构图的特点是（D ）。 A人像视线不能直视读者 B人像造型不用前景遮挡。多使用冷色背景 C人像造型用顺光或侧顺光，服装比较开放外露 D人像视线直视读者85（ D ）是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。 A“完美”的构图原则 B“求险”的构图原则 C“均衡”的构图原则 D“求稳”的构图原则86（ D ）原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对

18、立或跳动感觉。 A“平衡构图” B“立体构图” C“求稳”的构图 D“求险”的构图87比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括（A ）。 A交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节 B化妆造型、服装造型、姿态造型、拍摄4个环节 C交流、姿态造型、拍摄3个环节 D造型、拍摄、制作3个环节88单色调拍摄婚纱照的含义（ B ）。 A以黑白摄影的方式拍摄，洗成黑白婚纱照片后用油彩修饰性添加一种颜色 B以黑白摄影的感觉和方式拍摄。制作时用特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，制作成具有一种颜色的婚纱照 C拍摄时使人物服饰、背景和道具只有一种主色的婚纱照 D新郎和新娘同穿一种颜色的服装婚纱照89单色调婚纱照

19、常见的单色是（ A ）。 A浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等 B黄、蓝、墨绿、大红、棕色等 C大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等 D绿、红、黄、蓝、90偏色调拍摄婚纱照含义是（ D ）。 A在前期拍摄时注意背景颜色的搭配。形成偏向某种背景色彩的婚纱照 B在前期拍摄的时候，通过灯光颜色的变换制作成偏色的婚纱照 C在后期制作的时候，利用彩色冲洗制作成偏色的婚纱照 D追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照91偏色调拍摄婚纱照的主要偏色方法是（ C ）。 A用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷、在反光板上添加冷（或暖）色 B添加光源改变色温、用强烈冷（或暖）色块做背景、用与色温平衡要求相适应彩色胶卷 C添

20、加强光改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷 D用白纸（或镜）遮挡光源、用与色温平衡要求相适应的彩色胶卷92淡彩效果婚纱照的含义是（ D ）。 A以黑白胶片拍摄制作成像后，用深色油彩进行修饰，再用化学溶剂漂洗的婚纱照? B以黑白胶片拍摄运用平光，过度曝光的婚纱照 C运用顺光或侧顺光，适中的曝光，化妆时浅画眼、唇线和眉、眼、鼻影，在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果 D运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高的颜色等手段拍摄的婚纱照效果93淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是（ C ）。 A顺光位或逆光

21、位，灯位与镜头主轴延长线保持较大的距离 B侧顺光，灯位尽量远离镜头主轴延长线，使被摄主体有立体感 C顺光位灯位尽量靠近镜头主轴延长线 D侧顺光位或逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线94.淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是（ B ）。 A无深重阴影有深重色块 B无深重色块和阴影 C必须要有深重色块 D无暖色块和深重阴影95重彩效果婚纱照的含义是（ C ）。 A用黑白胶片拍摄，洗成照片后运用浓重油彩着色，烘托喜庆气氛 B运用正片负冲来获得低反差和饱和度较低的颜色 C动用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛 D用黑白胶

22、片拍摄，以重彩画成的背景拍摄的婚纱照96反转负冲技法的含义是（D ）。 A将拍摄的胶片反过来冲洗 B用负片拍摄，用冲洗正片的K一014工艺冲洗负片 C用正片拍摄，用冲洗负片的L一01工艺冲洗正片以获得饱和度较低的颜色。 D用正片拍摄，用冲洗负片的C-041工艺冲洗正片，以获得高反差且饱和度较高的颜色97重彩效果婚纱照道具选择的基本要求是（ C ）。 A道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色 B道具应尽量避免深色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的暖色 C道具应尽量避免消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色 D道具应尽量采用消色物品，最好有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻

23、淡颜色98拍摄仿旧效果婚纱照时，被摄者（B ）。 A神情要非常热烈、开放 B有要显得过于亲昵，姿态要庄重，神情要端庄 C表情要冷漠、严肃 D动作、表情要显得越亲昵越好99仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括（ C ）。 A新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿浅色婚纱 B新郎、新娘穿牛仔衣、T恤衫 C新郎穿长袍、唐装、马褂、中山装，新娘旗袍、格格服 D新郎穿皮衣、背带裤、中山装，新娘穿皮裙、裙裤100仿旧效果婚纱照场景设计的基本要求是（ B ）。 A有洒吧、歌舞厅、高楼大厦等场景 B能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子图帷帐场景等等 C有教堂、跑马场、庄园等场景 D有较明确的时

24、间和空间特点，早晨日出或傍晚夕阳西下的场景等101仿旧效果婚纱照的基本色调是（B ）。 A消色调 8棕黄色调 C浅红色调 D海蓝色调102爱岗敬业的具体要求是（C ）。 A看效益决定是否爱岗 B转变择业观 C提高职业技能 D增强把握择业的机遇意识103办事公道是指从业人员在进行职业活动时要做（ D ）。 A追求真理，坚持原则 B有求必应，助人为乐 C公私不分，一切平等 D知人善任，提拔知己104潜影的形成过程是卤化银中（ D ）被还原为银原子的过程。 A被摄景物的影像 B银颗粒 C潜影 D银离子105主体、镜头、（D ）、输片机构、计数器是照相机的基本结构。 A快门、调焦装置 B快门、测距器

25、C快门、连闪装置 D快门、取景器106照相机取景器的作用是用来观察被摄景物范围，选取合适的（ C ）。 A拍摄光比 B拍摄亮度 C拍摄场面 D拍摄快门速度107标准镜头的焦距近似或等于（C ）对角线长度。 A取景口 B照相机后备 C胶片画幅 D照片画幅108视场角为（ C ）的镜头属于标准镜头 A20度一40度 B60度一80度 C40度一60度 D65度109焦距范围在75mm一90mm之间的镜头是常用的（C ）。 A135照相机 B大型照相机 C120照相机 D单反照相机110光圈的主要作用是（ C ）。 A测距离机构 B测景深 C控制镜头透光多少 D取景111黑白负片的主要组成部分是（C

26、 ）。 A感光剂、明胶层和各种粘合剂 B感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层 C保护层、感光乳剂层、片基和背面层 D感光剂、明胶层和防光晕层112感光材料的（ C ）具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。 A背面层 B片基 C保护层 D结合层113（ C ）胶片一般易保存在0摄氏度以下。 A中速黑白负片 B高速黑白负片 C专业型彩色负片或反转片 D一般彩色感光材料114反光率表示（ C ）反射光线的能力。 A照相机镜头 B光源通过 C物体 D物体吸收115形成物体亮度的基本因素（A ）。 A照度、反射率 B照度、吸收率 C吸收率 D闪光灯的功率116摄影曝光指按动照相机（ C ）使胶片感光。 A闪光灯 B光圈 C快门 D焦距