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郭沫若的《女神》也受到泰戈尔，歌德，惠特曼，雪莱，斯宾诺莎等外国作家，思想家的多元影响。
郁达夫的”自叙传”抒情小说则是兼取19实际欧洲浪漫主义与日本“私小说”的产物。
16.南国社是出自创造社的田汉领导创立的一个综合性艺术社团，以戏剧的成就与影响最大。
17.鲁迅，是中国现代小说的奠基人。
18.《狂人日记》是中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说，发表在《新青年》，标志着五四新文学创作的伟大开端，以“表现的深切和格式的特别”，一问世就引起巨大的反响。
运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化细节，为“借古讽今“服务，这是《故事新编》的重要手段。
19.叶绍钧代表作：
《先生在难中》《倪焕之》
20.许地山的小说最引人注目的特点就是异域色彩。
21.作为学者，许地山小说创作受到印度文学与佛教思想影响，他接受了泰戈尔的思想与文艺观。
1934年《春桃》的发表，标志着他走上切实沉着的现实主义创作道路。
22.冰心《超人》--“爱”的哲学。
23.郁达夫式的抒情小说，主要特征是（填空）：
自我的写真，感伤的抒情，结构的散文化，流丽，清新的文笔。
24.从五四文学革命到抗战爆发，中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗，自由诗，小诗，格律诗，象征诗，现代诗几个阶段。
25.胡适《尝试诗》是新文化运动中的第一部白话新诗别集。
26.象征主义诗歌在中国出现时，“纯诗化”特征被强调，代表人物：
金发。
27.徐志摩是“新月”诗派最具有代表性的诗人。
他诗的主要容是：
追求光明与自由的理想抒唱爱与美的追求。
28,《女神》是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。
29.周作人是语丝社重要的散文作家。
30.周作人的散文历来就有浮躁凌厉和平和冲淡另种风格。
五四前后及20年代谈时事的战斗的杂文属于浮躁凌厉的一类，而五四时期的杂感、读书随笔及20年代他称之为“美文”的艺术性散文，则属于平和冲淡的一类。
31.鲁迅是中国现代文学史上大量尝试散文诗创作的第一人。
31.郭沫若是中国现代历史剧的开拓者。
32.20年代戏剧创作中，成绩最丰的是田汉。
田汉是创造社的发起人之一，也是该社最重要的剧作家，他领导了南国戏剧运动。
33.现代文学的第二个十年，即从1928年到1937年抗战前的这一阶段。
特点是：
革命文学思潮及其文学创作和人文主义美学思潮及其文学创作。
人文主义文学思潮是传承了五四文学的个性主义、人道主义、“人的文学”的潮流，而无产阶级革命文学则是新兴的。
34无产阶级的革命理论主是由后期创造社和太阳社成员首先提出的。
35.1930年，中国左翼作家联盟（简称“左联”）在成立。
1930年3月2日，鲁迅、雪峰、柔石、光慈、田汉等40余人出席了中国左翼作家联盟的成立大会。
郭沫若、矛盾、郁达夫都参加了左联。
鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，对无产阶级文学倡导期的经验教训作了科学总结。
鲁迅的讲话时马克思主义文艺理论与中国文艺运动实践相结合的第一个理论上的收获。
36.矛盾的《蚀》三部曲，分别是《幻灭》、《动摇》、《追求》，《农村三部曲》分别是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
巴金的《激流三部曲》包括《家》《春》《秋》。
37.三十年代小说一个重要的文学现象就是“革命+恋爱”的小说模式出现，被称为“革命的罗曼蒂克”和革命的浪漫主义精神。
38、填空30年代小说流派的形成，地域文化起了相当大的作用。
39、填空丁玲是中国现代小说史上，最早以明确强烈女性意识写作的女作家，是二十世纪中国女性主义文学的先驱。
40、1931年丁玲在《北斗》杂志上发表了短片小说《水》，它标志着丁玲创作的明显改变，受到左翼理论家的热情的欢迎。
41、.天翼写的最多的也是最成功的是他的“灰色”人物系列，他们由小知识分子、小市民、小官僚们组成，对他们的庸俗、可笑、可怜、愚昧、空虚的生活进行了多方位的剖析。
代表作品《华威先生》。
最具特色的是讽刺手法。
42.恨水可以称得上是中国现代通俗小说史上的集大成作家。
他的作品有《金粉世家》、《啼笑姻缘》、《八十一梦》。
二、名词解释
1.文学研究会
1921年成立，1932年初结束。
以周作人，振铎，伏园，雁冰，叶绍钧，许地山为代表。
文学研究会宣称要“研究介绍诗杰文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
人们习惯称文学研究会的创作为“人生派”或“为人生”的文学。
在创作方法上，强调写实主义，注重文学的社会功利性。
“为人生”的文学主是作为针对，破除鸳鸯蝴蝶的旧派文学的娱乐，消遣作用而提出来的。
较多的受到俄国和欧洲显示主义文学思潮的影响。
2.创造社
创造社主要倾向于欧洲浪漫主义文学思潮。
于1921年7月成立于日本东京。
最初成员是郭沫若，资平，郁达夫。
初期主“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作业自己“心的要求”。
讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创造的“直觉”明显“左”倾，1929年2月创造社被当局查封。
3.问题小说
指五四时期以反映社会重大问题为主要容的小说，是中国现代文学史上最早的一个小说群体，标志着中国现实主义新小说的发端，其作家主要由文学研究会的成员构成。
最早给问题小说命名的是周作人，1919.2《中国小说中的男女问题》对“问题小说”的阐述。
问题小说的主题，题材比较广泛。
举凡家庭之惨变，婚姻之痛苦，女子之地位等。
“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和写实派作家热心上下求索的创作心态碰撞的产物，也是五四启蒙精神和作家的人生思考相结合的产物，它适应了当时的社会精神心理的需求。
问题小说在五四时期的兴盛，也是借鉴外国文学的结果，这种节俭主要源于三个方面：
有“提出问题的文学”之称的俄罗斯文学以及东北欧文学；
五四初期作过较多介绍的挪威作结易卜生的问题剧；
印度作家泰戈尔的哲理小说。
4.乡土小说
乡土小说的崛起，是写实派作家在坚持“为人生”文学观念的前提下，写自己熟悉的生活，克服“思想大于形象”的通病，逐渐走向成熟的必然归趋。
这些来自乡村，寓居于京沪等大都市的游子，目击现代文明和宗法制农村的差异，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的生死，泥土的气息，移在纸上，”以其刚健，清新，质朴之气使创作界面目一新，又由于挟带着各地乡情民俗的纪实和描写，显示了鲜明的地方色彩，从整体上呈现出比较自觉而可贵的民族文化追求。
乡土小说在艺术上无疑比问题小说更趋于成熟，成就更高。
与“为人生”的写实派小说相对峙的，是前期创造社和与之相近的其他社团的一些小说家。
他们不注重对客观现实的真实再现，而是力主忠于自己“心的要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说新的园地--浪漫抒情的小说创作。
这一流向的代表性作家首推郁达夫。
5.新月诗派
新月诗派与新月诗友联系却不等同，作为诗歌流派它始于1926年4月1日的《晨报副刊·
诗刊》，参与了编辑工作并以诗文创立流派的有徐志摩，闻一多等人。
新月诗派反对伤感主义，反对放纵，主理性和节制；
在艺术上要求艺术和“和谐”，“均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，变现为追求诗歌的格律，它是倾向于古典主义的。
在创作中，强调不再感情强烈时作诗，而在“感触已过，历时数日，甚至在数月之后”，将记忆的“最根本最主要的情绪的轮廓”用想象来表现。
6、东北作家群
1931年震惊中外的九一八事件发生后，对这一事件最敏感最直接也最激烈的当推东北的一批青年作家。
他们日益思念被侵略者的铁蹄肆意践踏的故土，一部又一部的作品在他们笔下问世，传达出作家们对侵略者仇恨和对故乡人民誓死保卫家乡的激愤之情。
他们被称为东北作家群。
代表人物有萧军、萧红、端木蕻良、舒群、白朗、罗烽等。
代表作品是被鲁迅编入“奴隶丛书”的《生死场》和《八月的乡村》。
7.新感觉派小说
的新感觉派是一个活动于20年代末至三十年代前半期的现代主义小说流派。
三十年代的新感觉派是在横光利一、片冈铁兵等为代表的日本新感觉派和法国都市主义文学的影响下发展起来的。
所以又被称为“都会主义小说”。
30年代新感觉派的代表作家是施蛰存。
三、简答题
1.1917—1949五四文学革命迅速发展。
划分为三个明显阶段：
一，1917—1927年以五四为代表的20年代文学；
二，1928--1937年左翼革命文学，人文主义文学并存的30年代文学；
三，1937--1949年以全民族的抗战文学开端以及承继，发展的多地域，多元化，大众化的文学。
2.文学革命的历史意义
其一，在容上彻底批判、否定整个封建制度及其思想文化体系；
始终贯穿、体现现代“人”的观念不断解放的思想，以个性解放、与科学、探索社会主义解放道路为启蒙思想主题：
以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替旧文学主人公帝王相、才子佳人。
其二，文学观念发生了重大的变化，文学语言获得了解放，文体形式经历了全面革新，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。
其三，建立了中国文学与世界文学密切联系，自觉地借鉴、吸收外国及文化的营养，形成了面向世界的而又不脱离传统的开放性现代文学。
3.五四文学的基本特征：
1.理性精神的扬；
2.感伤的精神标记；
3.个性化的追求；
4.创作方法的多样化探索。
4.20年代小说的三种类型：
1.以“文学研究会”作家为主体的“问题小说”；
2.以“文学研究会”为主体的“乡土小说”；
3.以“创造社”作家为主体的“自叙传”抒情小说及其他主观抒情小说。
5.浪漫抒情派小说在艺术表现上的特征：
1.侧重自我表现，主管色彩浓厚。
这派作家多把小说作为作家的“自叙转”；
2.不注重事件的外部描写，侧重宣泄，表现作家的情绪，感受，心境，心态（特别是变态性心理和肉欲苦恼）；
3.在创作方法上，这类小说以浪漫主义为主，同时又兼采某些现代主义技巧；
4.浪漫抒情派小说是五四文学中最明显受西方文学影响的文学现象。
6.“冰心体”的语言特点：
“冰心体”的文学语言，典雅秀透，清丽淡远。
她以白话为主，糅杂古今中外，努力实践“白话文言化”，“中文西文化”，把率真的自我和童真的个性，自然地渗入流利，凝练的文字之中，呈现出诗情洋溢，含蓄不露的闺秀风，从这一点看来，“冰心体”实是冰心文学创作的最大成就。
7.郁达夫小说的容和特征：
郁达夫的小说突出表现了五四青年队人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨；
郁达夫的小说还鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀；
颓废的气息，色与欲的描写，花街柳巷，楼楚馆......在郁达夫小说中有着明显的地位。
8.徐志摩的抒情诗具有相当高的艺术造诣，特点是：
1.构思精巧，意向新颖。
2.韵律和谐，富于音乐美。
3.章法整饬，灵活多样。
4.辞藻华美，风格明丽。
9.闻一多的诗歌理论对新月派诗人的影响。
闻一多的诗歌理论对新月派诗人（包括徐志摩）有着很大的影响。
其诗论的核心容是讲究诗的“三美”：
音乐美，绘画美，建筑美。
音乐的美，主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律；
绘画的美，主要是指诗的辞藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性；
建筑的美，主要是指从诗的整体外型上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。
10、《女神》的地位
《女神》的成功在于五四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一；
《女神》最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的理想；
《女神》充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞；
《女神》显示了彻底破坏和大胆创新的精神。
11.田汉20年代的剧作，在思想容上的共同特质是：
感应着那个时代思想解放、个性解放的节拍，一方面，无情地揭露了当时社会以及传统势力剥夺人的自由与幸福的罪行，并随着创作历程的推进，对社会问题的关注与表现也在不断加强；
另一方面，则着力表现人们面对黑暗现实所产生的苦闷、思索以及对光明的热烈追寻。
12.“左联”主要进行了下列文学活动：
马克思主义文艺理论的译介、传播和运用；
自觉地加强了与世界无产阶级文学运动的联系；
推进文艺大众化运动；
革命现实主义创作方法的提倡与发展。
13.三十年代文学论争？
1.1928年革命文学派对鲁迅、矛盾的批判。
为了倡导革命文学，后期创造社、太阳社于1928年把鲁迅、矛盾作为批判对象。
他们的革命文学理论有的源于美国左翼作家辛克莱的“一切艺术都是宣传”。
2.关于“文学基于普遍人性”的论争。
这场论争发生在左翼作家与新月派理论家梁秋实之间。
梁秋实以新人文主义的一贯立场，针对左翼作家提倡的无产阶级文学，认为文学与大多数人不发生关系，否认无产阶级存在的合理性。
3.关于“文艺”自由的论争。
论争的焦点是文艺与政治的关系。
4.关于“大众语文论争”。
这场讨论是因为1934年5月汪懋祖、许梦因等发动“文言复兴运动”引起的。
5.30年代还有左翼作家对林语堂、周作人“性灵文学”的批判。
在主文学是战斗的武器的左翼作家们看来，林语堂、周作人文艺思想之产生是对黑暗社会现实的逃避，推卸社会责任。
14.新感觉派的艺术特点和体裁特点。
1.从题材上看，新感觉派小说表现半殖民地大都市形形色色的日常现象和世态人情，并侧重展现都市生活的畸形和病态。
从而提供了另一类型的都市文学。
中国新感觉派小说家喜欢感性的描写现代都市气息和特征的人物。
在描写这些处在畸形环境中的人物时又突出了他们的病态行为和畸形心理，并由此造成了“海派文学”的甜俗之气。
2.在艺术表现上，引进多种现代派表现手法，在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。
新感觉派“刻意捕捉那些新奇的感觉、印象”，并把主体感觉投诸客体，使感觉外化，创造出强烈主观色彩的“新现实”。
15.简答分析老舍的创作历程
1.1922年5月老舍发表了处女作《她的失败》，次年初发表《小玲儿》。
老舍真正开始他的创作生涯，是1924年他赴英担任伦敦大学学院中文讲师以后，到1929年夏返国之前，他在英国完成了《老的哲学》、《子曰》、《二马》。
1929年老舍离开英国返国途中在新加坡勾留数月，写作了一部长篇《小坡的生日》。
2.回国后到抗战爆发前期，老舍执教于齐鲁大学和大学，同时创作了六部长篇，即《猫诚记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《文博士》等和一部中篇《新时代的旧悲剧》以及三个短篇小说集，显出旺盛的创作力。
3.从抗战爆发到全国解放，这十几年，是老舍创作的又一阶段。
这一时期他的主要作品有长篇《火葬》、《四世同堂》、《鼓书艺人》，中篇《我这一辈子》，中篇小说集《月牙集》、短篇小说集和话剧等。
16.简答三十年代老舍的短篇小说以体裁划分为几类。
第一类作品，数量较多又颇有特色，以反映外国人民生活为主。
第二大类，以反应国各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗争为重要容。
第三类作品是童话，它们收在《长生塔》中。
第四大类是反映法国大革命的作品，它收在《沉默集
（二）》中。
17.简答禺的戏剧对中国戏剧现代化的贡献。
1.他的戏剧深刻的集中的表现了反封建和个人解放的“人”主题，这是五四主题的发展，他出色地描写了封建没落家庭及其众多人生，有力地冲击了封建主义和黑暗社会。
2.禺的戏剧发展了我国的悲剧艺术，进一步开拓了悲剧文学的表现领域和精神刻画的深度，为悲剧艺术提供了典。
3.禺的戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性作用，奠定了五四以来这一新生艺术样式在我国现代文学中的地位。
18.简答四十年代的文学论争
1.这一时期的文艺思想论争比前两个时期更为激烈频繁。
抗战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争。
从文、梁实秋反对“抗战八股”。
2.对“战国策”派的批判。
“战国策”派在抗日战争时期出现，它并不是一个纯文学或以文学为主的社团，而是政治、哲学、历史、文学相统一的一个综合性社团流派。
他们的哲学基础是尼采的唯意志论和超人哲学，历史观标举战国历史形态，声称当时是“争于力”的战国时代的重复。
3.1939年至1941.年展开的关于文艺的“民族形式”问题的讨论，争论的焦点在于如何看待“民族形式”的来源。
4.1945年前后围绕《清明前后》和《芳草天涯》而展开的关于“唯政治倾向”和“非政治倾向”的讨论。
5.1945年至1949年关于现实主义和主观主义的长期争论。
6.文艺论争还有1938年天翼《华威先生》引起关于抗战文学暴露问题的讨论，新中国成立前夕东北对萧军思想和自由主义文艺思想的批判等。
19.四十年代小说从容和主题来看分为几种类型。
1.抗战题材小说，直接反映社会现实，富有战地实感，留下了时代剪影。
2.以社会剖析和世情讽刺为重要容的小说。
3.注重文化分析的小说，是作家对民族历史与现实进行文化探询与反省的结晶，它把抗战初期高昂的民族激情深化到了理性的层次。
4.侧重于人生探索的小说，主要表现在知识者对人生与生存意义的求索追寻。
20.《四世同堂》的文化反思精神。
作为小说中心的祁家，实质上是中国封建礼教堡垒的象征，祁老者引以自豪的四世同堂正是传统家庭伦理的思想结构。
老舍抓住了维系这个在堡垒的文化纽结，把它置于小羊圈胡同的具体环境和2民族抗战的历史文化背景上加以表现，对体现了民族文化精髓的北平文化进行了沉痛反思。
小说以明确的批判意识揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性审视的目光，对“民族的遗传病”作了穿透性剖析。
企望在战火中焚毁国民的劣根性，显示了改造与重塑“国民性”的努力。
从这个意义上说，作者选择了小羊圈胡同就成了近代思想文化变迁的缩影。
四、论述题
1、论述《阿Q正传》。
2、论述蘩漪，白露，愫方形象
3、论述七妹的形象。
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