奥鹏南开《中国文学史一》20春期末考试doc.docx
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奥鹏南开《中国文学史一》20春期末考试doc
1.经过孔子修订的鲁国的编年史,记载了自鲁隐公元年至鲁哀公十四年
（前722—前481）的历史
A.《尚书》B.《春秋》C.《左传》D.《国语》
【参考答案】：
B
2.O提出著名观点“发愤著述说”
A.孔子B.毛萇C.司马迁D.曹丕
【参考答案】：
C
3.后蜀赵崇祚编成《花间集》十卷，欧阳炯为《花间集序》，在《花间集》中被列于首位
A.赵崇祚B.温庭筠C.欧阳炯D.李煜
【参考答案】：
B
4.O是商周记言史料的汇编，所记乃誓、命、训、诰，也是我国第一
部历史文集
A.《尚书》B.《道德经》C.《战国策》D.《国语》
【参考答案】：
A
5・大雅的作者，主要是O;小雅的作者，既有上层贵族，也有下层贵
族和地位低微者
A.下层贵族B.地位低微者C.上层贵族，也有下层贵族和地位低微
者D.上层贵族
6.《荀子》今存三十二篇，均荀子O
【参考答案】：
B
7.先秦神话主要见于《山海经》，晋O注过这本书
A.陶渊明B.左思C.郭璞D.陆机
【参考答案】：
C
8.南朝民歌中的抒情长诗O和北朝民歌中的叙事长诗（），分别代表着南北朝民歌的最高成就。
A.敕勒川》、吴歇杂曲B.《孔雀东南飞》、吴歌杂曲C.吴歌、《企喻歌》D.
《西洲曲》、《木兰诗》
【参考答案】：
D
9.今学者认为可信为宋玉所作为（）
A.《风赋》B.《高唐赋》C.《神女赋》D.《九辨》
【参考答案】：
D
10・“四杰”的创作活动集中在唐高宗至武后时期，他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
“四杰”指的是（）
A.王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王B.杜审言、李M乔与苏味道、崔融C.陈子
昂、沈径期、张若虚、刘希夷D.张若虚、贺知章、张旭、包融
【参考答案】：
A
11.（）是汉代皇室贵族淮南王刘安招致门客编成
A.《吕氏春秋》B.《战国策》C.《新书》D.《淮南子》
【参考答案】：
D
12•东晋玄言诗的代表人物是（）
A.孙绰、许询B.郭璞、左思C.左思、刘琨D.许询、郭璞
【参考答案】：
A
13.（）的文章中寓言故事创先秦诸子之最
A.《韩非子》B.《孟子》C.《墨子》D.《荀子》
【参考答案】：
A
14.“不平则鸣”说是（）的理论主张
A.李白B.杜甫C.韩愈D.柳宗元
【参考答案】：
C
15.（）（）（）齐名，并称“元嘉三大家”
A.鲍照与谢灵运、颜延之B.鲍照与谢眺、颜延之C.左思与谢灵运、颜延
之D.鲍照与谢灵运、沈约
【参考答案】：
A
16.韩愈的论说文重在宣扬道统和儒家思想，如（）等
A.《原道》B.《张中丞传后叙》C.《原性》D.《封建论》E.
《原人》
【参考答案】：
ACE
17.下列属于东晋山水赋的是O
A.《闲情赋》B.《游天台山赋》C.《三都赋》D.《桑赋》E.
《江赋》
1&唐传奇O均唐人创造的爱情悲剧小说
A.《霍小玉传》B.《枕中记》C.《南柯太守传》D.《虬髯客传》E.
《莺莺传》
【参考答案】:
AE
19•下列诗章，属于《九章》是（）
A.《惜诵》B.《涉江》C.《哀郢》D.《抽思》E.《怀沙》
【参考答案】:
ABCDE
20•杜甫诗被称为“诗史”，如（）等
A.《收京三首》B.《悲陈陶》C.《悲青坂》D.《登高》E.《喜
闻官军已临贼境二十韵》
【参考答案】:
ABCE
21・陶渊明今传散文四篇（）
A.《归田园居》B.《与子俨等疏》C.《晋故征西大将军长史孟府君传》D.
《桃花源记》E.《五柳先生传》
【参考答案】：
BCDE
22.西晋散文创作大势注重形式技巧，以繁绸绮丽为特征。
诸体皆备，也有情文兼善的作品。
如（）等
A.《陈情表》B.《剑阁铭》C.《吊魏武帝文》D.《辩亡论》E.
《哀永逝文》
【参考答案】:
ABCDE
23.南北朝比较有名小说的是（）等，内容主要是鬼神怪异与佛法灵异
A.《异苑》B.《幽冥录》C.《拾遗记》D.《续齐谐记》E.《笑
林》
24.《荀子》存有（）五赋，后附《诡诗》
A.《礼》B.《知》C.《云》D.《蚕》E.《针》
【参考答案】:
ABCDE
25.下列属于先秦历史散文的是（）
A.《左传》B.《国语》C.《战国策》D.《墨子》E.《吕氏春秋》
【参考答案】:
ABC
26.李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，如《庐山谣寄卢侍御虚舟》等，亦不乏清新明丽的优美意象，如《清溪行》等
A.错误B.正确
【参考答案】:
B
27.唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺尚有“转变”。
变文，或
简称“变”，乃转变的底本
A.错误B.正确
【参考答案】:
B
28•盛唐边塞诗的杰出代表是高适、岑参。
高适的边塞诗代表作是《燕歌行》，岑参的边塞诗代表作《走马川行奉送出师西征》、《白雪歌送武判官归京》等
29.《二京赋》在结构谋篇方面完全模仿《两都赋》，以《西京赋》、
《东京赋》构成上下篇。
《归田赋》为中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的赋
A.错误B.正确
【参考答案】:
B
30.《左传》是《春秋左氏传》的简称，又名《左氏春秋》。
相传《左传》为传述《春秋》而作，作者是左丘明
A.错误B.正确
【参考答案】：
B
31.李白的乐府诗借古题写现事，具有鲜明的时代精神。
如《上之回》、
《丁都护歌》、《出自蓟北门行》、《侠客行》等
A.错误B.正确
【参考答案】：
B
32・《吴越春秋》有许多故事荒幻离奇，具有浓郁的浪漫色彩
A.错误B.正确
【参考答案】：
B
33.杜牧不仅怀古咏史诗数量多，而且他的怀古咏史诗，多数是抒写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼情绪
34.以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光
羲、刘脊虚、张子容、王之涣、李硕等
A.错误B.正确
【参考答案】：
A
35.“楚辞”是战国时以屈原为代表的楚国人创作的诗歌，它是继诗经
之后出现的一种新诗体。
战国末屈原时代，它并没有特定的名称
A•错误B•正确
【参考答案】:
B
36.试述楚辞的产生及其文体特点。
【参考答案】：
第一，“楚辞"名称形成。
〃楚辞〃是战国时以屈原为代表的楚国人创作的诗歌，它是继诗经之后出现的一种新诗体。
战国末屈原时代，它并没有特定的名称，"楚辞〃之西汉初出现。
“楚辞〃之名，始见于西汉武帝之时，这时〃楚辞〃已经成为一种专门的学问，与〃六经〃并列。
西汉刘向编辑《楚辞》集，为十六卷,命名《楚辞》O东汉王逸乂有所增益，分章加注成《楚辞章句》。
汉人往往把楚辞称为〃赋化第二，楚辞形成的文化土壤。
①楚辞的产生，与楚声、楚歌冇密切关系。
宋代黃伯思在《校定楚辞序》中概括说：
〃盖屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，记楚地，名楚物，顾可谓之,楚辞S〃春秋时，楚地音乐已经闻名。
楚国乐器种类齐全，有钟.磬、鼓.瑟、竽、排箫等。
这些乐器在湖北、湖南.河南各地战国楚墓出土的乐器实物得到了印证。
中外闻名的曾侯乙编钟即是例证。
《文选?
宋玉对楚王问》载：
"客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人。
其为《阳阿≡[xie]≡》,国中属而和者数白•人。
其为《阳春白雪》,国中属而和者不过数十人。
引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者不过数人而已。
是其曲弥高，其和弥寡。
〃《下里巴人》当为楚人、巴人杂居地区所流行的通俗歌曲。
楚辞的许多诗篇都有“乱〃辞，它们都是乐曲的组成部分，更表明楚词与楚斥有亲密关系。
楚国民歌，见于典籍者有《孺子歌》.《子闻歌》、《楚人歌》.
《越人歌》等。
如〃沧浪之水清兮〃，据句式看，和楚辞有明显关系。
②楚辞产生，与楚国民间巫歌有密切关系。
楚辞的直接渊源应是以《九歌》为代表的楚地民歌。
《九歌》原为祭祀时之巫歌，后经屈原中工而保留下来，而《离骚》等其他作品则是在这基础上发展而来的。
因此，南方祭歌那神奇迷离的浪漫精神，也深深地影响其至决定了楚辞的表现方法及风格特征。
在习俗和审美趣味上，楚国则明显地表现出不同于中原文化的特点。
《汉书?
地理志下》概括楚国的文化为“信巫鬼，重淫祀化是有一定道理的。
这种崇尚巫风的习气，既是夏商文化的遗习，更是半地上著民族的风气。
巫风的蔓延，自朝廷到民间，无处不在。
如楚灵王，史称其〃简贤务鬼，信巫祝之道負据《新论?
言体论》载，当吴人来攻，国人告急之时，楚灵王犹“鼓舞自若"，不肯发兵。
《汉书?
郊祀志下》云，楚怀王亦是〃隆祭祀，事鬼神"，把破秦的希望寄托在鬼神身上，最终为秦所败。
贵族阶层崇信巫祭，据王逸《楚辞章句?
九歌序》,在南方土著聚居的“南郢邑、沅湘之间化更是巫风浓烈，〃其俗信鬼而好祠，其祠，必作歌乐鼓舞以乐诸神。
〃因此，巫文化对楚国审美风气的影响是明显的。
楚地的艺术很兴盛，而这些艺术很多与祭神有关，充满了奇异的浪漫色彩。
如王逸所记载的庙堂壁画，楚〃风夔人物帛画J刻画在器物、帛画上的楚舞造型，以及出土的编钟等，都富有飘逸.艳丽、深邃等美学特点。
③与楚地风物、方言有关。
描绘楚地风物，使用楚地方言。
"楚辞〃是指以具有楚国地方特色的乐调、语言.名物而创作的诗赋在形式上与北方诗歌有较明显的区别。
进一步说，
37.简述《天子游猎赋》的特征。
【参考答案】：
笫一，丧失了真情实感。
《天子游猎赋》（即《子虚赋》、《上林赋》）见不到作者影子，看不到作者对人生社会的感受。
而楚辞则处处可见抒情主人公形象，可见作者的痛苦、认识、思考。
在《天子游猎赋》中，找不到充满激情的作者的影子，看不到作者对社会人生的切身感受，感觉不到作者的喜怒哀乐。
笫二，空间的极度排比。
《天子游猎赋》有繁复的空间排比：
不止是方位的排比,也包括段落的排比.句子的排比和词藻的排比。
楚辞也讲求排比，如《离骚》故地抒愤、重华陈词、九天漫游、远征苍梧、夕宿县圃，这个空间过程就是排比。
笫三，以直接单纯的铺叙慕绘为主要表现手法。
繁细的铺叙、夸张的墓绘，是《天子游猎赋》主要的表现手法。
第四，遣词用句更加繁难僻涩。
与《楚辞》相比，《天子游猎赋》遣词用句更加繁富，而且山繁富走向了僻涩，或假借同音字，或径造新字，或使用方言俚语，以至后世文家无能望其项背。
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