谭鑫培18474231917510 著名京剧演Word下载.docx
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贾俊卿。
孟小茹。
罗小宝。
贯大元。
贾洪林等。
言菊朋早期的表演。
也严格遵循谭的路子。
新谭派的代表人物是余叔岩。
余在继承谭派的基础上创造了新的老生流派。
票界学谭者有红豆馆主。
夏山楼主。
王雨田。
王君直。
王庾生。
乔荩臣。
程君谋等。
对谭派的研究皆有精深的造诣。
后来的马连良。
言菊朋等均受谭派影响很深。
其孙谭富英的小谭派则基本上是老谭派的基础上有所发展。
其他行当的演员如武生杨小楼。
旦行梅兰芳。
王瑶卿等。
也受其启发和影响颇大。
相比四大名旦的家传至今大都不过三代的历史,另一梨园世家——谭家却成为京剧史上的一个传奇。
自1863年谭（tá
i）随父亲谭志道在京城广和成搭班演戏算起,这个世所罕见的艺术家族七代都从事同一戏种。
同一行当,且一脉相承,整个家族算下来共40多人从事京剧事业,堪称一部浓缩的中国京剧史。
被尊为京剧界鼻祖的谭（tá
i）是其中的最杰出代表,所创唱法世称谭派,行内有无腔不学谭之说。
i）的儿子谭小培不仅继承了全部家学,更培养了他的儿子谭富英。
谭富英发展创新了新谭派,后被誉为四大须生之一。
谭派第五代谭元寿少年进入富连成科班,有扎实全面的功底,他将谭氏门风的精华体现无遗,并因主演现代京剧《沙家浜》而驰名全国。
谭元寿之子谭孝曾是北京京剧院谭派当家老生,他的儿子谭正岩是谭家第七代,刚30岁出头,其扮相。
唱腔颇有谭富英遗风。
值得一提的是,谭门七代既保留着谭门艺术中一脉相承的谭派精华,又结合各自的特色发展创新,使谭派艺术始终葆有时代的活力。
高祖创下谭派艺术不容易,我们顶着光环,责任感很强。
社会压力也很大。
如今,谭家上下已把眼光转移到谭正岩身上,为他量体裁衣整理剧目。
日后,如果谭正岩生了儿子,我们也希望他能继承祖上基业。
谭孝曾说。
其弟子有王月芳。
贾洪林。
刘喜春。
李鑫甫。
余叔岩5人。
艺术特色。
i）一生创造了为数众多的艺术形象。
由于他善于体察人物的身份。
性格和精神气质。
因而演来无不形神毕肖。
熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说：
谭（tá
i）演孔明有儒者气。
演黄忠有老将风。
《胭脂褶》之白槐居然公门老吏。
《五人义》之周文元恰是市井顽民。
流品迥殊而各具神似。
他在塑造人物时。
不仅注意形象的真。
而且讲求艺术的美。
在唱念做打各方面都有自己的独特创造。
当时的老生三杰中。
孙菊仙的唱善用膛音。
以慷慨激昂胜；
汪桂芬善用脑后音。
以雄健刚劲胜；
i）不取孙。
汪的实大声宠。
满宫满调的实力唱法。
而用云遮月的嗓音。
以声调悠扬婉转。
长于抒情取胜。
但有时不免略带感伤。
同一剧目如《文昭关》。
《捉放曹》。
《鱼肠剑》等。
三人演来。
各有特色。
谭的唱腔不但集程长庚。
张二奎。
王九龄。
冯瑞祥等唱法之大成。
而且广泛吸取了青衣。
老旦。
花脸各行的唱法以及昆曲。
梆子和大鼓的音调。
巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹。
又能统一于自己的独特风格之中。
自成一家。
他还善于突破二二三。
三三四的句法。
运用衬字。
虚字润腔。
灵活地转变板眼。
因而他的演唱玲珑活泼。
变化多端。
于平淡中见灵巧。
并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。
如《卖马》中秦琼的抑郁感伤。
《洪羊洞》中杨廷昭的凄怆沉痛。
《战太平》中花云的激昂慷慨。
《李陵碑》中杨继业的悲愤苍凉等。
无不曲尽其妙。
他的念白。
字斟句酌。
清晰流畅。
《空城计》的三报。
《八大锤》的说书等。
都是他的精心杰作。
i）早年曾演武生。
武功根底坚实纯熟。
身手矫健稳练。
所以无论演靠把戏。
箭衣戏或褶子戏。
都能做到身段灵活洒脱。
干净洗炼。
在很多戏里还表现了独特的技巧。
如《四郎探母》的吊毛。
《战太平》的虎跳。
《八大锤》的断臂。
《李陵碑》的卸甲丢盔等。
都有独到的功力；
全本《琼林宴》的身段繁重。
他演来却游刃有余。
显示了他的腰腿功夫；
《当锏卖马》中的耍锏。
《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。
i）在艺术上富有革新精神。
所演各剧。
在剧词和表演艺术上多有加工改革之处。
又能扬其所长。
避其所短。
他面形清癯,因此不常演王帽戏；
演《定军山》的黄忠。
不戴帅盔而戴扎巾。
都是为了掩其所短而发挥其所长。
代表剧目。
i）在艺术上文武昆乱不挡。
能戏甚多。
其中有代表性的剧目为：
《空城计》。
《当锏卖马》。
《李陵碑》。
《击鼓骂曹》。
《洪羊洞》。
《桑园寄子》。
《四郎探母》。
《武家坡》。
《汾河湾》。
《定军山》。
《战太平》。
《连营寨》。
《南阳关》。
《珠帘寨》。
《打渔杀家》。
《八大锤》。
《琼林宴》。
《胭脂褶》。
《南天门》。
《坐楼杀惜》。
《清风亭》。
《战宛城》。
《别母乱箭》等。
唱腔资料。
丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠。
为其拍摄了《定军山》片段。
谭百代唱片公司为其灌制了七张半宝石唱盘传世。
计《卖马》。
《托兆碰碑》。
《乌盆记》。
《四郎探母》各一张。
《庆顶珠》各半张。
陈彦衡整理的《谭（tá
i）唱腔集》3册。
收《空城计》等10个剧目。
历史贡献。
i）为京剧老生的表演艺术开拓了新的天地。
影响深远。
在京剧史上起到了继往开来的作用。
半个多世纪以来。
很多京剧老生都宗法于他。
世称谭派。
i）以毕生的心血和精力。
全面地继承和发展了民族传统的戏曲艺术。
从他开始。
老生艺术进一步规范化。
体系化了。
基本稳定了京剧的格局；
他在60余年的演剧生活中。
上至宫廷王府。
下至乡镇村野。
占领过当时中国各种样式的舞台。
赢得了各种层次的观众。
他创造的谭派艺术多方面地代表了我国戏曲的传统风范。
他出色地传承了前辈程长庚。
余三胜等徽派。
汉派的精华。
文武兼擅。
昆乱不挡。
唱念做打全方位的发展。
并且开韵味派之先河。
使京剧逐渐趋入精美的境界。
他创始的
谭派是流传最广。
对后世影响最大。
枝叶最为繁茂的一个艺术流派。
在京剧历史上。
始终被认定为老生行当中的主流派。
后来的余叔岩。
马连良。
言菊朋。
杨宝森等重要的老生流派。
都是从谭派衍化出来的。
主要剧目。
《伏虎》《文昭关》《八大锤》《梳妆掷戟》《游园惊梦》《四思凡带下山》《群英会》《活捉三郎》《双包案》《伐东吴》《一门忠烈》《定军山》《巧连环》《捉放曹》《玉玲珑》《镇潭州》《阳平关》《状元谱》《双泗洲》《祭江》《闯山》《相梁刺梁》《大小骗》《探母》《北诈》《截江》《御碑亭》《桑园寄子》《金山寺》《云台观》《戏目莲》外串四喜班主要剧目《千里驹》全本《梅玉配》《探亲》《孝感天》。
人物生平。
10岁随父到北京。
11岁入小金奎科班习武丑。
后改武生及文武老生。
1863年出科。
23岁搭三庆班。
以演《神州擂》。
《三岔口》。
《白水滩》及"
八大拿"
等武生戏为主。
曾傍程长庚演《青石山》马童。
得"
大老板"
赏识。
委以武行头。
在《同光十三绝》画中。
i）是唯一的武生演员。
以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。
1879年。
光绪五年：
i）首次赴沪。
i）与孙彩珠同赴沪。
i）年三十五。
隶金桂茶园。
艺名谭金福。
专演武生戏。
时秦腔方盛于上海。
有陈彩林者实执牛耳。
彩林本隶京中胜春班。
班为某内监所蓄。
彩林恃宠势。
不赴其侍御之召。
侍御衔之。
遂飞章弹劾宦官不得私蓄梨园。
班遂报散。
彩林至上海。
历金桂。
倾倒一时。
谭不得志。
明春回京。
始蓄志研究皮簧剧。
谭本充三庆班武行头。
父唱老旦兼老生。
其音左嗓。
故称之谭叫天。
非美名也。
谭早年坐科于金奎班。
文武昆乱。
皆所兼习。
出科后拜程长庚为师。
但程为安徽人。
而谭籍湖北黄陂。
乡音不改。
及后成名。
宗谭者反以湖广音咬字为正宗。
而并误皮簧为黄陂者。
可谓数典忘祖矣。
1879年9月4日。
光绪五年七月十八日：
三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会。
农历七月十八。
十九两日。
三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会。
并外串四喜班。
1884年。
光绪十年：
i）二次赴沪。
i）二赴沪演唱。
艺名小叫天。
大奎官同行。
搭三庆茶园。
后改丹桂。
老生武生两门抱。
时孙菊仙在沪。
出演天仙。
1890年7月11日。
光绪十六年五月廿五日：
孙秀华。
罗寿山入选升平署当差谭（tá
罗寿山四人。
同时以民籍学生的身份入选升平署当差。
1908年6月29日。
光绪三十四年六月初一日：
光绪三十四年六月南海传差南海传差。
共时二十六刻十。
演出剧目《福禄寿》《穆柯寨》《蟠桃会》《钓金龟》《举鼎》《水帘洞》《教子》《铁弓缘》《青石山》《万寿无疆》1908年9月5日。
光绪三十四年八月初十日：
光绪三十四年八月南海传差南海传差。
共时四十刻十分。
演出剧目《福禄寿》《泗洲城》《昭君》《八大锤》《天齐庙》《金钱豹》《探亲》《五人义》《昭关》《长坂坡》《查关》《竹帘寨》《万寿无疆》1909年。
宣统元年。
夏：
i）首次在营业戏中贴演《珠帘寨》。
是年夏。
i）于庆升园贴《珠帘寨》。
此为谭氏入宫后首次在营业戏中贴演此剧。
言菊朋闻讯急请假往观。
仓促不及更换制服。
恰遇学校监督亦在座中。
遂得记大过一次。
而菊朋浑不为意。
只以得观《珠帘寨》为乐。
1909年3月3日。
宣统元年二月十二日：
德宗与孝钦后双国孝除。
德宗与孝钦后双国孝除。
各戏园恢复营业戏。
i）因家人弟子促请。
勉力登台。
言菊朋因之每演必至。
1910年。
宣统二年：
i）三次赴沪。
演于丹桂园。
专贴老生戏。
未久即遄返。
时慧宝搭春庆班及双庆班。
1910年至1917年。
时慧宝搭入谭（tá
i）的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出。
主要剧目有：
《马鞍山》。
《鱼肠剑》。
《乌龙院》。
《朱砂痣》等。
1910年4月12日。
宣统二年三月初三日：
1910年4月12日丹桂园演出。
当日丹桂园由春庆班演出日场戏。
压轴：
《朱砂痣》大轴：
《飞叉阵》1912年。
农历壬子年：
i）四次赴沪。
演于新新舞台。
始以伶界大王。
内廷供奉头衔与沪人相见。
并正名为谭（tá
而年已六十五矣。
同行配角。
有金秀山。
孙怡云。
德珺如。
文荣寿。
慈瑞泉。
阵容之盛。
煊赫一时。
金秀山。
德珺如均以票友下海。
与孙菊仙合唱《二进宫》。
向有三羊开泰之称。
沪人以耳为目。
不知轻重。
而杨四立方出演丹桂。
红极一时。
杨本武丑兼唱老生。
演《空城计》读昭烈为罩笠；
读马谡言过其实为马谡年过七十笑话不一而足。
而沪人喜洒狗血。
竟认杨四立为京朝南下。
唯一老生；
而视谭为瘟功。
一日。
杨贴《猪八戒盗魂铃》。
学唱各种生。
旦。
净。
末。
丑兼四个台。
沪人空巷往观。
谭本擅武功。
不甘示弱。
次日亦贴《猪八戒盗魂铃》。
沪人亦空巷而往。
及唱。
无学南北腔调。
观者已渐哗矣。
及登四个台。
以年老失功。
竟无法翻腾。
而缘着桌脚子爬下。
有小报界人刘束轩者。
少年气盛。
在包厢中大呼倒好。
时许少卿为新新舞台主。
亦恃势气盛。
自后掴束轩颈。
而风波轩起矣。
次日小报界无不攻击谭（tá
至于体无完肤。
刘许亦相见公堂。
谭大愤。
不终约而北返。
立誓不再至沪唱戏。
在沪期间。
周信芳曾向谭（tá
i）学《御碑亭》《打棍出箱》等戏。
1912年。
周信芳入新新舞台剧场。
周信芳入上海新新舞台等剧场。
与谭（tá
李吉瑞。
孙菊仙。
冯子和。
江梦花等名角同台演出。
深受熏陶。
梅兰芳与谭（tá
i）首次同台演出。
梅兰芳第一次与谭（tá
i）同台演出。
演出剧目《桑园寄子》。
1914年6月7日。
农历甲寅年五月十四日：
1914年6月7日庆升园演出。
当日谭（tá
黄润甫。
李顺亭。
刘春喜在庆升园演《骂曹》。
1914年10月19日。
农历甲寅年九月初一日：
1914年10月19日文明园演出。
何桂山。
李秀峰在文明园合作《骂曹》。
1915年。
农历乙卯年：
i）五次赴沪。
九亩地新舞台二次成立。
亏损累累。
其婿夏月润。
王又宸亲莅北平。
跪求老爷子帮忙。
i）始允南下。
为第五次赴沪。
演十天。
首日《空城计》。
末日《珠帘寨》。
票价楼上楼下一律五元。
沪人始震动。
倾市而出。
新舞台上下二千一百十五座。
座无空椅。
立无隙地。
而谭年已七十矣。
时杨四立亦隶新舞台。
唱倒第二。
谭上演必误时。
杨辄拉长马后。
以延时间。
台下不知。
以为杨好卖弄。
则哄堂报以倒好。
翌日演《南天门》。
台下竟享以茶壶盖。
铜板。
桔子皮。
杨至头破流血。
然亦无法不唱也。
谭前后来沪凡五次。
京戏近百年琐记称为六次南下者误。
因谭初次北返以后。
未几即入内廷供奉。
清制供奉赏四品白石顶戴。
例不得出外演戏。
庚子之乱。
清后西狩。
供奉伶人始有在外演戏以为糊口者；
未几回銮。
孙菊仙已逃沪。
不敢返。
而禁例亦稍破。
则光绪二十六年以后事矣。
故鑫培二十七年南下当为第二次。
非第三次。
1917年4月14日。
农历丁巳年闰二月廿五日：
i）最后一次演出。
北京官府为了欢迎广西督军陆荣庭。
在金鱼胡同那家花园。
设盛宴唱堂会。
其时70岁高龄的谭（tá
i）衰弱多病。
只好婉言辞却。
不料。
因此触犯了当局。
便传出话来。
如果不去。
不但不释放他的孙子谭霜。
还要拉他去一起关押。
并且。
派了4名巡警上门。
名为迎接。
实则押送。
谭便不得不勉强扶病而去。
到场一看。
戏码贴的是《洪羊洞》。
又吃了一惊。
因为。
戏中他演的杨六郎是以死殉职的。
而且他的师父程长庚生前最后唱的也是这一出戏。
触景生情。
便有大难临头的预感。
这一次演出实在不能唱全本。
经再三请求。
从探病一场唱起。
他拼老命全力以赴。
唱做一丝不苟。
至终场。
还是浑身抖擞。
精彩纷呈。
但是一到后台。
就伏在桌子上。
晕倒了。
据同台配演八贤王的贾洪林说：
我与老板一起演唱多年。
从来未有见过像他这一次的神情异常。
特别是双目炯炯发光。
咄咄逼人。
吓得我不敢正眼看他。
谭回家后。
又气又累。
病势日重。
不久去世。
演艺信息。
剧名:
i）题材:
近代传奇集数:
30集许可证号：
字第822号制作公司:
北京红色世纪影视文化传播有限公司少年谭（tá
i）受父影响痴迷京剧。
随父北上寻访名师。
在天津首次亮相后。
进入金奎班学习。
几年后初露头角。
并与童年玩伴侯玉儿订婚。
侯家因谭（tá
i）倒嗓而要悔婚。
i）赴津与侯家理论。
博玉儿芳心。
二人赴京闯荡。
在杨月楼引荐下。
他进入三庆班。
后拜余三胜。
程长庚等人为师。
博采众长。
杨月楼冤案后。
i）改演武老生。
并培养杨小楼。
谭小培。
余叔岩等新人。
创立谭派艺术。
成为伶界大王。
八国联军进京后。
i）联合伶界进行反抗。
并鼓励杨小楼将京剧发扬光大。
i）演出的电影《定军山》震撼世人。
谭谭（tá
i）与杨小楼合作演出大获成功。
并与梁启超等人在湖广会馆结下深厚友谊。
家乡湖北受灾后。
i）捐出家产赈灾。
之后被总督府威胁演出时。
i）悲愤交加。
在舞台上用演出结束了自己辉煌而惨烈的一生。
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