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“自然的音节”近于散文而没有标准，除了比散文句短些，紧凑些，新诗的初期重在旧形式的破坏，那些白话调都趋于散文化。

朱自清原是一个诗人，所写散文自然不失其诗人本色。

郁达夫在《中国新文学·

散文二集导言》中说，朱自清的散文“仍能够满贮着那一种诗意”。

”他的早期散文作品，正是受其早期诗歌创作的影响，颇有些“诗人的散文”味，这也丰富并扩展了散文表现生活实感和内心世界的能力，早期的诗歌创作对其后来的抒情散文和散文创作很有影响。

朱自清的写和重心数度转移，由诗而散文而又杂文，在他众多作品中，散文成就最为突出，他为中国现代散文的发展做出了巨大的贡献。

尤其朱自清早期的写景散文，语言凝练明净，细腻秀丽，善于以精雕细刻的功夫，准确具体地表现描写对象的特点，追逐逼真的艺术效果。

例如在《荷塘月色》这篇美文中，有很多妙笔值得我们去品赏。

如原文中的这些语段“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的；

正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

”

“月光如流水一般静静地泻在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在乳中洗过一样；

又像笼着轻纱的梦……月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

作者写在一个夏夜独自到荷塘赏月的情景，他将描写荷塘，描写月色巧妙结合起来。

荷塘是月下的荷塘；

月色是荷塘的月色，突出了优雅、朦胧的出静之美。

写荷花之缕缕清香，写月光如流水一般。

语言朴素典雅，准确生动，贮满诗情画意，与作者内心的愁绪，相交织成一曲和谐的旋律。

散文的语句如同诗句，描写的景物，具有诗情画意般的美感，文章不仅显示了艺术构思的缜密精巧，而且表现出写景抒情的工妙技巧。

其整篇文章，结构凝练，意境幽美，语言清丽，唤起读者的无限遐想，也表现了正直的知识分子“出污泥而不染”的美好情操。

写景则融情于景，叙事则化意入事。

这正是朱自清白话美文的动人力量之所在。

好的散文本身就是一首“诗”，抒情散文尤其如此。

情感是散文的生命。

无论写景叙事、议论，都须有作家真挚浓厚的情感作灵魂，否则技巧再高明，语言再漂亮，也不过是蜡制美人。

朱自清主张现实主义创作方法，他是求诚求真的。

不造作，不掩饰，真正做到了从肺腑出。

让我们看他在《浆声灯影里的秦淮河》当中的一些语段：

“那晚月儿已瘦削了两三分。

她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头……那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互缠着，挽着；

又月儿披着的发。

而月儿也偶然从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子……”“电灯的光射到水上，蜿蜒曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。

语句何等的优美，想像如此的丰富，比喻多么的贴切，感情流露的真挚，刻画逼真生动尽在语句中。

让我们再来看看朱自清的另一篇佳作《温州的踪迹》中的《绿》。

《绿》是一篇描写醉人绿水而著称的千家小品，中间两段文字写了梅雨潭和它的绿色。

“梅雨潭是一个瀑布潭。

仙岩有三个瀑布，梅雨瀑最低，走到山边，便听见哗哗的声音；

抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了。

”“岩上有许多棱角；

瀑布经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。

那溅着的水花，晶莹而多芒；

远远望去，像一朵朵小小的白梅，微风似的纷纷落着，据说，这就是梅雨潭之所得名了。

“那醉人的绿呀，仿佛一张极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。

我想张开两臂抱住他；

但这是怎样的一个妄想呀。

站在水边，望到那面。

居然觉着有些远呢？

这平铺着，厚积的绿着实可爱。

她松松地皱缬着，像少妇抱着的裙幅；

她轻轻地摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；

她滑滑的明亮着，像染了“明油”一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着曾触过的最嫩的皮肤……”

作者循着游踪，先写山岩、瀑布和梅雨亭，一路写来，层次井然，他坐在梅雨亭上，景色层收眼底，云在头上流着，草丛透着绿意，瀑布冲下，撞击在岩石之上，飞花碎玉般落下，恰如朵朵白梅，又如点点杨花。

如此描写静观景物，没有雕琢，不加修饰，真如工笔画一般，读来如见其景，如闻其声。

接着写梅雨潭的“绿波”。

朱自清没有用“绿绿油油”“绿如翡翠”一类的形容词，而是用一连串的新鲜比喻，如“像少妇拖着裙幅”，“像跳动的初恋的处女的心”，“像染了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软、那样嫩的皮肤”等，引起人们的美好的联想。

清新美妙的语句，诗画一般的景物描写，读着，听着，让你有一种美的享受。

在《白水漈》中，朱自清突出描写白水漈瀑布的细和薄，他写那凌空而下的瀑布，“只剩一片飞烟似的‘影子’而影子像“袅袅的”“软弧”，像“橡皮带”被“微风的纤手”和“不可知的巧手”争夺着。

通过“影子的轻”，“软弧”和“橡皮带儿”的软，精当地描写出了白水漈瀑布在微风中形态，让读者感到它的细和薄。

朱自清认为散文以写真情写真实为要，作家必须深入观察，努力创作。

对他而言他都做到了，这使他散文独具一格，文笔从容有致，情调逸雅婉曲，颇显清秀之美。

〈〈春〉〉以极其自然活泼的色调，运用生动的拟人和新鲜的比喻，细腻地描绘了烂漫无尽的春色。

如文中写道：

“吹面不寒杨柳风，不错的，像母亲的手抚摸着你……可别恼，看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家的屋顶上全笼着一层薄烟。

树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼”

等等。

作者观察细致，体味独到，融情入景，着笔工妙，以完整的构思与优美和意境，将春天的景色描绘得气韵生动，维妙维肖，堪称绘春、颂春的绝唱。

朱自清散文中的这些备受推崇的写景抒情的篇章——特别是描绘自然风光的部分，以真诚的意景做骨子，加以观察细致准确，描写精工传神，想像的五彩缤纷构成了浓郁诗情画意般景物，让人想像得美不胜收。

显示了很高艺术成就，实在是民族生活，民族文化的土壤上生长出来的一枝奇葩。

二、以朴实自然的笔触能来抒写心声

朱自清是以学者、诗人、民主战士的享誉中外，倍受尊敬与关注，他本人一直关心着国家民族的命运，因此他时时关注着中国时局的变化、发展，以自已朴素之笔，抒写着爱国之情。

一九二七年北伐战争的失败，“四.一二”反革命政变使中国变成“黑暗的中国”，这使新号耳聋____________________________________________________________________________________________________________________________朱自清陷入极大的痛苦、惶惑和颓唐之中，他为国家和民族和命运担忧，他的忧是为国家之忧，为人民之忧，他从彷徨战斗的“十字街头”走向古典文学研究的“象牙之塔”。

散文创作从绚丽多彩走向朴实自然，从即景抒情走向“忆之路”，即对往事的回忆。

此时期创作就如同朱自清自已所说“芝麻大的事，都不惜郑重地写出来”。

时局的变迁淡化了他的革命意识，减退了当年的热情，给予他的是痛苦，加上家境衰败，娇妻的亡故和多子的拖累，这一切给予他太多的磨难和艰辛。

朱自清因在黑暗的现实中看不见，找不到圣洁美好的东西，于是心里变得寂寞荒芜，而一心编织他的“梦”之国与“爱”之国，用他的笔倾诉人间的朴实的亲情、友情。

这一时期文字风格虽各有所殊，皆诸于作者的真切见闻与独到感受。

在“五四”以后众多流派的散文中，从开始就建立了一种纯正、朴实的新鲜作风，奠定了朱自清在现代散文史上的地位。

朱自清一贯坚持“写实”的文学主张，一贯坚持写作从生活中来，对事物作精细深入的观察和体验，要求“于每事物，必要拆开来看，拆穿来看”。

即通过观察、分析与剖析，去同求异，把握特征。

他的散文写景往往是精雕细琢，紧针密线。

他最善于从多角度，以新颖贴切的比喻、比拟来尽兴地描写绘形，所写事物不仅逼真、活脱，而且具有一种生动繁富的的美感。

如朱自清的《背影》这篇文章，写出了对父亲深沉的爱。

文中写为儿子送行，并艰难地替儿子买来桔子的父亲的“背影”，作者抓住一瞬间的强烈感受，以朴实无华语言刻画了出来。

如：

“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢将身子探下去，尚不难……”“他用两手攀着上面，两脚向上缩；

他将肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。

这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流下来了。

寥寥数笔，却准确地刻画出了父亲买桔的艰难，充分表述了父亲对儿子无微不至的关怀和儿子对父亲无限感怀的深情。

文章质朴简约，毫不雕饰，全以真挚、深厚的骨肉至情感人。

写出了作者的生活感受，抒写出了真情，也写出了情致。

多少年来《背影》所显示的亲情，深深地感动着一代又一代的父辈和子辈。

对妻子的爱，在《给亡妇》中也是可见一斑。

前妻武钟谦和朱自清结婚，虽然是母亲操办的，而朱自清对其仍十分关爱。

如文中写到“你病重的时候最放心不下的还是孩子。

病得只剩下皮包骨头了，总不信自已不会好，老说：

“我死了，这一大群孩子可苦了……可怜，你的心我知道，你满想着好好儿带着六个孩子回来见我的。

你那时一定这样想，一定的。

后来说送你回家，你想着可以看见迈儿和转子，也愿意……”

作品中还细数妻子生前一心抚子相夫，任劳任怨的种种往事，赞叹亡妻的牺牲精神和贤惠品德，抒发了难言的感谢、内疚与悼念深情。

全文不避琐细，不加修饰，却以至情感人，诉说生活的细节，却能于细小处见真情，从平安的叙述中掀起情感波澜。

而在《儿女》中则抒写了对儿女之爱。

作为五个孩子的父亲，作者深为负担之重而苦，人到中年，更愧疚以前未能好好作父亲，深悔昔日对孩子的体罚和斥责，思索对儿女的教育之道，层层深入地表现父亲对儿女的无限挚爱。

如文中所写：

“近来差不多中年人了，才渐渐觉得自已的残酷；

想着孩子们受过的体罚和叱责，始终不能辩解，象抚摸着旧创痕一样，我的心酸溜溜的。

……我只希望如我所想的，从此好好做一回父亲，便自称满意。

作者愈是追悔自责，其骨肉至情则越见深切。

行文日常口语娓娓叙说，可读来亲切有味，而且能引起作父亲之人的共同感受，文章中细细地勾画了儿女的情态是多么的生动、活泼，文章选用的字词尤其准确，字里行间，饱含着浓浓的亲情。

有人说朱自清是抒写亲情的妙手，也是高手，这是十分精当的评价。

一九三一年，朱自清远赴欧洲之行后，写下了《欧游杂记》和《伦敦杂记》两部散文游记，是现代游记的典范作品。

文中他不写“身边琐事”，也不写浪漫情调和异域感受，而是客观地描述欧洲国家的名胜古迹，谨慎地介绍西方的历史、文化和艺术。

写出了朴实的风俗人情。

尤其在语言方面，作者在白话口语的基础上提炼出了富有生活气息和具有艺术表现力的语言，读着他的散文那流畅自如的旋律，轻松活泼的节奏，使你感到一种美的享受，那字字推敲的选词与灵活多变的句型，十分精美。

那抒发的情怀，真切而朴实，难怪众人称朱自清的散文为“美文”。

朱自清中期的散文创作，就一改前人风格，从矫揉造作、华而不实的风气中摆脱出来，并从鲜活的口语中吸取营养，感情不改其真，具有鲜明的口语性，自然亲切，雅俗共赏，可以说彻底汰除了早年某些散文中的做作之弊。

正是语言的口语化，促成了朱自清的另一创作朴实无华的风格。

例如在《威尼斯》中描绘意大利水上名城威尼斯的动人风光，文中写到“大运河穿过威尼斯像反写的‘S’,这就是大街。

另有小河道四百十八条，这些就是小胡同……威尼斯并非没有桥；

三百七十八座，有的是。

只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去”“威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华取胜，颌丝也不错。

大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。

朱自清以精细而优美的笔触，渲染了浓郁的异国情调。

一展这“海中之城”的明媚姿容，一叙威尼斯工艺名产的典丽、风华。

全文以不同的角度，小不同的方面展示威尼斯城市的风貌，视角依绘画的空间转换而移动，布局于严谨之中见自如。

作者正是出于对西欧文化艺术的热心了解和细致考察，以敏锐的感觉，准确地表现和生动地描写，达到了清淡、自然的境界。

总之，作者用笔朴实，更显口语化，字里行间渗透着真诚清秀之风，彻底淘汰了早期散文的弊端，以蕴涵醇正，浓郁的感情而闪耀着不朽的艺术光芒，也显示了很高的艺术动力。

三、朱自清的散文也有在黑暗中激进的呐喊。

抗日战争爆发以后，朱自清在侵略者面前不再沉默了，一九三七年以后，他随学校南下，这时他写下许多杂文。

《语文影及其他》一书中的许多文章和《蒙自杂记》、《西南采风录序》、《这一天》等均写在这个时期。

这个时期，朱自清的散文不像往日那样清新、朴实，也不像以前那样采用大量的比喻、排比、拟人等修辞手法，而是用简洁的笔触，直接写出自已的看法。

一方面他冷眼看待人生，以日常生活用语和人间世情为议论对象，从而抒写自已的生活，充满了个人忧郁的感情色彩；

另一方面他热烈地呼喊“东亚病夫”居然奋起了，睡狮果然醒了。

从前只是一大沃土，一大盆散沙的死中国，现在是有血有肉的活中国了。

当李公朴、闻一多被国民党杀害后，朱自清不但毅然出席他的追悼会，还在《中国学术的大损失——悼闻一多先生》一文中，肯定闻一多对民主运动的贡献，揭露了国民党反动派的凶残和卑劣，表示了继续斗争的决心。

这时期的朱自清的思想已经成熟。

他已经成为一名激进的反封建的民主斗士。

特别是在反饥饿，反迫害的斗争中，他更是一身正气。

毛泽东主席在《别了，司徒雷登》一文中，称赞他大义凛然的骨气，“朱自清一身重病，宁可饿死，不领美国的救济粮，……我们应当写闻一多颂，写朱自清颂，他们表现了我们民族的英雄气概。

”毛泽东的赞誉，证明了朱自清已经从一个学者型的诗人、文人，转向一位忧国爱民、反封建统治的民主战士。

他在《论吃饭》中充分肯定了农民“吃大户”的义举，赞扬他们反饥饿，反压迫的政治觉悟和敢于反抗的集体意识。

例如，文章的这几句话就说得很好：

“民众，尤其农民，大多数是听天由命安分守已的，他们惯于忍饥挨饿，几千年来都如此。

除非到了最后关头，他们是不会行动的。

他们就别处就食，抢米，吃大户，甚至于造反，都是被逼得无路可走才如此。

这里可以注意的是他们不说话；

“不得了”就行动，忍得住就沉默。

在《蒙自杂记》中，作者以看似平淡的笔触，叙述了在蒙自的所见所闻。

如文中所述：

“大街上有一家卖粮粥的，带着卖煎粑粑。

桌子凳子乃至碗匙等都是很干净，又便宜，我们联大师生照顾特别多。

每张桌子上，竹器和磁器占着一串儿，糖粥和粑粑便摆在这些桌子上吃。

”还有文中写到“蒙自的正式宣传工作，除党部的杨语外，教育局的努力也值得记载。

他们将一座旧戏台改为演讲台，又每天张贴油印的广播消息。

”还写到“火把节”如：

“那晚上，城里人家都在门口烧着芦杆或树枝，一处处一堆堆熊熊的火光，围着男男女女大人小孩，孩子们手里提着烂布浸油的火球儿晃来晃去，跳着叫着，冷静的城顿然热闹起来。

这光是火，是热，是力量……在这抗战时期，需要鼓舞精神的时期，它的意义更是深厚”。

（11）文章重点写了大街上的买卖，蒙自的宣传工作，火把节，南湖，联大海关和东方汇理银行旧址。

从描写中，表面上突出了“平静”，但多读几篇遍，细读几遍，却感到一股巨大的革命力量正在酝酿着，从“火把节”，“宣传工作”中感受随时爆发的可能。

而《北平沦陷那一天》则叙述了一天发生的事，“乱”中又有“静”。

“只要人心不死，最后的胜利终是咱们的！

”（12）这是具有坚定信念又有号召力的语言，在那民族危亡的时候，中华民族是多么需要这振奋人心的呐喊，而朱自清却毅然发出了具有影响力的高呼。

在《论轰炸》中，朱自清呐喊着民族和国家的新生：

“咱们的民族，咱们的国家，像涅槃的凤凰一样，已经从火中再生了！

”（13）文章通过说古论今，字里行间干预着政治，通篇充满着鲜明的政治色彩，朱自清和郭沫若一样，都是借旧凤凰之死，却换得一个新凤凰之说，来鼓舞民众起来奋斗，要在斗争中建立起一个新中国，朱自清的呐喊很有效果，今天，他的理想已经实现了。

在《回来杂记》中写道，“水平不但在这方面和从前一样“有”，并且在整个生活上也差不多和从前一样闲。

本来有电车，又加上了公共汽车，然而大家还是悠悠儿的。

电车有时来得很慢，要等得很久。

……也许是无事忙，可是快是真的。

一方面挤的不堪，一面卖票人还在中途站从容的给争着上车的客人排难解纷。

这真是闲得可以。

”文中还写道：

“穷得没办法的人似乎也更多了。

我太太有一晚九点来钟带着两个孩子走时宣武门里的一个小胡同，刚进口不远，就听见一声“站住”向前一看，十步外站着一个人，正在从黑色的上套里掏什么，说时迟，那时快，顺着灯光一瞥，掏出来的乃是一把明晃晃的尖刀！

”（14）等等。

通过对国民党统治下的北平现状予以评说，分别从“有”“闲”“来”“乱”四个方面剖析日常生活的状况，物价像潮水一般涨，整个北平像潮里荡着”，揭示了社会动荡的本质，从而激烈抨击了行将灭亡的黑暗社会制度。

朱自清后期散文创作，所谈的都是现实问题，表现了民主战士的激进思想，散文显得锋芒毕露，光照四射，其思想特点是努力而且自觉地站在人民的立场上指点江山，激扬文字，发表自己的思想观点，号召民主力量起来抗争，表现了一位民主战士与黑暗的势力作斗争，时时刻刻地在呼叫，在呐喊的斗争精神，让一些麻木愚味的人清醒起来，朱自清的散文激励着人们去拼搏奋斗。

总之，纵观朱自清先生的散文创作之路，从早期的清秀隽永到中期的质朴淳厚，再到后期的激进深邃，无不显示出他独特的创作艺术特色，朱自清散文表现出来的审美情趣，无不与历史时代息息相通，特别是后期的散文表现了强烈的反封建、反侵略的斗争精神。

正像他的老朋友杨振声所说：

“他的散文，确实给我们开出了一条平坦大道，这条大道将永远领导我们自迩以致远，自卑以升高。

”（15）这个正确的评价最能证明朱自清的散文创作对我国现代文学乃至社会的发展进步都有极大的促进作用。

他那缜密的艺术构思，使散文在内容和形式上达到了完美的统一，他那诗画俱美的意境，形式多样的艺术手法，显示了他独具的天才和写作水平的高起；

他那对黑暗现实的揭露，或抨击黑暗当局的罪恶，或表现对压迫者的真诚同情，显示他的爱国热情和善良品质。

朱自清作为散文大家，他的名字和中国现代散文的历史将永远写在一起，他不愧为中国现代散文的一代宗师。

注释：

选自铁山主编《朱自清文集》中的《荷塘月色》内蒙古人民出版社2002年版

选自铁山主编《朱自清文集》中的《浆声灯影里的秦淮河》内蒙古人民出版社2002年版

选自铁山主编《朱自清文集》中的《温州的踪迹》内蒙古人民出版社2002年版

选自铁山主编《朱自清文集》中的《春》内蒙古人民出版社2002年版

选自杨振声　《朱自清先生与现代散文》北京大学出版社1999年版

选自铁山主编《朱自清文集》中的《背影》内蒙古人民出版社2002年版

选自铁山主编《朱自清文集》中的《给亡妇》内蒙古人民出版社2002年版

选自铁山主编《朱自清文集》中的《儿女》内蒙古人民出版社2002年版

选自铁山主编《朱自清文集》中的《威尼斯》内蒙古人民出版社2002年版

选自《朱自清全集》中的《论吃饭》江苏教育出版社1998年版

（11）选自《朱自清全集》中的《蒙自杂记》江苏教育出版社1998年版

（12）选自《朱自清全集》中的《北平沦陷那一天》江苏教育出版社1998年版

（13）选自《朱自清全集》中的《论轰炸》江苏教育出版社1998年版

（14）选自《朱自清全集》中的《回来杂记》江苏教育出版社1998年版

（15）选自杨振声　《朱自清先生与现代散文》北京大学出版社1999年版

参　考　文　献

（1）杨振声　《朱自清先生与现代散文》北京大学出版社1999年版

（2）叶圣陶　《朱偑弦先生》天津出版社1986年版

（3）铁山主编《朱自清文集》内蒙古人民出版社2002年版

（4）余光中　《谈朱自清散文》湖南长沙文艺出版社1990年版

（5）陈孝全　《朱自清传》北京出版社1995年版

（6）温儒敏　《中国现当代文学专题研究》北京大学出版社2002年版

（7）朱自清　《朱自清全集》江苏教育出版社1998年版

（8）洪子诚　《中国当代文学史》北京大学出版社1999年版

　　　　　　　　目　　录

一、清新隽永充满诗情画意…………………………………………………………………

二、以朴实自然的笔触来抒写心声…………………………………………………………

三、朱自清的散文也有在黑暗中激进的呐喊………………………………………………

四、注释……………………………………………………………………………………………

五、参考文献…………………………………………………………………………………

湖北高等教育自学考试毕业论文

主考学校：

湖北大学

专业：

汉语言文学

指导老师：

李运龙

报名号：

1517

考生姓名：

杨慧林

单位：

湖北省枣阳市太平二中

邮政编码：

441206