从服饰审美角度探寻斯嘉丽的人生Word文档格式.docx

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　　电影艺术是多种艺术形式的结合，其中服装是最为重要的表现形式之一。

有时演员并不需要表演，通过其着装就可以体现人物的性格、气质、生活背景。

电影《飘》是一部具有浪漫主义色彩、反映南北战争题材的美国经典电影。

影片中女演员费雯丽身着一件袭袭曳地的长裙，让我们不禁折服于那个时代的盛装华服，同时服装色彩和造型的变化更传达了斯嘉丽的性格和人生历程。

电影中的主人公斯嘉丽是一个坚强、美丽、任性的南方姑娘。

当面对破败的家园、生活的?

l境、女儿的夭折，面对所有的困难和痛苦，斯嘉丽选择了男人少有的刚强和坚忍，每次挫折和失败中，她总是第一个从艰难和痛苦中站起来。

她在片尾说的那句话“tomorrowisanotherday”，让多少人为之动容。

　　电影的背景是19世纪维多利亚时期，当时的社会风气使女性竞相以华服美貌来寻求异性吸引。

影片中，斯嘉丽的服装在人生的不同阶段呈现出不同的特征，从少女时期浪漫的绿色到丧夫时的黑色到得意时的红色，似乎都在向观影者诉说着人生的变化无常。

　　阶段一：

美好青春

（一）展现青春美好的服饰

　　这是一个从对生活、对爱情都充满渴望和憧憬的少女到经历人生第一段婚姻的阶段。

1861年，南北战争爆发前夕，佐治亚州一个叫塔拉的庄园，我们的女主角斯嘉丽身着白色裙子、红色腰带和爸爸在乡间散步，她说不喜欢乡下，不喜欢塔拉，此时的她任性、单纯，清新的服色反映出人物的内心：

单纯，热情，开朗。

斯嘉丽准备去“十二颗橡树”参加一个烧烤派对，最后她穿了自己最喜欢的绿色花裙子，绿色帽子饰带，映衬她碧绿色的眼睛，有如坠入凡间的精灵。

　　这两个场景中我们所看到的服饰，正是斯嘉丽人生的缩影。

红色抒写了斯嘉丽娇俏的容颜，她永远是聚会的焦点，男人向往、女人嫉恨。

白色象征着斯嘉丽不顾世俗的眼光，非常直爽率性、纯净的性格。

斯嘉丽为了重振塔拉不顾一切，很多人或许会认为她不择手段，其实在捍卫家园的过程中她从未掩饰过自己的目的。

绿色，一直是斯嘉丽最喜欢的颜色，而绿色象征着“生命”“希望”，是斯嘉丽坚强、乐观的性格的最好写照。

（二）美学探寻

　　在斯嘉丽准备去参加“十二颗橡树”的烧烤派对时，抱着床柱，在保姆妈咪的帮助下穿着紧身胸衣，为了使自己看起来更苗条不愿意吃饭，这些小细节都体现了19世纪西方对女性审美的苛刻要求。

当时的社会要求女性一定要有纤细的腰身，所以女性宁愿牺牲健康穿着用鲸鱼骨制作的硬邦邦的紧身胸衣，为了适应紧身衣，只能吃一点点食物；

甚至天气冷，也不敢穿多一点衣服，导致了内脏的移位、饥饿、伤寒等疾病，但是女人们仍执著于此。

与中国对女性小脚的崇拜形成了同时期的东西方的畸形审美，这“异曲同工”的“折磨”反映了服饰装饰的重要形式“变形。

　　至于斯嘉丽将绿色裙子的领口使劲往下拉的行为则非常明显地反映了着装动机之一。

人类着装动机学说主要有三种：

保护学说、羞耻学说、装饰学说。

在这个“装饰学说”中有几种类型，如阶级符号、财富炫耀、显示优越、吸引异性等。

在这里，我们看到斯嘉丽为了吸引异性的注意，而以各种方式来装饰自身，同时这也是斯嘉丽性格及女性本能的反映。

事实证明，斯嘉丽的做法确实起到了预期的效果。

派对上，几乎所有年轻人都被她吸引，围绕在她绿色花裙子周围，好似“众星捧月”。

　　阶段二：

两次婚姻

（一）人生的转折

　　斯嘉丽负气嫁给了不爱的人，却“一夜之间”变成寡妇。

这对她来说也许是种解脱，但她还是很伤心，只是这伤心是因为不能穿着以前的服装，不能参加舞会，不能参加社交。

所以这时候的斯嘉丽虽然穿着丧服，却是因为风俗、道理、礼教的制约，从服饰审美背景的“文化人类学”层面入手，反映了服饰规范中的道德及禁忌（服丧期间不可以着艳丽服饰、不可以参加喜庆聚会），而这一切正是斯嘉丽最不能忍受的。

　　这时期的斯嘉丽虽然身份发生变化，但是她的思想、性格仍然犹如16岁的少女，喜欢热闹、希望自己永远都是聚会中的主角。

　　当南部军队大败时，城里到处都是伤兵，女人们都要去医院帮忙，斯嘉丽再也无暇穿着漂亮的服装，为了照顾早产的梅兰妮，独自为她接生，并驾着瑞德偷来的马车，历尽艰辛，回到了塔拉。

为了生存，亲自耕作，衣服几天都不曾更换，穿着与黑奴无异的裙子，甚至连“裙撑架”都不见了。

这时候的着装只是生存的物质基本需要，谈不上美不美。

正是因为这样困苦的生活，使得斯嘉丽的性格发生了转变，从娇嗔到坚强；

人生观也产生变化，一切以“有钱”为前提。

当发现没有钱应付庄园的重税，斯嘉丽苦于蓬头垢面，只能穿着用窗帘做的衣服去找瑞德。

虽然斯嘉丽穿着她最喜欢的绿裙子，带着保姆，表面是娇生惯养的小姐，却满手茧子，华服下是一颗不服输的心。

（二）服饰与归属角色的错位

　　当斯嘉丽无法从瑞德那里借到钱时，她巧遇妹妹的未婚夫弗兰克，看到弗兰克经营着一家商店，斯佳丽便撒谎说妹妹就要嫁给别人，使自己不久成为弗兰克&

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肯尼迪夫人，变为一个讲究实际的商人，成功经营着木材厂。

斯佳丽每天穿着非常漂亮的服饰，这样的着装应该是位养尊处优的贵妇人，但她每天独自赶着马车，经过贫民窟，去管理木材厂。

从服装审美背景的“社会学层面”分析，她不符合人物在当时的社会角色及身份。

当时男士为了表现社会规范所塑造出的“一家之主”形象，在体态轮廓上尽可能表现出刚强挺拔的气概。

至于在女性体态美方面，从19世纪40年代开始女性更加积极地运用“束腹”“裙撑架”“臀垫”，来营造出具有流行感的体态美。

这种在服饰上的表现暗示了男女在当时的社会地位和归属角色。

　　斯嘉丽身为女人却做着男人的工作，甚至比男人还要强势，当她与“北方佬”合作，并且雇佣俘虏，完全违背了当时社会对一个南方贵妇人的道德标准，因此受到富人阶层的非议以及贫民的痛恨，也埋下了悲剧的种子。

某天，当斯嘉丽赶着马车，经过贫民窟的时候，遭到袭击。

弗兰克为此袭击贫民窟时，断送了性命，永远躺在了大街上，斯嘉丽又一次成了寡妇。

　　斯嘉丽遇袭时穿的是橘黄色服装，橘黄色是一种张扬的颜色，彰显了人物的性格，却易引起人的嫉恨，是否暗示了此次出行的不利呢。

斯嘉丽再一次地穿上丧服，虽是风俗、礼教的约束，更是因为悲痛，因为命运的戏弄。

即使是黑色丧服，仍然能体现出维多利亚时期的服装特点。

巨大的裙撑架，不管是社会哪个阶层的妇女，不论何种场合都在使用。

虽是丧服，但是外形上，细节上，都极尽夸张。

　　阶段三：

人生低谷

（一）为人母难忘旧爱

　　斯嘉丽终于被瑞德感动，嫁给了他，住上了一直梦想的豪华的房子。

虽然不再受穷，但她的性格促使自己仍不断积累财富，经营木材厂的同时在瑞德的帮助下重振塔拉庄园。

生了女儿小邦妮，经历了三次婚姻，却依然非常漂亮的斯嘉丽不再像少女时只喜欢绿色的服饰，她的服装极尽奢华，各种颜色，尤其红色是她现在的主色调，体现了人物性格的变化――从天真、浪漫到精明、强势。

影片中的女装轮廓在这时也发生了变化：

在维多利亚后期，女装由钟形裙撑装饰改成了通过穿着“臀垫”来改变体态，身体曲线由以前的上小下大的沙漏型变成“前凸后翘”的造型。

因此从服装上我们可以清楚看到影片中时代背景的变化。

各式各样的帽子、手套、精美的遮阳伞是那个时代的标志。

　　有一天，斯嘉丽去审视工厂。

容光焕发的斯佳丽穿着白裙和蓝色小外套，这件蓝色小外套与现代女装中的时尚短外套造型及结构极为相似，在当时来说应该也是一件时髦的衣服。

对已经生育女儿，要给女儿一个良好的成长环境的斯嘉丽来说，显然她不应该穿着如此张扬的服装。

听到阿什利说希望回到过去简单的生活，她拥抱了阿什利给他以安慰。

恰巧被阿什利的姐姐英蒂安看到。

英蒂安一向对斯佳丽不满，这个事件更是使斯佳丽名誉受辱。

但是梅兰尼不相信流言，并邀请斯佳丽参加阿什利的生日晚会。

当晚斯嘉丽穿着一件酒红色露肩晚礼服，有着漂亮的毛皮饰边，梳着高贵的发髻。

当她来到梅兰妮家时，虽然心里很慌，但是装扮和眼神却一派“女王”的气势，让所有人的目光都集中在她身上。

此时斯嘉丽的着装虽与少女时期天壤之别，却符合人物的身份和性格。

（二）重燃希望的色彩

　　好景不长，斯嘉丽接连经历了流产的伤痛，女儿小邦妮在骑马的时候摔落身亡。

斯嘉丽整日在家中休养，穿着雍容的起居服装，却无神采。

不久梅兰尼由于在怀孕期间过度操劳而病倒，她临终前告诉斯佳丽瑞德是多么爱她，斯佳丽终于认识到瑞德才是她真正需要的。

斯佳丽在清晨的浓雾中跑回家，却发现瑞德正在收拾行李准备离开她。

斯嘉丽此时所穿的黑色礼服的廓形已经越来越趋向于现代服装廓形。

最后斯佳丽站在台阶上，在绝望之余又燃起了希望：

“塔拉，我的家！

我要回家。

总有一天我会让他回来的！

毕竟，明天又是新的一天！

”虽然黑色是黑暗、绝望的颜色，但此时斯嘉丽却重新振奋，是不是告诉我们“黑色”也可以给人希望，打破了色彩情感的固有模式。

　　结语

　　电影服装作为影视作品中必不可少的一种道具，在装扮人物外表形象的同时，也在传达人物内心的活动和审美取向。

服饰是最贴近人，最能体现人的性格的元素之一。

因此服饰在电影中不仅要体现形式美感，还要配合剧情和角色的特点，构建出丰满有层次感的人物形象，这是电影服装在美学研究中的重要意义。

　　电影《飘》是一部故事性、观赏性、史实性俱佳的艺术作品，在电影中我们不仅能看到宏大的场面，更有众多令人眼花缭乱的精美服饰。

服饰是静态的艺术，它记录着历史的变迁，时代的更迭。

同时服饰审美也是美学的一个重要分支，它反映的不仅是服装本身的构成形式，更能通过不同的色彩、不同的款式向我们诉说着装者的性格、心理、爱好等。

而电影服装很多时候都担负着这些责任，通过服装交代了人物的生活经历。

　　斯嘉丽最钟爱的颜色是绿色，或许是因为和她的绿色的眼睛一样，她对生活永远都充满希望。

她的人生是如此的传奇，经历了三次婚姻，而每次她都能够重新振作，她对美的追求就像她对财富的追求一样执著。

得意时、悲伤时、困苦时，服装反映着人物的命运，更加深了对服装审美背景的认识。

　　本文从服饰审美背景的心理学层面、社会学层面对斯嘉丽的人生轨迹进行了分析，在有关“服装美学”的课程中笔者经常运用此种观影的方式来传达课程的理论信息，希望能借此加深对服饰审美的认识，并引导学生善于从文学、电影等相关的艺术形式中感知服装的魅力。

　　［参考文献］

　　［1］余明洋.“双性同体”在影片《飘》中的分析［J］.电影文学，2011（13）.

　　［2］叶立成.服饰美学［M］.北京：

中国纺织出版社，2001.

　　［3］叶立成.中西服装史［M］.北京：

中国纺织出版社，2002.

　　［4］张敏.浅析服装设计对电影人物性格特征的表现［J］.电影文学,2011（12）.

　　［作者简介］叶永敏（1980―），女，安徽滁州人，硕士,五邑大学讲师，主要研究方向:

服装设计理论与实践。