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少了文艺气，多了电影中没有演绎出的人物的精明和人物之间的暧昧。
陈数也给白流苏增添了一份妩媚灵动和知性优雅，外在的娇柔风情，内心的迂回婉转，都展现得淋漓尽致，没有辜负我们这些看过数遍原着的观众。
此剧后来拿了大奖，似乎在我意料之中。
沦陷一座城，成就一段情，这是一个足以打动世间女子的爱情故事。
爱情的力量与倾城的力量拧在一起，又因为在一座城沦陷的出口处才找到爱情的活路，又怎能不让人震憾。
性格怪癖放荡不羁的范柳原，对尘世的一腔热血已随挚爱洪莲的香消玉殒而成为死灰，当遇到妩媚优雅却会低头的白流苏时又确是动了真心。
起初，不过是两个平凡的男女，一个害怕失去自由的精明的有钱男人，一个经济不能独立想抓牢一个男人让自己一生无忧的聪明的离婚女人，在半明半暗中试探，走近，暧昧，各自独立而各怀算计，互相吸引却并未将真心交付对方。
然而，在香港沦陷之时，在特殊的时期两人无所顾虑的我心换你心，两心彻底靠拢。
当范于战火纷飞之中向白大声求婚时，这种真心得到了最响亮的确定。
这就是很多人所渴望的幸福吧，或者说是所渴望的爱情。
一边是战火纷飞，一边是两不相弃，从此不必猜忌，从此一切了然于心，坦然相见。
两个人之间的丝丝温情，在那一瞬间满溢，从此时间成为永恒。
那一瞬的美好让读者如我也感动和连流不已。
很多人说白是幸运的，在当时那个年代，这种幸运更加明显。
几乎是带了一点女权主义色彩的幸运。
可是，我以为，爱情终究是一时一刻的产物，再震憾人心，再坚定与强大，也许，仍然与永恒无关。
用超越时间来要求爱情，也是一种过度的索求。
曾经以为公园里牵手漫步的白发老翁和老妪是因为爱情的力量才如此天长地久。
生活告诉我们，并不是。
清韵自生清欢，但即便经历过倾城之恋也未必可以相守到老。
如果能够相守到老，只有那种化学质变的短期的两情相悦也远远不够。
从现实而真实的角度来说，范柳原和白流苏在倾城之际，执子之手，成说生死之时，倾城之“恋”其实已经到此为止。
如同物理学中的能量转换，机械能转换为内能，爱情之“恋”于其时已得到升华，以另一种感情而存在，成就了爱情之后的另一种幸福。
这已经是一种最好的结局，也是一种盛极而淡的规律。
如同我们看着太阳东升西落，海潮潮起潮落的时候，会惊觉世间一切都一如寻常，从来都如此规律，不曾改变。
即使是这样感天动地，曲折迂回才完成的爱情，张爱玲也是固执的悲凉着。
她在结尾轻轻的说：
到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场!
胡琴还是在万盏灯的夜晚拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事，不问也罢。
这样让人感动让人震憾的倾城之恋，惊世的爱情传奇，在世间是非常罕有的。
而在张爱玲看来，这样的经典传奇仍然是不安全不确定的，还有着许多未知的苍凉的可能。
温暖的故事之后，张爱玲仍然觉得人生是无奈的，世态是炎凉的，有很多地方需要质疑的，大有一言难尽之感，于是索性说，不问也罢。
她始终忘不了人生的悲凉，始终一边在平凡的热闹中冷静的祈祷着温暖故事，一边在想象和等待着人生中无数场将要到来的悲凉。
这是张独有的深刻，正是这种深刻与异常的冷静让她的文字有着独特和非凡的艺术魅力。
何况花开花落，阴阳盈亏原本也是人生的一种真实和客观。
我突然想到，如果，如果洪莲死而复生，范与白又会是何种结局呢?
我想那一定不是一个好的爱情故事了。
范与白的爱情是靠着一场千年难逢的倾城事故来成全的，也许是经不起那一种最直接的考验。
谁又知道呢。
那是另一个故事了，悲或喜，又是另一场冷暖了。
今时游走在张爱玲笔下民国的时空里，那种悲凉与无奈的气息仍然浓烈而真切自另一个时空悠悠传来。
不过，时代在变着，今时的女人们只需要记着倾城时的那份真就好，我们珍惜着人生中每一场圆满的收场就好。
翻过了一页，自然会有下一页。
“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”的传奇也在倾城之时真实的存在着。
那个渴望温暖的沧桑的聪明男子，那个善于低头的含蓄的风骚女子，在一份以倾城巨大代价换得的幸运与平静里相守着，相伴到老，当然是一场不坏的人生。
幸运不外如是。
男人与女人大概也就如此，人生大概也就如此。
倾城之恋读后感1200字
（二）
战争摧毁了一座城，却成就了白流苏的婚姻，但结果仍是苍凉的，香港之战的洗礼不曾将白流苏改变成革命女性。
婚姻也没有让范柳原放弃纸醉金迷的放荡生活，只是范柳原的俏皮话再也不对白流苏说了，而是省下来留给别的女人，在范柳原的心里至少把白流苏当成了自己人，但要说他真正的爱上白流邢台男科苏，仍然是谈不上的，他们之间为对方付出的一点真心只停留在战争中，当他们认为金钱、地位、名誉等等都靠不住时，他们才愿意坦然的抛弃一切重负，毫无“私心”的爱对方。
各怀心思的两个人居然在战争中有了契合点，这不得不说是一个奇迹，白流苏只把谈恋爱当做她的救命稻草，范柳原只把谈恋爱作为他征服女人的一种手段。
白流苏虽在物质上成为了赢家，在精神上却仍然是输家，但这种婚姻至少让她摆脱了经济上的困顿，家人的冷眼、讽刺。
这不正是她选择和范柳原谈恋爱想要的结果吗?
但白流苏仍然是惆怅的，在她的内心是渴望范柳原只爱她一人的，但她知道这种愿望一辈子也不会实现，就连她自己也说不清是爱范柳原的钱呢?
还是爱上她这个人才用恋爱作为赌博换取婚姻。
因此她也就不奢望范柳原对她忠诚邢台包皮，不见其他女人，只爱她一人了。
范柳原和白流苏都是不相信爱情的人，白流苏在经历了第一次婚姻的失败后，对有钱的男人已产生了不信任。
更不会相信一个有情的花花公子和她谈恋爱是因为爱她。
范柳原也是不相信女人的人，他喜欢自由，更不愿一个不爱他的人整日的管束着他，他知道身边的女人嘴里说喜欢他，身体上屈服于他都是为了他的钱罢了。
又怎会对这些女人付出真心呢?
白流苏也是奔着他的钱的，范柳原又怎么会看不明白呢?
但在轰炸中范柳原感受到白流苏的一点真心，这是她在其她女人身上从来没有得到过的。
他明白白流苏这种受到封建礼教思想教育的女人，因为自己离过婚内心肯定是自卑的，跟她结婚，她也不会像其她女人那样咄咄逼人，要求他只爱她一个。
范柳原也邢台男科就放开自己凭着这点真心便答应同白流苏结婚。
白流苏因此而得救。
白流苏内心充溢的悲怆、苍凉之感给我留下了深刻的印象，一个在现实残酷生活下无力的女人。
倾城之恋读后感1200字（三）
两个同是夹在大时代夹缝里的青年，一个看上去放荡不羁，一个不被世俗所宽容，同是这样尴尬的境地，好像是男方伸出手来了，那只手说，来吧，我们在一起。
在我眼里，范柳原自是有优势让她百转千回的，但是他留住她——一个离了婚，死了前夫的女人，竟然是看到了她的心吧，像猛然间看到自己一样，在厚厚的镜子面前，有同样的锐利面具，脆弱的矛盾的挣扎的无解的心，那是他自己，他知道那是他自己。
“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。
……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。
流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
”
但是流苏却不行，她不能像少女一样撒开心思去追寻所谓的爱。
她不能输在这害人的爱上，她输不起。
她首要的任务不是捕获一个男人，而是让他把自己挽留，却不能让对方知道这赢得的标准是来自她内心的颤抖。
“一个守候在外面的仆欧，看见了她，便去敲范柳原的门。
柳原立刻走了出来”，“他每天伴着她到处跑……晚上他们常常出去散步，直到深夜。
”“流苏突然觉得他的一双眼睛似笑非笑的瞅着她”，“他背着人这样稳重，当众却喜欢放肆”“她如临大敌，结果毫无动静”。
范柳原既不乏如“无用的女人是最最厉害的女人”这样交际男的甜言蜜语，也会在舞池里“把她从另一个男子手里接了过来”“异常地沉默”，在黑暗里，人性往往能没有顾及地蔓流一地。
于是，范柳原深夜与一壁之隔的流苏在电话里说“我念给你听：
‘死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。
’”，他还说“流苏，你的窗子里看得见月亮么?
”“流苏用颤抖的手从褥单上拿起她的听筒，放回架子上。
她怕他第四次再打来，但是他没有。
这都是一个梦——越想越像梦。
深夜里，他们如田野里没有人注意的花草，竞相开放，守着如月光般梦幻的爱，让自己失去了方向。
倾城之恋读后感1200字（四）
《倾城之恋》，一段传奇中的传奇。
“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。
”张爱玲以冷漠的笔调，写了两个自私的人精明的爱情斗争。
一段倾城之恋，“死生契阔，与子成说;
执子之手，与子偕老”，不是那么的轰轰烈烈，不是海誓山盟，不是惊天动地，却是那么真实，那么现实，给人内心特殊的触动。
白流苏，一个离了婚寄居在娘家的女人，在那个会受到道德谴责的时代，受着家人的白眼与嘲讽，急要离开这个地狱般的地方。
白公馆，“他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴”。
“白公馆有这么一点像神仙的洞府：
这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。
可是这里过了一千年，也同一天差不多”。
白流苏在这里耗费着她的青春，她知道，她要离开这里，她要一段婚姻来保证她的后半生。
范柳原，一个海外归来的富有的浪子，玩弄女人，纸醉金迷。
他不相信爱情，但是，他的内心深处是孤独的，是渴望稳定的。
范柳原原是介绍给白流苏的七妹宝络的。
在他们的初次见面时，白流苏与范柳原的几支舞，使那些看不起流苏的女人们刮目相看，也使她们对她更攻击犀利，但是她不在乎，甚至有胜利的愉悦。
因为，“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重。
女人们就是这点贱。
白流苏在介绍人徐太太的“帮助”下，来到了香港，开始这段倾城之恋。
故事是在范柳原的一次次告白与白流苏的内心斗争中展开的。
两个精明的人，互相算计着让自己处于被动的位置（——这里的“被动”应该是欲擒故纵的“被动”，实际上是主动）。
范柳原，需要一个真正爱自己的女人;
而白流苏，要的是一纸婚约，可以给她下半生安定的男人。
“我爱你，我一辈子都爱你。
”让人听着假的很，而白流苏也是聪明的女人，不被这句话征服。
一次两人散步，遇到了一堵灰砖砌成的墙壁，靠在墙上，一眼看去，极高极高，望不见边。
柳原看着她道：
“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，也许还剩下这堵墙，流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
”这苍凉的一段话，让我对范柳原另眼相看，他并不只是一个无情爱玩女人的人，在他的内心，还有一点对真爱的向往。
这是一个对结局的惊人预言。
“我自己也不懂得我自己——可是我要你懂得我!
我要你懂得我!
“我懂得，我懂得。
”流苏并非真懂，但她愿意试试看。
“跟你在一起我就喜欢做各种傻事。
”男人为女人做不可能做的傻事，难道不是真情的流露?
在两人的互相算计中，他们第一次接吻了，但是好像又是发生了无数次。
在适当的环境，适当的情调，他们有过很多机会。
然而两个精明的人谁都不肯冒失。
可是范柳原就要去英国了，留下流苏在香港。
而此时战争也爆发了，也催化了结局的到来。
流苏一个人孤独无助地在战火纷飞中，还想到了柳原，不知道他的船有没有驶出港口，有没有被击沉。
然而因为船无法驶出，范柳原顶着战火回来找她了，把她带到了所谓安全的浅水湾饭店。
在死亡面前，在穿梭的子弹中求生，“那一刹那，她只有他，他也只有她”。
停战后的香港，一片混乱，一片荒凉，一个灰色的世界。
然而，却成全了白流苏与范柳原。
白流苏做梦似的来到了那堵墙下，终于遇见了范柳原，“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全部可靠了”。
香港的陷落成全了她。
范柳原也安下心来，他们成了一对平凡的夫妻。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。
在这兵荒马乱的时代，个人主义是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
“死生契阔，与子成说”，大概就是如此吧。
即使这是无奈的选择，但是在死与生面前，他们只有彼此。
仰观当今，我们的爱情又还剩多少真情呢?
也不过只是在金钱与权势上的选择，这些所谓的爱情，怎么经得起生与死的考验呢?
我们需要的，正是一种抛开一切，只有彼此的信任的爱情。
是“死生契阔，与子成说”的坚定，是“执子之手，与子偕老”的永远。
张爱玲以一个旁观者的身份，讲述了这一段倾城之恋。
漫不经心地，“说不尽的苍凉的故事——不说也罢!
倾城之恋读后感1200字（五）
“香港的陷落成全了她。
但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果?
谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。
成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。
她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢桌子底下去”。
——《倾城之恋》
这是在这篇文章甚至说在张爱玲的所有作品中我最喜欢的一句话，仿佛有无尽的宿命在里面，是不是只有在这样的一种无奈的情况下，白流苏与范柳原的爱情才有她们的安身立命的地方呢?
这种相依相偎是不是又是真正的爱情呢?
也许爱情在他们之间，更像一场游戏，两个人的交易。
流苏是一个坚强的女子，在压抑，畸形的生活环境里，选择了出逃。
她大胆地顶着众人的唾弃与前夫离婚，这是她的勇气。
可同时，她始终是一个在经济上柔弱、无助的女子，逃离的方式只能是依靠男人来寻找自己的栖息之地，于是她必须妥协。
现实与性格间的矛盾，让她不得不学会算计。
不幸的命运让她学会保护自己，却又让她这份简单、真挚的情感徘徊在疑虑、猜忌、金钱、责任、虚荣之上了。
但这又怎能怪她呢?
她承认柳原是可爱的，给了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是经济上的安全。
说柳原，他又何尝不是这样呢?
青年时期同样有着一段不愉快回忆的他性格怪癖，无意于家庭。
对于爱情他根本无法驾驭，无法给予对方承诺和信心。
也许或者说一定，他曾经只是把流苏看作是那很多个里面的一个，新鲜过后，各拍两散，责任不需要，爱情只是调剂，而流苏也自然知道这一点，“炸死了你，我的故事就该完了。
炸死了我，你的故事还长着呢!
”流苏的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有这场关于这个城市的劫难才成全了她们。
战争带来的是残缺，可为流苏和柳原带来的却是一嘲圆满”。
偶然的倾城，让他们抛却了所有，让他们从捉迷藏式的精明走冲破一切的结合——流苏得了名份，柳原也甘愿担起了责任。
战争让人变得真实。
死亡下，忽然感觉瞬间的变化即是烟消云散、阴阳相隔，容不得你有半点犹疑，因为生死只在顷刻，金钱、权利、美色等等都不重要了，能抓住的只有现在，只有身边尚存气息的他（她）。
在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
”执子之手，与子偕老，原是这样的选择。
范柳原最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：
‘死生契阔’，我们自己哪做得了主?
……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。
让他在劳累和放纵之余有一个去处。
男人的归宿最终只是一个女人。
喜欢小说中的一段话：
“流苏了这个地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一个人仿佛有了两个身体，也就蒙了双重危险。
一颗子弹打不中她，还许打中他。
他若是死了，若是残废了，她的处境更是不堪设想。
她若是受了伤，为了怕拖累他，也只有横了心求死。
就是死了，也没有孤身一个人死得干净爽利。
她料着柳原也是这般想。
别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。
两个人之间那一丝丝的温情，在一瞬间，让时间成为永恒。
这一刻交织的情感该是幸福存在的道理吧。
如果这可以叫做-爱情，那么就算是吧。
可我更觉得这是一种悲凉。
假如没有战争，两人将依然活在自己背负的壳中慢慢前行，谁也不会为对方付出真心。
他们会按自定的生活轨迹走下去，看似丰盛，却是苍白悲哀。
初读时，总觉得悲剧是女人的。
现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
一个大变故改变了一切，但如果是为了成就这样一段恋情，代价未免太大了，而且这样的偶然性几近为零。
这样的爱情，或许只能童话中存在。
一个有着圆满结局但透着悲凉的成人童话，体味生存于人世的艰辛和命运的荒谬无常。
倾城之恋读后感1200字（六）
自从结识了张爱玲，便体味到了什么才是真正的"
苍凉"
。
苍凉，是深埋在骨子里的一根刺，你不动它，相安无事，你一触它，便锥心刺骨。
现在的人少有体味到苍凉的了，因为它太沉、太重，伤身，亦伤神，现代人极少有去做这种于己无利的事了，因而，我们丢失它已经很久了，偶尔拾起，也不过是匆匆一瞥，随即丢下罢了。
所以说，张爱玲去了，它所代表的那种苍凉感也便跟着不见了。
呜呼!
悲哉!
有些文字，让人一看便想落泪。
不是因为故事感人，也不是因为人物悲催，就是一种说不清也道不明的情愫，它将你慢慢带进书里，走进它的故事里，然后你的感情便被套牢了，抽不开身，渐渐沉沦，情动处，便会忽的一下子，泪流满面。
这种文字，就像是一种毒药，慢慢侵进你的身体里，你明知道，却无法抗拒。
张爱玲便是写出这样文字的人，你读她的书，就是在饮最毒的鹤顶红，就算是死，也死的凄美，死得足以让人一生铭记!
你看，那白鹤的顶冠多美啊，我情愿沉醉在那样的绝美中!
爱玲在《倾城之恋》中说过：
“有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。
让自己听见了也怪难为情的。
譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
”女人是很少有能抵挡住这种说的颇有技巧的情话的，近乎赤裸，却又让人感觉不到低俗。
流苏一直保持的矜持在范柳原说出这句话的时候也近乎崩塌了，这话很好听，谁说不是呢?
试探?
防备?
怀疑?
在那一刻，也该都放下了吧!
只是两个人，两个恋人，在说这小情话，中间没有隔着战争炮火，不用顾忌家世背景，卸下一切，除了对你的爱。
倾城之恋，有时竟不如一顿粗茶淡饭，粗茶尚能解渴，淡饭尚可果腹，而倾城的爱恋呢?
它就像是一场盛世的烟火，绚丽夺目，却终不能长久。
记得曾经问过一个朋友他为什么迟迟不肯恋爱，他反问一句：
“恋爱能当饭吃吗?
”我愣在当场，想要反驳一句，却终究转身离去。
我能说些什么呢?
难道要我告诉他：
恋爱虽不能当饭吃，却可以填补空虚，温暖人心吗?
呵呵，多么苍白无力啊!
世人都渴望得到爱情，女人尤其是。
你不用急着反驳我，是的，我承认，是有很多人放弃了爱情，转而选择了金钱、虚荣或是其他更为现实的东西。
但你不能否认，他们对爱情是存在渴望的，如果鱼和熊掌能够兼得，谁人又会放弃呢?
现实太过残酷，他们只是做了一种自认为对的选择，至于会不会后悔，那是他们自己的事了。
如果说，流苏最终没有和范柳原在一起，那也绝对不是因为他们爱得不够，而是天地不仁罢了。
所以，我们也不要去不齿那些放弃爱情而去选择其他的人了，毕竟，爱情不是在每个人心中都是排第一的。
我渴望，但我没法，只因我还有别的牵挂，所以，我只好舍弃你。
谁又能忍心责怪这般无奈的人呢?
朋友啊，缘分到了，就去爱吧，哪怕在爱情跟前会变的卑微，或许，你会如爱玲说的那样，在尘埃里开出一朵花来呢!
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