手把手教你钢琴基本指法文档格式.docx

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示例图片：

（2）比方说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，假如要想连起来弹，中间不停开，就要用到本指法。

先1指弹do，而后2指弹re的同时，

1指走开键盘，而后3指按mi的同时2指走开，而后：

在3指按着mi的同时，1指从3指下方挪动到fa的地点上，3指此时稍微伸展一些，注意整个手不要过分地

跟着1指而扭过去，假如手太斜了，会很难看的，也关于演奏很不方便。

而后在1

指弹fa，同时3指走开键盘，就达成了一次穿指，而后再一对一地弹出so、la、si

和高音do。

（3）穿指有一些规则。

a、只好用1指去穿，并且只好穿2，3，或4指，不可以穿5指。

穿5指是禁忌的。

此外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。

b、假如2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以够落到黑键上。

不然就是别马腿，大家能够试一试。

这是要说一下，1指因为其生理结构，不太合适常常上黑键。

但它在相对少量的一些场合仍是需要上黑键的。

可是必定要在随手的状况下才能够。

假如2、3、4指在黑键上，那么1指能够穿白键，甚至能够穿黑键。

c、穿指跨度不要太大，要尽量防止穿4度以上的距离。

什么是4度？

从do到fa的距离就是4度。

能够试一试，假如2、3或4指在do上，而后用1指穿，穿过去后落在so或许la上，必定会是很不快乐的。

.示例片：

能够依据上边的去尽兴地用穿指法。

比方1指穿2指的候不必定2指正在re上，而是能够在任何上（只需不是琴的最右端的就成，我是多么的啊！

）。

依据需要来穿就是了。

第三跨指有加必有减，有乘必有除。

跨指，正是穿指的逆运算。

（真受不了你！

⋯⋯）

（1）观点：

跨指，或“超越拇指”，就是2指或3指或4指从1指上边越，去奏更低的音的指法。

我就不了。

喂！

干什么不？

因和穿指的是一的呀！

示例片:

参照第2，能否是一？

（2）例子：

比方，我在从上往下奏la、so、fa、mi、re、do的候，假如

要想起来，中不停开，就要用到本指法。

比方我先用3指指la，而后2指so的同，3指走开，而后1指按fa的同2指走开，而后：

在1指按着fa的同，3指从1指上方移到mi的地点上，1指此稍微收一些，注意整个手不要分地跟着3指而扭

去，假如手太斜了，会很看的，也于演奏很不方便。

而后在3指mi，同1指走开，就达成了一次跨指，而后再一一地出re和do。

上述例子是用3指跨。

我完整能够用2指跨和用4指跨。

（3）跨指有一些。

a、只好去跨用1指，跨其余指是忌的，比方4指跨5指是严禁的。

并且只能用2，3，或4指跨1指，不可以用5指跨1指。

此外，2跨平台和3跨1的合比4跨1要多一些。

b、假如1指在黑上，那么2、3、4指在跨指后不可以够落到白上。

否就是腿，大家能够一。

c、跨指跨度不要太大，要尽量防止跨4度以上的距离。

其余片同二楼的第三条。

上述三条和穿指完整呼。

下边多一条：

（4）穿指和跨指未必什么候都是最好的指法比方，我中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（：

123565321），有两种指法，一种是1（指）、

2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，然不如把手开一点而后用下述指法：

1、2、

3、4、5、4、3、2、1。

前者是在麻花，嘿嘿⋯⋯

自然，在好多好多的候，穿指和跨指是必的。

比方，从最左的白一个

个地挨到最右的白，就要狂用穿指，指法（当最左的是

do的候）：

123穿1234

穿

123穿1234穿123穿1234穿123穿

1234⋯⋯12345最.

右的那个用

5

指就行了。

因再往右没音了。

因此不用要再穿了。

反来，就

是54321跨4321跨321跨4321跨321跨4321跨321⋯⋯好，在我又学会了跨指了。

第三。

第四指很好理解吧，名思，就是手大了。

一一的五指指法，只好五个。

假如我来么四个音：

do、mi、so、si，要求同按，呀~~，傻了眼了吧。

急，候指就来了。

.

（1）观点：

指，又叫手指的伸展，是指把手指横向开，要触的两个手指与它之的手指数的和小于要触的两个的音程数的指法。

（又是数学描绘⋯⋯）

如：

1指mi，3指si，1指到3指之有3个手指。

而mi到si之是5个白。

3<

5，也就是手指开了。

。

（2）例。

我想re、fa、la、高音re，那么，本来是1指re，2指mi，3指fa，4指so。

我用1指re，而后，1指按住的同，2指同它右的手指一起右移。

2指移到fa的地点。

而后2指fa的同，1指抬起。

下边的。

而后3指同它右的手指右移，3指到la的上方，而后3指下的同2指起。

同法用5指高音re。

达成了一次指。

（3）括指的合用范：

是指只好是在上行的候？

是只好1指？

答：

上行的候叫指，下行的候呢，叫⋯⋯叫指！

并且指不限制在1指上。

下边的，4指和5指的指。

a、任何两个指都能够指。

自然了，1指和其余指得最多。

4指和3指、4指和5指用得少。

b、白和黑都能够。

自然了，的候要保奏的方便。

c、当我知道下边的候，要提早准，不要等到前一个音了再抓瞎准后一个音。

d、假如不需要伸展很大的程度，就不要自找扭。

比方，do、高音do、do的候，明显能用1指、5指、1指，就不要用1、2、1。

e、指因为不需要往返地翻来翻去，因此比穿跨指方便一些。

可是！

假如要上行或下行六个以上的音，就再着宁不穿了。

要灵巧一些。

第五指也很好理解吧，名思，就是手窄了。

那么大家可能了，指是了到更的音，而指的候，有一个或一些手指空没实用上，不是浪了么。

比方，1指do，3指re，那2指干什么呢？

喂，快告我，没用的你教我干呀？

没用了？

你笨你就流鼻涕，我出道：

迅速奏domirefamisofalasosilado（高）sire（高）do（高），看你用什么手指，，做个鬼

（1）观点：

指，又叫手指的收，是指把手指横向，要触的两个手指与它之的手指数的和大于要触的两个的音程数的指法。

1指mi，5指so，1指到5指之有5个手指。

而mi到so之是3个白。

5>

3，也就是手指收窄了。

（独特的手形是了大家看清楚而夸做出的。

）示例片:

怎么和上一那么像啊⋯⋯自然了，因我才得从吭哼写，我不过改了上一的文字，能不的就不，格式都是照葫芦画葫芦，瓢都不是。

上边的上边那段已经举了一个例子了。

我再给一个：

do、so、mi、高do四个音。

假如不加考虑，1指弹do，5

指弹so，3指弹mi，到此都仍是一对一，可是，

想象一下，mi到高do，要用3

指和5指的扩指，那是多么的难过

，因此，5指弹

so的时候，1指就要向右挪动到

mi

下边，而后

1指弹mi，也就是用一次缩指，

而后接着立刻用一个幅度很小的扩指，

把5指扩到高音do上并弹出来。

这是一个

很好的例子，又练了缩指又练了扩指。

见图

示例图片:

（3）缩指的合用范围：

和括指同样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。

上行的例子上边已经有

了。

下行的时候我此刻举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看。

给一个参照：

5、1、5、1。

并且缩指也不限制在1指上。

见下边的图，

缩指和扩指配合，能够连续地上行和下行。

就像我本讲第一个例子，假如持续往上走的话，能够到琴的最右端。

其余指法都没有那么方便。

a、任何两个不相邻的指头都能够缩指。

可是，相邻的两个手指必定不会组成缩指。

但能够组成扩指。

看，两者其实不是百分之百对应。

b、白键和黑键都能够缩。

自然了，缩的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下边该缩的时候，要提早准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备

后一个音。

d、假如不需要缩短很大的程度，就不要自找别扭。

比方，弹la、re、mi、do、so的时候，明显能用5、1、3、1、5，就不要用5、1、5、1、5。

自然了，此处指法不独一。

e、缩还有一个更重要的用途，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，假如你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想想。

假定la一定用5指，那么的话，指法就是5、4、3、2、1、跨2，必定不可以，因为出现了跨指的禁忌。

因此我们这时假如缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就防止了那个禁忌。

这不是很好么。

“手位的移”。

.第六指喂，同一个音，非要用不一样的指，你累不累啊？

好吧，那我出一个：

起来从低到高奏琴的全部的do，每一个两拍，一下，中不停，看你用什么手指，，做个鬼个底：

1、5，而后在5指走开从前，按着那第二个do，用1指，而后再用5指那个更高的do，而后再用1指同音指，而后再用5，就ok了，里面用了一串同音指。

同音指，是指同一个音的中，用不一样的指法。

包含两个意思：

a：

同一个音，只出一次，在不抬起来的状况下用不一样的手指。

b：

同一个音挨着频频出，第一次出用一个手指，第二次出用另一个手指。

假如同一个音迅速频频地出，此的同音指，我又能够叫它“指”。

回没。

一个：

低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六个音，只好用右手。

我：

把手开一些，1指低do，而后用4指（3或5指也不是不可以够的）低so，而后用同音指，1指就要向右移到低so的地点上，在4指抬起来从前，把1指也按到低so上边，而后抬起4指并向右移去中mi，而后，频频使用此指法，1，4，1，4⋯⋯示例片:

有一种，比方十六个do的十六分音符，就第1个音用3指，第2个音用2指，第3个音用1指，而后再用3、2、1指，比只用同一个指得多，也灵巧得多。

不信就

3）同音指的合用范：

同音指用在地上行或下行、但其余指法都不方便的候，或许是同一个音以一串儿的形式频频地出的候a、在同一个音不停开，即“

（1）a”的状况下，任何两个不相的指都能够同音指。

能够上行和下行。

不，可是，很明常常是1指和其余的某个指同。

因做能够增大移幅度，能一大步就解决了，何须要何须四小步。

b、白和黑都能够同。

自然了，同的候要保奏的方便。

d、在（“1）b”的状况下，常常是212121迅速，或321321321迅速或43214321迅速，此手能够略斜一点点，（沿垂逆三十度）以上就是我大家的同音指。

喂，你那第七种哪儿去了？

嘿嘿，第七种，我已了。

甚麽？

哪儿了？

我怎么没有看到？

有什么没看到的。

第七种，就是我在第一里提到的

.也能够此刻发明一个词叫“移指”。

依据需要来挪动。

我说一下，有的人们把指法分为七类，八类，这都是没相关系的。

不过分法有一点点非实质的不一样。

不影响学习。

假如用“移指”（这个词是我现发明的）来抚琴方便，就不用非得用其余指法了。

比如，doremifaso，空一拍，而后再lasi高do，就不用非得用穿指，因为穿指是

为了能连上这八个音。

而在此处，本来就是断的，就能够用12345指弹doremifaso，而后再移着手位，用123，或234，或345来弹lasi高do就能够了。

也能够用穿指。

我说这个的意思是，指法不是独一的。

另一个例子，是do、so、空一拍、高do，此时能够用手位挪动，1指弹do，5指弹so，再移指弹高do，也能够扩指用125，或135，明显，此处只需要用扩指，比移指简单调点。

自然，手小的人也能够用移指。

因此，指法用好了，能够是很活的。

下边，列举一些和弦的弹法。

不好心思，我说的是和弦的指法。

至于什么时候用哪一个和弦，不属于我这整个博文主旨。

请参阅其余的博文。

我给一个图。

上边列了十五个模板的和弦的指法。

喂，怎么会有这样的键盘？

？

嘿嘿，为了方便，我把mifa和sido之间的都补了一个黑键。

这样就表示，不论有没有黑键，只假如那个地点的，中间的白键数是相隔那么多的就对了。

比方，第一个图能够指C和弦的指法，也能够指F、G、Am和弦的指法。

.其些指法看起来很简单。

不有的朋友不敢下手。

因此我专门做了一下放上来。

有什么和弦的指法不好按，来。

大家来解答。

很早从前学吉他的候，用的都是吉他六，而后老会教我每个和弦的指法是什么，可是至于每个和弦的成分根本不论。

我估多人开始学吉他都是的。

学到的不是音，而是操作一个工具，只好按着吉他的明操作，离开了明就一点法都没有了。

幸亏我有相音感，我能听出来每个音的唱名。

于是当学吉他除了手指灵巧了，也和弦的成和功能有了必定。

在不再民吉他了，得学不到西。

而古典，把自己喜的弦或琴作品改成吉他曲来。

于是理不熟习就成了最大阻碍。

看不熟习的的五，得看半天才能算出唱名来。

于是我花了好几个礼拜背大二个的每个音的唱名：

KEYdoremifasolatiCmajor:

CDEFGABDmajor:

DEF#GABC#

Emajor:

EF#G#ABC#D#...（会是一12x7的表）真是一件难过的事情，想到唱名背熟了，有和弦要背，有小要背⋯⋯学音的道都么摧残自己？

我直到半年前才悟，多了一名与我素不相的老：

黑山老。

看着他的用自己画个五度圈，很快就能通五度圈算法找到我需要的理知。

下边我把他里的一些五度圈算法一下，希望能各位自己探索音的朋友一些帮助。

第一，就是五度圈：

个五度圈与黑山老用的是反方向的，我个更切合人“从左到右表示上行”的。

之因此叫做五度圈，是因相两个音的音程五度（如C->

G,Eb->

Bb）。

个圈最好能背下来，能够想象一个，每个数字被替一个音，每个音

在几点方向要上能反来。

利用五度圈，我能够很快地知道：

任何两个音之的音程；

每个音的成；

每个的每个唱名是什么；

每个音在每个里的唱名是什么；

任何和弦的成；

有更多⋯⋯

而后，介五度圈基本算法，我出来共有5条。

黑山老明的打油也不。

1、横跨：

指的是从X跳到与X中心称的音，再方向跳一格到Y，X到Y是半音程（小二度）。

2、顺跨：

指的是从X顺时针方向跳过一个音到Y，则X到Y是全音程（大二度）。

3、顺五：

指的是从X顺时针方向跳共经过五个音到Y，则X到Y为大三度。

4、反四：

指的是从X逆时针方向跳共经过四个音到Y，则X到Y为小三度。

.5、唱名序列：

住个唱名序列fadosorelamiti，后边会序列的用法。

好了，认识了5个基本算法，就能够推出一系列五度圈算法。

表达，用M、m、A、d、P后接数字表示大、小、增、减、音程。

一、scale（音）

1、五声音：

doremisolado跨跨反四跨反四”。

如

，音程关系是“M2M2m3M2m3，于”是算法“G五声音“GABDEG。

”

2、大：

doremifasolati，音程关系是“M2M2m2M2M2M2m2，于”是算法“跨跨横跨跨跨跨横跨”。

3、自然小：

latidoremifasola，音程关系是“M2m2M2M2m2M2M2，于”是算法⋯⋯我得掌握方法了算法就能够不用了，是吧？

4、和声小：

是在大的基上降mi和la，于是找到大，唱到mi和la的候降半音就OK了。

如D大“DEF#GABC#，”因此D和声小“DEFGABbC#”。

5、旋律小：

是在大的基上降mi，因此很了。

其余各样乌七八糟的音甚至是式（mode）用似的方法便能很快计算出来。

二、interval（音程）五度圈描绘了各个音或许的近程度，个人从个知出，各个音程算法不。

1、P4/P5：

向左/右走1步2、m7/M2：

向左/右走2步3、m3/M6：

向左/右走3步4、m6/M3：

向左/右走4步

5、m2/M7：

向左/右走5步6、A4或许d5：

面

三、chord（和弦）1、大三和弦（M3m3），因此算法“五反四”。

2、小三和弦（m3M3），因此算法“反四五”。

3、增三和弦（M3M3），因此算法“五五”。

4、减三和弦（m3m3），因此算法“反四反四”，正好是直角的。

七和弦也同理，只需把M3与五，m3与反四，全部都是浮云。

大七和弦（M3m3M3）、属七和弦（M3m3m3）、小七和弦（m3M3m3）、半减和弦（m3m3M3）、减七和弦（m3m3m3）⋯⋯四、唱名1、X大中每个音的唱名是什么（自然也能知道每个唱名什么音）：

方向套用唱名序列，把do与X，而后看与每个音的唱名是什么。

在唱名序列范以外的音不是X大的自然音。

如我想知道F#大的每个音的唱名，能够像下使用唱名序列，能够知道F#大的mi是A#，so是C#等等。

.2、X在每个大的唱名是什么：

逆方向套用唱名序列，把do与X，而后看与每个音的唱名是什么。

如我想知道C在每个大里唱什么，能够像下

使用唱片序列，能够知道C在Ab大中唱mi，而不属于A大的自然音。

留点作大家思虑吧：

1、怎样从五度圈计算两个音所属的共同？

（于旋律配离和弦很有帮助）2、怎样从五度圈计算两个的共同音？

（于很有帮助）五度圈大体就是么用的，可是用不只于此。

比方吉他准弦后各弦的音程关系是“P4P4P4M3P4，”因此算法就是⋯⋯（直太简单了，不是么），吉他音很有帮助！