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这件玉龙的发现意义重大，可谓中国古代玉器传统题材“咬尾龙”的开山鼻祖。
石家河文化
石家河文化距今约四千年左右，较红山文化稍晚，主要分布于湖北荆州地区。
此期亦有玉龙出土，但数量和工艺略逊与红山文化时期，代表者如湖北省天门市石河镇肖家屋脊出土的一件玉龙（图4），最大外径3.8、厚0.8厘米，玉呈黄玉色，表面有灰白沁斑，龙体蜷曲呈玦状，嘴部微张，上颌凸出，下颌较短，尾部呈钝尖形。
良渚文化
良渚文化，年代约为公元前3300年—公元前2200年，主要分布在环太湖流域。
良渚文化玉器制作水平空前发达，器型种类也非常之多，唯龙纹玉器较少，仅见龙首玉环（图6）和龙首玉镯（图5），且表现的不够具象，所以很少有学者把它纳入龙纹探讨的范围。
综上所述，新石器时代诸考古学文化所出玉龙，虽形制及细部略有所别，但亦有鲜明的共同特征：
1.龙体皆蜷曲呈环或玦状。
2.皆圆雕而为皆面为椭圆形且单独成器。
3.龙首之形象皆以现实动物之头部抽象表现，如猪首、熊兽、马首等。
4.整器圆钝，不见棱角，器表大多光素无纹，少数饰以网格纹，细部特征皆以阴刻线表示，造型原始质朴，雕工简约豪放。
5.器表多有钻孔，为佩戴穿挂之用。
二、商代
商代冶金技术发展，青铜工具开始运用于制玉行业，从而促进了制玉工艺的发展。
商代的玉龙无论是数量、质量、图案装饰，还是工艺技术等，都较史前玉龙的制作水平有了很大的提高，由简单趋向繁复，由质朴变为华美，且造型风格从史前具有原始宗教色彩的龙，逐渐演变为一种符合奴隶社会礼制造型的龙。
但是商代玉龙在造型上仍然很大程度上受到史前玉龙之影响，即皆为蜷体玉龙，其基本形态与商代甲骨文之“龙”字极其接近。
此期玉龙虽数量较多，但造型、纹饰相对趋于程式化，共性特征不难察之：
整器多作扁片状，基本造型可分三类：
玦形（图1河南安阳妇好墓出土）、环形（图2河南安阳花园庄54号墓出土）和扁平形（图3河南安阳妇好墓出土），其中以蜷曲成玦形者居多；
还有圆雕的龙，一种圆雕龙前足着地，长尾盘卷（图4河南安阳妇好墓出土），一种近似于红山文化的玉猪龙（图5河南安阳殷墟出土）。
从雕工纹饰上看，龙体较短近似蛇身，玉龙头部长有蘑菇形兕角，眼睛多为“臣”字眼，还有圆形眼和菱形眼，且多雕成张口露齿状，以表示凶猛，大多仅雕一足，尾部细而勾卷，有的龙脊上开始出现扉棱形的脊齿纹，玉龙之器表多以双勾线即两条平行的细阴线琢出菱形纹、三角形纹、云雷纹等表现动物凶狠的纹饰，纹饰的浮雕感较强。
三、西周
西周玉龙基本沿续了商代玉龙的造型，主要有稍薄的片状龙和稍厚的板状龙两种，圆雕龙的造型极为少见。
此时的玉龙在构图和线条处理上比前期显得更加舒展，龙身上的刻划线条基本为浅显的柔长弯弧的风格，同时在工艺上改变了商代常用的双勾线技法，大多采用阴线与阳线相互配合使用，特别是直锋细线与斜刀的艺术表现方式，双线勾勒时有的能见一线尖细，一线呈斜刀的宽阔状，给人以清新舒畅之感，形成刚柔并济、形制规范的独特美。
西周玉龙在形制上大体可分为三种：
玦形龙，复合形龙和龙纹玉器。
1.玦形龙（图6）造型直接延续了商代的特征，具体较前朝有以下几点变化：
龙身较商代更为细长，龙的背部出现的脊齿纹比商代时期的细密，臣字眼的眼角线拉长，此外椭圆形眼、菱形眼亦很多，上吻翻卷，口微张不露齿，脑后的蘑菇形兕角已不多见，更多以鬣形角和钝尖角代之，龙足似有似无，不特别雕琢。
2.复合形龙多以羽人、凤与龙复合成一器。
这类玉器多以镂雕技法制作，龙的眼部皆呈椭圆形，其余各部位与玦形龙相似。
如山西曲沃晋侯墓地出土的一件（图7），高2.9、长4.5厘米，为羽人和龙合体，羽人位于龙之前端，身体自上而下与龙相接，龙作回首状，椭圆形眼，卷唇，细尾上卷。
3.龙纹玉器这类玉器以抽象的、呈图案化的龙纹作主要装饰，多为玉璧、玉璜、玉觿等。
此期龙纹多用娴熟的双勾技法和斜刀技法加阴线和阳线刻画，因器饰纹，根据器形特点组织图案布局，形成一种浑然天成、自然和谐的艺术效果，体现了高超的构图能力。
山西曲沃晋侯墓地出土的一件龙纹玉璧属此类型（图8）。
直径15.6、孔径6.8厘米，褐色沁分布自然，器表纹饰章法井然，饰有两条蟠蜷的龙纹，龙首近环的外缘，体躯呈圆弧形，尾尖收于内缘，双龙首尾相接，龙鼻上卷，张口，“臣”字目，有利爪，间隙饰以卷云纹。
图案刻划准确，婉转顺畅而有力。
四、春秋
春秋时期冶金技术的发展，铁工具开始运用于制玉工艺之中，此期玉器的工艺水平显著提高。
加之奴隶制度的逐步瓦解，文化和艺术领域迎来了繁荣、多元与创新的新时期。
此时，玉在贵族社会生活中已成为不可缺少的东西。
《礼记·
玉藻》云：
“古之君子必佩玉……君子无故，玉不去身，君子于玉比德焉。
”由于儒家道德观念的渗透和完善，导致了此时成组佩玉之风的盛行，玉龙的制作更是盛况空前，其造型、纹饰和工艺技巧均已大大突破了早期的形制规范，创出了新颖、独特的时代风格。
受春秋时期诸侯割据的局面影响，这一时期以龙为题材的玉器明显出现了很多变化，艺术风格也大相径庭，这种变化主要由各路诸侯有不同的审美取向和标准要求所造成的。
下面介绍几个不同地区出土的春秋龙纹玉器：
1.山西地区：
春秋时期属晋国。
图1的玉饰是山西闻喜县出土的，属于春秋早期，风格上看还有西周遗风，用单阴线勾出龙的眼睛，双阴刻线勾勒出龙首的纹样，表现的非常抽象。
图2的玉龙是山西太原出土的，属于春秋晚期，龙作回首状，弓身，卷尾，器表饰以浮雕的谷纹和蟠虺纹，风格上看已经向战国玉龙演变了。
2.山东地区：
春秋时期属齐鲁地区。
图3的玉璜出土于山东省沂水县，对称的龙首向外，龙身结合为一体，用双阴刻线勾勒出纹样图案，基本纹样元素为“S”型图案构成。
3.陕西地区：
春秋时期属于秦国。
图4的玉佩出土于陕西省凤翔县，年代大约在春秋中晚期，整器用单阴线勾勒出上下两个龙首纹样，基本纹样元素为“几何”型。
4.河南地区：
图5的玉璜出土于河南省光山县，春秋时期属于弦国，年代属于春秋中晚期，两端各饰以张口的龙首，体相连，通身饰鸟兽纹。
5.江苏地区：
春秋时期属于吴国。
图6的玉璜出土于江苏吴县，风格上是春秋晚期，两端各饰张口卷唇的龙首，龙体相连饰以浅浮雕的三组龙首纹。
五、战国
由于战国时期社会的变革、生产力的发展以及儒家思想赋予玉的种种道德文化内涵，所以使得战国时期的王公贵族，皆以佩玉为时尚。
此时治玉工艺更加成熟，而且普遍使用了金属类工具，进而使玉雕业迅猛发展，创造了中国玉器发展史上的一个高峰。
战国玉龙的造型已完全摆脱了商周严谨规范、形制大多雷同的束缚，构思巧妙大胆而富于变化。
战国玉龙除沿用春秋玉龙的主要器形外，增加了大型镂空玉龙及精美无比的复合式多龙活环饰、多节活环龙凤佩（图2）及有龙形纹饰的出廓玉壁（图1）、玉带钩、玉剑饰等，玉壁上的夔龙纹（图3）更是此时的特色之一。
1.此期玉龙的整体造型，仍然延续商代以来的传统，即绝大多数为扁平体，亦有圆雕制成而作圆柱体者，但数量极少，如河南省洛阳市唐宫路战国墓出土（图4）的两件，多通体光素或饰以绞丝纹和云纹。
2．龙身较商代、西周为细长，身形大多翻转扭曲，呈S形、复合S形或M形，鼓腹卷尾，富有张力。
早期玉龙之躯干肥硕较短，稍作弯曲，弯转的个数较少，如湖北省随州市曾侯乙墓出土的2件（图5），墓葬年代为战国初期，两件形制纹饰相同，体宽肥，龙曲身顾首岐尾，一面浅浮雕变形的龙纹，其间夹以谷纹。
中期以后逐渐演变为瘦长，且作显著弯曲，弯转个数较多，如河北省平山县三汲乡中山国1号墓出土（图8）的玉龙。
战国中期以后，拱起腹部两侧的头与尾开始呈均衡对称状，山东省淄博市临淄区商王村1号墓出土的1件玉龙当属战国玉龙的精品（图6），该墓属战国晚期，玉龙双龙首形，躯体相连，杏仁眼，独角，龙身通体饰以规整的勾连谷纹，内外缘出廓饰以透雕的云纹和凤纹，造型充满勃勃生机，达到了很好的艺术效果。
3．龙首较小，皆为侧面，脑后有呈钝尖状或耳朵状的角，龙眼早期沿用圆形眼和圆角长方形眼，后期多双线雕椭圆形眼和上眼框清晰、眼梢细长的杏仁眼，有些沿眼球外沿斜磨成微凸状。
4．战国玉龙没有明显的四肢和龙爪，但也有少数的玉龙出现了如同爬行兽类的肢体（图7）。
5．扁平体玉龙身上的纹饰最初浅浮雕以云纹、谷纹、变形龙纹、绳纹、弦纹、螭纹、网格纹表现，纹饰比较稀疏，布局不甚规矩，圆柱体玉龙则多通体饰以绞丝纹，由战国中期开始，趋于单一纹饰，即谷纹，纹饰布局繁密，十分规矩。
六．汉代
汉代，统一国家和封建统治秩序重新建立，国力强盛，社会进步，经济文化较为发达。
随着社会的发展，统治阶级需要利用龙这一人们崇尚的、神灵幻化的、理想性的人文动物，作为宣扬皇权的工具。
《史记高祖本纪第八》说“其先刘媪尝息大泽之陂，梦与神遇，是时雷电晦冥，太公往视，则见蛟龙于其上，己而有身，遂产高祖。
”这个故事显然是在统治者的授意下编的，意思是汉高祖刘邦老娘在梦中与龙交配而产刘邦，而且，刘邦老爹还亲眼目睹了自己老婆与龙交配的这一幕，还有记载说刘邦长大以后每次喝醉酒时候，都有人看到他身上有龙出现。
编这个故事的目的无非是说汉高祖刘邦是个龙种，以此来证明推翻暴秦之合法，统治天下之必然，可见龙与皇帝已一体化了。
从此，龙成为专制皇权的象征，龙纹主要就作为皇权的标志。
汉代是龙纹造型的真正定型期，在形式上达到了一个空前的高度，这一历史背景也充分反映在汉代玉器龙纹上。
我们看到，汉代玉龙一改战国时期那种自由奔放、生机勃勃、姿态万千的特点，而逐渐趋于表现龙的凶猛威武之态、翻云覆雨之势、气韵生动之神采。
此期龙纹大多与螭虎纹、凤纹组合或单独出现，作为玉璧（图1，图4广东省广州市南越王墓出土）、玉珩（图5广东省广州市南越王墓出土）、玉璜、玉环、玉觿、韘形佩等器物的装饰纹样，并出现了四灵题材中的龙。
单独成器的玉龙数量较少，代表者如江苏徐州狮子山汉墓出土的一件玉龙（图2），长17.1、宽10.8、厚0.6厘米，青白玉质地，局部有褐色沁，龙体蜷曲呈“S”形，作回首状，长尾上卷，器表遍布勾连云纹以示龙鳞，身边饰以镂雕云纹。
综合大量考古出土资料，此期龙纹之主要特征可总结如下：
1.龙身蟠曲如战国者，但弯转个数较少，多作团龙状。
后汉时王充《论衡》里说“世俗画龙，马首蛇尾”，正是汉代玉龙形象的真实写照。
2.大多龙身上开始雕出四肢，若走兽般，四肢各侧的边沿，出现了耸立短直线阴刻细毛，用柔和的阴刻线勾出爪和掌，爪均呈圆球形，一般为三爪，长尾翻卷，少数在躯体上出现简单的飞翼（图3）。
3.头部较长，若马首;
眼部呈杏核状，眼梢拉长，多以斜碾法磨去眼眶周围的底子，使其微凸;
口部大张，露出利牙，有的还吐舌;
上唇外翻，下唇勾卷，似斧形或鱼尾形;
云形耳，但较战国时期尖而长，有的耳后开始出现细长分岔的角。
4.龙纹多以透雕结合细阴线刻的技法来表现，龙身表面大多浅浮雕有谷纹、勾连云纹，亦有的通体光素。
七.魏晋南北朝
魏晋南北朝是中国历史上动荡、分裂的时期，在玉器发展史上也是处于萧条的低谷阶段，故这一时期的墓葬出土的玉器很少。
从迄今为止出土的少量龙纹玉器看，基本延续汉代的风格。
最具代表性的是1951年江苏省南京市邓府山3号墓出土的龙凤形玉佩，玉呈青白色，作龙蟠与凤栖状，先将玉片裁出龙凤形体，再雕刻其部位纹饰而成，龙曲颈卷身，向背上卷，呈倒“S”形，凤即栖在上卷的龙尾上，侧首与龙首相背。
八.唐代
唐代是我国历史上最富强的朝代之一，其间国力强盛，经济繁荣，文化发达。
唐代的统治者依然把龙纹作为皇权的标志，龙的造型较之前更加成熟、完善（图2唐代铜镜上的龙纹），玉器的龙纹上亦反映了这一点，龙纹表现的威武雄壮、富态华丽、蓬勃向上。
唐代玉龙纹特征鲜明：
龙身若蛇，躯干粗壮，背部以脊齿纹表示背鳍；
四肢矫健、较长，呈奔跑状，小腿关节处多有山羊胡子状的腿毛；
龙爪肥硕，为三趾，爪尖锋利；
尾端光秃，不作装饰；
龙体或光素无纹，或遍布斜格纹龙鳞；
后者之腹部多有蛇鳞纹；
龙嘴大张，嘴角超过眼梢；
上唇外翻，露出的牙齿细密若梳板状，颚下多有髯；
耳部呈树叶形；
龙角主要有分叉角、尖角两种；
龙纹周围开始增加诸如火焰珠、朵云纹等辅助纹饰。
上海博物馆收藏的一件龙纹玉璧是此期龙纹玉器中的代表之作（图3），直径9.6、孔径3.7厘米，玉质青白，晶莹光润。
扁圆形，用浅浮雕和阴刻技法琢刻纹饰，一面浅浮雕团龙，其角、眼、发、嘴、须等用阴刻线琢成，满身饰斜格鳞纹，背鳍排列整齐，身有翼，腿弯曲处有毛，三爪，蛇形尾呈弯曲状，头尾间雕有火焰珠，另一面浅浮雕四朵如意形云纹，云头中间用阴线刻成扇状。
1977年陕西西安东南郊唐代曲江池遗址出土一件圆雕青玉龙首（图4），这亦为唐代龙纹的鉴定提供了珍贵的标准器，长18、宽7.5、高10.2厘米。
青玉雕琢，巨目圆瞪，宽眉上卷，眉骨外凸，吻部高翘，嘴部巨大，方齿毕现，獠牙外露，头顶镂雕分叉双角，树叶形耳后抿，长髯后卷，龙首造型具有一种强烈的威慑感。
九、宋代
宋代有三百多年的历史，是一个经济文化较为繁荣的时期。
宋代是中国玉雕工艺的发达时期，这时玉雕行业初具规模，玉雕市场应运而生，出现了专门贩卖玉器的店铺，朝廷也选一些民间高水准的琢玉工场作为皇家“玉院”，由宫廷指定其制作一些玉器。
宋代以现实主义思想潮流影响着玉龙的表现题材和造型。
宋代玉器上之龙纹，大体沿袭唐代之风格，但与唐代龙纹的威武、粗犷且富有动感不同，宋代龙纹大多矫健清秀，姿态优美，动中有静，图案感较强。
从大量资料中可以发现，此期龙纹玉器大多作为辅助装饰纹样以镂空或浅刻形式，出现在炉、壶、盘、杯、碗的耳部、柄部或表面，此外片状饰品如玉带饰、玉佩等物上面的龙纹亦较为流行，圆雕者甚少。
宋人罗愿在《尔雅翼·
释龙》中所提出的“九似”说法——“头似驼、角似鹿、眼似兔、耳似牛、项似蛇、腹似蜃、鳞似鲤、掌似虎、爪似鹰”，是对宋代龙纹的高度总结，可以说龙纹发展至此已经完全定型。
下面对宋代玉龙纹做个详细介绍：
1.
龙身较唐代细瘦，躯体圆润修长，蛇形特征更加明显，身形伸展多变，潇洒自如，常游戏于花草、云纹和海浪之间。
2.
身体表面大多光素无鳞，躯干两侧多有较粗的阴刻轮廓线；
少数有鳞，皆以细密的斜方格纹表现。
3.
头部出现重刀，张口之幅度不及唐代大，嘴角基本与眼梢持平。
4.
吻部细长，上唇硬折高翘，下唇略翘。
5.
多作丹凤眼，有点像兔眼。
6.
额后开始出现两根细长勾角，近似唐代龙的双鹿角，两腮后长髯飘逸。
7.
龙爪似鹰爪，多为三趾，少数为四趾。
8.
龙尾端大多光秃，有少数者开始装饰火焰纹。
十、元代
元代是中国历史上第一个由少数民族建立的统一王朝，蒙古族入主中原之后，从随高度发达的中原汉文化，亦制作了大量玉器。
元代玉器在中国玉器发展史上占有着重要位置。
其刀法粗犷、风格豪放，且不太注意细节上的修饰和大面积抛光，这似与蒙古民族豪放、不拘小节的性格有一定的关系。
元代龙纹相较宋代者差别极大，比较讲究作品的气韵和粗犷，不作细部的刻划，极具蒙古族健壮豪迈之气魄。
此期龙纹，造型凶猛，粗犷有力，威武之极，或蜿蜒翻腾，或上下攀附，多作腾云戏水、穿花过草状（图5），工艺上除传统的透雕、浮雕之外，还出现了由透雕演进而成的多层镂雕、深层立体镂雕作品。
元代龙纹在这些新工艺的表现下，活灵活现，颇具动感。
此期龙纹还具有以下几点特征：
头部较小，皆为侧首，丹凤眼，目光凶猛，眉骨高凸，粗眉上压；
少数开始在龙首一侧出现两只眼睛，此类皆为圆点眼；
龙口略张，上唇肥长翻卷；
龙的毛发大多作两到三股飘浮于脑后；
龙爪上三、四、五趾皆有，以三趾为多；
小胫上多刻划短阴线表示筋骨；
龙身修长，细颈、鼓腹、秃尾，四肢有力，龙鳞多以细密的网格纹表现；
颈部、躯干、四肢被重刀痕隔开，刻纹粗深，这是元代琢玉的重要风格，为使造型主题更具立体感。
元代的龙纹玉器虽多，但绝大多数为传世品，考古出土资料甚少。
陕西西安小瓦寨胡同村出土一件白玉龙首螭纹带钩（图6），钩首为龙形，上额呈三角形凸起，眉骨隆起，粗眉上扬，蒜头状鼻，大口微张，露齿，龙首长双勾角，后披三绺长发。
十一、明代
明代有着近300年的历史，其间国力强盛，一派盛世景象。
明代玉器生产比前期更为广泛发达，出现了工艺美、装饰美及商品美的新特点。
但由于受时代风格影响，此期玉器上的龙纹已开始趋于图案感，且大有颓软之势，与宋元之龙相比缺少力度和气势。
明代龙纹玉器数量大且特征鲜明，大多出现于玉带饰之上（如图1），还见于玉簪、玉磬、玉玺、玉带钩（图3）、玉佩饰及玉器皿（图2）上。
玉带板多采用“花下压花”技法，即分层镂雕工艺雕琢，先剔地留出主体纹案，再对上下两层进行线刻、打洼、镂空，其下层图案多为繁密的锦地纹、蔓草纹或卷云纹，底纹与上层主题呈两重分布，层次分明，具有较好的透视感。
玉带板上的龙纹特点是，龙首部长而宽，与狭长而没有宽窄过渡的条带状身形相衬，比例明显失调（如图1）；
两只眼睛呈饼形，呆滞而无生气；
毛发较元代为短，首部的毛发向前冲；
鼻部多用如意云头纹装饰，形似猪鼻；
龙鳞常以细密的斜格纹表现，尾部多用云纹、火焰纹装饰；
腿部呈棍状，大、小腿关节处多以深刀雕刻的卷云纹装饰；
小腿很细，表面有排列整齐的阴刻线；
龙爪有三、四、五趾形，以四爪居多，其中四、五爪的作风车状，团爪如握着球一样。
玉带钩上的龙纹特点是，龙头刻划的刀口深，脸雕得又长又宽，大多是侧面脸，但两只眼睛都露出来了；
眼睛为圆眼，是用管钻打出深槽，以中间的小圆乳钉为眼睛，突出很高，俗称“虾米眼”。
十二、清代
清代是我国古代玉器史上的一个登峰造极的时代，乾隆时期更是玉器制作的鼎盛时期，并继承和发扬了数千年来传统琢玉技术和风尚，集历代之大成，堪称玉文化发展的顶峰。
清代玉器上的龙纹，早期者甚少，自中期以后比比皆是，以浮雕、镂雕、线刻等工艺出现在玉玺（图5）、玉磬（图4）、玉带饰、玉佩饰（图6）、玉制器皿的耳部、柄部或器面，有单条，亦有多条，有的甚至九龙为饰，亦有的龙、螭同饰。
总而言之，清代龙纹雕琢繁琐，富贵华丽，龙的整体形态显得拙重苍老，形容为“苍龙”是很恰当的。
综观此期玉器上的龙纹，主要有以下几点特征和变化：
1.龙首部多作正面出现，头形大而方，额部宽阔饱满；
眼部若明代的“虾米眼”，做法同明代中博一样，但在乳钉四周又博华打磨，比明代细致；
鼻部呈蒜头状，两侧有长须；
头部发毛丛生，须发不分，蓬乱繁杂；
皆龙口大张，上下颚各有一对獠牙外露；
眉毛和腮部开始用锯齿形纹表现。
2.双角距离较宽，呈松树枝干般苍劲；
此期常见玉龙爪部皆作四趾或五趾鹰爪状；
尾部以及腿部关节之处多以火焰纹装饰。
3.龙身细弱，颓软萎靡，龙鳞多用扇形纹、斜格纹表现。
4.此期玉龙相列同一纹图的还有海水、山峰、云纹等物。
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