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主考官为了交差，大伤脑筋。
最后他灵机一动，提笔把抄了试题且写了“且夫”二字的取为第一，并批道：
“但观‘且夫’二字，必定满腹珠玑，应名列第一。
”又把仅抄了试题的取为第二，并批到：
“誊写毫无差异，足见其材可造，应名列第二。
”最后，把交白卷的取为第三，批道：
“慎重行事，不轻落墨，应名列第三。
梁启超《饮冰室文集》里载有这样一个故事：
某考官在批阅三篇蹩脚文章时分别有这样三条批语：
“一等放狗屁”、“二等狗放屁”、“三等放屁狗”。
这三个评语，语序不同，但等次分明，别具妙趣，而且极富感情色彩，令人拍案叫绝！
鲁迅先生在这方面也有趣事。
许广平在北师大读书时，曾写过一篇《罗素的语》的论文，鲁迅阅读后批道：
“拟给九十分，其中给你五分（抄工三分，末尾几句议论二分，其余八十五分给罗素。
”显然批评许广平摘抄太多，见解太少，颇为中肯亲切。
妙趣横生的短章
“苔花如米小，也学牡丹开”。
那种精巧别致的短篇如同雅洁玲珑的苔花，也能给人以美感，以芳香。
古今中外不乏一些言简意赅、短小精悍的好文章，读来令人意趣盎然，兴味无穷。
相传我国江南有一位姓田的少妇，不幸丧夫，当时家中尚有壮年而鳏的公公和血气方刚的小叔子。
因此，她想改嫁。
在封建社会，女人改嫁很不容易，她请别人写状子，县太爷很怕长文章，来不及看完就烦了。
后来，她自己动手写了一纸短状：
“十七嫁，十八寡，叔已壮，翁初鳏。
瓜田李下，问当嫁不当嫁？
”短短的二十二个字，县官看了拍案叫绝，立即提笔批道：
“嫁、嫁、嫁！
据说北宋欧阳修母亲逝世，门生故吏纷纷写祭文，都是洋洋洒洒一大篇。
清江知县李观写了一篇很短的祭文：
“孟子亚圣，母之教也。
夫人有子如何，无遗憾矣。
呜呼尚飨！
这篇祭文也只有二十二个字，大约是古代最短的祭文了。
语言精炼，颂扬得体，胜过千言万语多矣。
欧阳修的《六一诗话》，书前序言只有一句话：
“居士退居汝阴而集，以资闲谈也”。
这大概是最短的书序了。
而论文之短者，如王安石《读孟尝君传》，只有八十八个字，而抑扬吞吐，一波三折，曲尽其妙。
1938年10月28日，国民参政会在重庆召开。
汪精卫等投降派正在进行所谓“和谈”活动。
陈嘉庚从新加坡发来电报提案：
“敌未出国土前，言和即汉奸”。
这一提案引起全国极大反响。
邹韬奋说：
“寥寥十一字，乃古今中外最伟大的一个提案。
世界上最短的社论，要数1968年4月，美国《明星日报》发表的一篇社论，针对当时在任的总统约翰逊，题目是《约翰逊认输》五个字，而社论全文只有一个字：
“妙！
可是《明星日报》的一字诀也并非首创，完全是效罗斯福总统之故智。
第二次世界大战末，英美同盟军决定开辟第二战场，最后商定在法国西海岸诺曼底半岛登陆，当由英国首相邱吉尔电告罗斯福总统，罗斯福回电也只有一个字：
其实，军事函电只用一个字，恐怕还是源于中国。
清朝一位将军叫鲍超。
他随左宗棠西征，有一次出战被围，叫师爷写告急文书。
师爷架着老花眼镜，摇头晃脑拟了半天还未定稿。
鲍超急了，夺过师爷的笔，在白纸上大书一个“鲍”字，四周用浓墨画了三个大圈。
左宗棠看了，立即发兵驰援。
我国著名戏曲研究家赵景深，解放前曾任北新书局编辑。
有一次，写信向老舍约稿，大书一“赵”，用红笔一圈，旁注一行字：
“老赵被围，速发救兵”。
老舍读信后，就在原信上画一支枪，直刺红心，添注一行字：
“元帅休慌，末将来也”。
这是作家之间风趣的笔墨。
还有没有更短的信函？
那只有空函。
东晋中军将军殷浩老是打败仗，被撤职查办，贬为庶民。
后来，掌管军国大权的桓温有意起用他为尚书令，写信征求他的意见。
殷浩喜出望外，马上复信应允。
但由于他官迷心窍，总担心这封回信有写得欠妥当的地方，封了又拆，拆了又封，反复了十几次，最后竟昏头昏脑地把一封空函发出去。
桓温拆信一看，竟是一张白纸，不觉勃然大怒，从此就不再理他。
殷浩由于患得患失，紧张过度，碰了一鼻子灰，只好整天用手指书空，作“咄咄怪事”四字来打发日子。
但也有因一封空函而捞到好处的。
唐太宗时宰相元载，有个亲友从南方来找他。
想弄个一官半职。
元载知道此人不学无术，但又碍于情面，只好给他一封空函，叫他去河北见某节度使。
节度使见是相府介绍来的，就郑重接见，拆信一看，并无只字。
但也热情款待一番，赠绢一千匹。
中国唯一女皇帝武则天临终时，吩咐在陵墓前面立“无字碑”，她认为一生功过应由后人来评说。
看来武则天是明智的。
言词往往是拙劣的，无言有时比多言还要好。
后人有诗赞道：
“临终嘱立无字碑，功过留得后人评。
放眼千秋真卓识，女皇不信假奉承。
小说能够写得短些吗？
能。
陶渊明的《陨盗》，也算得一篇超短型小说了：
“蔡裔有勇气，声若雷震。
尝有二偷儿入室，裔拊床一呼，二盗俱陨。
”只有二十五个字。
但这位“不为五斗米折腰”的陶令，写这篇短文，恐非上乘之作。
首先是前面的“二偷儿”和后文的“二盗”重复而失却呼应。
其次，文字还欠简洁。
因此，有人认为可删改为：
“蔡裔勇，声若雷震。
有二盗入室，裔拊床一呼，盗俱陨。
”二十个字就够了。
有人问美国著名科幻小说家费里蒂克·
布朗，科幻小说的特点是什么？
他立即写出一篇只有二句话的科幻小说：
“地球上最后一个人独自坐在房间里。
这时忽然响起了敲门声……”
这二句话的确值得玩味。
英国《镜报》曾举行“三个字”小说征文比赛，据说应征者有八千多人。
第一名是利物浦的鲁顿，三个字作品是“神垂死”。
该报评语是：
“主题忧郁，表达了对这个动荡不安、陈旧腐败世界的种种忧虑。
我们认为这三个字十分有力、生动。
”第二名是并列两篇，一是“侏儒跳”，一是“衣柜咳”。
评语是“具有迷惑力，令人震惊不已”。
但这是无聊的文字游戏，算是什么作品吗？
人名戏说意趣多
丰子恺说“丰”
在一次宴会上，有位钱庄商人到丰子恺面前问：
“贵姓？
”丰子恺回答：
“敝姓丰。
咸丰皇帝的‘丰’。
”商人听后不解。
丰于是又补充说：
“五谷丰登的‘丰’！
”商人仍然茫然。
丰先生见此情况，只好取笔写在纸上。
商人一看恍然大悟：
“啊！
不错不错，汇丰银行的‘丰’！
”丰先生自我调侃说：
“不错不错，汇丰银行确实比咸丰皇帝时髦，也比五谷丰登通用。
以后别人再来问我姓时，我便这样回答。
趣释“郭良夫”
马寅初先生提任北京大学校长时，听说中文系郭良夫老师要结婚了，尽管自己很忙，还是忙里偷闲，参加了郭老师的婚礼。
婚礼上，马老发表了简短的讲话，他风趣地说：
“我想请新娘子放心，因为，根据新郎的大名，他一定是个好丈夫。
鲁迅勾画阿Q
叶永蓁问鲁迅，为什么阿Q是地地道道的中国人，却要取个外国人的名字呢？
鲁迅说：
“阿Q光头，脑后留一条小辫子，这个Q字不正是他的滑稽形象吗？
聂守信改名聂耳
聂耳原名聂守信。
他的音乐感觉相当敏锐，同事们说，从他耳朵进去的，没有不能从他嘴里唱出来的。
久而久之，大家都叫他“耳朵”了。
一天，联华影片公司开同学会，聂守信表演了一个三十六行无所不包的节目，逗得大家大笑。
会后，联华总经理送了他两件礼物，落款把他称作“聂耳博士”。
从此以后，聂守信才知道“耳朵”这个名字是叫定了。
他说：
“他们硬要把一只耳朵送我，也好，也好，四只耳朵连成一串，不是像个炮弹吗？
”从此，他的名字改成了“聂耳”。
“楚女”登启事
1922年，萧楚女去四川开辟工作。
他应邀担任《新蜀报》主笔，几乎每天都以“楚女”之名发表文章。
由于他文笔潇洒俊逸，逻辑性极强，很快名声大震。
有的青年猜测，“楚女”者，一定是“楚楚动人之女子”也。
于是，一封封的求爱信像雪片似地飞到编辑部。
萧楚女啼笑皆非，便在报上刊登了启事：
“本报有楚女者，绝非楚楚动人之女也，而是身材高大，皮肤黝黑并略有麻子之一大汉也”。
有的青年未等启事见报就精心修饰打扮后，到编辑部“约会”“萧楚女”。
当出现在面前的竟是一位铁塔似的黑大汉时，“约会者惊得瞠目结舌。
萧楚女见状，大笑不已。
李大钊只敢署守常
1944年章士钊在日本东京主办《甲寅》杂志。
李大钊经常以“守常”的名字投稿。
一日，章士钊问李大钊：
“来稿何以不署大名？
”李大钊答：
“投文于《甲寅》，何敢与先生同名？
诗文错漏也成趣
书画家为人题字，不免有错漏，乃以字补之，谓之“补字”，经过妙补趣填，或巧言雄辩，或幽默评批，反而产生妙趣横生、意味无穷的效果。
传说清代有位书法家给慈禧太后题扇，写的是唐人王之涣的《凉州词》，可由于心情紧张，竟漏写了一个“间”字。
慈禧太后看了大怒，说该书法家欺她没学问，定要将其斩首。
书法家急中生智，急忙解释道：
“此处并非遗漏，而是填写的一阙小曲。
”并当即诵道：
“黄河远上，白云一片，孤城万仞山，羌笛何须怨？
杨柳春风，不度玉门关”。
慈禧听了以后，无言以对，只好赐酒压惊。
明朝文人沈石田曾收到朋友送来的一盒礼物和一封信。
信中说：
“送此琵琶，请笑纳。
沈石田打开礼盒一看，见朋友送的是水果枇杷而并非乐器，就善意地回信批评朋友的粗心：
“承惠琵琶，开奁视之，听之无声，食之无味”。
朋友收到回信，十分惭愧，于是就作诗自责：
“枇杷不是琵琶，怨恨当年识字差。
若是琵琶能结果，满城箫管尽开花”。
民初名画家郭祯擅画花鸟。
一次，他绘桃花和黄鹤图各一幅赠友人，请书法家赵平题诗配画。
在桃花画幅上，赵误将“人面桃花相映红”中的“桃”字写为“梅”字；
在黄鹤画幅上，又误将“黄鹤楼中吹玉笛”中的“黄”字写为“白”字。
写成，赵老灵犀妙想，在“人面梅花相映红”下补上一句“桃花流水杳然去”；
在“白鹤楼中吹玉笛”下补上一句“黄鹤一去复返”。
画家李平仁画桃花和飞燕各一幅，桃花画幅却把“桃花依旧笑春风”的诗句写为“菜花依旧笑春风”，而在旁则补题字“只因桃花净尽菜花开”。
在飞燕画幅上把“旧时王榭堂前燕”诗句写为“旧时王榭堂前花”，而在旁则补题字“只因飞燕自归花自开”。
补得妙趣横生。
现代画家陆侃画了一幅《孔雀东南飞》图，有人提出一个奇怪的问题“何不言西北？
”陆侃乃在画上“孔雀东南飞”下补“何不方西北”，再写“西北有高楼，上与浮云齐”。
补字相答，因为“西北有高楼，上与浮云齐”，孔雀就只好“东南飞”了。
著名书法家费新我当众书写孟浩然的《过故人庄》这首诗。
当写到“开轩面场圃，把酒话桑麻”时漏掉了一个“话”字。
旁观者正在为他惋惜，费老却不慌不忙地在落款处补了“酒后失话”四字。
观者无不抚掌称妙。
因为这一语双关，实在高明，既说明诗中“酒”字后面少了一个“话”字，以示阙如；
又表明歉意，酒后失误，敬请原谅。
这种巧补漏字的技巧真是妙笔生辉。
某老年书画展，有一幅书写的是毛主席七绝《为女民兵题照》。
其中“曙光初照演兵场”一句漏去了“兵”字，但书者巧妙地在后边注上了“场上逃兵”4个字，与费老的补漏有异曲同工之妙。
诗人孔孚文风严谨。
他的一首诗《峨眉·
古德林漫步》在台湾的《创世纪》刊出。
接到样纸，孔孚不禁既惊且喜，原来最后一句“字间杂有鸟语”，竟改成“字间染有鸟语”了。
于是连连赞曰：
“改得好，改得好，胜我多多矣：
一个‘染’字，既可听鸟语，也染得绿色满纸了。
”后经询问改“染”字者为谁，原来是排版误。
孔孚知情大笑：
“天下奇事多有，竟有错字错得较我原字更妙者！
然错字为我增色，亦我师也”！
冷嘲热讽别字联
我们的方块字中，形近字、谐音字特别多，因形近音同，稍有不慎就会读错，而水平差的人强不知以为知，更是笑话百出。
历来文坛就流传着许多写别字、读别字的佚事趣话，个中当然也有嘲讽别字的趣联。
相传清初苏州秀才韩慕庐在一蒙馆任教时，曾将《礼记·
曲礼》中“临财毋苟得，临难毋苟免”中的“毋”误读作“母”。
适逢一名士路过听到，口占一联讥之：
“《曲礼》一篇无母狗。
”韩也觉难为情，即应出下联以解嘲：
“《春秋》三传有公羊。
”“三传”是指解释《春秋》的三部著作《公羊传》《谷梁传》和《左传》的合称。
联中“公羊”巧对“母狗”，乃天造地设，极具趣味。
清末的一次科举考试，以《尚书·
泰誓》中的“昧昧我思之”为题，意为“深切地默默想念”。
一位考生却误将“昧昧”写成“妹妹”，文章内容自然更是南辕北辙。
阅卷的考官见题目错写成了：
“妹妹我思之”，成为“思妹心切”之意，不禁哑然失笑。
他随即提笔作批语：
“哥哥你错了。
”考生粗心授人笑柄，考官批评独出心裁，考生之题目与考官之批语恰成巧对，联语幽默俏皮，对仗工整，尤以“妹妹”称以“哥哥”为最妙。
近人何颜升，字秋辇，清末任甘肃布政使时，有留学归来的一唐姓翰林在给他的信函中误将“秋辇”写成“秋辈”，又将“追究”的“究”错为“宄”。
何即以一联嘲讽：
“辇辈同车，夫夫竟作非非想；
究宄异穴，九九难将八人除。
”此联用离合手法以作嘲讽，联语指出对方“辇”与“辈”、“究”与“宄”不分，前二字虽均属“车”部，但各自上半部有“夫”“非”之别：
“究”“宄”虽都有“九”，但一个为“穴”头，多了一个“八”，另一个为宝盖头，区别很明显。
民国初年，四川军阀孙兆鸾本是大老粗一个，却偏好充斯文，咬文嚼字而又时常错误百出。
他将成语“草菅人命”说成“草管人命”，“马革裹尸”说成“马革（‘里’的繁体）尸”。
有文人以此二成语入联：
“山管人丁，水管财，草管人命；
皮袍子，布腿，马革尸。
”将错就错以作嘲讽，读联者无不捧腹。
20世纪30年代，身为“领袖”的蒋介石也出过写错别字的洋相。
当时有游庐山的洋人向他反映中国人当街晒衣、随地吐痰，不讲卫生，极不文明。
蒋介石立即写一手谕，其中的“严格禁止当街洒衣，不准随地吐淡”一句竟出现了两个错别字。
手谕下达至江西时，虽然被官员们改正过来，并严加保密。
但这桩丢脸的事还是流传开了。
遂有人据此撰联道：
“白纸黑字？
非也。
黑纸白字也！
洒衣吐淡？
怪哉。
吐衣洒淡哉！
”就其错别字反复渲染，以作讽刺。
“文化大革命”中，有一个半文盲当上了某图书馆的领导，在批“四旧”时把清代李汝珍的《镜花缘》读成《镜花》（“”是“录”的繁体）。
在学习《反杜林论》时，听人发言老说“杜林胡说”，便以为“杜林胡”是人名，说“杜林胡这家伙反马克思列宁主义，要狠批狠斗！
”于是便有人据此两事撰联予以嘲讽：
“一代奇书镜花录，千秋名士杜林胡。
”联属“打油”，堪称一代笑谈、千秋笑柄，却是文革的一段痛心的回忆。
错别字还给国家造成过巨大的经济损失。
20世纪80年代，乌鲁木齐某厂请日本一厂家印刷包装袋，设计的图纸上却误将“乌”写成了“鸟”，结果印好后的包装袋全部报废，经济损失达百万元之巨。
遂有人撰联以为警诫：
“乌鸦有翅原为鸟；
王八无毛不上天。
”下联“王八”取其大名“乌龟”的“乌”字，以与上联的“鸟”字相对比，显出其错处。
标点救命
明朝永乐年间，有人给永乐皇帝进贡了一把精美扇子，上面画有一幅画：
天上白云朵朵，地下一条大河，群峰陡峭，高耸入云，一座城池显得孤零零的，有个人在河岸杨柳树旁边吹着羌笛，神态专注。
看了这幅画，使人仿佛置身其中，听到了幽幽怨怨的笛声，十分凄凉难耐。
永乐皇帝挺喜欢这幅画，派人请来了当朝名士、大才子解缙学士，命解缙依画意题诗。
解缙接过扇子一看，原来扇子上的画是唐朝著名诗人王之涣的《凉州词》的意境。
于是他不假思索，大笔一挥，当场在扇子上题写了这首诗：
黄河远上白云（间）
一片孤城万仞山
羌笛何须怨杨柳
春风不度玉门关
可是，解缙一时疏忽，书写时把“黄河远上白云间”的“间”字给漏掉了。
永乐皇帝身边有个大臣叫高煦，他发现了解缙这一失误，马上启奏解缙犯了“欺君”之罪。
永乐皇帝接过扇子一看，果然少了一个“间”字，大怒，也认为解缙是故意欺骗他没有学识，要把解缙治以死罪。
解缙万万没有想到写丢一个字，竟招来杀身之祸。
多亏当时写文章都不用标点符号，靠读者自己断句。
解缙急中生智，计上心来，对着高煦哈哈大笑起来。
永乐皇帝生气地问：
“你死到临头，还笑什么？
解缙答道：
“皇上息怒，我笑有的大臣无知，只会向圣上进谗言。
我写的根本不是王之涣的诗，我只是根据王之涣的诗，另外填写了一首词。
诗和词是有区别的，有那个‘间’是一首七绝诗，没有那个‘间’才真正是一首词呢。
解缙说到这里，当场断句吟首：
“黄河远上，
白云一片，
孤城万仞山，
羌笛何须怨？
杨柳春风，
不度玉门关。
解缙吟得琅琅上口，永乐皇帝一听，还真是一首不错的词，又高兴起来。
夸解缙写得好，有学问，赐银压惊。
名家上课，有的引人入胜，有的催人入眠；
有的令人倾倒，有的令人生厌，林林总总，形形色色。
章太炎他讲课时爱随意发挥，漫无层次，常常使听者兴味索然，慕名而来，失望而去。
先生嗜酒，也好吸香烟，讲课时，常常一手拿粉笔一手拿烟卷，有时候误拿着纸烟卷在黑板上写，惹得学生哄堂大笑。
太炎先生虽不擅长讲课，但学生中也不乏忠实听众，有些人后来成为知名文学家、学者。
陈寅恪陈先生通晓古今活文字及死文字10余种，能背诵《十三经》和《三通》，对佛门典籍及隋唐史尤有精心之研究。
他讲隋唐史时，开宗明义就说：
“前人讲过的，我不讲；
近人讲过的，我不讲；
我自己讲过的，我不讲。
现在只讲未曾有人讲过的。
”
梁启超他给清华大学学生讲课时，走上讲台，打开讲义，眼光先向下面一扫，然后是简短的开场白：
“启超是没有什么学问———”接着眼睛向上一翻，轻轻点点头，“可是也有一点喽！
”既谦逊同时又很自负。
讲到紧要处，便成为表演，手舞足蹈，情不自禁。
有时掩面，有时顿足，有时狂笑，有时叹息。
讲到悲伤处，竟痛哭流涕。
这样的讲课，出神入化，学生不仅学到知识，同时也是高级的艺术享受。
鲁迅先生讲课幽默风趣，每一句话都充满感情和力量。
先生讲课绝不“霸道”，有时很“民主”，很随和。
有一回讲到《红楼梦》，先生笑着问学生：
“诸君喜欢林妹妹否？
”一位学生大胆地站起反问道：
“请问，先生喜图为陈寅恪先生
欢否？
”鲁迅答道：
“我可不喜欢林妹妹。
我嫌她爱哭哭啼啼，小心眼儿。
”学生都会心地笑了。
朱自清教课认真、严谨。
教宋词，上课时带一沓卡片，一张一张地讲。
他要求学生按时交作业、笔记，还安排月考、期末考试。
语序趣话
我国汉语言文字极有特色，组词造句十分灵活。
有的字词顺序调换，前后意思基本不变，如“演讲”与“讲演”，“开展”与“展开”；
有的顺序调换后，前后意思发生了很大的变化，如，“小树”和“树小”，“饭菜”和“菜饭”，“上海”和“海上”。
更为有趣的是，在具体的语言交际中，有时语序调换一下，竟能收到意想不到的效果，令人回味无穷。
例如：
在一辆旅游车上，前排坐着一位老伯，一位姑娘与他同坐，而姑娘的男友坐在后一排。
那位老伯风趣幽默，一路上与姑娘谈笑风生。
姑娘的男朋友见状，在姑娘的耳边小声说：
“小心点，他是醉翁之意不在酒。
”姑娘安慰他说：
“放心好了，我是醉酒之意不在翁。
”谁知，他俩的话被老伯听见，老伯自我解嘲道：
“我是醉酒之翁不在意啊！
一句古语，并未增减字词，只是调换语序，三个人的不同感受，就表现得趣味盎然，情理相融。
有趣的是，语序变换，也有人弄巧成拙。
明人的笔记小说《五杂俎》中就记载了一个故事：
唐玄宗时，节度使安禄山拥兵自重，割据一方，制造了历史上有名的“安史之乱”。
有一天，安禄山给周贽和被封为怀王的儿子送了一盒樱桃，并附了一首诗：
樱桃一篮子，半青一半黄，
一半与怀王，一半与周贽。
有位大臣读了这首诗，觉得不顺口，就提意见说：
“大作写得高妙，但如果能改为‘一半与周贽，一半与怀王’，那就押韵了。
”安禄山一听，不仅不接受意见，反而发怒说：
“混账！
我儿的名字怎能排在周贽之后？
诗歌应该押韵，安禄山硬是将“怀王”放在前面，专横跋扈，只会招人耻笑。
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