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那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。
天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢!
看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。
这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的灰色树影。
这就是冬天的济南。
[写作背景]
老舍1924年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师。
1930年前后回到山东，先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久，对山东产生了深厚的感情，山东被他称为第二故乡。
《济南的冬天》是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时触景生情写成的。
是非常优美的一篇散文。
据老舍夫人胡青回忆，老舍生前常常怀念的是从婚后到抗战爆发，在山东度过的那几年。
《济南的冬天》是老舍1931年春天在济南齐鲁大学任教时写成的。
原为一系列直接描写济南风景名胜的长篇散文《一些印象》中的第五节（第一节《济南的马车》、第二节《济南伪洋车》、第三节《济南的大葱》、第四节《济南的秋天》、第六节《齐大的校园》、第七节是全文的结语），发表在《齐大月刊》欧一卷第六期（1931年4月出版）。
此文虽系节选，但能独立成篇
[作者简介]
老舍（1899～1966）
原名舒庆春，字舍予，满族人。
老舍是他最常用的笔名，还有其他笔名舍予、絜青、絜予、非我、鸿来等。
现代著名作家、小说家、剧作家。
生于北京一个城市贫民家庭。
1918年师范毕业后，曾任北京十七小学校长、天津南开中学语文教员。
在五四新文化运动中，开始用白话创作。
1924年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师，并进行文学创作。
1929年离英回国，先后任济南齐鲁大学、青岛山东大学教授。
1937年，他的代表作《骆驼祥子》问世，被译成十几种文字，产生较大的国际影响。
抗战爆发后，他在周恩来的直接关怀和帮助下，从事抗战文学活动，著有《茶馆》《一些印象》等。
1946年赴美讲学。
1949年回国后，任政务院文教委员会委员、全国人大代表、全国文联副主席、全国作协副主席、北京市人民委员会委员、市文联主席等职。
由于他的勤奋创作，解放后写了20多个剧本，被誉为文艺队伍中的劳动模范。
1966年文革中投湖而死，终年67岁.
[文章赏析]
济南的冬天是美的，老舍先生笔下济南的冬天更美。
那山、那水、那阳光、那白雪都给人一种美的享受。
特别是浸透在如诗如画美景中的浓郁情致，更使作品带有了一种神韵，一种悠长的味道。
本文值得玩味的地方是很多的，在此略述以下几点：
文章布局谋篇层次井然。
开头一段，写济南冬天的天气。
作者以自己的亲身感受，通过和北平、伦敦、热带的对比，写济南冬天无风声、无重雾、无毒日的奇迹怪事，突出它的温晴，赞誉它是个宝地。
这是贯串全文的主线，济南冬天独有的美景，都是与此相联系的。
第2段开始，设若单单是有阳光，那也算不了出奇是个重要的过渡句，转到对冬天山水的描写。
在分写山水之前，先给人以济南的总体感，用拟人的笔法烘托出一个暖和安适的理想境界。
作者紧扣住这一点，绘山景，描水色，寓情于景，既表现济南冬天山水之美，又寄寓对祖国河山真挚的爱。
文章用了三段文字写冬天的山景，先写阳光朗照下的山，次写薄雪覆盖下的山，再写城外远山，勾画出一幅淡雅的水墨画。
第5段写冬天的水色。
作者极写水藻之绿，以衬托水之清澈、透明。
又拓展想像，将天光、水色融为一体，描绘泉城鲜亮明丽的色彩。
最后，以简明有力、含义丰富的一句结束。
全文安排有序，脉络清楚，衔接紧密，推进自然。
文章运用比喻和拟人的写法，不但形似，而且神似，生动贴切。
比喻突出的例子，如把济南比作小摇篮;
把山坡上小村庄的雪景比作小水墨画;
把整个冬天的济南比作一块蓝水晶，无一不小巧秀丽，用来比喻济南不高的山，不冷的冬天，是恰到好处的。
拟人的句子更多，个性化更明显，如把济南老城说成是暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒;
把济南周围的一圈小山写得很有温情，它们安静不动地低声地说：
把山坡上斑驳的色彩，说成是给山们穿上一件带水纹的花衣，秀美动人;
把夕阳斜照下粉色的薄雪，比拟为害羞的少女，情态可掬;
把水藻、水和垂柳都人格化了，说把终年贮蓄的绿色全拿出来了，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，垂柳还要在水里照个影儿呢!
这些都表现出济南冬天的无限生机和在冬天里孕育着的朦胧春意。
情景交融是本文写作的又一个特点。
文章在描写济南的冬景时，处处流露出作者的赞美之情，大致有这样几种写法：
一是直接抒发感情。
如开头写对于一个在北平住惯的人对于一个刚由伦敦回来的人，通过对比，得出济南真得算个宝地的结论，既写出了自己的独特感受，又显得情真意切。
后边还有这一圈小山在冬天特别可爱，那些小山太秀气!
结尾一句蕴含着我爱济南的冬天，我爱冬天的济南的情意。
二是创造意境，流露深情。
如，请闭上眼睛想：
一个老城这是不是个理想的境界?
最妙的是下点小雪呀!
这是张小水墨画。
在优美的意境中，表达作者赞美的真情。
三是虚实结合，展开想像，抒发热爱之情。
如，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇，山尖全白了，给蓝天镶上一道银边等，不但写出景物的外形，而且饱含喜爱的心情。
老舍先生是语言大师，在词语的选用上十分讲究，如：
一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。
遣词造句非常精妙。
还有关联词的运用也是很妥帖的。
如：
况且，进一步申述理由，或者补充、追加新理由;
还，表示范围的扩大，有所增益或补充。
这里况且还连词和副词配合，起关联作用，恰当地组合了要说的意思。
文章以济南的冬天作标题，表明所写的是济南这个特定环境的冬天，不同于其他地方的冬天。
最后的这就是冬天的济南是全文的结束语，抒发了作者对冬天这个特定时令里的济南的总的观感。
意思是：
这温暖如春、秀丽如画、天明水净的蓝水晶的世界，就是冬天的济南啊!
这样的结尾，既和开头济南真得算个宝地相呼应，又点了题，抒发了作者的赞美之情，给人以回味的余地。
[有关资料]
《济南的冬天》的出处及创作时间
老舍1930年前后来到山东，先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教7年之久，对山东产生了深厚的感情，山东被称为他的第二故乡。
此文虽系节选，但能独立成篇。
关于济南的山和水
在济南南面，距市中心五里有著名的千佛山。
千佛山古名历山，传说帝舜耕稼于此，又名舜耕山。
隋开皇间因岩石镌佛，遍布山崖，遂称千佛山。
它东接佛懋山，西连南马鞍山、四里山，层峦叠翠，形成济南的天然屏障。
它们确实都是小山，千佛山的主峰也只有海拔285米。
济南多泉水。
有关济南泉水的记载，最早见于《春秋》，金代有人立名泉碑，列举泉名72个。
历代各家所记72泉不尽相同。
大致为趵突泉、黑虎泉、珍珠泉、五龙潭四大泉群。
济南泉水，千姿百态，或白浪翻腾，如银花玉蕊;
或晶莹温润，如明珠璎珞;
或如洪涛倾注，虎啸狮吼;
或如细雨潇潇，冰弦低语。
趵突泉，名列72泉之首。
济南自古有泉城之名。
大明湖在济南旧城北部，由珍珠泉、芙蓉泉、王府池等多处泉水汇成，湖面占全城的三分之一。
清人刘凤诰咏湖有四面荷花三面柳，一城山色半城湖的名句。
《济南的冬天》的绘画美（摘录，徐汉华）
生动的语言可以唤起读者的联想和想像，使读者的头脑中产生具有光、色、态的具体形象，这就是语言的启示性。
《济南的冬天》的作者，正是最大限度地发挥了这种语言的启示性，在读者头脑中唤起对光、色、态的丰富联想和想像，形成了一幅幅生动的图画。
老舍先生是如何调动读者的联想和想像，使《济南的冬天》具有绘画艺术的特色呢?
第一，运用色调的对比烘托形象。
老舍先生以对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹引发读者的想像，让读者脑海中浮现出一幅朔风怒号、天寒地栗的萧条画面，用这幅画面中的寒色衬托济南冬天的暖色;
又以对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事调动读者的想像，使读者仿佛看到了一幅伦敦灰雾惨淡的阴郁图画，用这幅画面中的暗色衬托济南冬天的明色。
这还不够，作者还让我们看了一幅热带地区毒辣辣的烈日高照的可怕画面，再用这幅画的热色衬托济南冬天的温色。
正是用了色调和对照，用了绘画艺术的以色赋形的烘托方法，作者将济南冬天阳光和煦、天朗地秀的总体画面勾勒了出来。
第二，从纷繁景物中，略去次要的部分，抓住主要景物的主要特征加以突出的表现。
这是山水画法。
描绘济南的大地，老舍先生所用的正是以大观小的中国山水画的构图取景方法。
作者展开想像的翅膀飞上济南的云天俯瞰大地，然后对济南大地作了简笔的写意描绘。
画城，不画它的东西南北，一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒（注：
此句中的山是济南城中的山）。
一些琐碎的细部都被略去了，画的只是冬天济南城秀美的睡态，留下充分的余地让读者去联想、想像，进行艺术的再创造。
画山，不画它的上下左右，小山整把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。
一起笔就抓住了景物的主要特征，紧接着就引导读者展开艺术的联想和想像：
借这种联想、想像，使画面活灵飞动起来。
画人，不画人的男女老少，不但如国画一样略去耳鼻眉目，连形体也完全略去，而只画了济南冬天人物情态的最主要的特征：
济南的人们在冬天是面上含笑的。
和城与山，浑然构成一幅完美的图画。
第三，精心设计景物和构图，层层展现景物形象。
绘画是空间艺术，须将空间并列的景物按照美的原则加以巧妙的布置。
这种绘画的技巧，老舍也用到他的散文中去了。
如果说第二段画的浑然一体的济南大地是一幅写意画，那么第三段画的美态纷呈的济南雪景则更接近于工笔画。
作者依山写景，通过写美的小山各个细部的雪光、雪色、雪态，画出了小山的秀美。
在艺术结构上取了两层布置。
先进行工笔的分笔描绘，从山上、山尖、山坡一直到山腰，一步步地细看，一笔笔地轻描：
它是白的，树尖上顶着一髻儿白花，松的翠与雪的白相映生色;
它是银的，给蓝天镶上一道银边，如洗的蓝天与似银的雪相映生辉;
它是彩色的，给山们穿上一件带水纹的花衣是它的色，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤是它的态，在色和态的描绘里写出了静中的动;
它更有世上最动人的容色，艳艳夕阳的斜照下，它像少女一样忽然害了羞，微微露出点粉色，在傍晚雪光的渲染中画出了形中的情。
真是一笔一景，一景一态。
这一段分笔描绘，从方法看是用工笔，从意境看依然着力于写意。
中国绘画讲究气韵生动，分笔描画的雪景，不是呆板的，而是生动的。
一连串的动词，将读者带入联想、想像的意境，读者所感受到的不仅是雪的光、色、态的外在美，而且是雪的情韵，雪的内在的美。
作者所创造的，正是气韵生动这一绘画艺术的最高境界。
正是为了让这种画境更完美，第四段作了雪景的第二层描绘。
在分笔勾写后总绘雪景，将古老的城，城内，城外，山坡，村庄，整个大地放入雪景之中。
结句直接点明：
这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
第四，突出自己最鲜明的印象和感受，以唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。
济南称泉城，水是有名的;
济南的水来自大地的深处，浩浩荡荡，一年四季奔涌不息，这样美的形象如何画出?
作者舍弃了济南冬水的种种表象，借自己的印象和感受去概括水的鲜明形象，在鲜明的形象中深入抒写自己独特的感受。
先是着力渲染了济南冬水的绿，一连串五个绿字，作者描写的是绿萍的绿、水藻的绿、水面柳影的绿，托出的却是水的绿。
读着这些绿萍、绿藻、绿柳，我们会自然联想到滋养出它们的水，感受到蕴蓄在济南冬水里的绿的精神、绿的生命。
接着着力渲染了济南冬水的活。
水流的一切细节乃至具体形态都淡化了、消失了，留在笔端的，只有水的那股蓬勃的生机：
空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的。
自然中的水是不可能流到天上去的，这已是感情化的水，艺术化的水，是老舍先生以画家的眼睛观察景物所得到的独特的印象。
在平面的绘画艺术中，为了表现出水的特有的态、特有的势，流水就完全可以流向空中，流到天上去，这不是出色的绘画艺术又是什么?
结尾处，作者又在水色、水光、水影之中，用了全篇最鲜亮明丽的色彩给泉城留下了一个美丽的倩影：
这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影;
最后要说的是，无论从立意看还是从构图、笔势看，本篇都是一幅完整的图画。
阳光、山川、人物、白雪、绿水，各物各景所表现的都是暖这一个字。
绘天绘地，绘出了这幅山水图的大布局;
写雪写水，写的是这幅图的特定细部，而且由天上的暖阳画到暖阳照耀下的暖城暖山，就山而描出山上的雪，由雪而引出雪中的水，笔势顺畅，一气呵成;
老舍真是一位丹青高手。
慈善的冬天──品读《济南的冬天》（陆军）
我们都领教过寒冬的淫威。
然而，济南虽位在北中国，冬天却非但没有一副严酷的面孔，反倒是那么笑容可掬，慈善可亲。
读罢老舍的名作《济南的冬天》，印象是如此的鲜明。
作者的青少年时代是在北平度过的，20年代至抗战前夜，他执教于英国伦敦大学和齐鲁大学、山东大学。
北平、伦敦、济南，先后成为老舍生活之舟的三个主要停靠站。
因此，他获得了评判对比的资格。
如果不刮风，便堪称奇迹，那么没有风声就应是奇迹中的奇迹了。
作者对济南冬天没有风声，感受这么深切，是不难理解的。
当时，作者是从雾都伦敦回到响晴的济南的，这就不能不在心理上形成又一个强烈的对比：
为了强调这种异常鲜明的感受，作者继而就将热带的地方同北中国的济南作了第三个对比，以热带地方日光毒得叫人害怕作反衬，突出了济南的冬天能有温晴的天气之可爱。
至此，既有奇迹，又有怪事的济南，其暖冬的特点已经跃然纸上，未措慈善之辞而已见慈善之状。
顺着济南的冬天是温晴的这条主线，紧扣着山和水，作品接着铺展了一幅幅淡雅的山水画。
第一幅是小山摇篮图。
作者先为读者勾勒了一个理想的境界：
一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒。
何等恬静，静到压根儿没有风声;
又何等明媚，全在天底下，真正是响晴。
难以想像这是北中国的冬景，但这却是济南真实的冬令。
宝地的出奇之处便在这里。
然而，作品的出奇之处，却是在引出山之后对山的描摹上。
在济南南面，距市中心五里有著名的千佛山，它东接佛懋山，西连南马鞍山、四里山，层峦叠翠，形成了济南的天然屏障。
对这样一个地理环境，作品只用一句话就写准了：
这也便是济南出现暖冬的地理原因。
作品点出这个原因，用的不是学者的口吻，而是文学家新巧的比喻：
这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里。
躺在摇篮里承受母亲的慈爱，那当然是最暖和不过的了。
而况山们还低声地哼着摇篮曲呢：
你们放心吧，这儿准保暖和!
一幅小山摇篮图竟然蕴含着感人的脉脉温情。
就凭这种体贴入微的抚爱，济南人也要不但面上含笑，而且心中觉得有了着落，有了依靠的：
因为有这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢!
雪后初晴的美景是第二幅画面。
除了风，严酷的冬天还要凭借雪来向大地施加淫威，增添寒意。
然而，济南的雪一点也没有抹煞暖冬的光彩，反而把冬天的温晴越发显露了出来。
因为那只是小雪，连矮松都罩不住，反而由于白雪的衬托显得越发的青黑，仅仅在它的树尖上才顶着一髻儿白花;
小山也只是山尖全白了。
如果济南不是暖冬，能见着这最妙的雪霁晴峦图吗?
更令人击节称奇的，是小雪给大自然增添了迷人的色彩。
看着看着，这件花衣好像被风儿吹动了。
而且全白了的山尖给蓝天镶上一道银边，等到快日落的时候，竟还有微黄的阳光斜射在山腰上，直羞得薄雪微微露出点粉色呢!
可以说，雪后的济南格外秀丽了。
这真是一幅动静相间的水墨淡彩啊!
文章的最后一段承接前文，在写了山之后，开始写水，从而展开了剔透玲珑的第三幅画面：
空灵水晶图。
济南素有泉城之称，所谓家家听泉，户户插柳。
趵突泉为济南七十二名泉之冠，泉水平地涌出，喷涌如沸，水温恒定为18C，所以隆冬季节，泉区依然水雾缭绕，四周的亭台楼阁都罩上一层轻纱，宛若仙境。
除泉水而外，还有四面荷花三面柳的大明湖也是出了名的。
因此，作者就借水来写出济南冬天的暖和：
那水呢，不但不结冰，倒反在绿藻上冒着点热气。
在作者笔下，这样的水岂止是有生命的，而且是有感情的，天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上。
垂柳也人格化了：
她还要在水里照个影儿呢!
作者的手法实在巧妙，在这里他没有直接写天气的暖和，但是却让人感受到了温暖。
这水，这绿藻，这垂柳，都楚楚可爱，你还能不说济南的冬天是慈善的吗?
就在读者品尝这绿水垂柳，余意未尽的时候，作家的视线又转向一个更广阔的天地了：
澄清的水同蓝汪汪的天浑然一体，整个地成了一块空灵的蓝水晶。
这块蓝水晶里，还包着红屋顶，黄草山，一幅鲜丽的水晶图令人耳目一新，心驰神往。
这样，作者就从水写到天，以至概括了整个济南，与首段那句济南真得算个宝地相照应，写下了珠落玉盘般的结句：
一个完整的艺术形象呈现了：
济南的暖冬慈善若娘亲，可爱似少女，清亮赛水晶!
文章本是有情物，要让读者感动，首先要作者情真意挚。
老舍对济南冬天的一往情深，处处流于笔端，溢于言表。
对于一个在北平住惯的人，像我用这样的句式，既写出了个人的独特感受，又显得语意恳切，为全文一锤定音。
请闭上眼睛想这是不是个理想的境界?
循循善诱，一点没有强加于人的语势。
这是流露真情，惟恐读者不信的口气。
看吧以情动人，令人如同身临其境。
由于对济南，对娇媚得似乎弱不胜衣的小山充满着热爱，这里简直是用一种祈求的口吻了。
对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。
又是思索，又是猜测，又是同读者的商讨。
看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧最后步入俊秀深邃的意境，也没有忘记忠实的读者。
文章通篇注意阅读效果，娓娓道来，情恳辞切，犹如与不见面的读者促膝谈心一般，不时在进行着感情上的交流。
这样亲切的文笔，使人们对济南慈善的冬天倍感亲切。
《济南的冬天》的写景艺术（张炼强）
《济南的冬天》是一篇成功的写景散文。
它的写景艺术是值得称道的。
文章中的写景艺术，概括起来说，有以下几点。
（一）紧紧抓住景物的主要特征来写，使全文基调一致，色彩和谐。
济南虽然地处北中国，但是冬天无大风而多日照，它在冬天最显著的气候特点是温晴（温暖晴朗）。
文章紧紧抓住这一点，使笔下的种种景物跟这温晴天气紧密联系在一起，构成一幅温暖晴朗的济南冬天图景。
文章写山，写水，写城，写人，都无不涂上一层温暖晴朗的色彩，就是写雪景，也仍然跟温暖有联系──因为暖和，所以最妙的是下点小雪;
而同晴朗分不开──因为晴朗，所以有等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色的景致。
如果说，第二段主要写的是济南全景，第三、四段主要写的是济南的山色，第五段主要写的是济南的水上景色，那么，全文就是由这几幅互相联系而又相对独立的画图组成的长轴。
而这幅长轴，也就靠这温晴的基调统一起来，给人以和谐一致的美感。
（二）景物的层次，安排得当，使眼前景物纷至沓来，而又井然有序。
古老的济南，景色秀丽，素有家家泉水，户户插柳、一城山色半城湖的美誉。
怎样才能更好地把这些美好的景色展现于读者眼前呢?
这就有一个写景的先后层次问题。
文章首先让读者鸟瞰全城，得其全貌（第二段），然后再让读者饱览那一城山色，雪后斜阳（第三、四段），最后才把读者领到那垂柳岸边，领略那水不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，而水藻越晴越绿的水上景色（第五段）。
由大到小地写来，从山到水地写去，层次分明，脉络清晰。
自然这是就各大层次来说的，各大层次的内部，又同中有异，如第二段的由写景而兼及写人，第三段的由写雪而兼及写晴，第五段的由写水面而兼及写天空。
写来笔法活脱，不失参差错落之致。
（三）取景远近大细各得其宜，使景物或则尺幅百里，或则纤毫毕现。
试看，偌大的一个济南，在作者笔下，竟然可以放在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟景色，只不过是一块空灵的蓝水晶。
这是景物的远者大者。
再看，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。
这是景物的近者细者。
远景大景，使人视野开阔，顿感心旷神怡;
近景小景，叫人近看谛听，更觉景象真切。
而且远景大景，还可以冲破不识庐山真面目，只缘身在此山中的局限，而近景小景，又能够避免只见树木不见森林的弊病。
古诗云：
远观山有色，近听水无声。
这是说的非远观不能看到高山居然有色，非近听无以觉出流水竟然无声。
这说明，写景手法，远近大细，不可偏废。
运用得宜，就可以兼收其效。
值得注意的是，本文写景时，不但远近并用，大细兼行，而且往往是由近而远、由细而大，或由远而近、由大而细，写来衔接紧密，推进自然。
比如第五段的写景，就是由近而远，由细而大的：
先写水冒着点热气，再写水藻，再写垂柳，再写水面的上空以至于半空中、天空上。
而第四段的写景，则是由远而近、由大而细的：
先写城外，再写城外的山坡，再写山坡上的小村庄，再写小村庄的房顶上的雪。
这种写法，既符合叙述的逻辑顺序，又适应读者的视觉需要，无怪乎作者乐于采用了。
（四）写景映衬得法，使景物在互相映衬中形象更为鲜明。
有的景物，本身就很美，和别的景物一映衬，就显得更美。
也有的景物，本身并不怎么美
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