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5、策，即策笔，是挑画的写法。

写挑须策笔取势。

挑画的具体写法是：

冲左上方逆锋入笔，向下按笔转锋，然后轻提冲右上方挑出。

“永”字中的挑画是一短平挑，挑锋及努笔即止，像马鞭策马一样，略仰笔挑出急收。

所谓“策”有鞭策的意思。

挑画，除平挑还有斜挑，基本写法一样。

请看下面例字中挑画的写法。

6、掠，即掠笔，是撇画的写法。

写撇须掠笔取势。

撇画的具体写法是：

冲左上方逆锋入笔，轻按转锋，然后轻提向左下角撇出，至笔画末端抽锋收笔。

撇画种类很多，但基本写法一样，行笔速度要适中，力要送到，不可飘甩。

所谓“掠”有飞掠的意思，像鸟飞掠而过那样有力。

请看下面例字中撇画的写法。

7、啄，即啄笔，是短斜撇的写法。

写短斜撇须啄笔取势。

具体写法与写长撇相似，只是笔势较直，如鸟啄物一样，不像长撇的末端那样扬起，呈现一定的弧度。

请看下面例字中短斜撇的写法。

8、磔，即磔笔，是捺笔的写法。

写捺须磔笔取势。

捺画的具体写法是：

冲左上方逆锋入笔，然后折锋铺毫，向右下方行笔（写平捺向右行笔），边行笔边按笔，至笔画末端稍顿，顺势提笔出锋收笔，不可在捺脚的末端留下虚尖。

捺画分斜捺和平捺，写法基本相似，请看下面例字中捺笔的写法。

永字八法

（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；

（2）横为勒（如勒马之用缰）；

（3）竖为弩（用力也）；

（4）钩为趯（跳貌，与跃同）；

（5）提为策（如策马之用鞭）；

（6）撇为掠（如用篦之掠发）；

（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；

（8）捺为磔（磔音窄，裂牲为磔，笔锋开张也）。

二、八法精解

（一）八法的渊源

永字八法是以永字点画写法为例，说明楷书用笔和组字的方法。

其来源有以下几说：

1、崔子玉、钟繇、王羲之说

唐张怀瑾《玉堂禁经》：

“八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟王以下，传授所用八体该于万字。

”“大凡笔法，点画八体，备于‘永’字”。

元李溥光《雪庵八法·

八法解》：

“历代以下，书者工于笔法之妙。

其名世者，如魏晋之钟繇、王羲之，唐之欧（阳询）、虞（世南）、柳（公权）、颜（真卿）之辈，亦各家有书，所传之，惜乎沦没日久，真迹不存，惟羲之‘永’字八法，共《三昧歌》，流传在世。

”

《法书苑》：

“王逸少工书十五年偏攻‘永’字八法，以其八法之势，能通一切”。

清包世臣《艺舟双楫·

述书下》：

“聚字成篇，积画成字，故画有八法。

唐韩方明谓八法起于隶字之始，传于崔子玉，历钟、王以至永禅师者，古今学书之概括也。

隶字即今之真书。

”又云：

“以‘永’字八画而备八艺，故用为式。

2、智永说

宋陈思《书菀菁华》：

“隋僧智永，发其指趣，援于虞秘监世南，自兹传授遂广彰焉。

3、张旭说

宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》，同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。

清冯武《书法正传》中《书法三昧》云：

“凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。

‘永’字者，众字之纲领也，识乎此，则千万字在矣。

（二）永字八法精解

1、点为侧（如鸟之翻然侧下）

侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。

如点成平卧或正立，则呆痴失势。

永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。

2、横为勒（如勒马之用缰）

横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。

如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。

逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。

3、竖为弩（同努）

努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。

所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。

过直如枯木立地，虽挺直而无力。

4、钩为趯（跃的样子，同跃）

谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。

如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。

锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。

5、提为策（如策马之用鞭）

策本义是马鞭，这里其引伸义策应之意。

挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。

永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。

两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。

势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。

6、撇为掠（掠是拂掠之意）

如篦之掠发，状似燕掠檐下。

谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。

7、短撇为啄（如鸟之啄物）

谓写横撇应如鸟之啄食。

行笔快速，笔锋峻利。

落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。

8、捺为磔（磔音窄，裂牺为磔，笔锋开张之意）

这里有两层意思：

其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。

楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。

所以隶书又叫分书，楷书中的捺也起到这个作用。

楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。

其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。

磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之意。

写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。

八法结语，卢肇说：

“永字八法，乃点画尔。

”但八法并非孤立存在，我们在考虑每个点画如何安排，实际已涉及字的结体法则。

因此，八法作者意图，在想通过永字的剖析，来说明基本点画的写法和组合，即如零件的制作与安装。

（三）八法颂

1、颜真卿《八法颂》

“侧，蹲鸱[1]而附石；

勒，纵缓以藏机；

努，弯环而势典；

趯峻快以如锥；

策，依稀而似勒；

掠，仿佛以宜肥；

啄，腾凌而速进；

磔，抑惜以迟移。

2、柳宗元《八法颂》（或曰张旭撰）；

“侧不贵卧，勒常患平；

努力直而力败，趯宜峻而势生；

策仰收而喑揭，[2] 

掠左出而锋轻；

啄仓皇而疾罨[3]，磔libei[4]以开撑。

[1]蹲，音dun（吨）腿弯象坐，而臀不着地；

鸱，音chi（吃），鹞鹰，凶暴的鸱鸟。

[2]揭，掀起，使隐蔽的事物显露出来。

[3]罨，音yan，有两方面意思，一是捕鱼的网，二是复盖。

[4]音历背，速行貌。

前人归纳书法点画用笔的一种方法。

以“永”字的八笔作例，故名。

其起源有三说：

一、张旭说，见《墨池编》；

二、智永说，见《书苑菁华》；

三、蔡邕、王羲之说，见李溥光《雪庵八法》。

点为侧，横划为勒，直竖为努，钩为趯，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺笔为磔。

唐代韩方明称：

“八法起于隶字之始，后汉崔子玉（瑗）历锺（繇）王（羲之）以下，传授经永（智永）禅师而至张旭，始弘八法。

”李阳冰称：

“昔逸少（王羲之）攻书多载，十五年偏攻永字，以其备八法之势，能通一切也。

”清代刘熙载《艺概·

书概》称：

“书能笔笔还其本分，不稍闪避取巧，便是极诣。

永字八法，只是要人横成横、竖成竖耳。

”后人又将“八法”两字引伸作为“书法”的代称。

侧

　　书法术语。

点画用笔的一种技法。

“永字八法”称点为“侧”。

书写时，须侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋。

唐太宗李世民《笔法诀》称：

“为点必收，贵紧而重。

”欧阳询《八诀》称其当“如高峰这坠石”。

《书法三味》则称其为：

“点之祖，蹲鸱之势，三过侧法也，起自中而末锋自中出。

”讲得最为扼要、具体。

勒

“永字八法”称横为“勒”。

如勒马用缰，强抑力制，愈收愈紧，如顺笔平拖，则有失勒之本义。

唐代柳宗元《八法颂》有“勒常患平，努过直而力败”之谓，所患即在笔姿平板，无覆仰承载之势。

故写时要逆锋直下，旋即翻笔转锋，卷毫向右力行。

写长横，行笔要稍缓，要逐步顿挫，如阵云遇风，回而却往。

俟其画足则驻锋急收，以应下画。

其势须首尾低，中间高拱有覆盖之势。

努

“永字八法”称直笔为“努”。

亦作“弩”。

“努不宜直，直则失力。

”写时僵直则平板无势，故须直中见曲。

横入笔锋，向上行而少驻，复正锋下行，势须作凸胸而立。

清代包世臣称：

“直为努者，谓作直画，必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸，尽力下行，有引弩两端向背之势，故名努也。

趯

“永字八法”称钩为“趯”。

下笔时须蹲锋为之，得势则出。

南宋姜夔称：

趯如字的步履，要能沉着为之。

晋代书家的趯法，往往斜拂或横引向外，到了唐代颜真卿、柳公权始正锋为之。

清代包世臣称：

“趯者如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩末断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。

”《书法三味》对趯写法作了分类，称：

“分三体：

左如‘氐’、‘长’字，须长趯以应右；

右如‘门’、‘丹’字，须长趯以应左；

中如‘东’、‘秉’字，趯须朝上。

策

“永字八法”称挑为“策”。

书写时，起笔近于横画，用力在发笔，蓄劲于收笔。

“策须仰策而仰收。

”清代包世臣称：

“仰画为策者，如以策策马，用力在策本，得力在策末，着马即起也。

掠

“永字八法”以撇为“掠”。

意思是象用篦梳之掠长发，随手遣锋。

是竖笔行至半途，变中行为偏向左行的运笔动作。

《书法三昧》称：

“撇之祖，此乃斜悬针而末锋飞起也。

宜出锋处运笔，力到而匀，不可半途撇出，（否）则无力而瘦弱。

”清代包世臣《艺舟双辑》称：

“长撇为掠者，谓用努法下引左行，而展笔如掠。

”一般写撇要轻快和婉。

法在涩而劲，意欲婉而畅。

腹部可稍粗，尾部要扬起，下垂则乏精神，要不要僵直尖细。

重滞飘浮也是弊病。

啄

“永字八法”称短撇为“啄”。

啄笔的书写宜迅疾。

唐太宗李世民《笔法诀》谓：

“啄须卧笔疾罨。

”元代陈绎曾《翰林要诀》载：

“啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。

”清代包世臣亦称：

啄“如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也”。

磔

“永字八法”称捺笔为“磔”。

古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔毫尽力铺散而急发。

又，斜捺叫磔，卧捺称波。

“磔须战笔外发，得意徐乃出之。

”“贵三折而遗毫。

”写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋翻笔，有控制地尽力铺毫下行，等到长度合适时捺出。

　“永”字共有八画。

画画不同，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。

　　一、侧（点）

　　点是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然，古人说，点如果锋芒不露，“则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣”就是这个意思。

因此，需要补救，方法有二。

第一，强调笔势，起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系，同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。

第二，强调体势，让它的形态不要太平或者太直，因为平和直都是静止状态，要让它左右倾斜，产生动势，非得其它笔画的配合才能保持平衡，由此与其他笔画发生相互依存的关系，强化笔画与笔画之间的联系。

正因为如此，“永字八法”中称点为倾侧的“侧”，姜白石《续书谱》云：

“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形”，“顾盼”指笔势，“向背”指体势。

　　前面一章说过，汉字的每一笔画都有起笔行笔和收笔三个部分，点也是如此，孙过庭《书谱》云：

“一点之内，殊衄挫于毫芒。

”由于点的运动过程很短，要完成这三个动作就比较困难，容易出现两个毛病，一是顺势按下，一揿即收，起笔行笔收笔不分，笔画单薄简陋，空洞无物。

二是不敢用力按顿，因为点的书写兔起鹞落，势如“高峰坠石”大起大落，在所有笔画中是最情绪化的，如果不强调提按顿挫的动作，会使作品缺少激情。

　　二、勒（横）

　　横的笔画较长，如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞，因此在书写过程中，不能信马由僵，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。

“永字八法”称之为“勒”，十分形象。

李世民《笔法诀》云：

“为画如勒，贵涩而迟”，具体的勒法就是用笔时前面如有物阻拒，竭力与争，手不期颤而颤，结果“变起伏于锋杪”，写出来的笔画跌宕舒展，“如千里之阵云”。

　　三、努（竖）

　　书法艺术强调横平竖直，但它们不是几何学上那僵硬的水平与垂直，它们重感觉，只要感觉上是平的和直的，即使是弧线和曲线也可以。

而且弧线和曲线有姿态，比较生动。

因此“永字八法”称竖为“努”，努字古通“弩”，以“努”来命名竖画，一是形如弓弩来弯曲，二是蓄力如弓弩之饱满。

柳宗元《八法诵》云：

“努，过直而力败”，颜真卿《八法颂》云：

“努，弯环而势曲”，唐太宗《笔法决》云：

“为竖必努，……努不宜直，直则失力”。

　　四、趯（钩）

　　汉字在篆书和分书中没有钩，楷书的钩由笔势演化而来。

笔画在结束时提笔不够高，急着与下一笔画连写，就会带出一段牵丝，将这段牵丝整饬为笔画的一部分，那就是钩。

钩是上下笔画连续书写的产物，是从按到提的一个跳跃过程，因此“永字八法”称之为“趯”。

古文中趯有两种含义，《诗．召南．草虫》：

“趯草虫，趯阜螽”，趯为跳跃。

苏轼《贾谊论》：

“趯然有远举之志”，趯为飘然远引貌。

理解古文趯的两种含义，对书写极有帮助，先要按顿蓄势，将力量聚集在锋尖，然后突然跃起，稍一犹豫，水渗墨滞，力疲势软，就有失“趯”的本义，有背“趯”的产生前提”。

颜真卿《八法颂》云：

“趯峻快以如锥”，唐太宗《笔法诀》云：

“趯须存其笔锋，得势而出”，就是指这种意思。

　　五、策（挑）

　　挑是横的变态。

比较长的横画从左到右，一般提笔运行到一半以后，就要下按蓄势，最后顿笔回锋，与位于左边的下一笔画起笔相呼应。

跳是比较短的横画，下一笔画的起笔就在它的右边，提笔运行，顺势就能相接，不需要一般横画的下按蓄势，回锋收笔，因此，它其实是横画的前半部分，“永字八法”以骑马动作比喻横画，完整的称为收缰的勒，半截的就称为“策”，策是扬鞭的意思，非常形象。

《永字八法评说》认为“策笔仰锋竖趯”，策与趯相近，两者在行笔上都比较快，得势即出。

　　六、掠（长撇）

　　撇的收笔在分书为按顿，在楷书为轻挑，这一转变的目的是为了与下一笔画连续书写。

长撇的下一笔画都在收笔点的右边，需要一个很长的过渡，运笔过程如飞鸟掠檐而下，因此“永字八法”称之为掠。

柳宗元《八法诵》说：

“掠，左出而锋轻”。

唐太宗《笔法决》说：

“为撇必掠，贵险而劲，掠须笔锋左出而利”。

长撇出锋，形要微曲，力要均匀，势要婉而畅。

一般人写字都是以右手执笔，长撇左行，比较别扭，出锋之处极易飘忽乏力，因此必须下功夫训练。

　　七、啄（短撇）

　　啄画从形状上看与掠相同，只不过稍短一些，因此现在一般人都啄掠不分，统称为撇，其实，两者的书写是有区别的。

掠的下一笔画在右边，很长，有一个掠的过程；

啄的下一笔画就在顺势的左边，很短。

啄画在写法上起笔稍一顿挫，即向左下斜出，峻快利落，速而且锐，类似于鸟之啄食，故名。

“啄，仓皇而疾掩”，颜真卿《八法颂》云：

“啄，腾凌而速进”，康有为《广艺舟双楫》云：

“啄之必峻”。

啄与撇的关系同策与勒的关系完全相同，都是后者的局部，可以相互参照。

　　八、磔（捺）

　　磔的本义是“分裂牲体”，以此命名捺画，不可思议，仔细考察，或可这样解释。

分书又称八分，八与分两字在《说文解字》中均训作“别也”。

“八”为象形，象一物分别相背之形，“分”字添加刀旁，表示所用器具。

分书与篆书相比，特点是将回环缭绕的字形割裂成左右上下的组合结构，并且夸张撇和捺的横向出势，将字形由长变扁，“八”的字义和形体准确地反映了分书的两大特征。

分书发展到楷书以后，为了理论研究的需要，开始对点画加以区别命名（以前并没有撇捺的名称），撇和捺类似“八”形，于是顺着它的意义，将左边称作掠，右边称作磔，《穆天子传》卷五：

“命虞人掠林”，掠有“斫伐”的含义，与磔相近。

左掠右磔，综合为表示分别相背的“八”字的含义，具体来说，左边称掠是因为从粗到细，结束后还有一个回顾之势，与掠字所含有的“拂过”之义相近，右边称磔，是因为从细到粗，力量逐渐增加，越来越大，《永字八法评说》云：

“势尽布磔之”，具有砍磔的含义。

　　综上所述，“永字八法”其实是指汉字八种基本点画的写法，仔细分析。

趯（钩）是笔画连续书写的产物，是整饬后的笔势，属于笔画的附属部分，策（挑）是勒（横）的一半，啄（短撇）是掠（长撇）的一半，在形态与写法上有相同之处。

因此，从严格的意义上说，永字的基本点画只有五种：

横、竖、撇、捺、点。

——摘自《书法导报》

“永字八法”是将楷书（正书、真书）的永字分成八个不同笔画，每一笔画有一名称及其写法。

学会这些方法，勤学苦练一个永字，触类旁通能写好其他所有的汉字，可说是练书法的基本功或窍门。

那么这永字是哪八法，而这八法是怎么来的呢？

查《应用汉语词典》有：

「古代书法家曾对“永字八法”进行概括，总结出八种笔画的运笔方法。

称“点”为侧，须侧风峻落，铺毫行笔，势足收锋；

“横”为勒，需逆锋落低，缓去急回，不应顺锋平过；

“直”（竖）为努，不宜过直，须直中曲势；

“钩”为“趯”，须驻锋提笔，突然趯起，力量集中在笔尖；

“仰横”（提）为“策”，用力在发笔，得力在画末；

“撇”为“掠”，起笔同直画，出锋宜稍肥，力气贯到底；

“短撇”为“啄”，落笔左出，须块而峻利；

“捺”为“磔”，逆锋轻落笔，折锋普毫缓行，至末收锋。

」这部词典为商务印书馆2000年版，应该是一本权威的词典。

不过这里的释义没有出处，并且同一般的说法有很大的不同，大概是集几位当代“书学家”共议的结果。

当代“书学家”周汝昌写了一本《永字八法》的书。

其释义可谓长篇大论，娓娓道来，点石成金，很值得学习参考。

但不可作为“永字八法”本源的定论，原因是缺少必要的考证。

找遍中文出版的资料也没有找到一个关于“永字八法”的图解说明，在小柳司氣太著的《新修漢和大字典》中有了结果，是昭和十一年（1936年）东京博文馆藏版（见图）。

里面也介绍了“永字八法”释义：

「侧不贵卧、勒、常患平、努、过直而力败、趯、当存而势生、策、仰收而暗揭、掠、左出而锋轻、啄、仓皇而疾罨、磔、趯趞而开撑。

」其实这是“柳宗元永字八法颁”（《全唐文》【卷五百八十三】）。

《全唐文》【卷三百三十八】中有颜真卿《八法颂》：

“侧，蹲鸱而附石；

趯，峻快以如锥；

关于“永字八法”的释义古今以来五花八门，这里不再选述。

有一个事实是，对“永字八法”的八个名称却是一致的，即：

“侧、勒、努、趯（tì

）、策、掠、啄、磔（zhé

）”。

其实古人定义这八个字时，每个字的含义就代表了写法的要点，这才应该是“永字八法”的本义。

古今书法大家和有关学者的释义不过是揣摩理解或书法体会而已，各有各的道理。

这里将每个字的字义详述一下，来了解一下“永字八法”的本义。

不过以什么标准来释义，这需要先确定一下“永字八法”产生的时期。

关于这个问题有很多的说法，有说源于崔瑗、蔡邕、钟繇、王羲之或张旭的较多。

看一下五位书法名圣小介：

崔瑗：

（公元77—142），字子玉，东汉安平（今河北省安平县）人。

蔡邕:

（公元132一192），字伯喈，汉末陈留圉（今河南杞县南）人。

钟繇：

（公元151—230），字元常，三国魏颍川长社（今河南长葛县东）人。

王羲之：

（公元321—379），字逸少，东晋琅琊临沂人。

张旭：

（公元658—742），字伯高，唐代苏州人。

崔瑗和蔡邕留下的书法，还见不到真书。

钟繇的真书已见成型，但隶书的影子还很重。

提王羲之先提一下卫铄（公元272—349）《全晋文》【卷一百四十四】：

“铄字茂猗，河东安邑人，廷尉卫展女，汀州刺史江夏李矩妻，善锺繇书法，世称卫夫人，王羲之师事之，子充，中书侍郎，亦善楷法。

”并作《笔阵图》，七条笔阵出入斩斫图是其中运笔方法，看来那时还没有“永字八法”。

而到颜真卿（公元709—785）时已经有了真正的“永字八法”。

有此可以断定“永字八法”产生于王羲之到颜真卿之间的年代，即公元321—785之间。

而真书定型的年代应是钟繇到卫铄之间的年代，即魏晋年代。

《全唐文》【卷四百八十二】[韩方明.授笔要说]中有：

“今言自古能书，皆云锺、张，按张自矜巧，为众所惑。

今言笔法，亦不言自张芝，芝自云比崔、杜不足，即可信乎笔法起自崔瑗子玉明矣。

清河公虽云传笔法於张旭长史，世之所传得长史法者，惟有得永字八法。

次有五执笔，已下并未之有前闻者乎？

方明传之於清河公，问八法起於隶字之始，後汉崔子玉历锺、王以下，传授至於永禅师，而至张旭，始宏八法，次演五势，更备九用，则万字无不该於此，墨道之妙，无不由之以成也。

”这里可以看出“永字八法”始创于张旭。

“永字八法”不应该是横空出世，而是总结了前人的理念和当时真书的实践。

如《新唐书卷六十三》中记载，崔瑗《飞龙篇篆草势合》三卷。

宋代陈思《书苑菁华》提到蔡邕著《笔论》和《九势》。

上面提到卫铄的《笔阵图》，都是前人关于笔法的专论。

魏晋时期的真书及唐初的“永字八法”释义理当用东汉许慎所著《说文解字》为正，这也应该是当时可依据的字典。

查《说文解字》中的“永字八法”字解及有关考证（略）得释义如下：

“永字八法”笔势本义

側：

?

也。

（旁，斜；

倾势。

）

勒：

馬頭絡銜也。

（拉缰勒马；

拉势）

努：

（弩）弓有臂者。

（弹势）

趯：

踊也。

（跃势）

策：

馬箠也。

（马鞭；

挥势）

掠：

奪取也。

（拂过；

拂势）

啄：

鳥食也。

（啄势）

磔：

辜也。

（车裂；

张势）

这里可以看出“永字八法”原意均为用笔的态势。

书法讲究“识势”，在这里已有所体现。

学“永字八法”重