金戈铁马辛弃疾Word格式.docx

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而居带湖亦时往瓢泉小住。

瓢泉，是这位爱国词人南渡后的最后归宿地。

首先，他的为文，自然无需多说，中国文化史上唯一一位与苏轼并称的豪放派大词人，有“词中之龙”的美誉，“横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。

”宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔大、高旷开朗的风格，却一直没有得到强有力的继承发展。

直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词，才较多继承了苏轼的词风，起到一种承前启后的作用。

但他们的这一类词作，主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果，而没有成为有意识的艺术追求，也没有更大幅度地向其他题材拓展，所以成就不是很高。

到辛弃疾出现在词坛上，他不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。

清朝大学者陈廷焯曾有一段关于苏轼和辛弃疾的评价：

“苏辛并称，然两人绝不相似：

魄力之大，苏不如辛；

气体之高，辛不逮苏远矣。

”辛弃疾有许多与陆游相似之处：

他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。

在文学创作方面，他不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。

确实，辛弃疾不光在词的方面，甚至他的整个人生，都是魄力奇大，千古独步。

看看他的那些词，无不让人心潮澎湃，即使坐在书斋里，也会陡然而生一股不可遏抑的豪情，比如“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”，比如“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，比如“了却君王天下事，赢得生前身后名”……

如果说苏轼的词体现了文人的旷达，那么，辛弃疾的词则完全超出了文人的范畴，体现了一种比盛唐边塞诗更加慷慨、更加沉郁的精神。

说到底，在辛弃疾眼里，词之一道，并不是他最看重的，他是超脱文人之外的，或者说是给所有文人拔份的。

辛弃疾的词，除了豪情，还有不少体现“愁”的地方，比如“而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋”，比如“人言头上发，总向愁中白。

拍手笑沙鸥，一身都是愁”，比如“此生自断天休问，独倚危楼。

独倚危楼，不信人间别有愁”……

在中国文化史上，“愁”是一个非常重要的元素，李白写过，杜甫写过，但跟辛弃疾的“愁”相比，他们的“愁”都显得太小儿科了。

至于原因，就是下面要说的辛弃疾的“为武”之道。

陆游曾说辛弃疾有“管仲、萧何之才”，陈宰也说辛弃疾有“张良、诸葛亮之谋”，可见，辛弃疾绝对是一个治国安邦的顶级人才。

但可惜的是，他生错了时代，让他的绝顶才华无处施展，只能在词中抒发一下感情。

正如叶嘉莹所说，辛弃疾是中国历史上唯一一个“以英雄豪杰手段写词”，却能“表现了词之曲折含蕴之特美”的大词人。

辛弃疾出生于山东济南，自古山东出好汉，此言不虚。

但是在他出生的时候，山东已经是金国的领土了，所以辛弃疾从小就受到了比南方宋人更特殊的教育，年仅21岁时，就组织了一支军队，率众起义。

中国历史上的文人大多有一种梦想，就是投笔从戎，征战沙场，“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯！

”但是，大多数人都只是梦想罢了，他们的心理都太萎缩了，不足以撑起他们的梦想。

而辛弃疾，却是一个心理极其强健的人，更是一个拥有惊天才华的人，这一点，比那个一生都在按部就班、如履薄冰的曾国藩要强多了。

看看他的《美芹十论》，看看他率领50人勇闯50万敌军大营，将叛徒生擒活捉，你不得不感慨，这个人太惊人了！

但是，南宋的皇帝没有给他施展才华的机会，他梦想一生的抗金大业，总是在走走停停中消耗掉了他的一生豪情。

直到他64岁那年，主张北伐的韩侂胄上台，才终于让辛弃疾有了用武之地，并在第二年写下了那首著名的《永遇乐·

京口北固亭怀古》——

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

但可惜的是，南宋的气数已不足以支撑他的梦想，没多久就又遭到了弹劾。

公元1207年，68岁的辛弃疾郁郁而终。

临终前，辛弃疾仍在大喊：

“杀贼！

杀贼！

”

辛弃疾之豪放词

《青玉案·

元夕》

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千XX。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

这首词从元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。

辛弃疾欲补天穹，却恨无路请缨。

他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。

《破阵子·

为陈同甫赋壮词以寄》

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生。

在词中作者用创造雄奇的意境，生动描绘出一位披肝沥胆、忠一不二、勇往直前的将军形象。

在结构上前九句为一意，末一句另为一意，一句否定九句，前面的写得酣恣淋漓，正为加重末五字失望之情。

“壮词”瞬间变成“哀词”，陡然下落，戛然而止，无限悲愤不言中。

《丑奴儿·

书博山道中壁》

少年不识愁滋味，

爱上层楼，爱上层楼，

为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，

欲说还休，欲说还休，

却道天凉好个秋。

此词通篇言愁，上片描绘出少年涉世未深却故作深沉的情态，下片写出满腹愁苦却无处倾诉的抑郁，通过回顾少年时不知愁苦，衬托“而今”深深领略了愁苦的滋味，却又说不出道不出，写出了两种截然不同的思想感情的变化。

表达了内心无限的痛苦之情。

《水龙吟·

登建康赏心亭》

楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏杆拍遍，

无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？

求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！

倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！

这首词通过写景和联想抒写了作者恢复中原国土，统一祖国的抱负和愿望无法实现的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的苦闷心情，极大地表现了诚挚无私的爱国情怀。

一波三折、一唱三叹，抒慷慨呜咽之情，别具深婉之致。

《西江月·

遣兴》

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。

近来始觉古人书，信著全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如。

只疑松动要来扶，以手推松曰去。

这是辛弃疾废退闲居时一首有名的小词，词中借醉酒而大发牢骚。

一个“且”字，就从字里行间流露出这“欢笑”比“痛哭”还要悲哀，下片的一片醉态正是借酒消愁。

不拘形迹，其实也是在反抗现实。

欢之可贪，正因为它暂得之不易。

《摸鱼儿·

更能消几番风雨》

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长恨花开早，何况落红无数。

春且住。

见说道、天涯芳草迷归路。

怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

君莫舞。

君不见、玉环飞燕皆尘土。

闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

这是一首忧时感世之作。

词中表层写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。

全词托物起兴，借古伤今，融身世之悲和家国之痛于一炉，柔中寓刚，沉郁顿挫，寄托遥深。

《鹧鸪天·

壮岁旌旗拥万夫》

有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。

燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

这首词中，作者恨报国无门、壮志难酬。

想辛弃疾当年五十骑劫营，何等威风；

引兵南投，何等忠义；

上书献策，何等慷慨？

最终却终老乡间不得用，如何不能心伤透骨？

上片激昂悲壮，下片却沉郁苍凉。

人生长恨，尽在这悲凉如冰，心伤透骨的词中。

夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，不雕饰，不用典，平平淡淡。

却在看似平淡之中，有了稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦幸福和对农村生活的悠然神往。

《清平乐·

村居》

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

这首词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。

把这家老小的不同面貌和情态，以及他们的美好的农家生活被描写得惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息。

词中全用白描，有声有色、形象生动，呈现出一种清新、宁馨的风格。