野茶山烟野烟文档格式.docx

野茶山烟野烟文档格式.docx

《野茶山烟野烟文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《野茶山烟野烟文档格式.docx（5页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

高桥。

　　石矶：

河流中露出的石堆。

　　洞：

指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。

　　尽日：

整天，整日。

　　【韵译】

　　隐隐看见一座长桥，被野烟隔断;

在石屿的西畔，借问打渔的小船。

　　桃花随着流水，终日地漂流不尽;

桃花源洞口，在清溪的哪段哪边?

　　【评析】

　　桃花溪：

水名，在今某某桃源县桃源山下。

溪岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。

相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。

X旭描写的桃花溪，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。

此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。

　　“隐隐飞桥隔野烟”，起笔就引人入胜：

深山野谷，云烟缭绕;

透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。

这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。

在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：

野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞;

桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。

隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。

“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体;

“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。

　　下面画近景。

近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）;

那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。

“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。

诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。

那“问”字便脱口而出。

　　“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。

他问得天真有趣：

“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?

”他似乎真的认为这“随流水”的桃花瓣是由桃花源流出来的。

满眼的粉红，在幽幽的溪水里艳艳地流淌，诗人也便自然而然地由桃花联想起那“林尽水源”，仿佛透着光亮的“洞”，这洞，一直通向那世外的桃源，可这洞又在哪里，渔人不可能知道，诗人也不会知道。

然而，这句问讯渔人的话，深深表达出诗人向往世外桃源的急切心情。

然而桃花源本是虚构的，诗人当然也知道渔人无可奉答，他是明知故问，这也隐约地透露出诗人感到理想境界渺茫难求的怅惘心情。

诗到此戛然止笔，而末句提出的问题却引起人们种种美妙的遐想。

诗人的画笔，玲珑剔透，由远而近，由实及虚，不断地变换角度，展现景物;

但又不作繁腻的描写，淡淡几笔，略露轮廓，情蓄景中，趣在墨外，就像一幅写意画，某某含蓄，耐人寻味。

　　七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。

X旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。

这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。

作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。

前人蘅塘退士评论这首诗：

“四句抵得上一篇《桃花源记》。

”这话不无过誉，却也颇有道理。

读这首诗，如与王维的《桃源行》对照比较，可以领悟同一个题材，以不同的体裁和不同的艺术方法去表现，是能各臻其妙的。

　　【赏析】

　　唐文宗时，传说有三绝：

谓李白歌诗、裴舞剑、X旭草书。

X旭是某某吴人，嗜酒，每每大醉，便呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，颇有遗世之风，世号X颠。

　　X旭的书法早已有定论，而他的诗作似乎鲜有人知。

其实，他的诗也是极耐人寻味的，其中《桃花溪》，完全可以称得上是唐诗中的上品了。

　　桃花溪位于某某桃源县西南桃花洞的北面，溪水的两岸，满目桃林，暮春时节，那桃花的粉色如云似雾，就连清清的溪水也悠悠地飘动着片片的粉红。

据说，陶渊明的《桃花源记》就是以此作为背景的。

而X旭描写的桃花溪，无疑也是暗用其意境，借一溪一桥，一矶一船，描绘出诗人心中的桃花溪，尽管它较之陶渊明的桃花源更显得虚无飘渺，可诗人心中的绵绵诗意却满溢纸背。

　　“隐隐飞桥隔野烟”，诗人一起笔，就将读者引入一个梦幻般空灵的境地：

“飞桥”忽隐忽现，似有似无;

“野烟”袅袅娜娜，缠缠绵绵。

静止的桥，在飘逸的烟中，如虹般临空而飞;

浮动的烟，在静默的桥上，似幔样悬空而挂。

荒山野谷，动态的物与静态的景交织一体，相映成趣。

而一个“隔”字，极为巧妙地点出人与物、景的距离。

这种距离又给物、景蒙上了一层神秘的色彩，产生一种朦胧的美。

　　“石矶西畔问渔船”，诗人的笔触，自然地由远山转及近水。

远山的朦胧，近水的清澈，一下子使诗人恍若走进一个虚幻的世界，这世界实实在在是陶渊明的。

于是，诗人便觉得自己也站在了那晋代的古老的石矶旁，那在溪水中轻摇着渔船的渔父，也仿佛就是那“缘溪行”的武陵渔人。

于是，那“问”便由衷地脱口而出，这种情不自禁，最为逼真地折射出诗人心驰神往的情态，而这种情态，无疑就是诗人内心深处最为归真的情感的流泻。

　　这种“问”，显出的是诗人的天真，现出的却是诗人向往，“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?

”满眼的粉红，在幽幽的溪水里艳艳地流淌，诗人也便自然而然地联想起那“林尽水源”，仿佛透着光亮的“洞”，这洞，一直通向那世外的桃源，可这洞又在哪里，渔人不可能知道，诗人也不会知道。

然而，就是这一问，透露出的是诗人理想境界渺茫难求的怅惘，激起的是读者种种美妙的遐想。

这种怅惘，这种遐想，全然是属于精神的，是一种超然于物外的美伦美奂，它充满的是一种诗意化的境界。

　　诗人以虚实相间的笔墨，勾画的是远近交错的景观，虽淡淡几笔，却情蓄景中，趣在墨外，其悠悠的诗意，绕梁不绝。

“四句抵得上一篇桃花源记”清人的这一评说，实在是极为中肯的。

野烟二:

白居易《县西郊秋寄赠马造》原文赏析

　　“紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。

”

　　这两句是说，在县西郊的紫阁峰西渭河以东，夕阳夕照下，野烟笼罩的深处，有那么一个好去处，我常常来这里游玩。

前句言地点，后句言时间，以野烟、夕阳状其妙趣、深邃，引人向往。

　　出自白居易《县西郊秋寄赠马造》

　　紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。

　　风荷老叶萧条绿，水蓼残花寂寞红。

　　我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。

　　紫阁峰：

在今某某周至。

　　清渭：

指渭河。

唐时由于渭河上游地区人烟稀少，森林茂密，植被良好，地表黄土未被大量夹带流入河中，渭水较清，故谓之清渭。

　　风荷：

风中的荷叶。

　　水蓼：

亦称辣蓼。

蓼科，一年生草本，茎直立或倾斜，多分枝，红褐色。

　　这两句是说，你看那风中荷叶已老，虽有余绿，但很萧条；

水蓼尚有残花未谢，红润的枝干，在秋风中，显得十分寂寞。

借萧条、寂寞的景物，喻自己怀才不遇的心境。

委婉含蓄，耐人寻味。

　　《县西郊秋寄赠马造》写于诗人任

野烟三:

桃花溪译文及赏析

　　【作品介绍】

　　《桃花溪》是唐代书法家、诗人X旭借陶渊明《桃花源记》的意境而创作的写景诗。

此诗通过描写桃花溪幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。

诗由远外落笔，写山谷深幽，迷离恍惚，隔烟朦胧，其境若仙；

然后镜头移近，写桃花流水，渔舟轻泛，问讯渔人，寻找桃源。

全诗构思婉曲，情韵悠长，创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。

　　【原文】

　　桃花溪⑴

　　隐隐飞桥隔野烟⑵，石矶西畔问渔船⑶。

　　桃花尽日随流水⑷，洞在清溪何处边⑸？

　　【注释】

　　⑴桃花溪：

水名，在某某省桃源县桃源山下。

　　⑵飞桥：

　　⑶石矶：

水中积石或水边突出的岩石、石堆。

渔船：

源自陶渊明《桃花源记》中语句。

　　⑷尽日：

　　⑸洞：

　　【白话译文】

　　一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。

　　桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？

　　【创作背景】

　　这是借陶潜《桃花源记》的意境而写的写景诗，创作于唐玄宗天宝年间。

此时唐朝已经由繁盛走向衰败。

X旭写这首诗时的心境颇似陶渊明写《桃花源记》的心境。

　　这首诗通过对桃花溪幽美景色的描写和对渔人的询问，抒写了作者一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。

　　桃花溪两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。

此诗构思婉曲，情趣深远，意境深邃，画意甚浓，耐人寻味。

　　“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：

深山野谷，云烟缭绕；

野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；

“隔”字，使这两种景物交相映衬，融成一个艺术整体；

　　接着画近景。

近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；

三、四句，是问讯渔人的话：

但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？

这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。

　　【作者介绍】

　　X旭，唐代书法家、诗人。

字伯高，吴郡（治今某某某某）人。

公元711年前后在世。

曾为常熟尉、金吾长史，世称“X长史”。

工书，精通楷法，草书最为知名，相传往往大醉后呼喊狂走，然后落笔，世呼为“X颠”。

其诗存世六首，均为写景色绝句，以意境幽深、构思精巧见长。

更多古诗词赏析内容请关注“”