同等学力申硕文学专业考前重点题目整理Word文件下载.docx
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”第二，抒情性作品中的景，是由抒情性话语组织和表现出来的，被赋予了情感内涵的画面，有灵性，情趣盎然。
第三，抒情性作品中的情也不是空洞抽象的东西，常常附丽于写景的话语上，由景，象征性地表现出来
12.文学消费和文学接受有何区别和联系？
二者同为两个现代文艺学术语既有区别又有联系。
区别：
1文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受纯属精神范围内的活动。
2文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读的消费行为，而文学接受只是针对阅读活动而言的。
3二者的主客观条件不同，研究视角也不同。
联系：
文学消费是低层次的文学接受，文学接受是高层次的，二者共同指身文学欣赏或审美鉴赏这一文学活动的最高层次。
语言学
13.一致关系：
印欧语中，某些词类必须根据与之搭配的其他词类的形态变化而发生相应的变化。
比如形容词需根据所修饰的名词的性、数、格而发生相应的形态变化，动词需要根据句中主语的人称变化发生相应的形态变化。
这种相应的形态变化叫做“一致关系”
14.音位变体：
一个音位可能归并了互补的或可自由替换的若干个音素或音高/音强/音长值。
归并在一个音位中的若干个……就是该音位的音位变体。
一个音位可能有多个音位变体，也可能只有一个。
15.组合关系：
语言系统各个层面的各级单位都处在组合关系和聚合关系中。
组合关系是小单位组合成大单位的关系。
就语言来说，组合关系可以直接体现为小的单位顺着时间的顺序相续形成大单位时所发生的关系。
如“大”和“树”可形成“大树”、“树大”
16.派生构词法：
是许多语言常用的构词方式。
是用词根与词缀组合成新词的方法，用派生构词法构成的词是叫派生词。
其中的词根语素是词的核心部分，是实词词义的主要承担者。
词缀是词的附加部分，辅助词根表达整个词义。
例如WORK-ER
17.图画文字：
文字产生于图画，图画与文字之间有一个过渡阶段，称作“图画文字”。
例如我国纳西族东巴经中的图形排列的次序与话语中语言符号的次序有相当程度的一致又不尽一致，见纳西文字画。
18.如何理解语言有无限的生成能力?
1使用有限的材料和规则，却可以生成无限多的话语，表达无限多想要表达的内容，这是语言最重要的特点之一。
2语言是个多层面的、各层面有多层级单位的系统。
任何语言系统都有由“音”构成的音系层面和由音义结合体构成的语法层面，在这两个层面上又有大大小小不同层级的单位。
3音位按规则组成音节，音节组合起来可以形成上万个更大的单位。
语素组合成词，词组合成短语，短语组合成句子。
由少组多，每上升一个层级，单位的数量都成倍增加。
4语言系统的一个重要特点是各层面上多级单位的数量翻番。
另一个特点是音系层的最小单位（音位）不直接做语法层面单位的语音形式，而由较大的音节和比音节更大的音系单位来满足语法层面对语音形式的需要。
因此音位的数量远比语素的数量小，这种多层面的、多层级单位的系统，为以有限的材料和规则生成无限多的话语提供了可能。
汉语言文字学
19.连动式：
两个动词连用，中间没有停顿的句法形式
20.递系式：
又叫兼语式，句中前一动词的宾语又作后一动词的主语。
“舜使益掌火”
21.使成式：
是及物动词加形容词或不及物动词，表达行为及其结果的语法形式。
“乃激怒张仪”
22.反切：
古代用两个汉字拼切一个汉字读音的方法。
汉末佛教传入中国后产生，起初叫反或翻，唐以后改叫切。
比如东，德红切。
东叫被切字，德叫反切上字，红叫反切下字。
23.注疏：
古书注解的类型之一，是注和疏的合并，一般是汉魏晋人给先秦古籍作注解，称作传、注。
唐宋时人们又为汉注作注，也注原文，称作疏，又叫正义。
宋人把注和疏合并在一起称作注疏。
如《礼记注疏》
24.章句：
有些注解家是分章析句地注解古书，这种注本称作章句。
汉人赵岐有《孟子章句》。
王逸有《楚辞章句》
25.“信、达、雅”：
近代著名翻译家严复提出的古书今译的要求。
所谓信，就是译文忠实于原文；
达，译文要通畅明白；
雅，译文要优美典雅。
信达是基本要求，雅则是更高一层的要求。
26.方言：
是现代汉民族共同语的地域分支，居于从属地位，并向民族共同语靠拢。
有七大方言，北、吴、湘、赣、客、闽、粤
27.词牌：
词的格式的名称。
词牌表示了词的句数、每句的字数、每字的平仄及何处押韵等。
同一个词牌可以有不同的名称。
中国古典文献学
28.考据之学：
即史学，是一种治学的方法，又称考证学或朴学，主要从语言文字、名物典制等的考据入手，以求掌握古文献的本来意义，恢复古文献的原始面貌，主要工作是对古籍加以整理、校勘、注疏、辑佚等。
治学的根本方法是“实事求是”，“无证不信”
29.界行：
又名界格，指版框内直线划分的字行行界。
通常叙述古书的行款格式常用“半页×
行行×
字”的形式。
30.影刻本：
将底本逐页覆纸描摹，然后上版雕刻的本子，大多是影刻宋元珍本。
31.影印本：
将原书逐页照相制版印刷而成之本
32.古注旧疏：
指对原书进行注释疏解的最早或较早的著作，主要用于历代公认、影响深远的注疏著作。
通过层次辨析，恢复其真，为订正勘误提供可依据的异文材料
33.“疏不破注”：
疏不破注是训诂学术语。
疏即正义，是对“注”解释，指在作疏时完全依照注文诠释，不改变旧注的任何观点。
这种做法是唐代注释家的成例。
疏不破注有保存师说，继承古训的一面，但更有曲循旧说，是古非今的弊病。
34.“以贾还贾，以孔还孔”：
基于经典古籍复杂重叠构成的情形，清代学者段玉裁在《与诸同志论校书之难》一文中提出的古籍构成的层次辨析方法，实质是要求把经文原稿与后人注疏的稿本分开，再逐层对异文和歧解进行辨析，从而把错综复杂地纠结在一起的不同时代、不同类型的问题梳理清楚，并在此基础上谋求解决。
35.衍文通例：
校勘通例之一。
衍文即原书本无而传写中被后人误增的文字，亦称“羡”。
致误原因有抄刻中因疏忽衍入，删改致衍，与古书形制相关的衍文。
36.叙例：
通常置于全书卷首。
是一部古书全部校勘工作的总结说明，要求简要精当、条理清楚地对校勘的依据和体例做出全面交代，为读者提供了解使用这一校本的纲领性指导。
常用的叙例结构有综合说明和条例说明两类。
37.线装：
是现存古籍最普遍最进步的一种装帧形式，约起源于两宋之交，明代中叶以后盛行开来，今天仍可采用。
38.宋代刻书的特点是什么？
281页
1宋代已经形成三大刻书中心：
两浙、四川、福建，其刻本分别被称作浙本、蜀本、闽本；
2在刻书字体上分别宗欧、颜、柳体；
3浙本、蜀本大多用树皮纸，闽本多用竹纸；
4流行蝴蝶装和包背装；
5避讳较严；
6版式上前期多四周单边，后期多左右双边，以白口居多，版心上方多刻字数，下方多刻刊工姓名。
39.从《七略》到正统的四部分类法演变过程是怎样的？
第一，东汉末《七略》是我国流传至今最早的古籍目录，奠定了我国封建社会图书分类法的基础。
第二，西晋秘书监荀勖的《新簿》按甲乙丙丁四部分类，东晋的李充将次序确定为经史子集。
第三，唐代初修《隋书·
经籍志》，将群书分为经史子集四大类，为四部分类法确立了规范，标志着正统的四部分类法的确立。
第四，清乾隆年间修成的《四库全书总目》对封建时代的图书分类法作了总结，将四部分类法推向了高峰
中国古代文学
40.风雅颂：
《诗经》分为风、雅、颂三类，风即音乐曲调，有十五国风；
雅即正义，是西周王畿的乐调，有大雅、小雅，颂是宗庙祭祀之乐，有周颂、鲁颂、商颂。
41.汉乐府：
乐府本来是制音度曲的音乐机关，乐即音乐，府即官府。
其职责在于采取文人诗赋及民间歌谣，被之管弦而施之郊庙朝宴，后世遂以岳父所唱的诗，亦名为乐府。
于是所谓乐府便由机关的名称一变而为一种带有音乐性的诗体的名称。
汉乐府主要包括郊庙歌辞、相和歌辞、鼓吹曲辞、杂曲歌词
42.建安风骨：
建安文学以“三曹”和“建安七子”为代表。
1在诗歌上直接继承了汉乐府的现实主义精神，反映了动乱的社会现实和民生疾苦。
2其内涵有政治理想的高扬，对人生短暂的哀叹，强烈的个性特征，浓郁的悲剧色彩。
3风格慷慨悲壮。
建安诗歌的独特风格被称为“建安风骨”
43.文笔之分：
南北朝时期是中国文学观念得到深入讨论、文学地位获得独立的时期。
宋文帝时建立玄、儒、文、史四馆，是文学独立的标志。
这一时期出现的文笔之分的理论，明确把经、史、诸子划出文学范围之外。
萧统编辑《文选》，亦明确表示不收经史子部。
在文笔区分的背景下，南北朝时期，许多文体都采用骈文形式，文学朝着没问方向发展。
44.唐传奇：
得名于晚唐裴铏的小说集《传奇》。
指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。
爱情小说的成就最为突出，陈玄you的《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品，李朝威的《柳毅传》、沈既济的《任氏传》也很著名。
45.大历诗风：
以唐代大历十才子为代表，他们的诗歌除了应酬唱和之作外，主要写日常生活琐事、自然风物和羁旅愁思，艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，在精致工整中往往透露出冷落萧瑟之感。
钱起为冠。
46.韩孟诗派：
1提出“不平则鸣”说，力图揭示诗歌创作活动产生的原因，强调内心不平情感的抒发，这一主张抓住了诗歌抒情功能特质的要点。
2提倡“笔补造化”，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。
3在诗歌审美风格的追求上，崇尚雄奇怪异之美。
47.晚唐体：
继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟作风，内容上多描写清幽的山林景色和淡泊的隐逸生活，以九僧和林逋为代表（《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”）
48.江西诗派：
1宋代影响最大的文学流派，“一祖三宗”，杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义。
2诗歌理论方面强调“以故为新”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；
3崇尚瘦硬奇拗的诗风；
追求字字有出处。
4在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。
它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。
49.诚斋体：
杨万里作诗初学江西诗派，后来转向“师法自然”，创造了轻快活脱的“诚斋体”，构思新颖奇特，笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快，以自然景象关合人生哲理，许多作品充满好奇的童心与童趣。
代表作《晓出净慈寺送林子方》
50.《洛阳伽蓝记》:
追叙北魏洛阳佛寺繁盛时代的往事，在叙述当时佛寺的成就时，也对北魏皇族间的贪欲和豪侈多所揭露。
作者善于用生动精致的笔墨，描绘不同建筑的多姿多彩。
书中的写人记事，亦栩栩如生。
其句法整饬，文词多用骈俪句，形成了典丽而精拔的风格。
51.梅村体：
清初吴伟业，擅长七言歌行，以人系事，兼有故事性和叙事性，并具有浓郁的抒情色彩，人称“梅村体”。
主要指在继承初唐四杰七言乐府的格律和元白长庆体叙事体制基础上变化创新而成的长篇七言歌行。
52.公安派：
明代万历年间的文学流派。
思想比较解放，深受李贽的影响。
公安三袁中，以袁宏道成就最高。
反对文学上的今不如昔说，反对剿袭，主张通变。
独抒性灵，不拘格套。
推重民歌小说，提倡通俗文学。
53.《诗品》：
魏晋南北朝时期略后于《文心雕龙》的一部文学批评名著，为了反对当时庸音杂体的诗风和诗歌评价标准淆乱而作。
钟嵘强调赋比兴三义，对诗歌的标准，提出了几个主要概念：
重怨、重雅、尚气、尚奇、尚秀等，还提出了滋味说，品评汉至齐梁五言诗作家122人，分为上、中、下三品
54.才子佳人小说：
明末清初出现的一种小说题材，该类小说淡化门第财产的背景，突出才貌的因素，把矛盾和冲突归因为小人拨乱其间。
小说主人公生活理想的平庸，作品对生活的简化和对社会矛盾的回避、情节的牵强、人物性格的矫揉造作，冲淡了作品的思想艺术魅力。
既有曲折的情节又有大团圆的结局。
代表作有《好逑传》和《平山冷燕》
55.简述《诗经》的比兴艺术？
是《诗经》的创作手法，开启了我国古代诗歌创作的基本手法。
1比，即比喻，有一首诗中的整体作比（《魏风·
硕鼠》），也有部分作比（《卫风·
硕人》用一连串比喻描绘庄姜之美）。
《诗经》中的比喻多种多样，明喻、暗喻、借喻都有。
2兴，即托物起兴，是诗歌开头引起下文的一种手法。
有的只是为了引起下文，使诗歌曲折委婉不显得突兀（《秦风·
晨风》）；
多数与下文有意义上的联系，即触物生情（《周南·
桃夭》以鲜艳盛开的桃花兴行将出嫁的少女光彩焕发的姿容）。
3这种兼有比义的兴，更为后代诗人广泛继承，比兴就成了一个固定的词，指诗歌的形象思维，或有所寄托的艺术表现形式。
56.简述先秦历史散文的叙事艺术？
（《左传》的叙事艺术）
先秦历史散文具有极高的叙事艺术。
1叙事富故事性、戏剧性，具有紧张动人的情节。
2善于描写复杂的战争事件，对战前部署、交战情况、战后检查和措施都能一一叙述清楚，头绪纷杂却有条不紊。
3善于通过人物的语言和行动表现人物性格。
57.以《秦晋崤之战》为例分析《左传》描写战争的艺术特点？
1）《左传》善于描写复杂的战争事件，对战前部署、交战情况、战后检查和措施都能一一叙述清楚，头绪纷杂却有条不紊。
2）重视战争起因、酝酿过程、结果的叙述。
（秦穆公为了插足中原，背信弃义，且不听蹇叔对形势的预测分析，从而导致秦军的失败。
）3）写战争胜负时，常把原因归于道德。
（王孙满预言：
“秦师轻而无礼，必败。
”）
58.汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的创作精神表现在什么地方？
P342
汉乐府具有高度的思想性，两汉乐府的作者来自不同阶层，因而诗人的笔触深入到社会生活的各个层面。
首先，两汉乐府诗深刻反映了社会成员间的贫富悬殊和苦乐不均所造成的尖锐矛盾，如相和歌辞中的《乐门行》、《妇病行》、《孤儿行》等，如实写出挣扎在生死线上的下层贫民的痛苦，诗人对此充满了同情。
其次，爱情题材、表婚恋内容的诗多来自民间，或是出自下层文人之手，因此在表达婚恋方面的爱与恨时，都显得大胆泼辣。
第三，两汉乐府有不少内容是对战争和徭役的揭露，如《十五从军征》通过一个老兵的自述，揭露兵役制度的黑暗。
59.简述《古诗十九首》的艺术成就。
P344下（重要）
《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就。
它的主要内容是写游子的羁旅情怀和思妇的闺愁。
它在艺术上取得了突出的成就，南朝人说它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”。
第一，《古诗十九首》是古代抒情诗的典范，它长于抒情，其抒情方法是以事物来烘托，融情入景，寓景于情，构成浑然天成的艺术境界。
第二，它善于通过某种生活情节来抒写作者的内心活动，抒情中带有叙事意味，使诗中的主人公形象更鲜明突出。
第三，语言不假雕饰，浅近自然，作者善于用明白晓畅的语言写幽深婉曲的情感，词近意远，语短情长。
60.试述《典论·
论文》在文学批评史上的地位和影响？
1）关于文学的价值问题：
第一次把文学提高到“经国之大业，不朽之盛事”的地位，极大地促进了文学的独立和发展。
2）提出“文以气为主”，作家个性决定作品风格。
3）将文体分为四科八类，区分了各文体的不同特点和划分标准。
4）对自古以来的文人相轻态度提出批评，主张客观的批评态度。
曹丕的这些观点对文学的发展，对文学批评的建立都有积极意义。
61.简述陈子昂的诗歌主张和创作。
（重要）P370下
陈子昂是一位对唐诗发展有重大影响的诗人。
首先，他明确反对“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，高倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”。
他以复古为革新，主张继承建安风骨、正始之音。
其次，复归风雅是陈子昂振起一代诗风的起点。
他的诗歌，代表作主要是《感遇》三十八首。
这些诗的中心内容是抒发个人建功立业的理想抱负，以及自己的理想抱负不能实现的慷慨不平。
第三，《登幽州台歌》是陈子昂作于从军途中的千古绝唱。
天地无穷，而人生有限，在一己的悲哀里，蕴涵着得风气之先的伟大孤独感，透露出慷慨悲歌的豪侠气概，典型地体现了陈子昂诗歌创作的个性风采。
陈子昂的诗歌创作和理论主张，特别是他对风骨的追求，对于唐诗的变革具有深远的影响。
62.简论王维山水田园诗的艺术成就？
1王维精通佛学，擅长绘画、音乐，因此能创造出“诗中有画、画中有诗”的境界，使诗富有丰富的艺术质感，集语言、画面、音律为一体。
举例《山居秋暝》2王维的另一类山水诗，在自然空静之美中表现自甘落寞的山水情怀，不经意间流露出禅理，表现内心深处的空寂禅意。
举例《终南别业》3王维善于在动态中捕捉自然景物的光和色，有着极为丰富的色彩层次感。
举例《汉江临眺》
63.王维与孟浩然山水田园诗的异同？
同：
1）王维和孟浩然的山水诗创作，从观物方式到情感格调都带有禅意和禅趣。
魏晋以来用玄学意味体会自然的山水审美意识，至此演进为以禅趣为主，以诗境来表现禅境。
2）王、孟又常将禅的静默观照与山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘中，折射出清幽的禅趣，极显冲淡空灵。
异：
1）王诗在自然空静之美中表现出自甘落寞的山水情怀，将自然与心境之美合二为一，达到物我合一的境界；
孟诗没有那么超脱，主观意识较浓，处处有“我”。
2）孟诗没有王诗中丰富的色彩层次感，更平淡自然，多即兴而发、不假雕饰。
3）孟诗的主要风格特色是自然平淡而诗味醇厚，王诗在描写山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀的诗境，兴象玲珑
64.《长恨歌》和《琵琶行》的艺术特点？
388页
二者在艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。
1事件过程往往简略带过，笔墨集中在人物心理描写和环境气氛的渲染上。
2用精选的意象营造氛围。
（“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”；
“枫叶荻花秋瑟瑟，别时茫茫江浸月”）3运用想象、虚构、比喻等手法。
（杨妃死后独居蓬岛仙山的故事；
对琵琶乐声的描写）4语言明白晓畅、精纯恰当。
（“梨花一枝春带雨”；
“犹抱琵琶半遮面”）
65.论李商隐诗歌在艺术上的开拓与创新？
李商隐凄艳浑融的诗风，在晚唐独树一帜。
1对心灵世界的深入开拓和艺术表现手法的创新，是空前的。
2在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上作出了重要贡献。
3体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。
4以近体律绝写成的抒情诗，特别是无题诗以及与无题风格接近的《锦瑟》等篇最具有艺术上的创新意义。
（补充——咏史诗在含蓄委婉的抒情中，寓深刻的思质和尖锐的讽刺；
爱情诗情挚意真，深厚缠绵；
抒情诗情调幽美，情思朦胧。
）
66.简析温庭筠词的风格特点？
1温庭筠在《花间集》中被列于首位。
他是第一个努力填词的作家，把词同南朝宫体于北里倡风结合起来，成为花间派的鼻祖。
2他的作品风格浓艳细腻，绵密隐约。
如《菩萨蛮》，用密集而艳丽的辞藻，突出感官印象，描写女性及其居住环境，而内在的意蕴情思主要靠暗示，显得深隐含蓄。
67.试析陆游诗歌的艺术特色？
1面向现实，重视躬行，同时主张杰思，要求作品意境的新奇独创。
2能抓住事物的特征，加以精细准确的刻画，把强烈的思想感情体现在鲜明的形象里。
3善于运用奇特而恰当的比喻和强烈的对照来加强作品的感染力。
4语言简洁平易，圆转流畅，常能于平易处见工整。
5风格雄浑奔放，气象开阔，清新明丽，含蓄隽永。
68.试析辛弃疾词风格的独创性？
1）创造性地继承了苏轼词的创作精神，进一步突破了晚唐五代词的传统题材和手法的限制，确立了豪放词派，运用词的形式抒写怀抱、议论时事、记叙生活和描写自然景物。
2）善于运用幻想、夸张和拟人化手法，构成丰富多彩的形象，展现出一个瑰丽奇特的世界，体现出辛派词人恣肆粗犷、雄奇壮美的风格。
3）继承《离骚》香草美人的传统，常采用托古喻今的方式，婉转曲折的比兴手法。
4）具有高度驾驭语言的能力，广泛巧妙地运用历史故事、前人诗文和经史成语如己出。
69.简述关汉卿戏剧作品的艺术成就？
443页
1关汉卿的剧作矛盾尖锐，情节紧凑，悬念强烈，剧情富于变化，带有喜剧性片段的穿插和冷热场的结合。
具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”。
2主要人物形象突出，有浓郁的生活气息。
3人物语言个性化、生活化，特别善于运用民间口语。
4关通过杂剧表现他对社会的洞察和思考，其剧本具有很高的思想价值和强烈的文人色彩。
70.分析《窦娥冤》的思想和艺术？
1具有强烈的现实针对性，弱女子的反抗精神表现得笔酣墨饱。
2窦娥的思想性格经历了从逆来顺受、听天由命到激烈反抗的变化过程。
3全剧结构紧凑集中，不枝不蔓；
4人物的思想性格在对比映衬下更加鲜明；
5语言朴实无华，充满生活气息；
语言性格化，与人物的身份吻合。
71.红楼梦的结构艺术？
475页（重要）
1全书以宝玉、黛玉的爱情悲剧，宝玉和宝钗的婚姻悲剧为中心，以一个由盛入衰的百年望族为背景，展开广阔的社会风俗画卷。
2众多的辅助人物既有自身独立的意义，又构成了中心人物所活动的社会环境，对中心人物的描写起着呼应和补充的作用，揭示着悲剧得以产生的社会根源。
3人物与人物之间错综复杂的关系，反映了生活所固有的生动性、丰富性和复杂性，人物和环境之间的关系，像生活本身一样自然、真实、生动。
4大事件与小事件穿插交错，暗中呼应，在复杂的人事关系中写出一个个不同的人物。
72.分析林黛玉、薛宝钗的思想性格
林黛玉出自书香门第，孤傲清高，我行我素；
寄人篱下，却不能像薛宝钗那样随分从时；
娇媚柔弱，多愁善感，忧郁而又敏感。
薛宝钗自小受皇商兼官僚家庭的双重熏染，容貌美丽，博学多才；
深谙世故，善于处世；
讨好家长，好行小惠，深得下人之心；
工于心计，装愚守拙，不露声色。
73.分析林冲、鲁智深、武松、杨志、宋江等人物形象
林冲从温良恭俭让的禁军教头变成叱咤风云的义军骨干，体现全书逼上梁山的主题；
鲁智深见义勇为，抱打不平，嫉恶如仇，胸怀磊落，粗中有细；
武松的形象带有浓郁的市井色彩。
他闯荡江湖，见多识广；
行事精细，眼疾手快；
英雄意识、个人意识非常强烈；
杨志是三代将门之后，对统治者抱有更多的幻想，具有强烈的功名意识，直到没有退路后终于走上造反道路。
宋江作为小说中的第一主角，是“忠义”的化身。
他的性格在既矛盾又统一的忠和义的主导下曲折地发展。
宋江的悲剧，正是在封建统治下“忠”、“义”难以两全的悲剧。
中国现当代文学史
74.“自叙传”抒情小说：
20年代形成的一个以情绪表现为核心的小说体式和作家
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