高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx

上传人:b****6 文档编号:20996140 上传时间:2023-01-26 格式:DOCX 页数:18 大小:30.96KB
下载 相关 举报
高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx_第1页
第1页 / 共18页
高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx_第2页
第2页 / 共18页
高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx_第3页
第3页 / 共18页
高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx_第4页
第4页 / 共18页
高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx_第5页
第5页 / 共18页
点击查看更多>>
下载资源
资源描述

高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx

《高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx(18页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。

高中基本能力 乐理的基础知识教案Word文件下载.docx

8:

唱名(Syllablenames)

唱名是指音阶上各音的名称。

通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。

大调的主音用1do,小调的主音用6la。

9:

音域(Compass)

人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。

音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

10:

调性(Tonality)

调性指调式类别与主音高度。

在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。

这样的乐曲就是有调性的乐曲。

11:

音阶(Scale)

指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。

音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。

我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

12:

五声音阶(Pentatonicscale)

由五个音构成的音阶。

多用于民族音乐的调式。

如:

do、re、mi、sol、la、(do)。

13:

大调(Majormode)

调式的一种。

七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。

其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。

大调的色彩较为明朗。

14:

小调(Minormode)

调式的一种,七声音阶有"

自然小调"

、"

和声小调"

旋律小调"

、"

现代小音阶"

四形式。

小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。

自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。

15:

纯律(Justintonation)

与十二平均律不同。

音阶中各音与主音的关系均为纯音程。

由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。

16:

主音(Key-note)

调式音阶里的第一音。

十二平均律(Temperament)音律的一种。

把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。

钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

17:

半音、全音(Semitone、Wholetone)

将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。

半音相当于小二度,全音相当于大二度。

18:

协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)

根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。

除此之外都是不协和音程

19:

音程(Interval)

指两音之间的距离。

计算音程的单位称"

度"

,两个音之间包括几个音节就称几度。

度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

20:

十二音体系(tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)

现代派作曲手法之一。

由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。

作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。

21:

五声音阶(prentatonicscale)

八度内有五音,谓之"

五声音阶"

22:

七声音阶(diationicscale)

八度内有七音,就称为"

七音音阶"

23:

力度(dynamics)

力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。

以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。

26:

不定音高(inderterminatepitch)

乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。

实为噪声,原不属于乐章范围。

现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

27:

不对称节奏(asymmetricrhythm)

又称"

复节奏"

(polyrhythm)。

在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;

或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。

广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。

现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。

28:

切分音(synopation)

变换小节中强弱拍位置的一种节奏。

其形成的格式如下:

 

(1)、弱拍音延续到强拍位置;

(2)、休止强拍位置;

(3)、弱拍音改为强拍。

29:

无调性(atonality)

指乐曲的构成没有一定的调性基础。

34:

平行五度(parallelfifths)

乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。

十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。

35:

平行减七弦(paralleldiminishedseventh)

和弦进行的方式之一。

减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。

减七和弦连续出现而不加解决,就是"

平行减七和弦"

37:

节奏(rhythm)

构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。

表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。

38:

节拍

乐曲中周期性出现的节奏序列。

42:

主调音(tonickeynote)

调式的中心音称为"

主调音"

43:

主调音乐(homophony)

复调音乐及单调音乐的对称。

多声部音乐的一种。

以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。

45:

半音音阶(chromaticscale)

相邻二音的间距为"

半音"

,谓之"

半音音阶"

50:

全音音阶(whole-tonesacale)

相邻二音的间距皆为全音,谓之"

全音音阶"

53:

华彩段(cadenza)

插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。

由独奏者即兴展示其演奏技巧。

作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。

55:

声部(part,voice)

指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。

如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部;

混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。

57:

转调(modulation)

乐曲在进行中变换调性。

转调是重要的作曲手法之一。

简单的转调常在近关系之间相转。

58:

拍子(beat)

小节的单位时值。

小节的拍子结构以拍子记号(timesignayure)表示。

62:

和声(harmony)

不同高度的乐音同时发声,谓之和声。

和声学的研究对象为:

和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

63:

和弦(chord)

和声的结构单位。

在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。

三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;

其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。

65:

变和弦(alteredchord,Chromayticchord)

和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。

变和弦常作为转调的准备。

66:

〖单调音乐〗(monophony)

单旋律的音乐。

复调音乐及主调音乐的对称。

即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。

古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。

69:

复调音乐(polyphony)

单调音乐及主调音乐的对称。

由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。

其性质与"

对位音乐"

(counterpoint)基本相同。

70:

复对位(compoundcounterpoint)

凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。

复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。

71:

音域(compass)

人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。

各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。

72:

音程(intreval)

两乐音之间的音高差距。

通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。

73:

音高(pitch)

乐音在音阶上的绝对高度。

如C音、D音等。

在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。

74:

音调(idiom)

某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。

如言某民族或某的民歌音调。

75:

音阶(scale)

音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。

世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。

78:

美声唱法(belcanto)

声乐表演风格之一。

十八世纪流行于意大利。

演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。

以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。

他们所作的歌剧常称为"

美声歌剧"

80:

配器(orchestration)

作曲法的组成部分之一。

指器乐合奏曲中各种乐器的配合。

其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。

配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。

81:

调式(mode)

据以构成乐曲的基础音列。

其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。

以主调音的音高表示调式,谓之"

调性"

乐曲之构成而无一定的调性基础者,谓之"

无调性"

同时以两种调性为基础者,谓之"

多重调性"

83:

旋律(melody)

不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。

旋律的要素一为音高,二为节奏。

较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。

现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。

94:

音乐的基本表现手段

音乐的基本表现手段是:

(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;

(2).调、和声;

(3).力度;

95:

音乐的分类

(一)音乐按声部和声部状况可分为:

单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

96:

(二)音乐按照性质分可分为:

纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

97:

乐音体系

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。

98:

调号

变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个变化记号就被称之为调号。

99:

强拍和弱拍的均匀的交替。

节拍有多种不同的组合方式,叫做"

拍子'

'

,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。

100:

旋律

又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。

它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂

文章引用自:

二、乐理的基础知识

(一):

音的产生:

音是一种物理现象。

物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。

人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。

使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。

也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。

音的主要性质:

音的高低音的强弱音的长短音色

(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。

不知道您是否有这样的体会:

对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。

可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。

可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。

(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。

振动次数越多,音越高;

振动次数越少,音越低。

音的强弱决定于振幅(音的振动幅度)的大小。

振幅越大,音越强;

振幅越小,音越弱。

音的长短决定于音的延续时间的不同。

音的延续时间越长,音越长;

音的延续时间越短,音越短。

而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。

(3)什么是音色?

音色指音的感觉特性。

是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。

发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。

人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。

人声音色高、中、低音,并有男女之分;

器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。

音的分类

乐音噪音

根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。

音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。

如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。

(二):

音阶

五声音阶七声音阶

音阶的定义

音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

音阶的分类

根据调式所包含的音的数量可分为:

"

七声音阶"

等。

五声音阶(Pentatonicscale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:

(三):

乐音体系的定义

乐音体系的分类

(1)音列:

乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。

(2)音级:

乐音体系中的各音叫做音级。

音级有基本音级和变化音级两种。

乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。

基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。

两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。

升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。

将基本音级升高半音用"

升"

或"

"

来标明;

降低半音用"

降"

或"

来表明;

升高全音用"

重升"

x"

降低全音用"

重降"

还原用"

 "

表示。

音域与音区:

音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。

人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。

但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:

高音区清脆、尖锐;

而低音区则低沉、浑厚。

(四):

调式

稳定音不稳定音

在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。

1.调式的定义

在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。

调式中音的分类

在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。

给人以不稳定感的音叫做不稳定音。

不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。

不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。

音的稳定与不稳定是相对的。

我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

调式的分类

调式分为大调式和小调式。

由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。

小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。

大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。

小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。

在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。

这三个稳定音级的稳定程度是不同的,第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。

三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。

第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

(1)大调

依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为

例:

I IIIIIIV VVIVII I

全音全音半音全音全音全音半音

A:

主音、导音:

每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"

主音"

,而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"

导音"

B:

大调的组成规则:

每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:

『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』,称之为"

音型"

,每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。

整个大调音阶组成的口决是:

全全半、全、全全半"

C:

升级大调

例1:

以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"

全全半"

的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"

RE、MI、#FA、SOL"

,其中的FA需要升半音来做成"

音型,因此这个大调就是:

此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA

例2:

以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:

这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO

例3:

以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:

这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:

G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:

#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:

C G DAEB#F#C

D降级大调

降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型:

这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI

一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:

降SI、DO、RE、降MI这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI

依此类推,得到7个降级大调:

F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:

就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:

降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:

CF降B降E 降A降D降G降C

注意:

十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?

原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?

原因很简单,就是"

同音异名"

造成的。

现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。

1234567

GDAEB#F#C(升级大调)

F降B降E降A降D降G降C(降级大调)

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:

B大调(5个升记号)同降C大调(7个降记号)

#F大调(6个升记号)同降G大调(6个降记号)

#C大调(7个升记号)同降D大调(5个降记号)

其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。

(2)小调

小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"

寄生"

于大调的另一种音阶。

将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,

以C大调为例,其附属小调就是a小调了:

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。

展开阅读全文
相关资源
猜你喜欢
相关搜索

当前位置:首页 > 高等教育 > 法学

copyright@ 2008-2022 冰豆网网站版权所有

经营许可证编号:鄂ICP备2022015515号-1