立体构成中Word下载.docx
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反光线材有：
不锈钢条、铜丝等；
透明线材有：
玻璃棒、透明塑料棒等；
普通线材品种繁多、数不胜数。
这种分类方式有助于造型在光线照射下的表达。
从线材的物理属性分为金属线材和非金属线材等。
这种分类有助于在造型过程中利用材料的物理、化学性能，更好的表现对象。
从线材的韧性程度分为软质线材、硬质无韧性线材和硬质韧性线材等。
这种分类与加工工艺相关，也直接关系到线材表现的结果。
（三）线材的加工方法：
软质线材：
线、绳、尼龙丝、橡皮筋等。
软质线材本身不具备支撑性，需要借助硬的线材、板材、块材，通过焊接、粘接、结接等手段进行松连接和紧连接。
也可以将软质线材先固定成所需的形态，再涂刷可固化的胶或树脂使其成为硬质造型。
硬质无韧性线材：
玻璃棒、硬塑料棒、管等。
硬质无韧性线材质地较为硬、脆，单体形态一旦固定难以改变，大多采用粘接、焊接等方式。
硬质韧性线材：
各种金属线、竹、木、藤条、纸条、弹性塑料线材等。
这种材料有较强的可塑性，可用焊接、粘接、榫接等多种手段连接；
可用弯曲、折曲等方法变形。
5.2线材的构成形式
线材构成就是利用线材进行的立体构成，有硬质线材构成和软质线材构成之分。
线材以长度为特征，它本身立体感觉不是很强，不具有占据空间表现形体的功能，所以线材一般先通过线群的集聚成为面，然后再用面组合成一定封闭式的空间立体造型。
线材构成的效果，具有半透明的性质，线与线之间有一定的空隙，形成一种有虚实对比的通透的效果，具有较强的韵律感，这是线材构成的基本特点。
由于线有硬质线材和软质线材之分，线构成分为硬质线材构成和软质线材构成两种形式。
（一）硬质线材的构成
1、单线构造
单线构造就是只用一根线材所构成的立体造型。
常用的造型方法是对一根连续的硬质线材进行加工，并通过曲直、长短、动势等形态结构变化，构成线的流动感和变化有序的立体特征。
常用的材料有塑料皮电线、铁丝、漆包线等。
依据线形的结构特征，单线构造可分为直线的连续构成、曲线的连续构成以及直线与曲线结合的连续构成三种基本形式。
单线构造的基本造型是用线条构成空间变化的丰富性、流动性和整体气韵的生动性。
单线构造不仅要注意线条的转折、动势、力度和流畅性以及线材本身的材质、色彩特征，更重要的是注重被线材分割所形成的各部分虚体空间的形态特征、体量大小、节奏和韵律感。
单线构造如同手持画笔所画的单线简笔画，可塑造折形、波浪形、曲形、圆形的旋转等形态。
单线构造包括有序与无序、限定空间范围与不限定空间范围等类别。
2、框架构造
以同样粗细单位线材，通过粘接、焊接、铆接等方式接合成框架基本形，再以此框架为基础进行空间组合，即为框架构造。
框架的基本形可以是平面的正方形、三角形、圆形、多边形等和立体的正方体、三棱锥体、多面体、圆柱体等形态。
框架构造的形式又分为重复框架、渐变框架、自由组合框架等三种基本形式。
（1）重复线框
重复线框是以相同的独立线框按一定的秩序排列和交错进行垒积，以创造整体的节奏感、丰富感和耐看性.
（2）渐变线框
渐变线框是用大小渐变的独立线框排列、插接，以此构成秩序井然、有条不紊的框架渐变形式
（3）自由组合框架
自由组合框架是采用形态类似的独立线框进行自由组合。
在自由组合框架的构成中，既要注意各个线框的角度变化，又要使线框之间形成呼应关系。
框架应有整体感，结构应稳定，充分体现空间的合理分割
3、垒积构造
垒积构造是把硬质线材进行垒置、插接或粘接，并运用美的形式法则所进行的立体构成形式。
垒积构造常用的线材有：
木筷子、竹牙签、玻璃棒、不锈钢管、塑料吸管、塑料皮电线、香烟和纸卷等不同材料，其对于知觉感受也形成不同的影响。
在立体形态造型上，可运用不同的基本形态元素、也可运用不同的结合方法，常见的结合方式有：
线的并列组合。
线的交错组合。
线的聚集或发散等。
垒积构造的关键是把握形态的重心位置，通常重心的垂线必须落在支撑面内才能构成稳定的构造；
通过灵活调节线材长度、粗细、方向和动势，来构成形态的空间关系、平衡关系和虚实；
并注重整个形态的韵律与节奏。
在日常生活中，如超市商品的陈列和展示、木材的晾晒等都是垒积构造的使用。
（二）软质线材的构成
软质线材由于其柔软纤细，通常用硬质线材作为引拉软线的基体（即框架）。
框架的基本形态可以是立方体、三棱锥体、圆柱体、多边柱体、圆环等。
构成方法是将软质线材的两端固定在具有一定形态的框架上，框架上的接线点其间距可以等距也可渐变，线的方向可以垂直连接也可倾斜错位，形成网状形态，框架造型控制总体。
软质线材体现丰富变化。
软质线材的构成形式主要有以下几种：
1、线群构造
线群结构是指用软线按照一定的秩序在框架上进行排列。
在平面化的框架上，只能产生出二维特征的互相连接的线，只有立体框架上，才能获得三维立体的效果。
线群的存在形式主要有并列组合、交错组合、聚集发散等形态。
并列线材之间的空隙大小、宽窄、远近等所产生的空间虚实可形成空间的流动感和节奏感；
透过缝隙可以看到其他不同方向排列的线段，空隙带来的透明感更加丰富了形态的美感。
交错线材在空间中成角组合，彼此互相穿插，具有强烈的空间感和丰富的层次关系。
多根线材通过聚集会自然形成疏密变化，聚集密度高的地方显示堆积的感觉，聚集密度低的地方形式为发散、舒展的特征。
2、编结构造
编结构造是指采用编织、结扣等工艺手段所构成的线材造型。
适合于编结造型的材料有许多，如毛线、麻绳、纸带、尼龙丝等各种柔软性的软质线材。
在立体构成中，采用不同的编结方法能够形成不同的形态特征。
从形态知觉的角度可分为抽象编结和意象编结。
抽象编结一般比较侧重于对编结造型节奏和韵律感的表现，以及对个性化编结形式的探索。
意象编结是主要依据具体生活素材进行写生变化的编结造型。
在编结造型中，合理利用各种变化的因素，不但能够增加作品细节的对比和虚实层次，而且能够使编结的立体造型更加丰满、有情趣。
软性线质的编织家具:
第六章-面材的立体构成
了解面材的立体构成。
面材的分类与制作方法
材料的分类
6.1面材的分类与制作方法
（一）面材的形态分析
面材是以长宽为形态特征的材料，具有平薄、延展的感觉，具有分割空间、限定空间的作用。
面材可分为平面和曲面两种形态，又可分为规则面和不规则面。
1、规则面的基本形式有方形、圆形、三角形以及垂直面、水平面、倾斜面等。
方形的面给人以稳定、规范、坚定的心理感受；
圆形的面给人以丰满、圆润和生命力的感受；
三角形的面又具有锐利、刺激和好斗的个性；
垂直的面具有刚直有力、蓬勃向上的气质，又具有平整、伸展的特性；
水平的面具有稳定、平实与宁静的个性；
倾斜的面具有速度、动感、热情的性格特征。
2、不规则面的基本形式是指一些毫无规律的自由形，包括任意形、偶然形和有机形。
任意形形体随意，体现的是潇洒、自如的情感。
偶然形具有不定性和偶然性，具有自然的魅力和人情味。
有机形具有自然、纯朴、流畅、圆润的特征。
（二）面材的分类
按照面材的表面效果分为高反光面材、透明面材、低反光面材、光洁表面面材和粗糙表面面材等。
按照面材的物理属性分为金属面材和非金属面材等。
按照面材的加工特性分类，具有较强的可操作性，以下分门别类加以介绍。
可切割板材，如木板、金属板、纸板等几乎所有板材。
可折叠板材，如纸、金属板材等。
可模塑成型的板材，如石膏板、塑料板、玻璃纤维板、金属板、有机玻璃等。
可编制成形的板材，如网、竹编、草编、金属丝编等材料。
（三）面材的制作方法
二维特征的面材经过加工可以成为具有三维特征的材料，大大增加了面材的可塑性，形成丰富的空间效果。
在形态创造活动中，可用的面材数不胜数，下面介绍几种常用的且较易实施的面材：
1、纸的加工：
折叠：
就是通过折叠将一块面加工成两个或多个相交面，这种方法不仅能增加空间的纵深度，也能增加形态的实体感，使形态层次丰富、空间光影效果显著。
折叠手段主要有：
直线折叠——即折叠线是直线。
通过直线折叠加工而成的面材具有棱角分明、造型硬朗的特点（图6-1-1）。
曲线折叠——即折叠线是曲线。
纸张经过曲线折叠可形成曲面和曲体效果，展示出空间的流动性和饱满感。
重复折叠——利用直线和曲线折叠，将单元多次重复或变化，可形成丰富的肌理效果。
形态的特征与折叠的位置、方式有着直接的关系。
弯曲：
将平面弯曲成为具有三维特征的单曲面空间，柔和、舒展、流动、富有变化（图6-1-2、图6-1-3）。
弯曲弧度大小也直接影响到形态的空间表现。
切割：
切割是面材加工一种十分有效的手段，可以大大增加面材变化空间，经过切割的面材具有透空性，与原面材有分离作用（图6-1-4）。
若切割加上折叠和弯曲手段，则会形成非常丰富的空间效果。
切割手段主要有直线切割和曲线切割。
插接：
插接是指利用相互钳制的结构来维持形态的联系，使造型材料相互穿插为一体。
由于材料互相穿插在一起，相互之间的咬合力极强，使造型坚固稳定（图6-1-5）。
插接构造的特点是便于灵活机动地安装和拆卸，应用范围主要是面材。
例如，瓦楞纸、白板纸、吹塑板、胶合板、有机玻璃板、ABS板、PVC塑料板等。
2、木板的加工：
主要以切割、单曲面弯曲、粘接、插接、榫接等手段为主。
材料包括：
木板、纤维板、胶合板、密度板等。
3、塑料板材的加工：
塑料的种类很多，主要可分为塑性塑料和固性塑料。
固性塑料板材主要采用插接、切割和拼接的方法；
塑性塑料板材即可采用插接、切割和拼接的方法，也可加热模压成形，尤其适用于较为复杂的双曲面形态。
在产品设计的模型制作过程中，这种方法运用较多。
4、金属板材的加工：
铁、铝、铜等金属材料的性能较为相似，所以金属板材的加工一般有：
切割、焊接、弯曲、冲压等方式。
5、玻璃纤维的加工：
玻璃纤维是一种较为常用的材料，它易成形、耐腐蚀、不易老化，尤其适用于大型、户外、曲面造形的情况。
其工作步骤大致如下：
先用石膏或其他材料制作模具，将经过树脂浸润的玻璃纤维铺在模具表面，再将树脂涂于纤维上，待树脂干后可根据实际需要增加树脂涂抹的次数和玻璃纤维铺就的层数，并可在树脂表面进行色彩处理。
6.2面材的构成形式
（一）直面结构
1、层面排列
层面排列是指用若干直面进行各种有秩序的连续排列而形成的立体形态。
形象地说，等于将一实心形体切片后使切片与切片之间保持一定空间距离而排列成一种新的形态。
层面排列的材料一般为硬纸板、薄纸板、塑料片、金属片、玻璃片等面材。
每个单位的形体可以是直面，也可以是折叠或弯曲的形态。
在制作过程中，一般线构思整个形态，再确定基本面型的单位，基本面型应简洁、便于制作，组合之后又具有较丰富的变化。
层面的排列可以是平行的、错位的、发射的、旋转的、弯折的等，层面可以以重复、近似、渐变等手法做规律性的变化。
2、切割折叠
在纸面上作切线，将这些线折成凸起和凹进的“山”或“谷”，以创造浮雕式立体群或单体造型。
对于切割折叠的材料和技法不刻意限制，但在形式上要美观、大方，要具有比较强烈的个性感和新鲜感。
并且应该追求以简约的形式，去营造丰富的空间变化
。
（二）插接结构
面材的插接构造是将面材裁出缝隙，然后相互插接。
用来插接的单体可以是相同形、相似形，也可以是完全不同的形态，既可以是平面形态，也可以是立体形态。
插接构造是多个面材之间的一种组合方式，具有丰富的表现力。
插接的形式主要有：
单元形插接、表面形插接和自由形插接。
单元形插接关键在于插接面形的变化和处理，常用的插接面形有正方形、圆形、三角形、椭圆形、六边形等几何形。
插接缝的位置决定插接构成的外形，插接缝的长度一般是中心点到边线或到顶角的二分之一。
表面形插接，各个多面体的基本形都可以换成插接面，插接的方法比较简单，只需注意插接缝的形状，一般表面形与原多面体表面形状大致一样，只是多了插接的部分。
自由形插接，是用两个及两个以上的自由面形做插接，在考虑造型的同时，还要考虑插接组合的位置，以创造丰富的立体效果。
（三）曲面结构
1、带状构造
当面材的长度与宽度比例差别较大时，就形成了带状形态。
在带状形态中，既保留了面材的特征又具有线材的特征。
带状构造在艺术设计中成为抒发情感，创造优美意境的工具。
带状造型可以是循环的、封闭的，也可以是不循环、不封闭的。
带状构造的形态应保持整体气韵的连贯性和空间的流动性；
要把握运动的节奏，若加上宽窄、厚薄、曲直的变化，所创造的形态将更加富有韵味；
带状形态个别部位互相接触或近乎接触，造成空间的趣味性，通过上下、前后以及方向的变化，创造张力感觉。
3、切割翻转
切割翻转是将面材进行切割开口等加工之后，再利用开口进行翻转处理的立体造型，以面材作各种翻转，可以得到很多种新鲜的连续曲面。
在切割翻转的造型训练中，最经常使用的面材是绘图纸、铜版纸、素描纸、薄塑料板、布料等有一定韧性的材料。
切割翻转可使二维的平面形态转化为三维的立体形态。
其特点是处处连续没有截断之嫌，但在切断拼接时，要注意到拼接后的生动、巧妙。
（四）柱体结构
面材柱体是指将面材经过弯曲或折叠加工之后所构成的中空柱体。
面材柱体可分为圆柱体和棱柱体两种基本型。
依据棱的数量，面材棱柱体又可以分为三棱柱、四棱柱和多棱柱等。
单纯的面材柱体，让人感觉趣味单调，缺少变化和新鲜感。
对面材柱体的构成训练，主要是通过对面材的加工提高其造型的审美趣味，使柱体产生新鲜而生动的视觉变化和整体的和谐感。
1、柱体的变化形式
从变化的位置来划分，面材柱体主要有柱面的变化、柱端的变化和柱棱的变化。
（1）柱面的变化
柱面的变化可以通过对柱面的切孔开窗、表面附加、切缝折叠等加工方法而获得。
切孔开窗的方法属于减量造型的方法。
通过切孔裁剪，去除柱面部分材料，使面材柱体的局部形成空洞的开窗，以构成柱体内外空间的流动性以及虚实层次和整体形态节奏的变化
表面附加的方法属于加量造型的方法。
通过在面材柱体表面附加其他形态，丰富面材柱体的肌理变化，增加材质和虚实关系的对比层次。
切缝折叠的方法属于变形不变量的造型方法。
其步骤是切缝在先，然后依据切缝的特点和造型整体节奏变化的需要进行折叠。
基本的折叠方法有向内折、向外折，以及向内折与向外折的相互配合。
（2）柱端的变化
柱端变化的方法也是切缝折叠、切孔开窗和表面附加。
在面材柱体制作前，首先应该对柱面的数量有一个大体的设想，还要为材料围合之后的连接部分预留出粘接口，并且要考虑到粘接之后造型韵味的一体感和表面处理风格的连续性
（3）柱棱的变化
柱棱变化是棱柱体所特有的，棱柱体的棱角形成于面与面的转折处，在这些凹凸的棱角线上，可以用切缝折叠、表面附加、切孔开窗和反折压屈等方法构成其不同的变化。
切缝折叠、切孔开窗、表面附加的方法与面材圆柱体所采用的方法相同。
反折压屈是将原本凸出的棱角线采用单纯折叠的方法构成凹进的棱角造型，属于只折不切的造型技法。
对棱角的起伏位置、曲直关系及其角度、长短、多少、虚实等要素进行调节，可以构成棱线形态的丰富变化。
棱柱变化应该注重大的轮廓节奏变化所构成的整体效果，注重由于凹凸起伏和通透结构所形成的整体虚实关系与黑白灰层次。
2、柱体结构应注意的几个问题：
首先，所有加工过程都应在柱体粘合之前完成。
因为粘合之后不好再进行切割和折屈等加工，但压缩须在粘合后再压缩。
附加形也是柱体粘合之后加工上的，如果感觉柱体某些地方显得太空，用切割等加工又达不到设计要求，就可以考虑采用附加形形式。
第二，要留有一定的粘合带
粘合带就是柱体粘合起来的部位，要设计得合理，有一定的艺术性。
粘合带的好坏，直接影响到整个柱体的艺术效果，它并不是单纯的粘合起来，而要注意两个粘合面之间纹理的联系与完整统一，要处理好图案的连贯性。
粘合带设计得要隐蔽，尽量做到无缝、牢固、不露痕迹。
避免粘合处脏乱，两个面之间脱节和结构不合理。
第三，注意各角度的视觉效果：
任何立体构成都不应只考虑某一面的效果，在保证某一主要视觉角度效果漂亮的同时，要注意各角度的艺术效果。
各个面之间要相互联系，棱线和面之间的构成元素关系都要认真对待。
每一构成要素之间不是孤立的，而是相互联系的统一整体。
构成元素和加工方法不要太乱，应以某种方式为主体，以其他方式为辅。
比如以折屈为主，切割为辅。
许多立体构成作品的缺陷就是缺乏深度感，只注意作品正面效果如何，忽视了侧面和背面的观察，作品显得薄气，虚弱，没有厚重大气的立体感觉。
这是我们做立体构成时应特别注意的。
（五）多面体
面材多面体是指利用面材进行加工所构成的中空多面体，从造型的角度来看，绝大多数形态复杂的多面体都是从比较简单的基本形态发展而来的，依据多面体的基本结构，可以将其分为“柏拉图多面体”和“阿基米德多面体”两种类型。
柏拉图多面体主要有正四面体、正六面体、正八面体、正十二面体、正二十面体五种，其特点是每个多面体都由等同的一种正多边形构成，面的顶角构成多面体的顶角。
阿基米德多面体主要有等边十四面体、等边二十六面体、等边三十二面体等十四个多面体。
1、几种正多面体的特点及加工方法：
阿基米德多面体的定义为：
由超过一种的正多边形或多边形组成；
表面接合毫无间隙、边缘重复、棱角向外凸出但不相等；
连接各角顶点的曲面体为近似球体的形态。
作为阿基米德多面体主要有等边十四面体（六个正方形、八个正三角形）、等边十四面体（六个正方形、八个正六角形）、等边二十六面体（八个正三角形、十八个正方形），如图35。
2、多面体变异结构
多面体的变异结构即球体造型，是在正多面体结构的基础上在棱线、球面或顶角上进行变异加工的构成形式。
多面体变异构成的加工形式有许多种，概括起来有下列几种形式：
切割顶角变异构成，凹凸变异构成、透雕造型和单面拼接球体。
（1）切割顶角变异构成：
多面体变异结构的造型原理可以这样理解。
把一个正多面体结构的顶角按一定的尺寸平行切割掉，原来顶角占有的位置就成了一个正多边形的平面，从而增加了球体面的数量，使其更接近于球体。
一个正多面体有几个顶角，就可以增加几个平面。
在此基础上还可以再进行顶角切割，切割得越多，便更接近于圆球。
切割的方法有多种，有的在棱线的中间部位切割，有的在棱线的1/3处切割，由此产生了多种不同的平面，所产生的新球体造型也不相同。
比如从正四面体棱线的中间切割，得到的是正八面体的菱形结构；
如果从棱线的1/3处切割，就成了四个正六角形和四个正三角形组成的球体变异结构；
如果从棱线的1/4处切割，就成了由四个不规则的六角形和四个正三角形组成的球体变异结构。
依此类推，由于切割点不同，形成的球体造型也完全不一样。
（2）凹凸变异结构：
凹凸变异结构是指在正多面体变异构成的基础上在其顶角上或球面上向球体内凹入形或由球体内凸出形所形成的具有凹凸变化的构成。
凹凸变异结构造型富有变化，层次感立体感很强，而且具有块体的特点，感觉结实、大方、坚固、有力，对培养我们的空间感立体感有很大的帮助。
在做凹凸形加工时，应注意下列一些问题。
在多面体棱线部位不同比例的凹入凸出，比如在棱线二分之一或三分之一处凹入或凸出，所形成的凹入形或凸出形有大有小，有深有浅。
凹入或凸出的形也要根据现实情况而定，有的形是圆锥形，有的是棱锥形，所以凹入或凸出的形有下列几类：
圆锥形、棱锥形、圆弧底棱锥形等。
凸出的形既可以是凹入的形体中再加工成凸出形，也可以是在多面体的面上粘上附加形。
附加形变化也十分丰富，可长可短，可以是圆锥形，也可以是棱锥形，在棱锥形附加形上甚至还可以再进行凹凸变异加工，产生不同的视觉效果。
这样，在多面体上就形成了具有不同空间层次，具有凹凸变化的球体结构。
（3）透雕造型：
以正多面体、多面体凹凸变异结构、切割顶角变异结构等为基础，把某些平面镂空切割掉，便可形成有通透效果空间感强的透雕造型。
在正多面体及其他多面体上进行镂空，切割出圆形、方形或其他自由形状便可得到透雕造型。
还可以利用切割然后再进行拉伸，使球面具有一定的深度和层次。
或者把切割出的形进行弯曲加工也可以获得透雕造型。
另外，在凹凸变异结构的附加形上也可以进行切割镂空，形成变化丰富的透雕球体。
（4）单面拼接球体：
就是把正多面体或多面体变异结构的每一个面制作成一个单独的面，然后由各个面组合成一个完整的球体结构。
这种构成形式自由活泼，变化丰富，易于成型，可以形成各种表面肌理，有很强的观赏性。
单面拼接球体的关键是设计好每一面，每一单体面体设计好了，粘合起来就容易了。
但每一面的具体形状应符合球体构造，即必须先了解要做的多面体是由什么基本形构成的，根据基本形设计单体。
比如正十二面体是由正五角形组成的，基本形就得设计成带有正五角形的形态；
正二十面体是由二十个正三角形组成的，基本形就得设计二十个带有正三角形的形态。
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